在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在任何時候，一個外來的音樂進入中國，都免不了要被模仿。在《本性難移》裡，陰三兒寫了很多Gangsta的東西，大張偉理解不了，這很正常，因為這只是對國外音樂形式模仿時，產生的一些憧憬和幻想。
就像一些搖滾樂隊經常唱有關自由、革*的話題時，我也很難理解，除了在日益嚴峻的網上罵罵閒街以外，難道他們真的做過歌裡唱的這些事麼？
肯定是沒有的，這只是他們聽到國外優秀的音樂之後，帶著濾鏡覺得國外的文化也一定是好的，從而產生的學習罷了。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在任何時候，一個外來的音樂進入中國，都免不了要被模仿。在《本性難移》裡，陰三兒寫了很多Gangsta的東西，大張偉理解不了，這很正常，因為這只是對國外音樂形式模仿時，產生的一些憧憬和幻想。
就像一些搖滾樂隊經常唱有關自由、革*的話題時，我也很難理解，除了在日益嚴峻的網上罵罵閒街以外，難道他們真的做過歌裡唱的這些事麼？
肯定是沒有的，這只是他們聽到國外優秀的音樂之後，帶著濾鏡覺得國外的文化也一定是好的，從而產生的學習罷了。
我們必須承認大張偉所說的問題，中國新生代的rapper在技術上和前輩們的差距在不斷縮小。
同時在歌詞上和前輩又有很大的差距，“pussy money weed”越來越多。這一方面是因為說唱音樂所需要的歌詞實在太多，相比其他音樂類型，同樣的時間往往歌詞要比他們多三四倍。
年輕rapper不管是生活經驗，還是人生閱歷，都沒有老一輩那麼深厚，受到國外Hip-Hop的影響，模仿是必然的。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在任何時候，一個外來的音樂進入中國，都免不了要被模仿。在《本性難移》裡，陰三兒寫了很多Gangsta的東西，大張偉理解不了，這很正常，因為這只是對國外音樂形式模仿時，產生的一些憧憬和幻想。
就像一些搖滾樂隊經常唱有關自由、革*的話題時，我也很難理解，除了在日益嚴峻的網上罵罵閒街以外，難道他們真的做過歌裡唱的這些事麼？
肯定是沒有的，這只是他們聽到國外優秀的音樂之後，帶著濾鏡覺得國外的文化也一定是好的，從而產生的學習罷了。
我們必須承認大張偉所說的問題，中國新生代的rapper在技術上和前輩們的差距在不斷縮小。
同時在歌詞上和前輩又有很大的差距，“pussy money weed”越來越多。這一方面是因為說唱音樂所需要的歌詞實在太多，相比其他音樂類型，同樣的時間往往歌詞要比他們多三四倍。
年輕rapper不管是生活經驗，還是人生閱歷，都沒有老一輩那麼深厚，受到國外Hip-Hop的影響，模仿是必然的。
那麼，中國搖滾就沒有模仿外國搖滾麼，肯定是有的，這一點，大張偉自己就在採訪裡說了。
所有人都聽過國外現在最紅的歌，還最紅的樂隊，還有最低下或者其他的都聽過了，它就會不自然地影響到你。
你不是靠自己猜去想了，你已經覺得你是喜歡什麼你去寫什麼了。這個時候因為現在所有樂隊，我覺得寫的歌有很大的問題是在於模仿性特別高。
同時，大張偉還表示自己更喜歡最初的中國搖滾，他們摸著石頭過河，在一片黑暗中探索，靠著“猜”來寫作品。
在接觸了國外的先進作品之後，大家為什麼都開始學了？因為任何音樂從業人員，在認識到工業體系和國外的差距之後，都難免開始學習和模仿，否則都只能閉門造車。
這是中國搖滾過去面臨的問題，也是中文說唱現在面臨的問題。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在任何時候，一個外來的音樂進入中國，都免不了要被模仿。在《本性難移》裡，陰三兒寫了很多Gangsta的東西，大張偉理解不了，這很正常，因為這只是對國外音樂形式模仿時，產生的一些憧憬和幻想。
就像一些搖滾樂隊經常唱有關自由、革*的話題時，我也很難理解，除了在日益嚴峻的網上罵罵閒街以外，難道他們真的做過歌裡唱的這些事麼？
肯定是沒有的，這只是他們聽到國外優秀的音樂之後，帶著濾鏡覺得國外的文化也一定是好的，從而產生的學習罷了。
我們必須承認大張偉所說的問題，中國新生代的rapper在技術上和前輩們的差距在不斷縮小。
同時在歌詞上和前輩又有很大的差距，“pussy money weed”越來越多。這一方面是因為說唱音樂所需要的歌詞實在太多，相比其他音樂類型，同樣的時間往往歌詞要比他們多三四倍。
年輕rapper不管是生活經驗，還是人生閱歷，都沒有老一輩那麼深厚，受到國外Hip-Hop的影響，模仿是必然的。
那麼，中國搖滾就沒有模仿外國搖滾麼，肯定是有的，這一點，大張偉自己就在採訪裡說了。
所有人都聽過國外現在最紅的歌，還最紅的樂隊，還有最低下或者其他的都聽過了，它就會不自然地影響到你。
你不是靠自己猜去想了，你已經覺得你是喜歡什麼你去寫什麼了。這個時候因為現在所有樂隊，我覺得寫的歌有很大的問題是在於模仿性特別高。
同時，大張偉還表示自己更喜歡最初的中國搖滾，他們摸著石頭過河，在一片黑暗中探索，靠著“猜”來寫作品。
在接觸了國外的先進作品之後，大家為什麼都開始學了？因為任何音樂從業人員，在認識到工業體系和國外的差距之後，都難免開始學習和模仿，否則都只能閉門造車。
這是中國搖滾過去面臨的問題，也是中文說唱現在面臨的問題。
而有關於說我們是“跳舞的”，在這個採訪裡你依然能夠找到答案：
只要是娛樂行業，不是娛樂行業，搞藝術的，最重要的不是音樂好、畫得好、唱得好，最重要是範兒得正，這是第一。
國外也是這樣，如果你範兒正的時候就什麼都是對的，你看世界上這麼紅的這幫人，SexPistols（樂隊）的貝斯手連琴都不會彈，他就一個範兒正，所以他成為朋克最厲害的那個，所有人都拜他，他琴也不會彈，他又是那麼缺的一個孩子，基本上就是弱智嘛。
但是真說起來，他是最受所有人崇拜的那個。你看OASIS（樂隊）那個主唱，臭流氓一樣，一上去，感覺已經好幾十萬人看他演出了，他感覺所有人都欠他的。
既然大張偉自己都覺得“範兒得正”，才是第一。那麼我覺得“跳舞”，也不是什麼大問題。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在任何時候，一個外來的音樂進入中國，都免不了要被模仿。在《本性難移》裡，陰三兒寫了很多Gangsta的東西，大張偉理解不了，這很正常，因為這只是對國外音樂形式模仿時，產生的一些憧憬和幻想。
就像一些搖滾樂隊經常唱有關自由、革*的話題時，我也很難理解，除了在日益嚴峻的網上罵罵閒街以外，難道他們真的做過歌裡唱的這些事麼？
肯定是沒有的，這只是他們聽到國外優秀的音樂之後，帶著濾鏡覺得國外的文化也一定是好的，從而產生的學習罷了。
我們必須承認大張偉所說的問題，中國新生代的rapper在技術上和前輩們的差距在不斷縮小。
同時在歌詞上和前輩又有很大的差距，“pussy money weed”越來越多。這一方面是因為說唱音樂所需要的歌詞實在太多，相比其他音樂類型，同樣的時間往往歌詞要比他們多三四倍。
年輕rapper不管是生活經驗，還是人生閱歷，都沒有老一輩那麼深厚，受到國外Hip-Hop的影響，模仿是必然的。
那麼，中國搖滾就沒有模仿外國搖滾麼，肯定是有的，這一點，大張偉自己就在採訪裡說了。
所有人都聽過國外現在最紅的歌，還最紅的樂隊，還有最低下或者其他的都聽過了，它就會不自然地影響到你。
你不是靠自己猜去想了，你已經覺得你是喜歡什麼你去寫什麼了。這個時候因為現在所有樂隊，我覺得寫的歌有很大的問題是在於模仿性特別高。
同時，大張偉還表示自己更喜歡最初的中國搖滾，他們摸著石頭過河，在一片黑暗中探索，靠著“猜”來寫作品。
在接觸了國外的先進作品之後，大家為什麼都開始學了？因為任何音樂從業人員，在認識到工業體系和國外的差距之後，都難免開始學習和模仿，否則都只能閉門造車。
這是中國搖滾過去面臨的問題，也是中文說唱現在面臨的問題。
而有關於說我們是“跳舞的”，在這個採訪裡你依然能夠找到答案：
只要是娛樂行業，不是娛樂行業，搞藝術的，最重要的不是音樂好、畫得好、唱得好，最重要是範兒得正，這是第一。
國外也是這樣，如果你範兒正的時候就什麼都是對的，你看世界上這麼紅的這幫人，SexPistols（樂隊）的貝斯手連琴都不會彈，他就一個範兒正，所以他成為朋克最厲害的那個，所有人都拜他，他琴也不會彈，他又是那麼缺的一個孩子，基本上就是弱智嘛。
但是真說起來，他是最受所有人崇拜的那個。你看OASIS（樂隊）那個主唱，臭流氓一樣，一上去，感覺已經好幾十萬人看他演出了，他感覺所有人都欠他的。
既然大張偉自己都覺得“範兒得正”，才是第一。那麼我覺得“跳舞”，也不是什麼大問題。
最後，我想說說大張偉說我們是被控制的這個問題。這其實都不是一個問題，在《樂隊的夏天》上，每一個搖滾樂隊都是真實的，沒有受到節目的控制？
real這個詞，本身就是一個偽命題，不管樂隊也好，rapper也罷，在舞臺上、節目上、私下裡的狀態，必然不可能是一致的。
只能說《樂隊的夏天》控制的好，《中國新說唱》控制的不好，僅此而已。
在《樂隊的夏天》這個節目上，大張偉的作用，似乎就是用來唱黑臉，說一些大樂迷想說而又不能說的話。
“得罪人”成了他在這個節目裡的標籤。當然，在大部分時候，你還不得不承認他說的是對的。
好在之前得罪的，也都是搖滾圈的樂手，頂多算是人民內部矛盾。在上一期的《樂隊的夏天上》，大張偉和新褲子說的一番話，卻得罪了整個說唱圈。
在節目之後，大張偉的這段話在微博上引起了廣泛的討論，一部分聲音是搖滾迷在對他力挺。
而另一部分則是攻擊他沒有資格評論中文說唱，並且說他引發了搖滾樂和Hip-Hop的相互攻擊。
在昨天，楊和蘇也在微博上給出了自己對於這件事情的看法，站在專業的角度，他給出了自己對於“學來的”和有關於節目帶來的誤解的一些看法。
在2014年，鳳凰網的“非常道”欄目對大張偉進行過一次比較深度的採訪。在這次採訪裡，大張偉很意外的提到了陰三兒。
十分諷刺的是，今天他所批評Hip-Hop的那些東西，在這個採訪裡也同樣用在了當時的中國搖滾身上。
所以，說大張偉沒有資格評價中文Hip-Hop，是不太對的，我們可以先看看幾年之前，他是怎麼評價陰三兒的：
我最喜歡陰三兒了，因為陰三兒倍兒北京，而且陰三兒所有詞我也都明白，但是他的第二張專輯的詞我就不明白了，我不相信一箇中國人跟人上地下樂隊演出的時候真的就拿槍指人家他們就開始吹牛B，這一點我就理解不了。
在這一段話裡，大張偉說他喜歡《未知藝術家》這張專輯裡的《北京晚報》、《沒錢沒朋友》，覺得這些歌特別地發自內心。
而對陰三兒第二張專輯《本性難移》裡的歌，又沒那麼真實，特別像門口截你的那幫小痞子，但他又不相信那些事情，陰三兒都做過。
其實這一點很好解釋，因為那個時候，陰三兒就在模仿啊。
在任何時候，一個外來的音樂進入中國，都免不了要被模仿。在《本性難移》裡，陰三兒寫了很多Gangsta的東西，大張偉理解不了，這很正常，因為這只是對國外音樂形式模仿時，產生的一些憧憬和幻想。
就像一些搖滾樂隊經常唱有關自由、革*的話題時，我也很難理解，除了在日益嚴峻的網上罵罵閒街以外，難道他們真的做過歌裡唱的這些事麼？
肯定是沒有的，這只是他們聽到國外優秀的音樂之後，帶著濾鏡覺得國外的文化也一定是好的，從而產生的學習罷了。
我們必須承認大張偉所說的問題，中國新生代的rapper在技術上和前輩們的差距在不斷縮小。
同時在歌詞上和前輩又有很大的差距，“pussy money weed”越來越多。這一方面是因為說唱音樂所需要的歌詞實在太多，相比其他音樂類型，同樣的時間往往歌詞要比他們多三四倍。
年輕rapper不管是生活經驗，還是人生閱歷，都沒有老一輩那麼深厚，受到國外Hip-Hop的影響，模仿是必然的。
那麼，中國搖滾就沒有模仿外國搖滾麼，肯定是有的，這一點，大張偉自己就在採訪裡說了。
所有人都聽過國外現在最紅的歌，還最紅的樂隊，還有最低下或者其他的都聽過了，它就會不自然地影響到你。
你不是靠自己猜去想了，你已經覺得你是喜歡什麼你去寫什麼了。這個時候因為現在所有樂隊，我覺得寫的歌有很大的問題是在於模仿性特別高。
同時，大張偉還表示自己更喜歡最初的中國搖滾，他們摸著石頭過河，在一片黑暗中探索，靠著“猜”來寫作品。
在接觸了國外的先進作品之後，大家為什麼都開始學了？因為任何音樂從業人員，在認識到工業體系和國外的差距之後，都難免開始學習和模仿，否則都只能閉門造車。
這是中國搖滾過去面臨的問題，也是中文說唱現在面臨的問題。
而有關於說我們是“跳舞的”，在這個採訪裡你依然能夠找到答案：
只要是娛樂行業，不是娛樂行業，搞藝術的，最重要的不是音樂好、畫得好、唱得好，最重要是範兒得正，這是第一。
國外也是這樣，如果你範兒正的時候就什麼都是對的，你看世界上這麼紅的這幫人，SexPistols（樂隊）的貝斯手連琴都不會彈，他就一個範兒正，所以他成為朋克最厲害的那個，所有人都拜他，他琴也不會彈，他又是那麼缺的一個孩子，基本上就是弱智嘛。
但是真說起來，他是最受所有人崇拜的那個。你看OASIS（樂隊）那個主唱，臭流氓一樣，一上去，感覺已經好幾十萬人看他演出了，他感覺所有人都欠他的。
既然大張偉自己都覺得“範兒得正”，才是第一。那麼我覺得“跳舞”，也不是什麼大問題。
最後，我想說說大張偉說我們是被控制的這個問題。這其實都不是一個問題，在《樂隊的夏天》上，每一個搖滾樂隊都是真實的，沒有受到節目的控制？
real這個詞，本身就是一個偽命題，不管樂隊也好，rapper也罷，在舞臺上、節目上、私下裡的狀態，必然不可能是一致的。
只能說《樂隊的夏天》控制的好，《中國新說唱》控制的不好，僅此而已。
所以，大張偉說的現象確實存在，但是他用走了很久彎路的搖滾樂，來嘲弄Hip-Hop這個還在摸索的音樂，那就是扯淡。
最後，我再引用一段我認為大張偉說的很對的一段話，來做結尾吧，起碼在賺錢這件事上，我們還是比搖滾樂要真實一點的：
我覺得中國做藝術，很多時候缺，我不知道為什麼，大家都認為這件事情越吃不上飯，現在還這麼想，都服了！越堅持自己，吃不上飯，把所有人都餓著了，就說明這人越厲害。