'中國好電影，不止《魔童降世》走近21世紀東亞電影，尋找下次浪潮'
“電影是一種手段，它可以但不一定產生藝術效果。在這一方面，電影同繪畫、音樂、文學和舞蹈都是相似的...電影並不一定就是電影藝術。”
——魯道夫·愛因漢姆
從最初愛迪生眼中的遊戲，到如今電影已經擁有了幾乎完整的商業體系和藝術理論，東亞藝術電影在這之中，也早已獲得了西方世界的巨大關注和認可。
從費穆的《小城之春》被評選為中國電影90年曆史上10部經典作品之一，被金像獎評為百年百大電影第一名，被英國電影雜誌《視與聽》846位影評人評為影史TOP250中的127名，早期中國電影開始慢慢朝著世界舞臺走去。
“電影是一種手段，它可以但不一定產生藝術效果。在這一方面，電影同繪畫、音樂、文學和舞蹈都是相似的...電影並不一定就是電影藝術。”
——魯道夫·愛因漢姆
從最初愛迪生眼中的遊戲，到如今電影已經擁有了幾乎完整的商業體系和藝術理論，東亞藝術電影在這之中，也早已獲得了西方世界的巨大關注和認可。
從費穆的《小城之春》被評選為中國電影90年曆史上10部經典作品之一，被金像獎評為百年百大電影第一名，被英國電影雜誌《視與聽》846位影評人評為影史TOP250中的127名，早期中國電影開始慢慢朝著世界舞臺走去。
《小城之春》
而後來的《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》獲臺灣金馬獎最佳影片、戛納電影節最佳導演等各大獎項，楊德昌又用深刻且理性的畫面，為我們緩緩拉開了八十年代臺灣新電影的序幕。
“電影是一種手段，它可以但不一定產生藝術效果。在這一方面，電影同繪畫、音樂、文學和舞蹈都是相似的...電影並不一定就是電影藝術。”
——魯道夫·愛因漢姆
從最初愛迪生眼中的遊戲，到如今電影已經擁有了幾乎完整的商業體系和藝術理論，東亞藝術電影在這之中，也早已獲得了西方世界的巨大關注和認可。
從費穆的《小城之春》被評選為中國電影90年曆史上10部經典作品之一，被金像獎評為百年百大電影第一名，被英國電影雜誌《視與聽》846位影評人評為影史TOP250中的127名，早期中國電影開始慢慢朝著世界舞臺走去。
《小城之春》
而後來的《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》獲臺灣金馬獎最佳影片、戛納電影節最佳導演等各大獎項，楊德昌又用深刻且理性的畫面，為我們緩緩拉開了八十年代臺灣新電影的序幕。
《牯嶺街少年殺人事件》
在幾乎同時，香港新浪潮也隨時代滾滾而來。1988年，王家衛首次執導電影《旺角卡門》，1990年執導第二部影片《阿飛正傳》，而1997年導演的《春光乍洩》，也讓王家衛成為第一位獲戛納電影節最佳導演獎的香港導演。
“電影是一種手段，它可以但不一定產生藝術效果。在這一方面，電影同繪畫、音樂、文學和舞蹈都是相似的...電影並不一定就是電影藝術。”
——魯道夫·愛因漢姆
從最初愛迪生眼中的遊戲，到如今電影已經擁有了幾乎完整的商業體系和藝術理論，東亞藝術電影在這之中，也早已獲得了西方世界的巨大關注和認可。
從費穆的《小城之春》被評選為中國電影90年曆史上10部經典作品之一，被金像獎評為百年百大電影第一名，被英國電影雜誌《視與聽》846位影評人評為影史TOP250中的127名，早期中國電影開始慢慢朝著世界舞臺走去。
《小城之春》
而後來的《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》獲臺灣金馬獎最佳影片、戛納電影節最佳導演等各大獎項，楊德昌又用深刻且理性的畫面，為我們緩緩拉開了八十年代臺灣新電影的序幕。
《牯嶺街少年殺人事件》
在幾乎同時，香港新浪潮也隨時代滾滾而來。1988年，王家衛首次執導電影《旺角卡門》，1990年執導第二部影片《阿飛正傳》，而1997年導演的《春光乍洩》，也讓王家衛成為第一位獲戛納電影節最佳導演獎的香港導演。
《春光乍洩》
緊接著，我們迎來了二十一世紀中國藝術電影，如賈樟柯的《小武》、《三峽好人》、《天註定》等影片在國內外獲獎無數。
“電影是一種手段，它可以但不一定產生藝術效果。在這一方面，電影同繪畫、音樂、文學和舞蹈都是相似的...電影並不一定就是電影藝術。”
——魯道夫·愛因漢姆
從最初愛迪生眼中的遊戲，到如今電影已經擁有了幾乎完整的商業體系和藝術理論，東亞藝術電影在這之中，也早已獲得了西方世界的巨大關注和認可。
從費穆的《小城之春》被評選為中國電影90年曆史上10部經典作品之一，被金像獎評為百年百大電影第一名，被英國電影雜誌《視與聽》846位影評人評為影史TOP250中的127名，早期中國電影開始慢慢朝著世界舞臺走去。
《小城之春》
而後來的《青梅竹馬》、《恐怖分子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》獲臺灣金馬獎最佳影片、戛納電影節最佳導演等各大獎項，楊德昌又用深刻且理性的畫面，為我們緩緩拉開了八十年代臺灣新電影的序幕。
《牯嶺街少年殺人事件》
在幾乎同時，香港新浪潮也隨時代滾滾而來。1988年，王家衛首次執導電影《旺角卡門》，1990年執導第二部影片《阿飛正傳》，而1997年導演的《春光乍洩》，也讓王家衛成為第一位獲戛納電影節最佳導演獎的香港導演。
《春光乍洩》
緊接著，我們迎來了二十一世紀中國藝術電影，如賈樟柯的《小武》、《三峽好人》、《天註定》等影片在國內外獲獎無數。
《小武》
至此，我們似乎已經逐漸熟悉中國藝術電影在國際舞臺上的頻繁露面。
然而，在面對東亞藝術電影在全球範圍內的成功時，我們又該以何樣的眼光來審視這一文化現象？
早期中國電影、八十年代臺灣新電影、香港新浪潮電影5、二十一世紀中國藝術電影身後的社會形態、意識理念及畫面語言都有著怎樣跨時代的意義？
地緣政治、國族構建等等癥結又會對東亞藝術電影做出怎樣的迴應？
這一切，都讓電影變得不只是電影那麼簡單...