'42歲海清焦慮女演員中年危機？70歲奧斯卡影后：我命由我，不由天'
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
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最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
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最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
她說：“我並不後悔容顏有變化，我把年齡寫在臉上，有很多女演員覺得變老這件事情很可怕，但我覺得正因為這張蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”
皺紋有皺紋的優勢。
扮演撒切爾夫人這樣一個厚重的角色，是任何一個年輕貌美的女演員都演不下來的。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
她說：“我並不後悔容顏有變化，我把年齡寫在臉上，有很多女演員覺得變老這件事情很可怕，但我覺得正因為這張蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”
皺紋有皺紋的優勢。
扮演撒切爾夫人這樣一個厚重的角色，是任何一個年輕貌美的女演員都演不下來的。
梅姨從未否認過歲月帶給她的皺紋，在她這個年紀，她反而覺得自己的閱歷，更能讓她跳出來想象角色的樣子，想象角色的生活狀態，然後將這種狀態糅合進自己的身體裡，再通過自己的演繹呈現給大家。
她也一向敬業，每次都是妝容精緻的到達片場，提前踩點，有時還會因為自己“欠缺”的表演一步步推倒重來。
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
她說：“我並不後悔容顏有變化，我把年齡寫在臉上，有很多女演員覺得變老這件事情很可怕，但我覺得正因為這張蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”
皺紋有皺紋的優勢。
扮演撒切爾夫人這樣一個厚重的角色，是任何一個年輕貌美的女演員都演不下來的。
梅姨從未否認過歲月帶給她的皺紋，在她這個年紀，她反而覺得自己的閱歷，更能讓她跳出來想象角色的樣子，想象角色的生活狀態，然後將這種狀態糅合進自己的身體裡，再通過自己的演繹呈現給大家。
她也一向敬業，每次都是妝容精緻的到達片場，提前踩點，有時還會因為自己“欠缺”的表演一步步推倒重來。
梅姨人到老年的工作表，依然排得很滿。
今年的電視劇《大小謊言》第二季已開播，口碑極好，電影還有年底即將上映的《小婦人》。明年有三部戲已經排上日程：《水妖》 《舞會》 《金屋藏嬌》 。
《大小謊言》第二季
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
她說：“我並不後悔容顏有變化，我把年齡寫在臉上，有很多女演員覺得變老這件事情很可怕，但我覺得正因為這張蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”
皺紋有皺紋的優勢。
扮演撒切爾夫人這樣一個厚重的角色，是任何一個年輕貌美的女演員都演不下來的。
梅姨從未否認過歲月帶給她的皺紋，在她這個年紀，她反而覺得自己的閱歷，更能讓她跳出來想象角色的樣子，想象角色的生活狀態，然後將這種狀態糅合進自己的身體裡，再通過自己的演繹呈現給大家。
她也一向敬業，每次都是妝容精緻的到達片場，提前踩點，有時還會因為自己“欠缺”的表演一步步推倒重來。
梅姨人到老年的工作表，依然排得很滿。
今年的電視劇《大小謊言》第二季已開播，口碑極好，電影還有年底即將上映的《小婦人》。明年有三部戲已經排上日程：《水妖》 《舞會》 《金屋藏嬌》 。
《大小謊言》第二季
《小婦人》
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
她說：“我並不後悔容顏有變化，我把年齡寫在臉上，有很多女演員覺得變老這件事情很可怕，但我覺得正因為這張蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”
皺紋有皺紋的優勢。
扮演撒切爾夫人這樣一個厚重的角色，是任何一個年輕貌美的女演員都演不下來的。
梅姨從未否認過歲月帶給她的皺紋，在她這個年紀，她反而覺得自己的閱歷，更能讓她跳出來想象角色的樣子，想象角色的生活狀態，然後將這種狀態糅合進自己的身體裡，再通過自己的演繹呈現給大家。
她也一向敬業，每次都是妝容精緻的到達片場，提前踩點，有時還會因為自己“欠缺”的表演一步步推倒重來。
梅姨人到老年的工作表，依然排得很滿。
今年的電視劇《大小謊言》第二季已開播，口碑極好，電影還有年底即將上映的《小婦人》。明年有三部戲已經排上日程：《水妖》 《舞會》 《金屋藏嬌》 。
《大小謊言》第二季
《小婦人》
像梅姨這樣，永遠目標明確，永遠對演繹事業充滿熱忱，在對應的年齡演繹對應年齡的角色，不被番位、片酬等身外之物左右，“中年危機”以及“老年危機”，不過是浮雲一片。
其實，以什麼樣的心態面對老去，不僅是女演員的一道人生考題，也是我們所有人的必修課。
畢竟，誰不會老呢？
頭號電影院懂小姐（topcinema原創，嚴禁轉載）
最近幾天，有關中年女演員危機的話題，一度在影視圈刷屏。
這場有關於女演員中年危機的討論，源於7月28日FIRST青年電影展閉幕式上，42歲女演員海清的一番話：
“這番話憋了很久想跟大家講。親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……
“歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作。大家除了演戲什麼都不會幹，除了逛街。最後我想說，我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
這是海清代表姚晨、宋佳、樑靜，還有不在場的馬伊琍的共同發聲。在中國影視圈，她們都是優秀的女演員，飾演過無數令人印象深刻的角色，塑造過很多經典的女性形象。
根據澎湃新聞的相關數據統計，“在中國的電視熒幕上，有一半的女演員集中在20-30歲。而在這一年齡段的男演員大約只佔整體的三分之一。”也就是說，年輕的女演員更有機會，而男演員相對於女演員沒有那麼集中於年輕的年齡段。
對於女演員這個行當來說，隨著年齡的增長，“中年危機”這件事很容易成為事業道路上的一個障礙。
劇本和角色的限制，市場目前的包容度，讓中年女演員很難獲得一個與自己年齡匹配的重要角色。說直接一點，一些青春偶像劇，她們沒辦法再裝嫩演純情少女，而遇到各種找來的婆婆媽媽的家庭劇，讓她們演家庭婦女、演媽媽，又容易陷入千篇一律。
比如，宋丹丹只比張嘉譯大9歲，兩個人卻在電視劇裡演母子。
看著新人輩出的“後浪”，市場的喜新厭舊，再看著隨著年齡增長，不斷重複和難以突破的事業瓶頸，女演員的中年危機，很真實，也很殘酷。
不過，這番中年女演員焦慮言論，也引發了一些爭議，行業內也有其他聲音。
有一位業內人士馮杏在朋友圈發文，稱：“任何行業都會面臨新老交替，這是必然，女性中老年角色劇組每天有空缺，但不是您想要的女一女二。”
只有不斷追求進步的人，才會常常感到焦慮。
這也從另外一方面可以說明，真正焦慮的中年女演員恰恰是比較優秀的。
放眼華語影壇，演技實力一直在線的中年女演員並非沒有空間，優秀的比如徐帆、張艾嘉、惠英紅等，特別是今年59歲的惠英紅，更是人到中年才開始大放異彩，近年來好戲不斷，連續拿下金像獎和金馬獎影后。
其實，對於年齡增長的焦慮，在電影業發達的好萊塢，那些女演員們更早體會到了。
談到女演員的中年危機，有一位不得不提的楷模人物——“梅姨”梅麗爾·斯特里普，今年6月，她剛過了自己70歲的生日。
這樣的年紀已經是“奶奶級演員”，不要說中年危機，就是老年危機，她都是一路體會和克服著。梅姨這麼多年在影視圈打拼，不僅有好戲演，還長期做各種戲的女主角，忙得來一點都不像一個老人。
她用無可替代的演技讓影視公司和市場、資本也不得不向她低頭：她，是那麼優秀，那麼紅，有的角色就是非她莫屬，其他年輕女演員長得再美，也只能靠邊站。
她用實力證明，一個女演員的衰老和皺紋，在銀幕上有著無法取代的獨特魅力。
梅麗爾·斯特里普，真正活成了一個女性榜樣，借用眼下熱映國漫電影《哪吒之魔童降世》裡的一句臺詞，就是：我命由我，不由天。
1949年出生的她，1977年才出演了自己的第一部電影《朱莉婭》，此時的她已經28歲。相對於很多二十歲就出道的小姑娘來說，這個年齡實在談不上年輕。
1979年，梅姨在《克萊默夫婦》中飾演爭奪兒子撫養權的母親，她為了飾演好該角色，做了大量的社會調查、主動要求改寫臺詞……並因此奪得了奧斯卡最佳女配角獎。
1983年，梅姨苦學波蘭語、德語，出演一位被二戰痛苦回憶纏繞著波蘭女子：《蘇菲的選擇》。
這一角色使她成功問鼎奧斯卡最佳女主角獎。
1989年，她又憑藉根據真實事件改編的《暗夜哭聲》獲得第42屆戛納國際電影節最佳女演員獎，一時間，風光無二。
等到上世紀90年代，已經40歲的梅姨不得不面臨轉型，在這個容易引起“中年危機”恐慌感的年紀，梅姨又是如何面對的呢？
相比於30多歲來說，40多歲的梅姨確實沉寂了不少，但她並沒有就此止步，而是厚積薄發地帶來了打破她事業瓶頸的經典影片《廊橋遺夢》。
她在電影中非常完美的中和了“懷揣少女愛情夢想以及中年人內心真實訴求”的角色狀態，打了一個漂亮的轉型之仗。
在此以後，似乎梅姨整個事業規劃進入了一個新的方向，開始不斷嘗試著擴寬自己的戲路，喜劇、荒誕、黑色幽默……“中年危機”這個常規的絆腳石，變成了她的墊腳石：
2003年，憑《時時刻刻》獲得柏林銀熊獎最佳女演員，也就是柏林電影節影后，同年，出演配角的《改編劇本》使她獲得了第13次奧斯卡提名，並打破了凱瑟琳·赫本12次奧斯卡提名的紀錄。
《時時刻刻》
《改編劇本》
2004年，憑藉迷你電視劇集《天使在美國》，獲得了第56屆艾美獎電視電影最佳女主角。
2007年，梅姨在《穿普拉達的女王》裡成為了挑剔時尚的女魔頭，百變造型讓人眼花繚亂，影片以3000萬的低成本，在全球取得了3.3億美元的票房成績，梅姨則第14次獲得了奧斯卡提名（最佳女主角）。
年齡的增大，絲毫沒有影響她的戲路，《虐童疑雲》《媽媽咪呀！》《朱莉與朱莉婭》《反恐疑雲》……
2012年，梅姨主演傳記電影《鐵娘子》，飾演英國前首相撒切爾夫人，更是精彩絕倫，她憑藉該片奪得了第84屆奧斯卡獎、第69屆金球獎、第65屆英國電影學院獎等獎項的最佳女主角。
這也是她第三次獲封影后。
可以說，她的腳步從未停下，2017年獲得第74屆金球獎終身成就獎、2018年的《華盛頓郵報》是她獲得的第21次奧斯卡獎提名……
“中年危機”這個名詞，在梅麗爾·斯特里普的人生中，似乎了無痕跡。
年輕時候，她演繹靈動美麗的少女、內心糾結的年輕母親。在“中年危機”時，她也沒有忐忑，她開始踏進新的領域，演繹女強人、演繹快樂的母親……
她將自己的人生階段，演化成了自己的事業階段，什麼年齡便飾演適合自己年齡的角色，人生的閱歷成為了角色的魅力，如何不生動？
在《鐵娘子》上映的時候，梅姨已經64歲了，但她坦言，她內心始終覺得自己才40多歲，並且她一點都不在乎自己年齡多少。
她說：“我並不後悔容顏有變化，我把年齡寫在臉上，有很多女演員覺得變老這件事情很可怕，但我覺得正因為這張蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”
皺紋有皺紋的優勢。
扮演撒切爾夫人這樣一個厚重的角色，是任何一個年輕貌美的女演員都演不下來的。
梅姨從未否認過歲月帶給她的皺紋，在她這個年紀，她反而覺得自己的閱歷，更能讓她跳出來想象角色的樣子，想象角色的生活狀態，然後將這種狀態糅合進自己的身體裡，再通過自己的演繹呈現給大家。
她也一向敬業，每次都是妝容精緻的到達片場，提前踩點，有時還會因為自己“欠缺”的表演一步步推倒重來。
梅姨人到老年的工作表，依然排得很滿。
今年的電視劇《大小謊言》第二季已開播，口碑極好，電影還有年底即將上映的《小婦人》。明年有三部戲已經排上日程：《水妖》 《舞會》 《金屋藏嬌》 。
《大小謊言》第二季
《小婦人》
像梅姨這樣，永遠目標明確，永遠對演繹事業充滿熱忱，在對應的年齡演繹對應年齡的角色，不被番位、片酬等身外之物左右，“中年危機”以及“老年危機”，不過是浮雲一片。
其實，以什麼樣的心態面對老去，不僅是女演員的一道人生考題，也是我們所有人的必修課。
畢竟，誰不會老呢？
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