《紅樓夢》的作者曹雪芹出身織造世家，所以在小說文本中呈現了大量對服裝樣式、材質、顏色等方面的描述。
作為電視劇87版《紅樓夢》的服裝總設計師，史延芹也為劇中的四百多人設計了2700餘件戲服。
這些戲服按照人物的身份地位、年齡階段、性格特徵做出了區別、分出了層次，使《紅樓夢》的服裝呈現了精緻多彩、相得益彰的特點。作為陳曉旭飾演女一號的林黛玉，更是以獨具匠心、清新雅緻的服裝造型在廣大觀眾心中留下深刻的印象。
如何通過服裝來展示林黛玉的主角光環、展示她的生命歷程中的美與悲，史延芹也真是煞費苦心，在36集的87版《紅樓夢》中黛玉的服裝有44套之多。
一是與氣質相襯。林黛玉是曹雪芹筆下最賦深情的女子，“世外仙姝寂寞林”是其孤傲高潔氣質的寫照。在服裝的用色上，林黛玉的服裝以白色、淡藍色、淡紫色、雪青為主。
這些顏色皆是冷色調的顏色，彰顯了其天生“喜散不喜聚”的憂傷悲觀氣質，呼應了“寂寞林”的性格定位。
在服裝的材質上，多用了紗、絹、絲、綃等質地的材料，這些高檔材質的服裝用料既符合其貴族小姐的身份，又具有空靈飄逸、清新雅緻的特點，突顯了其“仙姝”的脫俗氣質。
在服裝紋樣搭配上，多用了梅蘭竹菊為圖案，一則與其瀟湘館鳳尾森森的意境相諧，二則與其“詠絮才”的詩人氣質相諧。
《紅樓夢》的作者曹雪芹出身織造世家，所以在小說文本中呈現了大量對服裝樣式、材質、顏色等方面的描述。
作為電視劇87版《紅樓夢》的服裝總設計師，史延芹也為劇中的四百多人設計了2700餘件戲服。
這些戲服按照人物的身份地位、年齡階段、性格特徵做出了區別、分出了層次，使《紅樓夢》的服裝呈現了精緻多彩、相得益彰的特點。作為陳曉旭飾演女一號的林黛玉，更是以獨具匠心、清新雅緻的服裝造型在廣大觀眾心中留下深刻的印象。
如何通過服裝來展示林黛玉的主角光環、展示她的生命歷程中的美與悲，史延芹也真是煞費苦心，在36集的87版《紅樓夢》中黛玉的服裝有44套之多。
一是與氣質相襯。林黛玉是曹雪芹筆下最賦深情的女子，“世外仙姝寂寞林”是其孤傲高潔氣質的寫照。在服裝的用色上，林黛玉的服裝以白色、淡藍色、淡紫色、雪青為主。
這些顏色皆是冷色調的顏色，彰顯了其天生“喜散不喜聚”的憂傷悲觀氣質，呼應了“寂寞林”的性格定位。
在服裝的材質上，多用了紗、絹、絲、綃等質地的材料，這些高檔材質的服裝用料既符合其貴族小姐的身份，又具有空靈飄逸、清新雅緻的特點，突顯了其“仙姝”的脫俗氣質。
在服裝紋樣搭配上，多用了梅蘭竹菊為圖案，一則與其瀟湘館鳳尾森森的意境相諧，二則與其“詠絮才”的詩人氣質相諧。
二是與情景相符。在電視劇87版《紅樓夢》中，通過服飾的精細化來突顯人物心境是全劇的一大亮點，這在林黛玉性格敏感多變、心情忽喜忽悲的塑造上也體現的淋漓盡致。
比如在第一次出場時，是黛玉喪母之後滿腹憂愁前往外祖母家的船上，雙眼含淚的黛玉穿的是淺紫雞心領繡梅花褙子、白綢竹葉立領中衣。紫色向來是憂傷和神祕的代名詞，白色符合其母新喪的情境。
黛玉初進賈府是《紅樓夢》的重頭戲，曹公在此並未對黛玉的服裝作任何描寫。史延芹根據黛玉的性格和心境為她設計了一套“白底綠萼梅披風，淺紫色繡折枝梅花上襦，白色百褶裙”的服裝，此套出場服仍是以紫色和白色為主色調，這樣搭配清新淡雅、不同流俗，與賈府的“彩繡輝煌”的奢華形成了鮮明對比。
在賈府住了一段時間之後，寶玉和黛玉之間“言和意順、略無參商”，黛玉的悲傷心情大大好轉，此時黛玉的服裝也發生了變化。
比如在寶玉和秦鍾一起去學堂，來向黛玉辭別時，正在梳妝的黛玉穿的是“白綢桃紅滾邊中衣、米黃撒花披肩”，白色的底色仍未變化，但是桃紅和米黃卻是溫暖愉快的顏色。
當寶玉和眾姐妹剛剛搬到大觀園中時，黛玉和眾人在花間嬉戲，黛玉著“白底水紅領子對襟印花褙子、水紅撒花百褶裙”，較之桃紅和米黃，此時以更熱烈的水紅襯托了黛玉愉悅的心情。
當然，生活總是有快樂也有悲傷。在黛玉悲傷葬花的時候，她穿的是“青緞交領背心、白底繡花腰封、天藍腰帶、月白圓領長袍”，青、白、藍的低落與奼紫嫣紅的熱鬧形成了鮮明對比，更突顯了黛玉“熱鬧是它們的，我什麼也沒有”的寂寥心境。
《紅樓夢》的作者曹雪芹出身織造世家，所以在小說文本中呈現了大量對服裝樣式、材質、顏色等方面的描述。
作為電視劇87版《紅樓夢》的服裝總設計師，史延芹也為劇中的四百多人設計了2700餘件戲服。
這些戲服按照人物的身份地位、年齡階段、性格特徵做出了區別、分出了層次，使《紅樓夢》的服裝呈現了精緻多彩、相得益彰的特點。作為陳曉旭飾演女一號的林黛玉，更是以獨具匠心、清新雅緻的服裝造型在廣大觀眾心中留下深刻的印象。
如何通過服裝來展示林黛玉的主角光環、展示她的生命歷程中的美與悲，史延芹也真是煞費苦心，在36集的87版《紅樓夢》中黛玉的服裝有44套之多。
一是與氣質相襯。林黛玉是曹雪芹筆下最賦深情的女子，“世外仙姝寂寞林”是其孤傲高潔氣質的寫照。在服裝的用色上，林黛玉的服裝以白色、淡藍色、淡紫色、雪青為主。
這些顏色皆是冷色調的顏色，彰顯了其天生“喜散不喜聚”的憂傷悲觀氣質，呼應了“寂寞林”的性格定位。
在服裝的材質上，多用了紗、絹、絲、綃等質地的材料，這些高檔材質的服裝用料既符合其貴族小姐的身份，又具有空靈飄逸、清新雅緻的特點，突顯了其“仙姝”的脫俗氣質。
在服裝紋樣搭配上，多用了梅蘭竹菊為圖案，一則與其瀟湘館鳳尾森森的意境相諧，二則與其“詠絮才”的詩人氣質相諧。
二是與情景相符。在電視劇87版《紅樓夢》中，通過服飾的精細化來突顯人物心境是全劇的一大亮點，這在林黛玉性格敏感多變、心情忽喜忽悲的塑造上也體現的淋漓盡致。
比如在第一次出場時，是黛玉喪母之後滿腹憂愁前往外祖母家的船上，雙眼含淚的黛玉穿的是淺紫雞心領繡梅花褙子、白綢竹葉立領中衣。紫色向來是憂傷和神祕的代名詞，白色符合其母新喪的情境。
黛玉初進賈府是《紅樓夢》的重頭戲，曹公在此並未對黛玉的服裝作任何描寫。史延芹根據黛玉的性格和心境為她設計了一套“白底綠萼梅披風，淺紫色繡折枝梅花上襦，白色百褶裙”的服裝，此套出場服仍是以紫色和白色為主色調，這樣搭配清新淡雅、不同流俗，與賈府的“彩繡輝煌”的奢華形成了鮮明對比。
在賈府住了一段時間之後，寶玉和黛玉之間“言和意順、略無參商”，黛玉的悲傷心情大大好轉，此時黛玉的服裝也發生了變化。
比如在寶玉和秦鍾一起去學堂，來向黛玉辭別時，正在梳妝的黛玉穿的是“白綢桃紅滾邊中衣、米黃撒花披肩”，白色的底色仍未變化，但是桃紅和米黃卻是溫暖愉快的顏色。
當寶玉和眾姐妹剛剛搬到大觀園中時，黛玉和眾人在花間嬉戲，黛玉著“白底水紅領子對襟印花褙子、水紅撒花百褶裙”，較之桃紅和米黃，此時以更熱烈的水紅襯托了黛玉愉悅的心情。
當然，生活總是有快樂也有悲傷。在黛玉悲傷葬花的時候，她穿的是“青緞交領背心、白底繡花腰封、天藍腰帶、月白圓領長袍”，青、白、藍的低落與奼紫嫣紅的熱鬧形成了鮮明對比，更突顯了黛玉“熱鬧是它們的，我什麼也沒有”的寂寥心境。
三是與場合相宜。無論是古代還是現代，不同的場合要有不同的服裝。比如在寶玉杜撰耗子精的時候，黛玉穿的是“粉藍五彩花草紋樣緞褙子、月白繡梅花百褶裙”，粉藍和五彩的色調適合此時溫馨歡快的氣氛。
在端午節打趣襲人“嫂子”時，黛玉穿的是“淡紫色五彩印花綢緞對襟褙子、雪青長裙”，使黛玉顯得嬌俏調皮。當寶釵在薛姨媽懷裡撒嬌時，黛玉穿的是“粉紅立領中衣、粉橙繡梅花對襟褙子、硃砂馬面裙”，泛紅的含情目、嘟起的櫻紅口與柔弱的淺粉，都透露出黛玉的柔弱孤獨和渴望母愛的滿心酸楚。
在居家時，黛玉的服裝有“雪青紗衣、淡藍色小衣、白紗裙”、“粉色對襟中衣、粉紅褲子”等等，以簡約淡雅為主。在探望捱打臥床的寶玉時，黛玉穿的是雪青色紗質對襟褙子，與寶玉雪青色的中衣同色同調，更體現了寶玉黛玉心靈的契合。
在黛玉病勢加重，只能臥床時，黛玉的服裝有“梅花暗紋粉領米白緞面交領中衣、白色小衣”、“淡藍色暗花中衣、同色褲子”，白、蘭的“冷”和紋樣的“暗”，更突顯了黛玉病容的憔悴和心情的灰暗。
當聽說外出的寶玉遇到劫難時，黛玉在夢中荒郊野嶺中悽楚地呼喊寶玉，此時黛玉著“紫色對襟背心、白色披帛、白底紫色漸變色長袍”，白色披帛飄蕩、紫白色長袍翻飛，顯得黛玉更加焦灼而無助。
當然，在一些重要而正式的場合，黛玉的著裝還是有不同風格。比如在元春省親的盛大活動中，黛玉的著裝風格是與莊重盛大場合相配的，“鵝黃色梅花圓領錦袍、青灰撒花馬面裙”，顯得華貴大氣；比如在寶玉和寶釵成婚之時，寶玉想象中的黛玉新娘的形象， 頭戴金鳳釵、身穿紅嫁衣，星眸含情，巧笑嫣然，假如此情此景非幻是真，那麼該是一副有情人終成眷屬的幸福畫面……
作者：溫暖前行，本文經作者授權發佈。歡迎關注我的頭條號：少讀紅樓，為你講述不一樣的名著故事。
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