「黃梅聲腔」黃梅戲唱腔介紹06——仙腔與陰司腔（評論有獎）

黃梅戲嚴鳳英韓再芬董永天仙配王少舫不完美媽媽音樂丹陽鄧等等王文治鳳凰黃梅迷APP 2019-06-15

《黃梅戲唱腔介紹》是邢濟霖先生於2016年以《黃梅戲音樂概論》（時白林著）為底本，參照《黃梅戲音樂》（王兆乾著）製作的一套關於黃梅戲唱腔知識的音頻節目，通過譜例視唱、音頻舉例等方式介紹了黃梅戲的幾種主要聲腔。此套音頻已獲得濟霖先生的許可放在黃梅迷 app 裡供大家欣賞，本文寫作過程中也得到濟霖先生指導幫助，在此特向濟霖先生致謝。

為8段唱腔講解+1段唱腔示例+1段《時白林先生親敘紫燕紫燕慢飛翔的前世今生》，共10段音頻，今天是第6段[仙腔]與[陰司腔]。

濟霖注：因當時對唱腔認識的程度，以及製作時間等等的限制，音頻介紹中很可能存在錯誤或缺漏，敬請各位老師、朋友指正！感謝！
(以下文字由黃梅迷app整理)

[仙腔]

今天給大家介紹一對姊妹腔——[仙腔]和[陰司腔]，這兩個腔體在傳統戲當中多由特殊身份的人專用。

[仙腔]，又名[道腔]、[道情]，傳統戲中多為神仙登場時演唱，曲調優美動聽，該腔體來自青陽腔，但經過演化，現在旋律走向與[彩腔]、[陰司腔]關係非常密切，所以說它們是姊妹腔。

先看一下[仙腔]的基本譜例，來聽一段《天仙配·槐蔭開口把話題》（1955年電影版），由胡遐齡老先生與王少舫先生演唱，二人唱的都是[仙腔]。

需要提一下的是，此段老槐樹前面的幾句唱腔，譜子上寫的是胡遐齡演唱，據我所知，胡遐齡老先生唱這段[仙腔]每次都不一樣，這是後來才定下來的調子。

嚴鳳英/王少舫《天仙配》

《天仙配·槐蔭開口把話提》

作詞：陸洪非

編曲：王文治

演唱：胡遐齡/王少舫/丁紫臣

槐蔭：槐蔭開口把話提呀，把話提呀，叫聲董永哪你聽知：你與大姐成婚配，槐蔭與你做紅媒，做紅媒。董永：這件事兒真稀奇。土地：真稀奇呀。董永：哪有啞木頭能把話提，莫不是蒼天也有成全意？土地：這天賜良緣莫遲疑，天賜良緣莫遲疑。

下面再來聽一段由女演員演唱的[仙腔]，老版天仙配選段《駕起雲頭離仙境》。

韓再芬《天仙配》

《天仙配·駕起雲頭離仙境》

演唱：韓再芬

架起雲頭離仙境離仙境飄飄蕩蕩到凡塵一程來在丹陽縣境睜開二目看得清說不盡人間事新鮮得很又只見一大哥哭啼傷心只見他搬石頭窯門碼起揹包裹和雨傘所為何情停下雲頭心測磨呼喚土地問分明

好，仙界的故事我們就聽到這裡，下面看另一個地界的人——鬼魂，唱的是什麼樣的唱腔。

[陰司腔]

[陰司腔]，又名[還魂腔]，在傳統戲中多為鬼魂出場時使用，有的時候人物處在病危狀態、或者情緒絕望的時候也會演唱。曲調哀怨悲涼，纏綿低沉，非常動人。

第一期講[平詞]的時候我用過四個字“字腔相宜”，這是什麼意思呢？打個比方，就是一個字唱出多少音出來，就要拖很長的腔，字與腔的配比合適的話就叫“自腔相宜”，假如一個字拖出去很長的音，那麼就不能叫“字腔相宜”。

[陰司腔]就是黃梅戲唱腔中唯一帶有拖腔的腔體，也叫“大腔”，在實際應用中，多與[數板]、[哭介]、[邁腔]、[平詞]聯用，形成了這麼一個可塑性較強的腔體。

來看一下[陰司腔]的基本結構，先聽一段由女演員演唱的傳統[陰司腔]，《山伯訪友·只見伯孃內堂往》（也就是通常說的「英臺描藥」），開頭的“只見伯孃內堂往”是[平詞]，從“一要老龍頭上角”開始是[陰司腔]。

之前聽說過這麼一種說法，在黃梅戲傳統戲裡一般只有鬼魂才唱[陰司腔]，所以當祝英臺這麼一個活人來唱[陰司腔]的時候，就會讓觀眾覺得特別難受，特別感人。好，下面我們就來欣賞這段唱腔。

潘璟琍

《山伯訪友·只見伯孃內堂往》

演唱：潘璟琍

只見伯孃內堂往我不免描假藥哄騙伯孃用手兒挨動香花墨描寫藥方一要老龍頭上角二要鳳凰尾上的濃漿......尾上濃漿三要蚊蟲肝和膽四要螞蝗腹內的肝腸......腹內肝腸五要無風自動草哪裡找我的好樑兄啊！樑兄哥，啊......六要六月炎天瓦上的濃霜......瓦上濃霜七要仙姑頭上發八要八十歲婆婆乳上的濃漿......乳上濃漿九要千年陳釀酒哪裡有我的好樑兄啊！樑兄哥，啊......十要萬年不老的生薑十味藥草無有一樣怕只怕我的好樑兄啊！樑兄哥，啊......命不久長

下面我們再聽一段由男演員演唱的[陰司腔]。