從點映場出來以後，我直接去了簋街，這麼多年來，我從未如此急切地想要吃一頓小龍蝦。
說實話，剛看到《海王》劇照的時候，我的心裡是拒絕的。
這龍宮、金箍棒、蝦兵蟹將，神似奔波兒灞和灞波兒奔的海底居民......
作為中國人，我不自覺地腦補了一出《西遊記》之 東海龍宮·海王篇。
01 波光潛動的3.0升級版龍宮尋寶
跟隨著鏡頭進入海底，穿過魚群和礁石，緩緩進入亞特蘭蒂斯時，不亞於90年代在14寸顯像管電視機前第一次看到海底龍宮的驚奇感。
水下有不同的空間、不同的生存法則以及不同的生命。
作為一部幾乎完全展現水下超能力的電影，溫子仁在水底環境上下足了功夫：
整體海洋環境的特效非常棒，世界構造合理，漂浮的頭髮（到陸地上就散下來了）；
角色說話時有氣泡和大海的深邃迴音；
打鬥時用鏡頭的突然模糊和靜止，用來展現水紋波動和空間感；
這些都給了觀眾合理且逼真的水下體驗。
這裡的水就像他們海洋居民的空氣一樣，頭髮會隨著水波的流動漂浮，深海里被遮擋的光源若隱若現，亞特蘭蒂斯人可以在水裡講話，水下說話聲效經過了特殊的效果，嘴裡時不時冒出氣泡。
大部分動作場景發生在海里，拳拳到肉的打擊感在水裡要更注重與環境的互動，打鬥時的鏡頭模糊和靜止，以及擊中對手以後周圍泛起的水紋波動，場景破壞以後在水中的緩慢掉落，產生了陸地動作戲沒有的新奇觀感。
《正義聯盟》裡，亞瑟和湄拉只是匆忙登場，在海底，他們話都沒有說上一句，頗有點違和。
《海王》改掉了這個瑕疵，在真實中找了平衡，海底的居民們說話的時候不需要輔助，他們也不會因為在海底而無法自由行動。因為這裡是他們的家，生活在水裡的居民，沒理由不能進行直接交流。
絲絲撩人、不落俗套的驚奇感官，是特效大片的基本要求，這一點，海王做到了。
02 奔波兒灞和霸波兒奔，是你嗎？
電影給人最強烈的第二感受就是：鮮豔。
海王一襲黃金甲+鮮綠緊身褲，
媚拉一頭紅髮+綠色戰服，
亞特蘭蒂斯居民的服裝也以翠綠和大紅色為主，搭配鱗片、貝殼、蟹腿這樣的裝飾品，閃閃發光，十分浮誇，再加上海底的照明燈（水母）散發出紫色的光芒，
這80、90年代復古還有點土味兒蒸汽波的造型……
奔波兒灞和霸波兒奔？
但其實，這是有意為之，服裝的材質，形狀以及顏色都受到他們周圍珊瑚，魚類以及海藻的影響。畢竟這在水下，必須使服裝有著點漂浮感，輕薄的材質也就理所當然。假如換成全皮革和金屬製作的笨重盔甲，反而不切實際。
亞特蘭蒂斯城市街道上游走著各類海洋生物，有些是來自海域之外的野生魚類，另一些是由機械構成的海底“交通工具”。
海底深處，陽光無法達到這裡，海溝國的居民們生長著鋒利的獠牙和尖爪，無法照射陽光而渾身潰爛，長相醜陋，亞瑟通過照明彈來驅逐他們，這些設定，都參考了現實中深海生物的生活習慣。
《西遊記》裡龍王統治的蝦兵蟹將，在《海王》裡，變成了海王手裡的強大戰鬥力，燒紅的大閘蟹被當做投石車來痛擊入侵者，大章魚鼓手為戰士們演奏戰歌，根據動物的習性和特點來各司其職。
最終決戰中登場的巨型龍蝦X章魚結合體讓人血脈噴張，更重要的是——海王真的不和魚說話，他只是控制他們。
這裡更像是一個點開了科技樹的古羅馬，還保留著角鬥士的競技場。而溫子仁塑造了7個獨立種族，各自擁有高度發達的技術，同時還揹負著古老的權利和風俗。
溫子仁在採訪裡談到了對海底王國不同習俗的塑造：
“我們有七個海底王國需要設計，鹹水族、海溝族的生物，生活在亞特蘭蒂斯世界和陸地世界人們的服飾……
我們致力於創造前所未有的東西，這才是這部電影的有趣之處。”
所以，雖然整個海底世界花裡胡哨，但就像西遊記把九九八十一難，一個一個掰開糅碎了呈現出來一樣，《海王》展現了撲面而來的巨量世界觀，難怪有人感嘆：
從小到大18次水族館門票白買了。
03 師父、金箍棒和個人成長：王者歸來的故事
為什麼說《海王》就是一部大型的海底版《西遊記》？
看看海王的老師維科吧，他是亞特蘭蒂斯奧姆王的謀士，一心對王庭忠心耿耿。
維科的裝扮和髮型就像一位隱居多年的大俠，有些仙風道骨，也略有城府，還有處事不驚的淡定。
在海王很小的時候，維科出現在了他的生活中，對他循循善誘，教授他戰鬥的技巧，熊孩子一方面對維科感到不滿，另一方面虛心接受維科的教誨。
維科就像那個白龍馬上絮絮叨叨的師傅，對海王的成長起到了至關重要的作用。
而海王的成長旅程就像孫悟空一樣，從出生就是天選之子，chosen one，在另一個世界裡自認天下無敵，憑藉蠻力伸張正義，和正義聯盟一起打敗過荒原狼，但內心裡依然是一個長不大的孩子。
海王的轉變發生在與兄弟奧姆的第一次決鬥之後，這次失敗讓他痛定思痛，逐漸肩負起了成為國王的重任，踏上了尋找傳說裝備——三叉戟的旅程。
從大漠到深海，從古蹟到深淵，一路上踏平坎坷，歷經眾多磨難…在我馬上就要忍不住唱起《敢問路在何方》的時候，他終於練級成功回到祖國，和奧姆一對一決鬥。
最後，海王舞起定海神針（三叉戟），一招致勝，頗有些東方武俠故事的意味。
飾演海王的傑森·莫瑪來自波利尼西亞，是一個真正的海民。他曾經學習海洋生物學，也真正熱愛著養育了他的這片汪洋。
對於大海的理解，他比所有人都更深：
“大海讓我恐懼，卻吸引著我不斷探索，它看似平靜卻變幻莫測，它是永不靜止的。就像火焰，你只要盯著它思緒就，會不斷被吸引，然後深陷其中。
在波利尼西亞，鯊魚被視作家園的守護者，當地居民人稱呼它為‘神祕力量的代名詞’。
小時候，傑森·莫瑪的夢想是有一天可以在衝浪時遇見一隻大鯊魚，然後和它打招呼：嘿哥們，我也是你們其中的一員！
“我希望有一天可以和魚類交流，當然，現在我是海王了……”
這個在海里撲騰大的孩子，後來真的成為大熒幕上那個翻雲覆雨的海洋之王，真是一部《王者歸來》了。
驚豔的感官、宏大的世界觀和豐富的個人成長，造就了《海王》這部合格的特效大片，看完之後，燃，爽，滿足，以及，作為中國人，還可能會有點兒饞。
觀眾對於好片的要求其實很簡單，從《西遊記》那個年代到現在，一直沒變過。
海王之於DC電影宇宙，或許真的就是那根定海神針。
責編 | 船長
作者 | 騷義，查理布朗的弟弟；蘇小七，《不存在日報》記者，本體是白鼬。