作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
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勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
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臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
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勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
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臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
｜ 工筆花卉畫譜欣賞 ｜
作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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作品作者：俞致貞、田世光
我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、蒐集素材。
｜ 臨 摹 ｜
臨摹是學習傳統的有效方法之一。對於古今較好的作品，通過分析研究，取其精華，去其糟粕，學其用筆設色及構圖的各種技法，而不是表面地模仿其面貌。臨摹可以避免走彎路。將臨摹時多吸收的技法，運用到寫生創作中，根據不同的對象採取不同的表現方法，就可以創造出更多更新更好的表現方法。
｜ 用 筆 ｜
勾勒花卉,宜用細而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細自如；倘若筆桿歪斜就會出現側鋒，粗細不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，筆才能垂直於紙面。
勾勒花卉，要注意筆墨結合形象，要仔細觀蔡體會花、葉、梗的區別，筆法的轉折頓挫，線條的粗細長短，都要結合內容的性質和特點變換運用，比如有些花朵顯得很柔嫩，葉子也有薄有厚，用筆就要有剛柔粗細的區別。勾嬌嫩的花瓣最好使用較細的線條，更便於表達其嫩氣和薄度，如畫平圓的梅花、菊花、荷花，線條要繃緊，畫皺褶的牡丹、芍藥宜用顫筆，可表現出花瓣薄而起皺褶的效果。
常見的花木葉子，一般都比花瓣厚硬一些，勾葉子的筆道也應隨著略加粗壯些，如勾平邊的葉子時，線條也要繃緊用力勾，畫水果力量就更要繃得緊些，線條要求更要光圓有力。勾樹的老幹，則用狼毫筆不要全發開，最好是用禿了的舊筆，只用筆尖，用枯毫渴墨，畫飛白線條，用筆要圓而有頓挫，所謂樹無寸直，轉彎處要圓而不可出稜角，方能畫出樹幹的圓渾蒼老。表現草本花卉和木本花卉的筆法應有區別，通常是：草本宜挺拔，木本宜蒼勁，藤本宜柔韌。
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轉自：書畫論壇，致謝。
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