'87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？'
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
2、賈母的臉。楊樹雲老師接到王扶林導演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當時李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。
楊樹雲老師仔細觀察了李婷老師的臉型還有膚色之後，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個養尊處優的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養的還是比較好，至少是那種細膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹雲老師用細膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細膩。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
2、賈母的臉。楊樹雲老師接到王扶林導演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當時李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。
楊樹雲老師仔細觀察了李婷老師的臉型還有膚色之後，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個養尊處優的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養的還是比較好，至少是那種細膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹雲老師用細膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細膩。
87版《紅樓夢》中賈母劇照
楊樹雲老師又用眉型設計，把李婷老師的臉畫得很有富家老太太的那種儒雅和喜感，可以說李婷老師扮演的賈母總是慈眉善目，很少有發火的時候。再看新版紅樓夢中賈母的形象設計，給人的感覺特別嚴厲，整個一狼外婆。
比起新版紅樓夢中的賈母，楊樹雲老師化妝筆下的賈母更貼近生活，更符合原著中的人物形象，這也是87版《紅樓夢》30多年仍然是觀眾喜歡的經典劇的原因。楊樹雲老師結合李婷的圓臉型，還為她設計了高貴的百合花髮型。經過楊樹雲老師的化妝，李婷版的賈母像劇中演的那樣是一位安福尊容、富貴慈祥的老太太，還贏得了王扶林導演的誇讚。這也為李婷最終飾演賈母提供了機會。
3、劉姥姥的牙齒。
劉姥姥雖只是個小配角，但她的戲份很重要，可以說見證了賈家的富貴和衰落。因劉姥姥的年齡與賈母相仿，劉姥姥的出場，除了感恩救巧姐外，更重要的還有陪襯賈母的作用。賈母是一個尊貴典雅的老太太，而劉姥姥的出身和地位，也決定了她的妝容。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
2、賈母的臉。楊樹雲老師接到王扶林導演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當時李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。
楊樹雲老師仔細觀察了李婷老師的臉型還有膚色之後，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個養尊處優的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養的還是比較好，至少是那種細膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹雲老師用細膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細膩。
87版《紅樓夢》中賈母劇照
楊樹雲老師又用眉型設計，把李婷老師的臉畫得很有富家老太太的那種儒雅和喜感，可以說李婷老師扮演的賈母總是慈眉善目，很少有發火的時候。再看新版紅樓夢中賈母的形象設計，給人的感覺特別嚴厲，整個一狼外婆。
比起新版紅樓夢中的賈母，楊樹雲老師化妝筆下的賈母更貼近生活，更符合原著中的人物形象，這也是87版《紅樓夢》30多年仍然是觀眾喜歡的經典劇的原因。楊樹雲老師結合李婷的圓臉型，還為她設計了高貴的百合花髮型。經過楊樹雲老師的化妝，李婷版的賈母像劇中演的那樣是一位安福尊容、富貴慈祥的老太太，還贏得了王扶林導演的誇讚。這也為李婷最終飾演賈母提供了機會。
3、劉姥姥的牙齒。
劉姥姥雖只是個小配角，但她的戲份很重要，可以說見證了賈家的富貴和衰落。因劉姥姥的年齡與賈母相仿，劉姥姥的出場，除了感恩救巧姐外，更重要的還有陪襯賈母的作用。賈母是一個尊貴典雅的老太太，而劉姥姥的出身和地位，也決定了她的妝容。
87版《紅樓夢》中賈母和劉姥姥劇照
楊樹雲老師，為了更好地塑造劉姥姥這個形象，與賈母形成巨大的反差，除了皮膚畫得有些黯淡粗糙外，還特別注重細節，連牙齒都不放過。楊樹雲老師給劉姥姥做了黃牙，還有黃牙裡面的牙垢。這樣的劉姥姥更像一個地地道道的農民，她與賈母坐在一起，對比特別明顯。
二、注重化妝搭配。
1、黛玉的白簪子。黛玉從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨。楊樹雲老師和化妝組給黛玉化的淡妝，黛玉的眼睛裡有種悲涼，配上頭上的白髮簪，更顯得楚楚可憐，惹人疼惜。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
2、賈母的臉。楊樹雲老師接到王扶林導演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當時李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。
楊樹雲老師仔細觀察了李婷老師的臉型還有膚色之後，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個養尊處優的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養的還是比較好，至少是那種細膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹雲老師用細膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細膩。
87版《紅樓夢》中賈母劇照
楊樹雲老師又用眉型設計，把李婷老師的臉畫得很有富家老太太的那種儒雅和喜感，可以說李婷老師扮演的賈母總是慈眉善目，很少有發火的時候。再看新版紅樓夢中賈母的形象設計，給人的感覺特別嚴厲，整個一狼外婆。
比起新版紅樓夢中的賈母，楊樹雲老師化妝筆下的賈母更貼近生活，更符合原著中的人物形象，這也是87版《紅樓夢》30多年仍然是觀眾喜歡的經典劇的原因。楊樹雲老師結合李婷的圓臉型，還為她設計了高貴的百合花髮型。經過楊樹雲老師的化妝，李婷版的賈母像劇中演的那樣是一位安福尊容、富貴慈祥的老太太，還贏得了王扶林導演的誇讚。這也為李婷最終飾演賈母提供了機會。
3、劉姥姥的牙齒。
劉姥姥雖只是個小配角，但她的戲份很重要，可以說見證了賈家的富貴和衰落。因劉姥姥的年齡與賈母相仿，劉姥姥的出場，除了感恩救巧姐外，更重要的還有陪襯賈母的作用。賈母是一個尊貴典雅的老太太，而劉姥姥的出身和地位，也決定了她的妝容。
87版《紅樓夢》中賈母和劉姥姥劇照
楊樹雲老師，為了更好地塑造劉姥姥這個形象，與賈母形成巨大的反差，除了皮膚畫得有些黯淡粗糙外，還特別注重細節，連牙齒都不放過。楊樹雲老師給劉姥姥做了黃牙，還有黃牙裡面的牙垢。這樣的劉姥姥更像一個地地道道的農民，她與賈母坐在一起，對比特別明顯。
二、注重化妝搭配。
1、黛玉的白簪子。黛玉從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨。楊樹雲老師和化妝組給黛玉化的淡妝，黛玉的眼睛裡有種悲涼，配上頭上的白髮簪，更顯得楚楚可憐，惹人疼惜。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
從黛玉進賈府後，這根白簪子就一刻不曾離開她。當時87版《紅樓夢》播出之後，有觀眾看了對黛玉這個白簪子印象很深，我在反覆看了多次，也是對她這個白簪子印象很深刻。
開始我理解為，這根白簪子是黛玉為母親守孝佩戴的飾物，以此紀念母親。後來看到黛玉臨死前的那個鏡頭，才明白，原來這個白簪子還是黛玉孤獨一生的寫照。
黛玉父母雙亡，她從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨，她的悲傷和敏感。而這個白簪子更讓這種孤獨的傷感放大。可以說楊樹雲老師特別注重用化妝搭配來塑造人物形象，這種白簪子的運用，讓黛玉的形象更悲涼。
2、王熙鳳頭上的素白銀簪。王熙鳳去花枝巷接尤二姐的時候，不僅穿著一身孝服，楊樹雲老師還給她化了那種素正妝，再搭配頭上素白的銀簪子，王熙鳳這個嫡妻的賢惠形象就立了起來。正因為如此，尤二姐才容易被王熙鳳的口蜜腹劍所騙。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
2、賈母的臉。楊樹雲老師接到王扶林導演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當時李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。
楊樹雲老師仔細觀察了李婷老師的臉型還有膚色之後，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個養尊處優的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養的還是比較好，至少是那種細膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹雲老師用細膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細膩。
87版《紅樓夢》中賈母劇照
楊樹雲老師又用眉型設計，把李婷老師的臉畫得很有富家老太太的那種儒雅和喜感，可以說李婷老師扮演的賈母總是慈眉善目，很少有發火的時候。再看新版紅樓夢中賈母的形象設計，給人的感覺特別嚴厲，整個一狼外婆。
比起新版紅樓夢中的賈母，楊樹雲老師化妝筆下的賈母更貼近生活，更符合原著中的人物形象，這也是87版《紅樓夢》30多年仍然是觀眾喜歡的經典劇的原因。楊樹雲老師結合李婷的圓臉型，還為她設計了高貴的百合花髮型。經過楊樹雲老師的化妝，李婷版的賈母像劇中演的那樣是一位安福尊容、富貴慈祥的老太太，還贏得了王扶林導演的誇讚。這也為李婷最終飾演賈母提供了機會。
3、劉姥姥的牙齒。
劉姥姥雖只是個小配角，但她的戲份很重要，可以說見證了賈家的富貴和衰落。因劉姥姥的年齡與賈母相仿，劉姥姥的出場，除了感恩救巧姐外，更重要的還有陪襯賈母的作用。賈母是一個尊貴典雅的老太太，而劉姥姥的出身和地位，也決定了她的妝容。
87版《紅樓夢》中賈母和劉姥姥劇照
楊樹雲老師，為了更好地塑造劉姥姥這個形象，與賈母形成巨大的反差，除了皮膚畫得有些黯淡粗糙外，還特別注重細節，連牙齒都不放過。楊樹雲老師給劉姥姥做了黃牙，還有黃牙裡面的牙垢。這樣的劉姥姥更像一個地地道道的農民，她與賈母坐在一起，對比特別明顯。
二、注重化妝搭配。
1、黛玉的白簪子。黛玉從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨。楊樹雲老師和化妝組給黛玉化的淡妝，黛玉的眼睛裡有種悲涼，配上頭上的白髮簪，更顯得楚楚可憐，惹人疼惜。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
從黛玉進賈府後，這根白簪子就一刻不曾離開她。當時87版《紅樓夢》播出之後，有觀眾看了對黛玉這個白簪子印象很深，我在反覆看了多次，也是對她這個白簪子印象很深刻。
開始我理解為，這根白簪子是黛玉為母親守孝佩戴的飾物，以此紀念母親。後來看到黛玉臨死前的那個鏡頭，才明白，原來這個白簪子還是黛玉孤獨一生的寫照。
黛玉父母雙亡，她從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨，她的悲傷和敏感。而這個白簪子更讓這種孤獨的傷感放大。可以說楊樹雲老師特別注重用化妝搭配來塑造人物形象，這種白簪子的運用，讓黛玉的形象更悲涼。
2、王熙鳳頭上的素白銀簪。王熙鳳去花枝巷接尤二姐的時候，不僅穿著一身孝服，楊樹雲老師還給她化了那種素正妝，再搭配頭上素白的銀簪子，王熙鳳這個嫡妻的賢惠形象就立了起來。正因為如此，尤二姐才容易被王熙鳳的口蜜腹劍所騙。
87版《紅樓夢》中王熙鳳劇照
其實這些銀簪子雖然很素，卻素得耀眼，素得有氣勢。尤二姐被王熙鳳一身素服迷惑，豈不知王熙鳳頭上的這些素白的銀簪子，就像鋼刀一樣，後來都插在了尤二姐的心上。正因為如此，楊樹雲老師在給王熙鳳選這些飾品的時候，特別注重與化妝的搭配。
3、賈母頭上的花簪。楊樹雲老師在用化妝技術塑造賈母這個人物形象之前，特意翻看了原著中對賈母的描寫。
楊樹雲老師認為，賈母是一個特別愛美，又喜歡美的老太太。賈母在劉姥姥二進榮國府時，有一個戴花的動作，當時她把一個大紅菊花簪戴在了自己白髮蒼蒼的頭上，形象不僅俏皮可愛，還把賈母愛美的一面寫了出來。
87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
最近看楊樹雲老師的書《裝點紅樓夢》，發現其中一些拍攝時的幕後故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹雲老師毛遂自薦進入劇組後，運用化妝設計塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢》這個經典劇作加分。
87版《紅樓夢》中楊樹雲與賈母合影
那麼87版紅樓夢裡，楊樹雲是如何運用化妝設計來塑造人物形象的？
一、注重細節化妝。
1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導演在拍攝87版《紅樓夢》時，除了對劇中人物形象與原著相符的嚴格要求外，還對一些細節要求很嚴，如黛玉進賈府時的“手的特寫”。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
結合原著中對黛玉初進賈府時的描寫，楊樹雲老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個女人一生中的二十四個小時》中對手的細膩描寫，他用比平時多很多的時間，去費心的畫黛玉的一隻手。
後來拍攝時，黛玉的這隻手在燈光的配合下，終於拍出了那種帶有馨鬱書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢》黛玉進賈府時，她的第一個鏡頭不是全身照，而是她從轎子裡伸出來的一隻手。通過對黛玉這隻手的特寫，我們看到了那隻清秀纖長、細膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這隻手，猜測黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
2、賈母的臉。楊樹雲老師接到王扶林導演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當時李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。
楊樹雲老師仔細觀察了李婷老師的臉型還有膚色之後，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個養尊處優的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養的還是比較好，至少是那種細膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹雲老師用細膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細膩。
87版《紅樓夢》中賈母劇照
楊樹雲老師又用眉型設計，把李婷老師的臉畫得很有富家老太太的那種儒雅和喜感，可以說李婷老師扮演的賈母總是慈眉善目，很少有發火的時候。再看新版紅樓夢中賈母的形象設計，給人的感覺特別嚴厲，整個一狼外婆。
比起新版紅樓夢中的賈母，楊樹雲老師化妝筆下的賈母更貼近生活，更符合原著中的人物形象，這也是87版《紅樓夢》30多年仍然是觀眾喜歡的經典劇的原因。楊樹雲老師結合李婷的圓臉型，還為她設計了高貴的百合花髮型。經過楊樹雲老師的化妝，李婷版的賈母像劇中演的那樣是一位安福尊容、富貴慈祥的老太太，還贏得了王扶林導演的誇讚。這也為李婷最終飾演賈母提供了機會。
3、劉姥姥的牙齒。
劉姥姥雖只是個小配角，但她的戲份很重要，可以說見證了賈家的富貴和衰落。因劉姥姥的年齡與賈母相仿，劉姥姥的出場，除了感恩救巧姐外，更重要的還有陪襯賈母的作用。賈母是一個尊貴典雅的老太太，而劉姥姥的出身和地位，也決定了她的妝容。
87版《紅樓夢》中賈母和劉姥姥劇照
楊樹雲老師，為了更好地塑造劉姥姥這個形象，與賈母形成巨大的反差，除了皮膚畫得有些黯淡粗糙外，還特別注重細節，連牙齒都不放過。楊樹雲老師給劉姥姥做了黃牙，還有黃牙裡面的牙垢。這樣的劉姥姥更像一個地地道道的農民，她與賈母坐在一起，對比特別明顯。
二、注重化妝搭配。
1、黛玉的白簪子。黛玉從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨。楊樹雲老師和化妝組給黛玉化的淡妝，黛玉的眼睛裡有種悲涼，配上頭上的白髮簪，更顯得楚楚可憐，惹人疼惜。
87版《紅樓夢》中黛玉劇照
從黛玉進賈府後，這根白簪子就一刻不曾離開她。當時87版《紅樓夢》播出之後，有觀眾看了對黛玉這個白簪子印象很深，我在反覆看了多次，也是對她這個白簪子印象很深刻。
開始我理解為，這根白簪子是黛玉為母親守孝佩戴的飾物，以此紀念母親。後來看到黛玉臨死前的那個鏡頭，才明白，原來這個白簪子還是黛玉孤獨一生的寫照。
黛玉父母雙亡，她從進賈府的那一刻起，就註定了她的孤獨，她的悲傷和敏感。而這個白簪子更讓這種孤獨的傷感放大。可以說楊樹雲老師特別注重用化妝搭配來塑造人物形象，這種白簪子的運用，讓黛玉的形象更悲涼。
2、王熙鳳頭上的素白銀簪。王熙鳳去花枝巷接尤二姐的時候，不僅穿著一身孝服，楊樹雲老師還給她化了那種素正妝，再搭配頭上素白的銀簪子，王熙鳳這個嫡妻的賢惠形象就立了起來。正因為如此，尤二姐才容易被王熙鳳的口蜜腹劍所騙。
87版《紅樓夢》中王熙鳳劇照
其實這些銀簪子雖然很素，卻素得耀眼，素得有氣勢。尤二姐被王熙鳳一身素服迷惑，豈不知王熙鳳頭上的這些素白的銀簪子，就像鋼刀一樣，後來都插在了尤二姐的心上。正因為如此，楊樹雲老師在給王熙鳳選這些飾品的時候，特別注重與化妝的搭配。
3、賈母頭上的花簪。楊樹雲老師在用化妝技術塑造賈母這個人物形象之前，特意翻看了原著中對賈母的描寫。
楊樹雲老師認為，賈母是一個特別愛美，又喜歡美的老太太。賈母在劉姥姥二進榮國府時，有一個戴花的動作，當時她把一個大紅菊花簪戴在了自己白髮蒼蒼的頭上，形象不僅俏皮可愛，還把賈母愛美的一面寫了出來。
87版《紅樓夢》中賈母劇照
楊樹雲老師為賈母化妝後，特意選擇了一些漂亮的花簪，與賈母精緻的妝容搭配在一起，更讓這個人物形象有立體感。
綜上來看，一部好的經典劇，一部經得起時間驗證的經典劇，它的每一處細節都經得起推敲，它的精彩都值得點贊。如果新版《紅樓夢》的導演和幕後人員也像87版《紅樓夢》那樣精益求精，讓人物無論妝容還是服裝都生活化，或許它也會成為一部經典，畢竟現在的拍攝條件，要比80年代更好，技術更先進。
我是蕭夢，為您講述《紅樓夢》裡的故事。
參考著作：楊樹雲，《裝點紅樓夢》