在6月18日、19日的兩場活動上分別吐槽了垃圾觀眾捧爛電影和鮮肉演員太“娘”，想脫又不敢脫後，馮小剛終於完成了對電影行業所有相關者的通殺（嗆）。
捋捋馮導這些年的吐槽時間線，大概是這樣的：
1999年，《科學時報》分兩次刊登了批評馮氏賀歲片的專題。結果，馮小剛親赴當時的編輯部，在未找到當事作者和編輯後，留下“出門要小心點，免得捱揍”的話後離開。
2006年，《夜宴》上映。在廣州點映時，有媒體表示看到葛大爺就想笑，還有人把“七次笑場”的數字寫進了標題。結果，馮小剛在此後路演中主動提到了這個話題，直言媒體別有用心，存心找笑，不可理喻。
2012年，《一九四二》上映，和李安的《少年派的奇幻漂流》檔期相撞。有網友說電影不如《少年派》好看，他怒嗆：“別看這個電影，看了是髒了我的電影！”
2013年，《私人定製》上映，七億票房差強人意。不過，這部電影的口碑兩極分化十分嚴重，而對於眾多影評人一致的差評，馮小剛最終連發7條微博嗆聲影評人“假裝懂電影”、“文化納粹”等。
也是在2013年，馮小剛突然在微博裡點評網絡流行語“屌絲”一詞，“稱自己是草根是自嘲；稱自己是屌絲那是自賤。”並很不客氣地炮轟，表示屌絲屬於腦殘群體，“不要以為這詞不寒磣跟鍍了金似的”。
2015年，馮小剛在跨界參加一檔名為《我看你有戲》的綜藝節目時，炮轟了綜藝節目改編成大電影的現象，認為“對中國電影的發展產生了極其惡劣的影響”，引發網絡論戰。
2016年，馮小剛在《我不是潘金蓮》上映之際嗆聲萬達院線排片太少，跟王思聰隔空互掐，但最終沒落下多少好處，網上幾乎是清一色的負面評價。
@小飛俠 整理
如果說618的購物車可以讓我們放下手中的王者榮耀，那也只有馮小剛能讓我們明確知道：他又有新電影要上映了。
這麼多年來，我們已經習慣了馮導的宣傳期憤怒。
只是，今年的憤怒來得比往年更早一些，因為《芳華》預計國慶檔上映，現在才剛剛進入暑期檔呢。
並且，馮導這次把炮火全都集中在了觀眾身上。
6月18日，他說中國電影之所以被吐槽是垃圾，跟很多垃圾觀眾去捧垃圾電影有關。昨天，他又吐槽鮮肉演員太“娘”，說“有流量的，哪有會演戲的”。不過這背後，馮導分明還是在指責那些好壞不分，對偶像一通亂捧的粉絲。
於是，有的觀眾表示心累，既要用真金白銀去支持票房，還要給中國的爛電影背鍋，馮導您能不能老按著觀眾這一頭羊薅！
當然也有觀眾支持馮導的。
但這些都不重要。
因為2013年，馮導在《私人訂製》上映前可不是這麼說觀眾的，而是一再表態要“好好伺候觀眾”。
甚至在比2013年更早十餘年間，“伺候觀眾”一直是馮導在各個場合掛在嘴邊的詞。
但自從2013年他的《私人訂製》遭遇口碑差評後，馮導就開始愈發頻繁地表態“不伺候觀眾”了。
他也曾解釋過這種態度轉變的原因，主要是隨著年齡的增長，他沒有慾望了。
過去拍的那些賀歲喜劇，都是我真正想拍的。那些電影不僅伺候了我，也伺候了觀眾。我覺得年齡增長了，經歷增長了，然後成長之後，人的心情是分階段的，比如這個階段，我沒那個慾望了。
那年，他拍了古裝動作大片《夜宴》。
《夜宴》劇照/豆瓣
隨後一直到2013年《私人訂製》之前，他就一直在喜劇和正劇之間來回跳，前者有兩部《非誠勿擾》，後者則是《集結號》、《1942》這類沉重的苦難大片。
電影本身的質量好壞暫且不論，但對於彼時已經慢慢失去“伺候觀眾”慾望的馮導而言，這期間他內心一定經歷過在“做自己”和“交公糧”之間來回拉扯的“煎熬”。
這種“煎熬”主要來自票房。
儘管沒了用喜劇伺候觀眾的慾望，但他仍可以駕輕就熟地用兩部《非誠勿擾》賺得盆滿缽滿，但對他轉型拍攝的苦難大片，觀眾和市場卻並沒有像對待他的喜劇那樣肯買單。
2006年的《夜宴》票房雖有1.3億元，但相比1300萬美元的投資，能保本就已不錯。
2007年的《集結號》倒是表現不錯，拿下2.6億的票房。
2010年的《唐山大地震》則是馮小剛轉型正劇的巔峰之作，以6.73億的票房成為當年國產片票房冠軍。
可到了2012年的《1942》，馮小剛和他背後的華誼則是一敗塗地……
《1942》劇照/豆瓣
《1942》票房的失敗也促成了馮小剛在2013年重歸喜劇老路，拍了《私人訂製》，並直言不諱說“想讓華誼賺錢”。
當然，《私人訂製》確實做到了，超過7億的票房驗證了在賀歲電影領域，馮小剛依然是最強王者之一。
但也正是關於這部電影的爭議，讓馮小剛第一次清楚地認識到自己老了，可能跟不上年輕觀眾的腳步了。
以前他拍《甲方乙方》，觀眾大笑，覺得影片對社會和現實的諷刺太精髓了，而到了如法炮製的《私人訂製》，觀眾雖然也會笑，但卻跑到豆瓣上留言說電影又俗又爛，感覺被糊弄了。
豆瓣上關於《私人訂製》最熱門的兩個評論
對觀眾日益年輕化的現實，起初馮小剛還很坦然，帶著一種大導演特有的自信在接受採訪時說“年輕的觀眾想些什麼、關心什麼，說句實話，我不太感興趣”，表示自己無意改變。
既然觀眾年齡層往年輕化走，那麼，《私人訂製》就面向年齡大一些的觀眾吧，我的電影他們看了這麼久，相信看著會更有感覺一點。年輕的觀眾有年輕的導演和他們做互動，在什麼山唱什麼歌，人在哪個年齡階段，就拍攝哪個年齡段的電影，我不會刻意去調整改變，迎合年輕人。而且，也不見得你能調整得過去，我不能拍攝我不熟悉的東西，那是挺痛苦的一個過程，會不知道怎麼去開動，從挑選劇本、找人磨合到最後拍攝，麻煩得很。況且都到了這個年齡，我們這些人，心裡早就想明白了。至於年輕的觀眾想些什麼、關心什麼，說句實話，我不太感興趣。
然而面對著影評人和網友們的吐槽，馮小剛最終還是坐不住了，我一個票房榮耀的最強王者怎麼就變成了“小學生”，於是他直接在微博怒懟影評人，成為當年的熱點事件。
看著此時的馮小剛，我們心裡或許還是挺感慨的吧。
當年，王中軍拿著劇本和錢來找馮小剛拍《夜宴》時，他說這是未雨綢繆。
我知道我接著拍喜劇也會有一天不掙錢了，與其早晚有一天票房咣噹一下子掉下來，不如利用這之前的時間拍各種不同風格的電影。
沒想到僅7年後，他就不得不面臨著比拍喜劇不賺錢更嚴重的事實，失去國內電影市場的主流觀眾，也就是年輕人。
當年，國產票房冠軍的前三位是12.46億的《西遊·降魔篇》、7.68億的《鋼鐵俠3》和7.19億的《致我們終將逝去的青春》。
儘管《私人訂製》以微弱劣勢排名第四，但排除《鋼鐵俠3》這樣的好萊塢科幻大片，其餘兩部所代表的奇幻電影和青春電影，都非馮小剛所長，這也是不爭的事實。
《致我們終將逝去的青春》海報/豆瓣
於是，《私人訂製》之後，馮小剛以“急流勇退”的姿態休息了幾年，執導了一屆春晚，參加了不少喜劇向的綜藝節目，還在《老炮兒》裡貢獻了精彩演出，直到2016年以《我不是潘金蓮》重新出山做回導演的老本行。
然而馮小剛不導演的這幾年，中國電影市場發生了天翻地覆的變化，爛片與鮮肉齊飛，把中國電影市場的票房推向一個又一個新高。
最具代表性的是從《致青春》開始，青春電影成為了國產電影的一大主流。
比如郭敬明，從2013年起，4部“小時代”取得了超過17億的票房，這個成績幾乎是馮小剛過去20多年以導演的身份所創造的總票房的一半。
《小時代》海報/豆瓣
於是，過去說不在乎票房（確實不用在乎，因為馮小剛的名字就是票房的保證）的馮小剛，親手用一封手撕萬達的公開信表達自己對票房的在乎。但這種近乎災難般的應對，並沒有拉昇《我不是潘金蓮》的票房，反而進一步銷蝕了馮小剛在年輕人中間的口碑。
當然，也許你會說《老炮兒》的9億票房不是挺漂亮的嘛！
對，但這部電影，馮小剛是主演但並不是導演啊。
而且更重要的是，《老炮兒》的成功也並非是因為它吸引到了年輕人，它在票房上的逆襲反而是因為吸引到了中年觀影群體所帶來的結果。
雖說這部電影有吳亦凡、李易峰兩個當紅鮮肉（應該並非是馮導口中的鮮肉吧），但它主打的老男人、父子情並非是時下最主要的電影觀眾，也就是年輕人的興趣。
這讓《老炮兒》的成功更難被複制。
事實上，在《我不是潘金蓮》的宣發期間，馮小剛和他的團隊也有意再次拉回這些中年觀影群體，可一封公開信卻讓他被年輕人的吐槽弄得灰頭土臉。
於是這次，馮導將炮火對準了觀眾跟鮮肉，雖說道理上是站得住腳的，這也順應了當下吐槽腦殘粉、鮮肉演技的大潮流，而且在馮導的設想中，接受他的吐槽的人應該也就是他電影的受眾吧。
在馮導新片，講述上世紀七十年代文工團青春的電影《芳華》整體缺乏宣發亮點的情況下，這招看起來還不錯。
但我們想提醒馮導的是，既然你吐槽了垃圾觀眾和鮮肉演員，那如果《芳華》的質量不過關，恐怕很可能會“傷人不成反傷己”。畢竟《芳華》裡的青春不是年輕人，也不是中年人的青春，說是退休老幹部的青春還差不多。
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