'揚州八怪\'之一，詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕——黃慎'
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
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商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
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商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
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商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
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柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
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商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
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商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
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商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
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柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
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中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
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羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖 紙本水墨181×93cm 中國美術館藏
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖 紙本水墨181×93cm 中國美術館藏
觀花老人圖 弗利爾美術館藏
黃慎書畫流傳較多，但大多藏於國內各大博物館內。
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖 紙本水墨181×93cm 中國美術館藏
觀花老人圖 弗利爾美術館藏
黃慎書畫流傳較多，但大多藏於國內各大博物館內。
捧梅圖天津歷史博物館藏
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖 紙本水墨181×93cm 中國美術館藏
觀花老人圖 弗利爾美術館藏
黃慎書畫流傳較多，但大多藏於國內各大博物館內。
捧梅圖天津歷史博物館藏
來蝠圖天津博物館藏
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖 紙本水墨181×93cm 中國美術館藏
觀花老人圖 弗利爾美術館藏
黃慎書畫流傳較多，但大多藏於國內各大博物館內。
捧梅圖天津歷史博物館藏
來蝠圖天津博物館藏
湖亭秋興圖
“書畫名家賞鑑”誠請您的添加關注，感謝您的支持轉發！！！祝吉祥、順意！！！
中國清代傑出書畫家。"揚州八怪"之一 黃慎(1687年6月14日-1770年之後)，漢族，福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。
商山四皓圖 故宮博物院藏
雄雞圖
羨門論道 1734年
乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣畫為生，奉養母親。初隨上官周學畫，後離家出遊，曾多次在揚州賣畫。方十八九歲，寄身蕭寺，晝為畫，夜無所得燭，從佛光明燈下讀書。其藝既擅，出遊豫章，歷吳、越，技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓臺、蟲魚等，無一不能，但他並不以這些為滿足，一次看他先生的作品說:"吾師絕技難以爭名矣，志當自立以成名，豈肯居人後哉! "
人物 保利拍品
蓮鷺圖 186.3×109.2cm紙本水墨設色 1757 中國美術館藏
拈花老人圖 1744年作
康熙五十八年(一七一九)至揚州鬻畫，人爭客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲遠離，乃奉居揚州，又三年乃返閩，鄭燮贈以詩:"家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根，畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。"。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州，居留較長，與鄭板橋、李禪(善)等往來友善。
攜琴訪友圖
柳塘雙鷺圖 遼寧博物館藏
盲叟圖 天津博物館藏
黃慎擅長人物、山水、花鳥，並以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現實生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了縴夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道，多操大幅，用筆設色，潑辣大膽，於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢，為其成熟後的代表畫風。
赤壁圖 紙本水墨設色181.7×52釐米，上海博物館藏
疏柳八哥圖 115.5×46.5cm 紙本水墨 中國美術館藏
商山四皓圖
他的花鳥畫宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如。他的山水雖"不以山水名"，但山水畫有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，姿態婀娜勁挺，聳立奇峭山岩，詩、書、畫、印緊相配合，自然貼切。
雙貓圖
歸舟圖
果老仙姑圖201×110釐米 榮寶齋藏
黃慎擅草書，書法學"二王"，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用於繪畫之中，故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結，具有"字中有畫"之趣，他的書法出於章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢於標新立異。 他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
五老圖旅順博物館藏
鷹樹圖 克利夫蘭美術館
八仙圖 泰州市博物館藏
他自己總結一生走過的道路，感慨地說到:'餘自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突於胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰:'餘畫之不工，以餘不讀書之故。'於是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又於昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致於夔 蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得於心，應之於手，而後乃今始可心言畫矣。"正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位"詩畫名大江南北"的名家。
梅花圖 紙本水墨設色143.5×74cm 中國美術館藏
春夜宴桃李園圖 泰州市博物館藏
蘇武牧羊圖 紙本水墨181×93cm 中國美術館藏
觀花老人圖 弗利爾美術館藏
黃慎書畫流傳較多，但大多藏於國內各大博物館內。
捧梅圖天津歷史博物館藏
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弘揚中華文化經典，傳播中華書畫藝術.......
向歷代 藝術家致以崇高的敬意！！！！！！
————刊文編輯：朝海夫
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