一樹梨花壓海棠：5首詩詞帶你體會古人的洞房花燭夜
久旱逢甘霖，
他鄉遇故知。
洞房花燭夜，
金榜題名時。
人生在世，自有悲歡離合。古來有《四喜》詩，至於作者，莫衷一是。有人說是宋代神童汪洙，也有人說是紀曉嵐，也有人說是杜甫。民間結婚時有對聯雲：詩歌杜甫其三句，樂奏周南第一章。杜甫第三句，就是《四喜詩》的“洞房花燭夜”這一句；周南第一章，《詩經•國風•周南》第一章《關雎》。這兩句都是描寫男女相愛的。
儘管作者目前不可考，但《四喜詩》卻基本上得到了大家的認同。傳統婚俗，也是非遺的重要內容。既然是人生最大的喜事之一，人們是不是有更加熱烈的表達呢？今天，我們就來看看幾首關於“洞房花燭夜”的詩詞。當然，我們只講比較文雅的。
1.《戲贈張先》 宋 蘇軾
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
張先是北宋著名的婉約派詞人，比較擅長寫一些男女題材。張先有兩個綽號，一個叫“張三中”，其在《行香子》詞寫有“心中事，眼中淚，意中人”之句。另一個叫“張三影”，由於其曾在《天仙子》、《生查子》、《剪牡丹》三首詞中，分別寫過：“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”。古代詩人只偏愛一種手法，也是比較正常的。張先愛寫這類的題材，到老了也很風流。80歲的時候，娶了位18歲的妾室，還洋洋自得地說：我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與君顛倒本同庚，中間只隔一花甲。蘇軾也很皮，就戲贈了這首詩。其中“一枝梨花壓海棠”，目前就成了老夫少妻洞房花燭夜的經典代名詞了。
2.《南歌子•鳳髻金泥帶》 宋 歐陽修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無？
弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？
這首詞描寫了一對新婚夫婦剛結婚的優雅生活。新娘子打扮十分漂亮，清晨來到丈夫身邊，問眉毛畫得是不是時尚。這裡引用了朱慶餘的《閨意》：
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
這首詩是朱慶餘借給水部張籍的，以新娘子問畫眉來自己的科考之路，十分精妙。歐陽修引用地也十分貼切。後一段，描寫了夫妻兩人相依相偎，寫字描畫的生活，笑問鴛鴦兩字怎麼寫。一個“愛道”，一個“笑問”，體現了新娘子對新郎官的愛戀和體貼，兼有撒嬌的意思，非常清新甜蜜。
3.《春宵》 宋 蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
春夜，花前月下，清香襲人，樓外歌管悠揚，院內鞦韆影長，非常溫馨浪漫的景色和氣氛，這樣的美好時光，堪比黃金還要金貴。如果不能盡情享受在這樣的時刻，豈不是浪費大好青春。“春宵一刻值千金”，這句詩的意思用來形容“杜甫第三句”太貼切了，已經成了千古名句。雖然蘇軾的本意不是這樣的，但是，三人成虎，將錯就錯，很難扭轉了。
4.《如夢令》 明 李夢陽
昨夜洞房春暖。燭盡琵琶聲緩。
閒步倚闌干，人在天涯近遠。
影轉。影轉。月壓海棠枝軟。
這首詞，中間的“人在天涯近遠”，應該是引用了朱淑真的“遙想楚雲深，人遠天涯近”。影轉，既是月影，更希望是人影。月壓海棠枝軟，既有前面“一樹梨花壓海棠”的影子，因為月光也是白色的，也化用了宋代詩人謝懋的“海棠枝上東風軟”。這首詞，貌似洞房之夜出現了不愉快。春暖花開，洞房之夜，蠟燭滅了，琵琶聲歇。倚欄憑望，無限感慨。天涯路近，人心偏遠。如果回心轉意，尚能一夜纏綿。李夢陽是明朝中期著名文學家，為人正直，學問很深，但其以詩著稱，詞作偏少，這一首小詞，雖然短小，但用典極多，並且意境婉轉，令人陶醉。
5.《新嫁娘詞三首》 唐 王建
其一
鄰家人未識，床上坐堆堆。
郎來傍門戶，滿口索錢財。
其二
錦幛兩邊橫，遮掩侍娘行。
遣郎鋪簟席，相併拜親情。
其三
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
唐代詩人王建是“宮詞”的代表人物，非常擅長寫閨中之事，也比較關心底層百姓的生活。這三首《新嫁娘》，把新媳婦從拜堂、洞房、做家務的過程，進行了詳細的描述。第一首可以看出，新娘子嫁的不是書香門第、大戶人家，而是非常鄙俗的、只知道趁著結婚數錢的人家。第二首描繪了洞房夜無微不至地伺候丈夫和婆婆的情況，可見當時女子地位的低下。第三首最為知名，流傳最廣。第三天，按照規矩，新娘子去廚房做飯，為了討好婆婆，便先請小姑來品嚐飯菜的味道。語言直白，幽默歡快。既反映了新媳婦的無奈，也透露了新媳婦的機靈，非常有生活情趣。
當然，描寫洞房花燭夜的詩詞還有很多。因此古代文人都十分風流，紅樓楚館也很流行，與歌妓贈別唱和的詩詞很豐富。但是，其中豔情之類的比較多，特別像柳永、元稹、杜牧這類的風流才子，靡麗豔詞很多。雖然寫得很美，也不乏精巧的構思，但終究難登大雅之堂。不知大家喜歡那一首，有興趣的朋友，可以留言交流一二。