11家影視公司24部劇待播，那些年欠的債都還上了？

文/程夢玲 編輯/津平

2015年共拍16000集電視劇，播出8000多集，50%劇目難以面世。

2016年全年電視劇共計334部14912集，積壓比例達到了7成以上，有10000多集電視劇無緣上星播出，只能出現在地方電視劇頻道。

2017年，立項備案的電視劇為4.65萬集，生產完成並獲得發行許可的電視劇總量為1.35萬集，積壓劇比例也在6成以上。

2018五大衛視公佈的招商片單，僅有47.2%的電視劇項目實現了真正的"落地"。

而在2019年，難產多年的積壓劇開啟了組團“上星”的模式。

《知否》、《都挺好》等亮眼劇的播出過後，一片利好的劇集市場開始換“舊裝”。3月12日，殺青於2016年9月的《重耳傳奇》登錄浙江衛視，進行首輪播出。

就在大家以為這只是偶爾幾部積壓劇“重獲天日”的正常現象時，4月份市場又迎來一批積壓劇組團“上星”，月初2015年拍的《封神演義》和《如果可以這樣愛》先後在湖南衛視播出，月中積壓兩年的《因法之名》，接檔《青春鬥》登陸北京衛視，還有拍攝於2017年的《趁我們還年輕》也在東方衛視首播，2016年出品的都市情感劇《幸福，我們在路上》也傳出4月下旬登陸安徽衛視的消息。

除此之外，還有殺青於2015年，劉濤、馬天宇領銜主演的都市劇《淘婚記》，兩部張翰主演的電視劇《錦衣夜行》、《夏夢狂詩曲》，2016年出品的都市情感劇《幸福，我們在路上》以及宋茜與韓國演員rain主演的《八月未央》，都將有希望在今年登陸視頻網站或上星衛視。

兩個月的時間，8部積壓劇實現“上星”或網播，大量積壓劇傳出消息，積壓劇似乎迎來了春天，有媒體甚至認為在政策和市場的雙重壓力之下，未來去庫存化或許會成為主流，為什麼會出現這種現象呢？

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電視劇產量不足，

是這些年“積壓劇”問題的集中爆發

國內影視行業虛火旺燒多年，數量上一騎絕塵，質量上卻頗受詬病，劇情雷同、注水嚴重，存在諸多問題。為了調控電視劇氾濫的情況，國家新聞出版廣電總局在2015年起將“一劇四星”改為“一劇兩星”，限制平臺每年的播出劇集，就在當年，拍完的16000集電視，有50%的劇目沒有面世。

然而國產劇高速生產的慣性並未能因此剎車，2016年全年積壓比例更是達到了7成以上，2017年有所減緩，但積壓劇比例也在6成以上，供過於求的情況下，積壓劇越積越多，麻辣娛投（ID：malayutou001）統計至今2012-2017年間已出品至今還未定檔的的積壓劇共有24部之多，尤其以2016年、2017年最甚。

大量的積壓劇帶來的後果是，資金壓置，電視劇項目減少，2018年的新劇數量驟然下降，從2017年的241部到2018年僅有194部，為10年來最低，相比2012年的391部，減少了近200部。

新劇供應不足的情況下，之前“上星”無望的積壓劇，如今又被電視臺重新看上了，可從根源上來講，造成電視劇產能不足的原因正是大量的劇被積壓。

影視寒冬的陰霾籠罩了2018年全年，大家紛紛嚷著資本退潮，2019年的的銀屏上必然是黯然失色的，的確2019年的新劇減少。可是退去的資本是去了哪裡呢？大家總不會一直將錢揣在口袋裡吧？

事實上與其說是資本退潮，倒不如說是資本壓置，大家都沒錢拍電視劇了。前幾年大量的積壓劇，讓眾多影視公司連年虧損“滾雪球”式的越來越大，終於入不敷出。

被積壓劇拖垮的典型例子--唐德影視，在日前唐德影視公佈2019年度Q1財報中，公司第一季度的淨利潤虧損3,790萬元-4,470萬元，同比下降了262.55%-283.02%。而其2018年度的全年虧損則超過5億元，同比下降了近400%，而此次虧損的主要原因之一就是因為電視劇《巴清傳》的延播，在公告中，唐德影視方面也肯定了這一點。

而由於電視劇《巴清傳》尚未實現播出，相應合同款項回收滯後，對公司經營活動現金流造成不利影響，加之受影視行業景氣度下滑的影響，公司債務融資成本較高，唐德影視今年還未有任何的電視劇項目啟動。

與唐德同為難兄難弟的還有歡瑞世紀，其製作的《天下長安》、《秋蟬》、《天樞之契約行者》、《聽雪樓》等多部大劇都被積壓，據歡瑞世紀的財報顯示，其中《天下長安》、《天乩之白蛇傳說》、《秋蟬》、《天樞之契約行者》這四部電視劇在2017年為歡瑞世紀創造了74.03%的收入，然而除了《天乩之白蛇傳說》在無奈轉網播出，（很快又被下線）其餘四部至今沒有播出消息，歡瑞也一度被傳有退市可能。

不僅僅只是這兩個影視公司，包括新麗傳媒、榮信達影視、檸萌影業、完美世界、華策影視、耀客傳媒以及三大視頻平臺共有24部古裝大劇被積壓，在春交會一眾影視劇項目海報中，古裝劇項目海報難見幾個，大製作更是屈指可數。“限古令”當然是原因，資金難以迴流也起到直接影響。

有業內人士透露，即使是像華策影視、慈文傳媒這類國內頂尖的電視劇製作公司，一年滿打滿算，能夠產出的劇集數量也不過10部左右。每年一兩部劇的積壓，時間一久，誰還受的了？

一些影視大公司都難以支撐，更何況有一些小的影視公司，在這些積壓劇的製作公司中不乏一些財力薄弱，資源和人才都極為短缺的影視小公司，一部劇的積壓，整個公司都面臨著破產，這就將一部分影視製作公司直接送出了這個行業。

影視公司數量在下降，還存活的影視公司錢又因為積壓劇難以迴流，那麼製作新劇的資金又從何而來呢？在影視行業整體產量下降和調整的大趨勢下，誰又敢砸錢繼續做大成本劇？

2

視頻平臺實行網劇分賬保證劇集質量的情況下，

“積壓劇”真的能讓衛視“喘口氣”嗎？

據說有平臺出價10萬購買積壓劇，像湖南衛視在播的兩部作品《封神傳奇》《如果愛》，都是以“甩賣價”拿到首輪播出版權，且在人氣演員的加持下，收視率表現還比較好看，在新劇產量不足，視頻網劇搶佔觀眾強勢的情況下，這種低價的“積壓劇”似乎能讓電視臺有緩口氣的機會？可事實真的如此嗎？

相關政策問題固然是造成積壓劇的原因之一，然而一些積壓劇自身確實存在著一定的質量問題。例如在2015年在播出的50%的劇目裡，竟然就有80%的收視率達不到0.5%的及格線，而被挑選剩下的一些劇，質量就可見一斑，有的上線了，也難以得到觀眾的認可，此外一些積壓劇，即使當時製作精良，積壓多年，彼時服化道是否還能滿足觀眾的審美？

例如像湖南衛視播出過的《獵場》，以及江蘇衛視播出過的《我們的愛》、東方衛視播出過的《守衛者浮出水面》等，從節目收視率、話題熱度到口碑傳播，反響平平，尤其安徽衛視播出的馬天宇、鄭爽主演《美人私房菜》，播出一半因為觀眾實在忍受不了無味的劇情而被停更。

這些劇的播出無疑對於平臺的口碑有著影響，或多或少給觀眾留有播放“爛劇”的負面印象。

而就在此時，各大視頻平臺為更加迎合觀眾，紛紛推出分賬網劇模式，根據點擊觀看情況，在規則框架內從會員費中抽取資金分賬給片方。將之前的To B 模式轉換成To C 模式，網劇製作完全根據觀眾喜好走，更大程度的滿足觀眾口味。

兩相對比下，衛視的“積壓劇”如何留住觀眾呢？當沒有收視率的情況下，衛視的“議價權”更將被削弱，這樣下去，將會是一個惡性循環。

（麻辣娛投原創文章，未經授權不得轉載）