'鞏俐的輝煌源自內心頂級自律 活成了自己喜歡的樣子'
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
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鞏俐在電影上的成就卓爾不群，入行30年來共出演了33部電影，甚至可以說是低產演員，但是她在出演的每一部電影中塑造的每一個角色都可以說是經典中的經典，從《霸王別姬》中的青樓女子菊仙，到《活著》裡面福貴的妻子家珍，到《紅高粱》裡面的九兒，以及周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡的秋香，鞏俐能在農婦與都市女性、青樓女子、古裝美女等角色之間來回切換，而毫無違和感。
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
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鞏俐在電影上的成就卓爾不群，入行30年來共出演了33部電影，甚至可以說是低產演員，但是她在出演的每一部電影中塑造的每一個角色都可以說是經典中的經典，從《霸王別姬》中的青樓女子菊仙，到《活著》裡面福貴的妻子家珍，到《紅高粱》裡面的九兒，以及周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡的秋香，鞏俐能在農婦與都市女性、青樓女子、古裝美女等角色之間來回切換，而毫無違和感。
這些經典角色的塑造，讓她在職業上達到了別人畢生所求、卻難以攀到的高度：1987年因主演電影《紅高粱》成名，1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、 第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎；1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員。
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
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鞏俐在電影上的成就卓爾不群，入行30年來共出演了33部電影，甚至可以說是低產演員，但是她在出演的每一部電影中塑造的每一個角色都可以說是經典中的經典，從《霸王別姬》中的青樓女子菊仙，到《活著》裡面福貴的妻子家珍，到《紅高粱》裡面的九兒，以及周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡的秋香，鞏俐能在農婦與都市女性、青樓女子、古裝美女等角色之間來回切換，而毫無違和感。
這些經典角色的塑造，讓她在職業上達到了別人畢生所求、卻難以攀到的高度：1987年因主演電影《紅高粱》成名，1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、 第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎；1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員。
這些角色塑造和獎項獲取的背後，是鞏俐苦行僧式自律的堅持。一直以來鞏俐都保持一個習慣，提早到現場，在片場異常安靜，會坐在一個角落裡用漫長的時間讓自己入戲，拍攝時間不隨便離開現場，不允許自己玩手機或者閒聊。
跟鞏俐兩度合作過的劉佩琦回憶，拍《秋菊打官司》時，即使是一個大全景，鞏俐也給足情緒，一遍又一遍進入狀態。比如有一場戲是鞏俐在灶臺邊，邊做飯邊掉眼淚。鞏俐當然知道只是拍大全景，臉部細節根本看不清的，但仍然很投入表演，眼泛淚光。雖然NG了很多次，但她每一次都能調動情緒進入狀態再來一次。
一個自律到骨子裡的人，看上去大多是無趣的，甚至有自虐傾向。鞏俐紮實工作起來的狀態，給人感覺自律完全是為她而定義的。拍攝《中國女排》時，鞏俐積極準備，專程趕往寧波，認真觀察郎平的一舉一動；拍攝《紅高粱》時，去高密生活，練習挑水，把自己搞的糙一點；拍《秋菊打官司》，演形象粗糙的農村婦女，跑到農村生活，幾個月不洗澡，洗頭用洗衣粉，努力讓自己粗糙，更貼近農村婦女形象；在《藝伎回憶錄》中，為了表演藝伎接拋扇子的鏡頭，鞏俐練習五個月，每天堅持5000下；演《歸來》，鞏俐去養老院和失憶症患者一起生活，觀察她們的行為。
鞏俐的自律與走心，在她的新作《蘭心大劇院》也有所體現。這部電影是鞏俐與婁燁導演合作的諜戰題材電影，影片大部分的場景卻都採用實景拍攝，已經入圍第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元。本次威尼斯電影節亮相，正是鞏俐為主演電影入圍競選單元宣傳的緣故。
2
康德說，所謂自由，不是隨心所欲，而是自我主宰。越自律，越有話語權，身體和人生都是如此。正是處於對自己追求的人生方向的主宰意識，鞏俐在愛情上也是拿得起、放得下，有著明確的訴求。
鞏俐坦承自己有思想準備，因為演員的工作性質，需要經常出差，而且會在一個劇組一待待幾個月的，可能無緣比較傳統的家庭生活。她非常篤定的認為，如果找一個伴侶，對方需要知道她的工作性質就是需要經常外面跑的類型，不可能在一個地方待太長時間，如果對方不能夠理解這個，可能就維持不住。
鞏俐對待愛情和婚姻的觀點或許也是經歷了歲月的打磨後形成，年輕時頂著“小三”壓力與張藝謀相愛八年，也不是沒有渴望過組建家庭，過傳統的家庭生活，但是最終未修成正果，無論是何原因，總歸最終兩人互道珍重、彼此祝願的情況下分開，並且還能握手言和、再度合作，傳為佳話，這就不是一般氣度的女性所能做到的。
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
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鞏俐在電影上的成就卓爾不群，入行30年來共出演了33部電影，甚至可以說是低產演員，但是她在出演的每一部電影中塑造的每一個角色都可以說是經典中的經典，從《霸王別姬》中的青樓女子菊仙，到《活著》裡面福貴的妻子家珍，到《紅高粱》裡面的九兒，以及周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡的秋香，鞏俐能在農婦與都市女性、青樓女子、古裝美女等角色之間來回切換，而毫無違和感。
這些經典角色的塑造，讓她在職業上達到了別人畢生所求、卻難以攀到的高度：1987年因主演電影《紅高粱》成名，1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、 第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎；1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員。
這些角色塑造和獎項獲取的背後，是鞏俐苦行僧式自律的堅持。一直以來鞏俐都保持一個習慣，提早到現場，在片場異常安靜，會坐在一個角落裡用漫長的時間讓自己入戲，拍攝時間不隨便離開現場，不允許自己玩手機或者閒聊。
跟鞏俐兩度合作過的劉佩琦回憶，拍《秋菊打官司》時，即使是一個大全景，鞏俐也給足情緒，一遍又一遍進入狀態。比如有一場戲是鞏俐在灶臺邊，邊做飯邊掉眼淚。鞏俐當然知道只是拍大全景，臉部細節根本看不清的，但仍然很投入表演，眼泛淚光。雖然NG了很多次，但她每一次都能調動情緒進入狀態再來一次。
一個自律到骨子裡的人，看上去大多是無趣的，甚至有自虐傾向。鞏俐紮實工作起來的狀態，給人感覺自律完全是為她而定義的。拍攝《中國女排》時，鞏俐積極準備，專程趕往寧波，認真觀察郎平的一舉一動；拍攝《紅高粱》時，去高密生活，練習挑水，把自己搞的糙一點；拍《秋菊打官司》，演形象粗糙的農村婦女，跑到農村生活，幾個月不洗澡，洗頭用洗衣粉，努力讓自己粗糙，更貼近農村婦女形象；在《藝伎回憶錄》中，為了表演藝伎接拋扇子的鏡頭，鞏俐練習五個月，每天堅持5000下；演《歸來》，鞏俐去養老院和失憶症患者一起生活，觀察她們的行為。
鞏俐的自律與走心，在她的新作《蘭心大劇院》也有所體現。這部電影是鞏俐與婁燁導演合作的諜戰題材電影，影片大部分的場景卻都採用實景拍攝，已經入圍第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元。本次威尼斯電影節亮相，正是鞏俐為主演電影入圍競選單元宣傳的緣故。
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康德說，所謂自由，不是隨心所欲，而是自我主宰。越自律，越有話語權，身體和人生都是如此。正是處於對自己追求的人生方向的主宰意識，鞏俐在愛情上也是拿得起、放得下，有著明確的訴求。
鞏俐坦承自己有思想準備，因為演員的工作性質，需要經常出差，而且會在一個劇組一待待幾個月的，可能無緣比較傳統的家庭生活。她非常篤定的認為，如果找一個伴侶，對方需要知道她的工作性質就是需要經常外面跑的類型，不可能在一個地方待太長時間，如果對方不能夠理解這個，可能就維持不住。
鞏俐對待愛情和婚姻的觀點或許也是經歷了歲月的打磨後形成，年輕時頂著“小三”壓力與張藝謀相愛八年，也不是沒有渴望過組建家庭，過傳統的家庭生活，但是最終未修成正果，無論是何原因，總歸最終兩人互道珍重、彼此祝願的情況下分開，並且還能握手言和、再度合作，傳為佳話，這就不是一般氣度的女性所能做到的。
與張藝謀分開後，鞏俐嫁給了素有新加坡菸草大王的稱號新加坡籍華人黃和祥，婚後鞏俐曾經試圖減產，將時間和重心放在家庭上，但是這段婚姻也沒有維持太久，僅僅6年時間便宣告結束，黃和祥對外宣稱十三年婚姻失敗的原因是因為兩個人的生活不同步導致的。
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
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鞏俐在電影上的成就卓爾不群，入行30年來共出演了33部電影，甚至可以說是低產演員，但是她在出演的每一部電影中塑造的每一個角色都可以說是經典中的經典，從《霸王別姬》中的青樓女子菊仙，到《活著》裡面福貴的妻子家珍，到《紅高粱》裡面的九兒，以及周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡的秋香，鞏俐能在農婦與都市女性、青樓女子、古裝美女等角色之間來回切換，而毫無違和感。
這些經典角色的塑造，讓她在職業上達到了別人畢生所求、卻難以攀到的高度：1987年因主演電影《紅高粱》成名，1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、 第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎；1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員。
這些角色塑造和獎項獲取的背後，是鞏俐苦行僧式自律的堅持。一直以來鞏俐都保持一個習慣，提早到現場，在片場異常安靜，會坐在一個角落裡用漫長的時間讓自己入戲，拍攝時間不隨便離開現場，不允許自己玩手機或者閒聊。
跟鞏俐兩度合作過的劉佩琦回憶，拍《秋菊打官司》時，即使是一個大全景，鞏俐也給足情緒，一遍又一遍進入狀態。比如有一場戲是鞏俐在灶臺邊，邊做飯邊掉眼淚。鞏俐當然知道只是拍大全景，臉部細節根本看不清的，但仍然很投入表演，眼泛淚光。雖然NG了很多次，但她每一次都能調動情緒進入狀態再來一次。
一個自律到骨子裡的人，看上去大多是無趣的，甚至有自虐傾向。鞏俐紮實工作起來的狀態，給人感覺自律完全是為她而定義的。拍攝《中國女排》時，鞏俐積極準備，專程趕往寧波，認真觀察郎平的一舉一動；拍攝《紅高粱》時，去高密生活，練習挑水，把自己搞的糙一點；拍《秋菊打官司》，演形象粗糙的農村婦女，跑到農村生活，幾個月不洗澡，洗頭用洗衣粉，努力讓自己粗糙，更貼近農村婦女形象；在《藝伎回憶錄》中，為了表演藝伎接拋扇子的鏡頭，鞏俐練習五個月，每天堅持5000下；演《歸來》，鞏俐去養老院和失憶症患者一起生活，觀察她們的行為。
鞏俐的自律與走心，在她的新作《蘭心大劇院》也有所體現。這部電影是鞏俐與婁燁導演合作的諜戰題材電影，影片大部分的場景卻都採用實景拍攝，已經入圍第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元。本次威尼斯電影節亮相，正是鞏俐為主演電影入圍競選單元宣傳的緣故。
2
康德說，所謂自由，不是隨心所欲，而是自我主宰。越自律，越有話語權，身體和人生都是如此。正是處於對自己追求的人生方向的主宰意識，鞏俐在愛情上也是拿得起、放得下，有著明確的訴求。
鞏俐坦承自己有思想準備，因為演員的工作性質，需要經常出差，而且會在一個劇組一待待幾個月的，可能無緣比較傳統的家庭生活。她非常篤定的認為，如果找一個伴侶，對方需要知道她的工作性質就是需要經常外面跑的類型，不可能在一個地方待太長時間，如果對方不能夠理解這個，可能就維持不住。
鞏俐對待愛情和婚姻的觀點或許也是經歷了歲月的打磨後形成，年輕時頂著“小三”壓力與張藝謀相愛八年，也不是沒有渴望過組建家庭，過傳統的家庭生活，但是最終未修成正果，無論是何原因，總歸最終兩人互道珍重、彼此祝願的情況下分開，並且還能握手言和、再度合作，傳為佳話，這就不是一般氣度的女性所能做到的。
與張藝謀分開後，鞏俐嫁給了素有新加坡菸草大王的稱號新加坡籍華人黃和祥，婚後鞏俐曾經試圖減產，將時間和重心放在家庭上，但是這段婚姻也沒有維持太久，僅僅6年時間便宣告結束，黃和祥對外宣稱十三年婚姻失敗的原因是因為兩個人的生活不同步導致的。
就在大家都在為鞏皇的個人問題暗暗著急之時，今年的戛納電影節開幕式紅毯上，她本人放了個勁爆的消息，那就是與年長她17歲的法國電子樂大師讓·米歇爾·雅爾已經結婚。法國老公更合適她追求張揚個性的生活。從再婚消息曝光到現在，只要露面，兩人必然是十指緊扣的畫面，盡顯恩愛。
越明白自己真正想要的是什麼，不會把時間和精力浪費在無意義的事情上。如果桃么妖提議鞏俐是頂級自律的典範，估計不會有人持反對意見。
鞏俐的頂級自律，不僅體現在電影事業上登峰造極，還體現在感情上揮灑自如、拿得起放得下。這不，這幾天鞏俐攜手71歲老公讓·米歇爾·雅爾亮相76屆威尼斯國際電影節又引發全網熱切關注，當然，紅毯秀上的氣場逼人的女皇裝更是霸氣十足。
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鞏俐在電影上的成就卓爾不群，入行30年來共出演了33部電影，甚至可以說是低產演員，但是她在出演的每一部電影中塑造的每一個角色都可以說是經典中的經典，從《霸王別姬》中的青樓女子菊仙，到《活著》裡面福貴的妻子家珍，到《紅高粱》裡面的九兒，以及周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡的秋香，鞏俐能在農婦與都市女性、青樓女子、古裝美女等角色之間來回切換，而毫無違和感。
這些經典角色的塑造，讓她在職業上達到了別人畢生所求、卻難以攀到的高度：1987年因主演電影《紅高粱》成名，1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、 第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎；1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員。
這些角色塑造和獎項獲取的背後，是鞏俐苦行僧式自律的堅持。一直以來鞏俐都保持一個習慣，提早到現場，在片場異常安靜，會坐在一個角落裡用漫長的時間讓自己入戲，拍攝時間不隨便離開現場，不允許自己玩手機或者閒聊。
跟鞏俐兩度合作過的劉佩琦回憶，拍《秋菊打官司》時，即使是一個大全景，鞏俐也給足情緒，一遍又一遍進入狀態。比如有一場戲是鞏俐在灶臺邊，邊做飯邊掉眼淚。鞏俐當然知道只是拍大全景，臉部細節根本看不清的，但仍然很投入表演，眼泛淚光。雖然NG了很多次，但她每一次都能調動情緒進入狀態再來一次。
一個自律到骨子裡的人，看上去大多是無趣的，甚至有自虐傾向。鞏俐紮實工作起來的狀態，給人感覺自律完全是為她而定義的。拍攝《中國女排》時，鞏俐積極準備，專程趕往寧波，認真觀察郎平的一舉一動；拍攝《紅高粱》時，去高密生活，練習挑水，把自己搞的糙一點；拍《秋菊打官司》，演形象粗糙的農村婦女，跑到農村生活，幾個月不洗澡，洗頭用洗衣粉，努力讓自己粗糙，更貼近農村婦女形象；在《藝伎回憶錄》中，為了表演藝伎接拋扇子的鏡頭，鞏俐練習五個月，每天堅持5000下；演《歸來》，鞏俐去養老院和失憶症患者一起生活，觀察她們的行為。
鞏俐的自律與走心，在她的新作《蘭心大劇院》也有所體現。這部電影是鞏俐與婁燁導演合作的諜戰題材電影，影片大部分的場景卻都採用實景拍攝，已經入圍第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元。本次威尼斯電影節亮相，正是鞏俐為主演電影入圍競選單元宣傳的緣故。
2
康德說，所謂自由，不是隨心所欲，而是自我主宰。越自律，越有話語權，身體和人生都是如此。正是處於對自己追求的人生方向的主宰意識，鞏俐在愛情上也是拿得起、放得下，有著明確的訴求。
鞏俐坦承自己有思想準備，因為演員的工作性質，需要經常出差，而且會在一個劇組一待待幾個月的，可能無緣比較傳統的家庭生活。她非常篤定的認為，如果找一個伴侶，對方需要知道她的工作性質就是需要經常外面跑的類型，不可能在一個地方待太長時間，如果對方不能夠理解這個，可能就維持不住。
鞏俐對待愛情和婚姻的觀點或許也是經歷了歲月的打磨後形成，年輕時頂著“小三”壓力與張藝謀相愛八年，也不是沒有渴望過組建家庭，過傳統的家庭生活，但是最終未修成正果，無論是何原因，總歸最終兩人互道珍重、彼此祝願的情況下分開，並且還能握手言和、再度合作，傳為佳話，這就不是一般氣度的女性所能做到的。
與張藝謀分開後，鞏俐嫁給了素有新加坡菸草大王的稱號新加坡籍華人黃和祥，婚後鞏俐曾經試圖減產，將時間和重心放在家庭上，但是這段婚姻也沒有維持太久，僅僅6年時間便宣告結束，黃和祥對外宣稱十三年婚姻失敗的原因是因為兩個人的生活不同步導致的。
就在大家都在為鞏皇的個人問題暗暗著急之時，今年的戛納電影節開幕式紅毯上，她本人放了個勁爆的消息，那就是與年長她17歲的法國電子樂大師讓·米歇爾·雅爾已經結婚。法國老公更合適她追求張揚個性的生活。從再婚消息曝光到現在，只要露面，兩人必然是十指緊扣的畫面，盡顯恩愛。
鞏皇明確自己想要的生活，心無旁騖的堅持和自律讓她能夠在事業和婚姻中同時握緊主動權，活成了自己喜歡的樣子。