'影視界還能再拍出一部合格的紅樓夢嗎？答案為何是“大寫的”不能'
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
在某種程度上，“銅錢頭劇”為廣大網民身體力行地解釋了什麼叫做“噱頭”和“造勢”，而且，對於製造鬧劇和話題，“銅錢頭劇”有著極為深遠和有效的影響，對如何拍攝鬧劇起到了模範帶頭作用。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
在某種程度上，“銅錢頭劇”為廣大網民身體力行地解釋了什麼叫做“噱頭”和“造勢”，而且，對於製造鬧劇和話題，“銅錢頭劇”有著極為深遠和有效的影響，對如何拍攝鬧劇起到了模範帶頭作用。
前期用了大量的奢華無用的鋪張來造勢，作為一個紅迷，本來對這部鬧劇抱有一絲的希望，但是這種無聊的造勢結束之後，真正打開電視，吸引我的除了鬧劇中大觀園的景緻之外，我實在不想浪費自己的時間和精力在這樣一部為了博取名利和眼球而製造出的鬧劇身上了。
按理來說，以1987年的技術水平，是很難拍攝出“賈寶玉遊太虛幻境”這樣的情節的，而2010年時，要拍出這樣的情節，其實是小菜一碟。但“銅錢頭劇”讓人失望了。
按理來說，1987年的劇組資金困難，是請不起王崑崙、周汝昌、歐阮若琳等專家和顧問，但是劇組偏偏做到了；2010年，資訊發達，手機和電腦也能上網，碎片化閱讀的條件都已具備，可劇組不僅沒能請到任何和《紅樓夢》有關的專家顧問，恐怕所有的演職人員中，都沒有幾個人完完整整、認認真真地研究過幾次《紅樓夢》吧，只好請了一個廣播似的旁邊不時對照書本念一下原文，提示觀眾“銅錢頭劇”是在照著一部鉅著來套個樣子拍攝的。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
在某種程度上，“銅錢頭劇”為廣大網民身體力行地解釋了什麼叫做“噱頭”和“造勢”，而且，對於製造鬧劇和話題，“銅錢頭劇”有著極為深遠和有效的影響，對如何拍攝鬧劇起到了模範帶頭作用。
前期用了大量的奢華無用的鋪張來造勢，作為一個紅迷，本來對這部鬧劇抱有一絲的希望，但是這種無聊的造勢結束之後，真正打開電視，吸引我的除了鬧劇中大觀園的景緻之外，我實在不想浪費自己的時間和精力在這樣一部為了博取名利和眼球而製造出的鬧劇身上了。
按理來說，以1987年的技術水平，是很難拍攝出“賈寶玉遊太虛幻境”這樣的情節的，而2010年時，要拍出這樣的情節，其實是小菜一碟。但“銅錢頭劇”讓人失望了。
按理來說，1987年的劇組資金困難，是請不起王崑崙、周汝昌、歐阮若琳等專家和顧問，但是劇組偏偏做到了；2010年，資訊發達，手機和電腦也能上網，碎片化閱讀的條件都已具備，可劇組不僅沒能請到任何和《紅樓夢》有關的專家顧問，恐怕所有的演職人員中，都沒有幾個人完完整整、認認真真地研究過幾次《紅樓夢》吧，只好請了一個廣播似的旁邊不時對照書本念一下原文，提示觀眾“銅錢頭劇”是在照著一部鉅著來套個樣子拍攝的。
這樣的對比，不可嘆不可悲不可說不可講，唯獨可笑而已。
其實，從《甄嬛傳》和《知否》的團隊製作水平來看，在製作技術、道具、美術指導、音樂製作等方面，水平都算是很可以的了，尤其是孟可、呂良為《知否》創作的音樂，已經能夠在一定程度上重現純正的古風音樂了，音樂製作這方面，遠超其他各種宮鬥劇、穿越劇、仙俠劇等劇，很好的還原了古代音樂，重現了民族樂器的各種魅力。
既然如此，為何我還認為影視界無法拍出合格的《紅樓夢》呢？原因在於演員和演技，以及大環境都達不到要求。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
在某種程度上，“銅錢頭劇”為廣大網民身體力行地解釋了什麼叫做“噱頭”和“造勢”，而且，對於製造鬧劇和話題，“銅錢頭劇”有著極為深遠和有效的影響，對如何拍攝鬧劇起到了模範帶頭作用。
前期用了大量的奢華無用的鋪張來造勢，作為一個紅迷，本來對這部鬧劇抱有一絲的希望，但是這種無聊的造勢結束之後，真正打開電視，吸引我的除了鬧劇中大觀園的景緻之外，我實在不想浪費自己的時間和精力在這樣一部為了博取名利和眼球而製造出的鬧劇身上了。
按理來說，以1987年的技術水平，是很難拍攝出“賈寶玉遊太虛幻境”這樣的情節的，而2010年時，要拍出這樣的情節，其實是小菜一碟。但“銅錢頭劇”讓人失望了。
按理來說，1987年的劇組資金困難，是請不起王崑崙、周汝昌、歐阮若琳等專家和顧問，但是劇組偏偏做到了；2010年，資訊發達，手機和電腦也能上網，碎片化閱讀的條件都已具備，可劇組不僅沒能請到任何和《紅樓夢》有關的專家顧問，恐怕所有的演職人員中，都沒有幾個人完完整整、認認真真地研究過幾次《紅樓夢》吧，只好請了一個廣播似的旁邊不時對照書本念一下原文，提示觀眾“銅錢頭劇”是在照著一部鉅著來套個樣子拍攝的。
這樣的對比，不可嘆不可悲不可說不可講，唯獨可笑而已。
其實，從《甄嬛傳》和《知否》的團隊製作水平來看，在製作技術、道具、美術指導、音樂製作等方面，水平都算是很可以的了，尤其是孟可、呂良為《知否》創作的音樂，已經能夠在一定程度上重現純正的古風音樂了，音樂製作這方面，遠超其他各種宮鬥劇、穿越劇、仙俠劇等劇，很好的還原了古代音樂，重現了民族樂器的各種魅力。
既然如此，為何我還認為影視界無法拍出合格的《紅樓夢》呢？原因在於演員和演技，以及大環境都達不到要求。
第一，在這個社會，我們能找到的只有真正的“表演藝術”，沒有真正的藝術。
很多人是為了出名而表演，為了名利而表演，為了金錢而表演，唯獨不可能為了真正的對文學藝術的忠誠和熱愛而從事演藝事業。
要拍攝《紅樓夢》，無法找到演員，哪怕是飾演婆子丫頭們的演員，都很難找到。
這也是我只評論《知否》的道具、佈景、音樂，但絕不評論主演演員和演技的原因。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
在某種程度上，“銅錢頭劇”為廣大網民身體力行地解釋了什麼叫做“噱頭”和“造勢”，而且，對於製造鬧劇和話題，“銅錢頭劇”有著極為深遠和有效的影響，對如何拍攝鬧劇起到了模範帶頭作用。
前期用了大量的奢華無用的鋪張來造勢，作為一個紅迷，本來對這部鬧劇抱有一絲的希望，但是這種無聊的造勢結束之後，真正打開電視，吸引我的除了鬧劇中大觀園的景緻之外，我實在不想浪費自己的時間和精力在這樣一部為了博取名利和眼球而製造出的鬧劇身上了。
按理來說，以1987年的技術水平，是很難拍攝出“賈寶玉遊太虛幻境”這樣的情節的，而2010年時，要拍出這樣的情節，其實是小菜一碟。但“銅錢頭劇”讓人失望了。
按理來說，1987年的劇組資金困難，是請不起王崑崙、周汝昌、歐阮若琳等專家和顧問，但是劇組偏偏做到了；2010年，資訊發達，手機和電腦也能上網，碎片化閱讀的條件都已具備，可劇組不僅沒能請到任何和《紅樓夢》有關的專家顧問，恐怕所有的演職人員中，都沒有幾個人完完整整、認認真真地研究過幾次《紅樓夢》吧，只好請了一個廣播似的旁邊不時對照書本念一下原文，提示觀眾“銅錢頭劇”是在照著一部鉅著來套個樣子拍攝的。
這樣的對比，不可嘆不可悲不可說不可講，唯獨可笑而已。
其實，從《甄嬛傳》和《知否》的團隊製作水平來看，在製作技術、道具、美術指導、音樂製作等方面，水平都算是很可以的了，尤其是孟可、呂良為《知否》創作的音樂，已經能夠在一定程度上重現純正的古風音樂了，音樂製作這方面，遠超其他各種宮鬥劇、穿越劇、仙俠劇等劇，很好的還原了古代音樂，重現了民族樂器的各種魅力。
既然如此，為何我還認為影視界無法拍出合格的《紅樓夢》呢？原因在於演員和演技，以及大環境都達不到要求。
第一，在這個社會，我們能找到的只有真正的“表演藝術”，沒有真正的藝術。
很多人是為了出名而表演，為了名利而表演，為了金錢而表演，唯獨不可能為了真正的對文學藝術的忠誠和熱愛而從事演藝事業。
要拍攝《紅樓夢》，無法找到演員，哪怕是飾演婆子丫頭們的演員，都很難找到。
這也是我只評論《知否》的道具、佈景、音樂，但絕不評論主演演員和演技的原因。
第二，大環境決定了影視圈是一個特殊的地方。
從“銅錢頭劇”的海選演員的過程和海選結果，想必所有人都能嗅出和“銅錢頭”有關的“銅臭味”以及其他難以言說的味道了。
我認為好的藝術，是不容褻瀆的。作為一枚資深紅迷，我更認為，《紅樓夢》這部集詩詞、戲曲、醫學、民俗、建築等文化於一體的偉大小說，更加不能被褻瀆。而“銅錢頭劇”則是近年來影視界對《紅樓夢》最肆意大膽、最為無知無視的最大褻瀆。
關注《紅樓夢》及許多合格良心古裝劇如《甄嬛傳》、《知否知否》之後，我在感慨如今古裝劇的製作水平在逐漸提高的同時，仍然感到，至少在近幾十年裡，中國影視界，是根本完全無法再拍出一部合格的《紅樓夢》了。注意：我的用詞是“合格”而不是“優秀”。以下見解僅代表個人一家之言。
和《紅樓夢》有關的影視劇，包括電視劇和電影都較多，最為觀眾所熟識的，大概是1987年王扶林導演拍攝的《紅樓夢》，此外還有幾部相關的電視電影，另外就是2010年拍攝的一部引發廣泛吐槽的、和《紅樓夢》有關的鬧劇，我姑且稱其為“銅錢頭劇”吧。
“銅錢頭劇”和王扶林導演拍攝的電視劇《紅樓夢》，前後相隔了二十多年的時間，相比較來說，拍攝“銅錢頭劇”的時候，劇組資金充足、時間充裕、技術也是相當過關的，在佈景、道具等美術指導方面也是過關的，可以說，拍攝這部鬧劇的時候，劇組幾乎達到並超越了和“天時地利”有關的所有條件。
而當年王扶林導演在拍攝電視劇《紅樓夢》的時候，據說前前後後就用了整整三年的時間，當年劇組資金緊張，人手不足，演職人員工資也比較微薄，以現在的眼光看來，劇中佈景簡單，道具簡陋，是無法還原貴族生活的全貌的。但在當時的條件看來，劇組已經在製作方面很費功夫了，做得算是無可挑剔的了。其中，許多演員身兼多職自不必說，如副導演孫桂珍，飾演了南安王妃的角色，再如侯長榮，一人分飾北靜王和柳湘蓮兩個角色，但他們仍然能為為觀眾朋友們很好地呈現了劇中人物的個性和角色特點，完成自己的本職工作。
即使如此，在這樣艱苦的條件下，劇組照樣花時間和精力，為觀眾朋友們呈現了一部水準過關、拍攝精湛、較為完整的電視劇《紅樓夢》，將這部鴻篇鉅製搬上銀幕，使得識字或不識字的老弱婦孺都能看到一部相對完整的電視劇《紅樓夢》。
相比較而言，“銅錢頭劇”花費了大量的時間和功夫在所謂的海選演員方面，這個海選的活動，對於選擇演員，沒有起到幾分正面作用，大家也看到了《西遊記》里老妖精般邪魅似的賈母，健康紅潤卻無精打采的林黛玉、瘦削苗條的薛寶釵、垂垂老矣的貴妃賈元春等。
在某種程度上，“銅錢頭劇”為廣大網民身體力行地解釋了什麼叫做“噱頭”和“造勢”，而且，對於製造鬧劇和話題，“銅錢頭劇”有著極為深遠和有效的影響，對如何拍攝鬧劇起到了模範帶頭作用。
前期用了大量的奢華無用的鋪張來造勢，作為一個紅迷，本來對這部鬧劇抱有一絲的希望，但是這種無聊的造勢結束之後，真正打開電視，吸引我的除了鬧劇中大觀園的景緻之外，我實在不想浪費自己的時間和精力在這樣一部為了博取名利和眼球而製造出的鬧劇身上了。
按理來說，以1987年的技術水平，是很難拍攝出“賈寶玉遊太虛幻境”這樣的情節的，而2010年時，要拍出這樣的情節，其實是小菜一碟。但“銅錢頭劇”讓人失望了。
按理來說，1987年的劇組資金困難，是請不起王崑崙、周汝昌、歐阮若琳等專家和顧問，但是劇組偏偏做到了；2010年，資訊發達，手機和電腦也能上網，碎片化閱讀的條件都已具備，可劇組不僅沒能請到任何和《紅樓夢》有關的專家顧問，恐怕所有的演職人員中，都沒有幾個人完完整整、認認真真地研究過幾次《紅樓夢》吧，只好請了一個廣播似的旁邊不時對照書本念一下原文，提示觀眾“銅錢頭劇”是在照著一部鉅著來套個樣子拍攝的。
這樣的對比，不可嘆不可悲不可說不可講，唯獨可笑而已。
其實，從《甄嬛傳》和《知否》的團隊製作水平來看，在製作技術、道具、美術指導、音樂製作等方面，水平都算是很可以的了，尤其是孟可、呂良為《知否》創作的音樂，已經能夠在一定程度上重現純正的古風音樂了，音樂製作這方面，遠超其他各種宮鬥劇、穿越劇、仙俠劇等劇，很好的還原了古代音樂，重現了民族樂器的各種魅力。
既然如此，為何我還認為影視界無法拍出合格的《紅樓夢》呢？原因在於演員和演技，以及大環境都達不到要求。
第一，在這個社會，我們能找到的只有真正的“表演藝術”，沒有真正的藝術。
很多人是為了出名而表演，為了名利而表演，為了金錢而表演，唯獨不可能為了真正的對文學藝術的忠誠和熱愛而從事演藝事業。
要拍攝《紅樓夢》，無法找到演員，哪怕是飾演婆子丫頭們的演員，都很難找到。
這也是我只評論《知否》的道具、佈景、音樂，但絕不評論主演演員和演技的原因。
第二，大環境決定了影視圈是一個特殊的地方。
從“銅錢頭劇”的海選演員的過程和海選結果，想必所有人都能嗅出和“銅錢頭”有關的“銅臭味”以及其他難以言說的味道了。
我認為好的藝術，是不容褻瀆的。作為一枚資深紅迷，我更認為，《紅樓夢》這部集詩詞、戲曲、醫學、民俗、建築等文化於一體的偉大小說，更加不能被褻瀆。而“銅錢頭劇”則是近年來影視界對《紅樓夢》最肆意大膽、最為無知無視的最大褻瀆。
第三，良心和耐心才是精品影視劇誕生的基礎。
俗話說：慢工出細活。但是在現代社會，別說拍影視劇，就是其他行業，都是追求效率和利潤的。
如果當年王扶林導演的團隊一味追求效率和利潤，就不會把演員們帶到圓明園練幾個月基礎功，細細地讀《紅樓夢》了。任何一部好的作品，必然是要用良心和耐心來製作的。在這個浮躁的社會，慢工出細活已經是越來越少有了。所以，我才認為影視界在至少幾十年以內，再難拍出一部合格的《紅樓夢》。
作者：曉景舒懌。本文為原創文章，歡迎轉發分享、發表不同觀點。感謝各位朋友關注本號：紅樓夜思。從書裡，看更廣闊的人生。