《非洲遇見你》傳媒關注單元勝出，華裔女導演與中國市場的牽手

作者 / 波傑克

為期10天的第22屆上海國際電影節馬上就要跟我們說再見了，各單元入圍影片也迎來了最後的角逐時刻。

作為入圍今年電影頻道傳媒關注單元的影片之一，《非洲遇見你》是國內第一部全景在非洲拍攝，並以中國人蔘與當地經濟建設和反盜獵保護動物為背景的影片，可謂意義非凡。因此，影片本身所承擔的社會意義也早就超越了“獎項”所帶來的榮譽感。而影片的導演崔燕，其實還是一位加拿大華裔女導演。

值得一提的是，23年前，崔燕的處女作《落鳥》就曾入圍第3屆上海國際電影節。“雖然《落鳥》寫的是中國人的故事，但當時是以外語片的身份入圍，這次《非洲遇見你》則是中國電影，而且我現在已經在國內待了好多年了，沒有了上次回國那種陌生的感覺，反而覺得很親近，更重要的是作為中國電影入圍自己的電影節，我覺得特別高興。”

實際上，翻開崔燕的創作履歷，從處女作《落鳥》到《天上人間》，再到回國後創作的《簡單·愛》《非洲遇見你》，中國視角在其作品中可謂一直貫穿始終，從未丟失。而從去加拿大攻讀電影專業，到闖蕩好萊塢，再到回國發展，幾十年的歲月流轉下不變的仍是崔燕對於電影的那一份熾熱。

十年加拿大，侷限突破及認同感尋求

作為一個地道的北京姑娘，崔燕身上有著肉眼可見的冒險與果敢，崔燕說，這或許是遺傳了身為地質學家的父親的性格。小的時候就對錶演表現出濃厚興趣的她曾被八一廠挑中，但由於不喜歡授課老師的表演方式而果斷離開，開始在北京電影學院跟周圍的小孩子們混劇組演戲。也就在此時，崔燕萌生拍電影的想法。

▲右二為崔燕父親

1985年，崔燕到加拿大攻讀電影專業，並正式移民。在經歷了“畢業就是失業”後，崔燕又開始混跡劇組，正式做起了演員。但慢慢地，崔燕也發現了身為華裔演員的侷限性。

“亞洲演員的角色其實是特別受限的，不是被欺負的就是被凌辱的，要麼就是賣毒品的，要麼就是特別悽慘的，反正都是那種犧牲品，有很強的負面性，年紀稍大一些就開始演‘媽媽’了，後來我想我不演了，這太沒勁了。”

於是在1993年，崔燕著手準備起自己的長片處女作，意欲完成多年以來的導演夢。這便是後來的《落鳥》，影片以中國移民為背景，展現了東西方文化之間的碰撞。

跟朋友湊齊5萬美金開機，“磨”來了當時還在DVD店租DVD的製片人，攝影師“精工出慢活”......每位導演的處女作好似都要經歷一番“尷尬”才能“修成正果”。但讓人欣慰的是，《落鳥》一經推出便斬獲柏林電影節國際聯盟藝術電影大獎、美國棕櫚泉國際電影節最佳導演獎等諸多獎項，得到外界肯定。

但在崔燕看來，相比於獲獎的榮譽，《落鳥》創作的初衷更多是給自己移民10年做個總結，或者說，把漂泊在海外的遊子們的真實心態表達給觀眾。“我覺得所謂在國外的成功其實並不重要，重要的是你的心態，你作為一個個體，在一個陌生的國家要怎麼生存？國外的世界觀、西方的文化怎麼來影響你作為一個人的存在？你帶過來的中國歷史、傳統、教育等，如何與國外所接觸的相平衡。我覺得這些我更感興趣。”

值得一提的是，《落鳥》背後還有著李安的支持。“我跟李安導演是在多倫多電影節認識的，之後一拍即合，《落鳥》的後期就是他幫忙在紐約做的，到現在我都很感謝他。”而崔燕之所以能去好萊塢闖蕩，實際上也有著李安在其中“牽線搭橋”。

十年好萊塢，從“感覺”到“故事”

《落鳥》以後，崔燕又拍了一部《天上人間》，講述的是華人心理醫生和患有抑鬱症的中國姑娘的故事，同樣帶有中國味道。另外，這兩部作品也都有著些許“藝術”氣息。這背後，在崔燕看來，其實是受加拿大電影創作環境影響的結果。

“我們在加拿大不強調講故事，我們強調的是感覺，有很強的藝術性，所以我當時也都是拍這類藝術片。對好萊塢電影則是完全鄙視的，我都不敢明目張膽地去看，因為怕被圈裡人恥笑。結識李安導演後，他說講故事其實蠻重要的，好萊塢那一套也並不是不好，後來他也建議我到好萊塢學習。”

就這樣，在李安的建議下，新世紀第一年，也就是2000年，崔燕來到好萊塢開始了又一番電影學習歷程，嘗試接觸新的電影創作環境與方式，尤其是在編劇層面。

在這個過程中，崔燕對好萊塢電影也不斷有了新的認知與瞭解——“以前我寫劇本強調藝術感，後來到好萊塢以後，同樣一個故事，我在想為什麼不能用偵探的外殼把故事包裹起來？只要核心概念不變就好。這種偵探外殼是容易吸引觀眾的，如果什麼懸念都沒有就很平淡。而且好萊塢電影經常會提前回收觀眾的反饋，根據觀眾的意見進行電影創作。這樣的操作也有利有弊，但我覺得只要電影好看，又能把自己的想法傳遞給觀眾就是兩全其美的。”

在“征戰”好萊塢的那段時間裡，崔燕又度過了人生中的一個10年時光。到2010年，崔燕才正式回到中國，這一待就是9年。其實早在2008年北京奧運會的時候，崔燕便回國居住了一段時間。也就是在這個期間，她發現很多美國朋友都回國做電影了。“後來他們也都勸我回來，說祖國多好啊，現在電影市場也開放了。”崔燕笑著說。

正式讓崔燕下定決心回國的，是《簡單·愛》劇本被國內某電影公司相中。雖然最後由於種種原因合作並未達成，但這卻成了崔燕正式投向國內電影市場的契機，《簡單·愛》也成了崔燕在國內創作的第一部“處女作”。這次入圍的《非洲遇見你》則是崔燕的最新作品。

從《落鳥》《天上人間》，到後來的《簡單·愛》《非洲遇見你》，可以看到，崔燕所創作作品的題材是很多變的，但正如前面所提到的，不變的是貫穿始終的中國元素。“在好萊塢，華裔導演其實也很受限，必須得寫自己的故事才有競爭力。對於題材的選擇我個人更偏向凸顯人性比較深刻一點的，但不管用什麼形式、類型去呈現，電影所傳達的內涵才是最重要的。”

十年中國，探索中國市場的“爽點”

加拿大、好萊塢、中國。流轉三地的崔燕體驗著最豐富的電影文化，當然也經歷著最變動的市場環境。雖然根在中國，但面對龐大的中國電影市場，“初來乍到”的崔燕也需要不斷適應與摸索。

首先，國內外創作節奏的不同是崔燕最先感受到的。“在國外拍戲就像打仗一樣，爭分奪秒，不管是場地還是演員都是有時間限制的，超過時間可能就面臨著多付兩倍甚至三倍的錢，國內就更隨意一些，我覺得這太不可思議了。”

——“那您更喜歡哪種創作環境？”拍sir問。

——“我真喜歡國內，這種還是比較人性化的。”說完崔燕哈哈大笑起來。

▲《非洲遇見你》劇照

另外，國內的“導演中心制”也是崔燕很難習慣的。“國內拍戲的時候老有人問我，導演我們怎麼拍？依賴性特別強，自己沒有想法，在我看來電影是集體化的產物，劇組並不是導演說了算，最好的狀態應該是每個人都貢獻自己的才華，這對電影才是加分的。”

而在國外，崔燕坦言自己經常會遇到特別“懂”自己的人，合作幾天就能懂自己想要的風格鏡頭，並能給自己意想不到的驚喜建議，擦出“創作”的火花，在崔燕看來，這才是真正的藝術創作。

▲《非洲遇見你》劇照

對於中國電影市場，或者說中國觀眾，崔燕也承認目前還尚處於缺乏認知的狀態，不知道觀眾到底想要什麼。在她看來，國外主力觀影人群是男性，這也是漫威等超級英雄電影為什麼爆紅的原因之一，國內卻是女性佔主導，按理說愛情喜劇類影片應該會很有市場，但實際情況好像並非如此。

“《前任3：再見前任》是個爆款愛情喜劇，但客觀來說，這不是標準一男一女的愛情戲，是‘兄弟戲’，結局還不是大團圓，為什麼觀眾這麼喜歡呢？我有點搞不懂，不知道中國觀眾的‘爽點’在哪裡？對愛情喜劇的期待感在哪裡？也不知道為什麼愛情喜劇沒能形成大勢，到底是演員的問題還是導演的問題？”

儘管如此，崔燕還是很看好愛情喜劇電影的市場前景，而且也很想要去探索這一類型電影的市場空間。另外，《非洲遇見你》的拍攝也讓崔燕對“反盜獵”這一行為有了深刻記憶，並計劃拍一個“反盜獵”三部曲，把盜獵的源頭、反盜獵工作者的艱辛以及國際盜獵集團的交易等等展現給觀眾。

“現在我也是積極的反盜獵志願者，過兩天我就回非洲當志願者，想駐紮在那邊，我已經徹底愛上那片土地了。”崔燕笑著說。