這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
可見本片這樣安排是有意且大膽的，用情節側寫的手法對案件前後的故事進行了描述，此舉看似凌亂，但演員精彩的表演和角度清奇的對這部分內容進行了有效的填充，而劇情暗線又始終保持著懸疑張力，層層推進，最終呈現給觀眾的是一張網狀的故事結構。
尤其是故事發展到中段，電影視角再次更迭，也就是說，影片的整體結構可以看成兩大部分：
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
可見本片這樣安排是有意且大膽的，用情節側寫的手法對案件前後的故事進行了描述，此舉看似凌亂，但演員精彩的表演和角度清奇的對這部分內容進行了有效的填充，而劇情暗線又始終保持著懸疑張力，層層推進，最終呈現給觀眾的是一張網狀的故事結構。
尤其是故事發展到中段，電影視角再次更迭，也就是說，影片的整體結構可以看成兩大部分：
前半段是從影片開始的殺人案到古一峰因為態度問題被調離崗位，來到小鎮上意外發現了線索，這半段用的是古一峰的敘事視角，是一個完整的刑偵破案故事，穿雜著古一峰身為刑警隊長而無法平衡工作/家庭的矛盾與挫敗。
影片的後半段則是從黃璐姐弟身世開始，一直到影片結束，這半段主線依然是古一峰對案情的偵破，但實際上已經敘事視角已經變了，是一個完整的復仇故事，既解釋了犯罪人員復仇的前因後果，又解釋清楚了他複雜性格的多種成因。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
可見本片這樣安排是有意且大膽的，用情節側寫的手法對案件前後的故事進行了描述，此舉看似凌亂，但演員精彩的表演和角度清奇的對這部分內容進行了有效的填充，而劇情暗線又始終保持著懸疑張力，層層推進，最終呈現給觀眾的是一張網狀的故事結構。
尤其是故事發展到中段，電影視角再次更迭，也就是說，影片的整體結構可以看成兩大部分：
前半段是從影片開始的殺人案到古一峰因為態度問題被調離崗位，來到小鎮上意外發現了線索，這半段用的是古一峰的敘事視角，是一個完整的刑偵破案故事，穿雜著古一峰身為刑警隊長而無法平衡工作/家庭的矛盾與挫敗。
影片的後半段則是從黃璐姐弟身世開始，一直到影片結束，這半段主線依然是古一峰對案情的偵破，但實際上已經敘事視角已經變了，是一個完整的復仇故事，既解釋了犯罪人員復仇的前因後果，又解釋清楚了他複雜性格的多種成因。
電影對兩個敘事視角的呈現，則是兩處影片的關鍵情節謎團拆解。而且前後兩段的敘事，有著明顯的劇情分割點，是以案件的“破獲”為分割線，這部分對編導刻意為之，對觀眾進行了誤導，從而將劇情引入另一個方向發展，用新的“碎片”完成了之前的網狀敘事。
電影用這樣複雜的人物關係和結構線索，勾勒出一幅當代社會的眾生相。由此可見，這部警匪片絕非大家想象的那樣充斥著狂轟濫炸的商業爆米花，而是一部偏於寫實的動作電影，商業模式下的人性思索。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
可見本片這樣安排是有意且大膽的，用情節側寫的手法對案件前後的故事進行了描述，此舉看似凌亂，但演員精彩的表演和角度清奇的對這部分內容進行了有效的填充，而劇情暗線又始終保持著懸疑張力，層層推進，最終呈現給觀眾的是一張網狀的故事結構。
尤其是故事發展到中段，電影視角再次更迭，也就是說，影片的整體結構可以看成兩大部分：
前半段是從影片開始的殺人案到古一峰因為態度問題被調離崗位，來到小鎮上意外發現了線索，這半段用的是古一峰的敘事視角，是一個完整的刑偵破案故事，穿雜著古一峰身為刑警隊長而無法平衡工作/家庭的矛盾與挫敗。
影片的後半段則是從黃璐姐弟身世開始，一直到影片結束，這半段主線依然是古一峰對案情的偵破，但實際上已經敘事視角已經變了，是一個完整的復仇故事，既解釋了犯罪人員復仇的前因後果，又解釋清楚了他複雜性格的多種成因。
電影對兩個敘事視角的呈現，則是兩處影片的關鍵情節謎團拆解。而且前後兩段的敘事，有著明顯的劇情分割點，是以案件的“破獲”為分割線，這部分對編導刻意為之，對觀眾進行了誤導，從而將劇情引入另一個方向發展，用新的“碎片”完成了之前的網狀敘事。
電影用這樣複雜的人物關係和結構線索，勾勒出一幅當代社會的眾生相。由此可見，這部警匪片絕非大家想象的那樣充斥著狂轟濫炸的商業爆米花，而是一部偏於寫實的動作電影，商業模式下的人性思索。
當電影臨近尾聲，重新審視這個故事，就會發現該片其實是通過案件來反映社會人格創傷和原生家庭創傷的。比如上述三方勢力，落魄的警察、無依靠的家庭、被社會遺棄的罪犯，都有一個共同特點，就是沒有安全感。這個“安全感”是建立在當代社會的人與人之間關係的基礎上，電影中所有一切社會關係，人類情感，都變的模糊不清，在這樣的前提下，可以說無論男女老少，他們的生活和所經歷的故事，就像是風中的蠟燭，那樣的飄搖不定。
而這三方之間，又是互為的矛盾關係，作為處於上帝視角的觀眾，自然對事件的來龍去脈瞭解，且更能體會到不同階層人士在人與人關係之上的孤獨與壓力。生活沒有保障，無端的被家人誤解，甚至安全也沒有著落。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
可見本片這樣安排是有意且大膽的，用情節側寫的手法對案件前後的故事進行了描述，此舉看似凌亂，但演員精彩的表演和角度清奇的對這部分內容進行了有效的填充，而劇情暗線又始終保持著懸疑張力，層層推進，最終呈現給觀眾的是一張網狀的故事結構。
尤其是故事發展到中段，電影視角再次更迭，也就是說，影片的整體結構可以看成兩大部分：
前半段是從影片開始的殺人案到古一峰因為態度問題被調離崗位，來到小鎮上意外發現了線索，這半段用的是古一峰的敘事視角，是一個完整的刑偵破案故事，穿雜著古一峰身為刑警隊長而無法平衡工作/家庭的矛盾與挫敗。
影片的後半段則是從黃璐姐弟身世開始，一直到影片結束，這半段主線依然是古一峰對案情的偵破，但實際上已經敘事視角已經變了，是一個完整的復仇故事，既解釋了犯罪人員復仇的前因後果，又解釋清楚了他複雜性格的多種成因。
電影對兩個敘事視角的呈現，則是兩處影片的關鍵情節謎團拆解。而且前後兩段的敘事，有著明顯的劇情分割點，是以案件的“破獲”為分割線，這部分對編導刻意為之，對觀眾進行了誤導，從而將劇情引入另一個方向發展，用新的“碎片”完成了之前的網狀敘事。
電影用這樣複雜的人物關係和結構線索，勾勒出一幅當代社會的眾生相。由此可見，這部警匪片絕非大家想象的那樣充斥著狂轟濫炸的商業爆米花，而是一部偏於寫實的動作電影，商業模式下的人性思索。
當電影臨近尾聲，重新審視這個故事，就會發現該片其實是通過案件來反映社會人格創傷和原生家庭創傷的。比如上述三方勢力，落魄的警察、無依靠的家庭、被社會遺棄的罪犯，都有一個共同特點，就是沒有安全感。這個“安全感”是建立在當代社會的人與人之間關係的基礎上，電影中所有一切社會關係，人類情感，都變的模糊不清，在這樣的前提下，可以說無論男女老少，他們的生活和所經歷的故事，就像是風中的蠟燭，那樣的飄搖不定。
而這三方之間，又是互為的矛盾關係，作為處於上帝視角的觀眾，自然對事件的來龍去脈瞭解，且更能體會到不同階層人士在人與人關係之上的孤獨與壓力。生活沒有保障，無端的被家人誤解，甚至安全也沒有著落。
因此這部《六連煞》就是通過這樣一個非典型性的犯罪故事，來暴露當下社會環境中層層矛盾，得益於強大的劇本和敘事邏輯，用不同的視角和網狀敘事結構，還少不了王瀧正、黃璐等實力派演員精彩的表演，一個眾生相的百態就這樣呈現在觀眾面前。在這樣極具壓迫性的環境下，不同階層、人與人之間的矛盾被無限放大，毫無安全感的你我，就在風雨中飄搖。
這部名不見經傳的作品，是很值得推薦的。《六連煞》，之前就比較關注，因為兩個原因，其一是這部犯罪題材電影，在上海電影節期間獲得了不錯口碑，其二就是主演王瀧正，很喜歡這位“警察專業戶”，而且本片裡又演警察。
之所以這部電影值得推薦，主要還是本片在一個優秀劇本的前提下，角度獨闢蹊徑，在連環凶殺案的獵奇與案件背後的創傷思考和人文態度之間尋找了一個相對平衡的觀點，最終給人的感覺是一部與眾不同的犯罪電影，有著題材向的獵奇效果，也有同類作品不太具備的人文思考。
連場的凶殺案打破了小城的寧靜，凶手在行凶之後，把犯罪現場清理的非常“乾淨”，有很強的反偵察意識，但凶手每行凶之後又在被害者額頭處留下一枚血指紋，似乎是在挑釁警方。如今獵奇且離奇的連環案件，是《六連煞》的天然賣點，開場對案件的描述，以及從旁觀者的角度，帶出了吊兒郎當的警察古一峰，連環案件配邋遢偵探，讓觀眾有著不錯的代入感。
而後電影的發展其實是出乎意料的，當我們認為本片將要沿著傳統犯罪電影的偵破路線推進時，結果電影畫風一變，開始圍繞古一峰進行了大量生活化的側寫，尤其是以黃璐飾演的古一峰的妻子，古一峰的妻弟宋煜，還有王大治飾演的律師等等周邊人物，這些碎片化的情節是電影前30分鐘的主流，乍一看有些摸不著頭腦，觀眾似乎不太明白這些內容跟連環殺人案有什麼關係，沒想到隨後的故事柳暗花明。
正是由於前期對角色和他們的生活進行深入的描寫，才讓隨後的故事有著深度和廣度上的發展。電影隨後的情節，在古一峰的偵查和推斷下，對之前的“碎片”情節進行了拼接，從而拼成了一副嚴絲合縫的犯罪動機線索。
可見本片這樣安排是有意且大膽的，用情節側寫的手法對案件前後的故事進行了描述，此舉看似凌亂，但演員精彩的表演和角度清奇的對這部分內容進行了有效的填充，而劇情暗線又始終保持著懸疑張力，層層推進，最終呈現給觀眾的是一張網狀的故事結構。
尤其是故事發展到中段，電影視角再次更迭，也就是說，影片的整體結構可以看成兩大部分：
前半段是從影片開始的殺人案到古一峰因為態度問題被調離崗位，來到小鎮上意外發現了線索，這半段用的是古一峰的敘事視角，是一個完整的刑偵破案故事，穿雜著古一峰身為刑警隊長而無法平衡工作/家庭的矛盾與挫敗。
影片的後半段則是從黃璐姐弟身世開始，一直到影片結束，這半段主線依然是古一峰對案情的偵破，但實際上已經敘事視角已經變了，是一個完整的復仇故事，既解釋了犯罪人員復仇的前因後果，又解釋清楚了他複雜性格的多種成因。
電影對兩個敘事視角的呈現，則是兩處影片的關鍵情節謎團拆解。而且前後兩段的敘事，有著明顯的劇情分割點，是以案件的“破獲”為分割線，這部分對編導刻意為之，對觀眾進行了誤導，從而將劇情引入另一個方向發展，用新的“碎片”完成了之前的網狀敘事。
電影用這樣複雜的人物關係和結構線索，勾勒出一幅當代社會的眾生相。由此可見，這部警匪片絕非大家想象的那樣充斥著狂轟濫炸的商業爆米花，而是一部偏於寫實的動作電影，商業模式下的人性思索。
當電影臨近尾聲，重新審視這個故事，就會發現該片其實是通過案件來反映社會人格創傷和原生家庭創傷的。比如上述三方勢力，落魄的警察、無依靠的家庭、被社會遺棄的罪犯，都有一個共同特點，就是沒有安全感。這個“安全感”是建立在當代社會的人與人之間關係的基礎上，電影中所有一切社會關係，人類情感，都變的模糊不清，在這樣的前提下，可以說無論男女老少，他們的生活和所經歷的故事，就像是風中的蠟燭，那樣的飄搖不定。
而這三方之間，又是互為的矛盾關係，作為處於上帝視角的觀眾，自然對事件的來龍去脈瞭解，且更能體會到不同階層人士在人與人關係之上的孤獨與壓力。生活沒有保障，無端的被家人誤解，甚至安全也沒有著落。
因此這部《六連煞》就是通過這樣一個非典型性的犯罪故事，來暴露當下社會環境中層層矛盾，得益於強大的劇本和敘事邏輯，用不同的視角和網狀敘事結構，還少不了王瀧正、黃璐等實力派演員精彩的表演，一個眾生相的百態就這樣呈現在觀眾面前。在這樣極具壓迫性的環境下，不同階層、人與人之間的矛盾被無限放大，毫無安全感的你我，就在風雨中飄搖。
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