'《老酒館》馮雷遭質疑，並不是每個人都需要轉型，演演反派挺好'
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
如今很多演員為尋求多線發展在轉型，但結果其實並不如意
如今的演藝圈很多明星為了更加適合現在多變的市場環境，都在謀求轉型，有的從流量明星向著演技派轉變，有的從電視劇想電影轉變等等，這些轉變對很多演員來說都是一次大膽的嘗試，但是很多結果其實並不如意。轉型成功的胡歌，從《仙劍奇俠傳》流量小生李逍遙華麗轉變成《琅琊榜》中命運多舛的梅長蘇，《偽裝者》中特工明臺，可以說胡歌的轉型是最為成功地，他成功摘掉了自己身上偶像明星的標籤，成為演技派的代表。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
如今很多演員為尋求多線發展在轉型，但結果其實並不如意
如今的演藝圈很多明星為了更加適合現在多變的市場環境，都在謀求轉型，有的從流量明星向著演技派轉變，有的從電視劇想電影轉變等等，這些轉變對很多演員來說都是一次大膽的嘗試，但是很多結果其實並不如意。轉型成功的胡歌，從《仙劍奇俠傳》流量小生李逍遙華麗轉變成《琅琊榜》中命運多舛的梅長蘇，《偽裝者》中特工明臺，可以說胡歌的轉型是最為成功地，他成功摘掉了自己身上偶像明星的標籤，成為演技派的代表。
但是其中很多已經定型的演員轉型都失敗了，比如海清，海清自己都認為被貼上了“國民媳婦”的標籤，因此很多其他類型的劇本都不會找她合作，所以他也嘗試轉型，但是在擺脫“國民媳婦”的角色，沒有一個是讓我們能夠記得住的。相反《小別離》《小歡喜》中童文潔的角色還是很受歡迎的。因此海清這種已經被定型的演員，演其他角色很容易讓人齣戲。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
如今很多演員為尋求多線發展在轉型，但結果其實並不如意
如今的演藝圈很多明星為了更加適合現在多變的市場環境，都在謀求轉型，有的從流量明星向著演技派轉變，有的從電視劇想電影轉變等等，這些轉變對很多演員來說都是一次大膽的嘗試，但是很多結果其實並不如意。轉型成功的胡歌，從《仙劍奇俠傳》流量小生李逍遙華麗轉變成《琅琊榜》中命運多舛的梅長蘇，《偽裝者》中特工明臺，可以說胡歌的轉型是最為成功地，他成功摘掉了自己身上偶像明星的標籤，成為演技派的代表。
但是其中很多已經定型的演員轉型都失敗了，比如海清，海清自己都認為被貼上了“國民媳婦”的標籤，因此很多其他類型的劇本都不會找她合作，所以他也嘗試轉型，但是在擺脫“國民媳婦”的角色，沒有一個是讓我們能夠記得住的。相反《小別離》《小歡喜》中童文潔的角色還是很受歡迎的。因此海清這種已經被定型的演員，演其他角色很容易讓人齣戲。
馮雷已經被定義成反派專業戶，其實演演反派挺好，轉型可能並不適合你
馮雷讓人記住的角色，往往都是反派角色，從最初的《五月槐花香》中索巴一角，就註定了馮雷反派專業戶的定位。隨後馮雷雖然出演了很多影視劇，但是都沒有取得理想的效果。直到《人民的名義》馮雷飾演劇中大反派趙瑞龍，不僅將貪得無厭演繹的淋淋盡致，而且將官商勾結的醜惡嘴臉展露無疑，馮雷憑藉該劇一炮而紅。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
如今很多演員為尋求多線發展在轉型，但結果其實並不如意
如今的演藝圈很多明星為了更加適合現在多變的市場環境，都在謀求轉型，有的從流量明星向著演技派轉變，有的從電視劇想電影轉變等等，這些轉變對很多演員來說都是一次大膽的嘗試，但是很多結果其實並不如意。轉型成功的胡歌，從《仙劍奇俠傳》流量小生李逍遙華麗轉變成《琅琊榜》中命運多舛的梅長蘇，《偽裝者》中特工明臺，可以說胡歌的轉型是最為成功地，他成功摘掉了自己身上偶像明星的標籤，成為演技派的代表。
但是其中很多已經定型的演員轉型都失敗了，比如海清，海清自己都認為被貼上了“國民媳婦”的標籤，因此很多其他類型的劇本都不會找她合作，所以他也嘗試轉型，但是在擺脫“國民媳婦”的角色，沒有一個是讓我們能夠記得住的。相反《小別離》《小歡喜》中童文潔的角色還是很受歡迎的。因此海清這種已經被定型的演員，演其他角色很容易讓人齣戲。
馮雷已經被定義成反派專業戶，其實演演反派挺好，轉型可能並不適合你
馮雷讓人記住的角色，往往都是反派角色，從最初的《五月槐花香》中索巴一角，就註定了馮雷反派專業戶的定位。隨後馮雷雖然出演了很多影視劇，但是都沒有取得理想的效果。直到《人民的名義》馮雷飾演劇中大反派趙瑞龍，不僅將貪得無厭演繹的淋淋盡致，而且將官商勾結的醜惡嘴臉展露無疑，馮雷憑藉該劇一炮而紅。
隨後在《築夢情緣》中飾演杜萬鷹，將杜萬鷹的壞演到了極致，出現觀眾憑藉角色罵演員的情況。在《少年派》中錢鈺錕，滿身的銅臭，婚內出軌，不管孩子，成為“渣男”的代表。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
如今很多演員為尋求多線發展在轉型，但結果其實並不如意
如今的演藝圈很多明星為了更加適合現在多變的市場環境，都在謀求轉型，有的從流量明星向著演技派轉變，有的從電視劇想電影轉變等等，這些轉變對很多演員來說都是一次大膽的嘗試，但是很多結果其實並不如意。轉型成功的胡歌，從《仙劍奇俠傳》流量小生李逍遙華麗轉變成《琅琊榜》中命運多舛的梅長蘇，《偽裝者》中特工明臺，可以說胡歌的轉型是最為成功地，他成功摘掉了自己身上偶像明星的標籤，成為演技派的代表。
但是其中很多已經定型的演員轉型都失敗了，比如海清，海清自己都認為被貼上了“國民媳婦”的標籤，因此很多其他類型的劇本都不會找她合作，所以他也嘗試轉型，但是在擺脫“國民媳婦”的角色，沒有一個是讓我們能夠記得住的。相反《小別離》《小歡喜》中童文潔的角色還是很受歡迎的。因此海清這種已經被定型的演員，演其他角色很容易讓人齣戲。
馮雷已經被定義成反派專業戶，其實演演反派挺好，轉型可能並不適合你
馮雷讓人記住的角色，往往都是反派角色，從最初的《五月槐花香》中索巴一角，就註定了馮雷反派專業戶的定位。隨後馮雷雖然出演了很多影視劇，但是都沒有取得理想的效果。直到《人民的名義》馮雷飾演劇中大反派趙瑞龍，不僅將貪得無厭演繹的淋淋盡致，而且將官商勾結的醜惡嘴臉展露無疑，馮雷憑藉該劇一炮而紅。
隨後在《築夢情緣》中飾演杜萬鷹，將杜萬鷹的壞演到了極致，出現觀眾憑藉角色罵演員的情況。在《少年派》中錢鈺錕，滿身的銅臭，婚內出軌，不管孩子，成為“渣男”的代表。
這些反派角色反而讓馮雷的知名度不斷提升，而且其精湛的演技受到很多觀眾的好評，這與《老酒館》賀義堂的口碑截然相反。
民國大戲《老酒館》正在熱播，該劇彙集了陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等眾多老戲骨，講述的是民國期間在大連好漢街的山東老酒館發生的人與事。該劇其實有幾分《闖關東》山東菜館的影子，但是它與《闖關東》有所不同，《闖關東》是圍繞朱開山的一生為主線，而《老酒館》將所有的事情侷限在一個狹小的空間內，更具體化。
《老酒館》播出後連續兩週收視第一，而且豆瓣評分也高達8.4分，可以說作為高滿堂“老”字系列三部曲的最後一部，《老酒館》取得了預想中的成績。劇中不論是生活在最底層，卻依然堅持原則的老二兩；還是為人仗義，但思想迂腐的那爺；亦或者是逞口舌之利，卻因此惹禍被人拔舌的杜先生。每個人都有自己特有的人物特徵，這樣的鮮明人物群像與《長安十二時辰》有一拼之力。但是馮雷飾演的賀義堂卻沒有收到預想效果，反而遭受大家的質疑。
馮雷的賀義堂志大才疏，角色不討好，遭觀眾厭惡
影視劇中的角色除了主角之外，很多配角也佔據了很重要的位置，而這些配角當中，有的角色討觀眾的喜愛，有的角色則會讓大家心生厭惡。比如《九州縹緲錄》中小舟公主憑藉善良、識大體顧大局的人設，就很討喜，甚至超越了宋祖兒的羽然。
而在《老酒館》中只有幾個鏡頭的老二兩我認為最為討喜，不僅是牛犇演得到位，而且這個角色本身就充滿了故事。但是馮雷的賀義堂則相反，雖然佔據了很大的比重，但是通過劇情賀義堂是個志大才疏之人，而且屬於那種幹啥不行，吃啥啥不剩，並且還是一個自以為是的人。因此很多觀眾對馮雷飾演賀義堂很是不滿，甚至出現賀義堂的鏡頭就選擇快進的方式。
馮雷充滿故事的面容，與賀義堂角色不符，讓人容易齣戲
賀義堂最讓人齣戲，馮先生明明長了一張充滿故事的臉卻硬要去演一個單純的人。總透著一股做作和裝傻充愣的味道。很多劇情看起來低智到讓人無力吐槽。 日式料理店開業大酬賓想出的聚人氣的高招。居然是免費請人吃喝，只聽說過開業讓利優惠，完全免費聞所未聞。這段戲一出來，我就感覺是在看笑傲江湖之類的東北喜劇小品。簡直是惡搞胡鬧嘛！沒有一點經商常識。更不像是一個歸國海歸的智商所為，他的日本媳婦是搶來的吧？
其實我個人認為馮雷飾演的賀義堂還是很好地完成了高滿堂的人物設定，尤其在要賬的時候，反而被別人套路的戲份，將賀義堂不諳世俗的缺點展露無疑，而對於馮雷的質疑，我反而更傾向於與賀義堂角色並不討好，而且馮雷確實長了一張充滿故事的臉，與賀義堂顯得格格不入。但是更重要的是馮雷反派角色太深入人心，演市井小民觀眾反而難以接受。
如今很多演員為尋求多線發展在轉型，但結果其實並不如意
如今的演藝圈很多明星為了更加適合現在多變的市場環境，都在謀求轉型，有的從流量明星向著演技派轉變，有的從電視劇想電影轉變等等，這些轉變對很多演員來說都是一次大膽的嘗試，但是很多結果其實並不如意。轉型成功的胡歌，從《仙劍奇俠傳》流量小生李逍遙華麗轉變成《琅琊榜》中命運多舛的梅長蘇，《偽裝者》中特工明臺，可以說胡歌的轉型是最為成功地，他成功摘掉了自己身上偶像明星的標籤，成為演技派的代表。
但是其中很多已經定型的演員轉型都失敗了，比如海清，海清自己都認為被貼上了“國民媳婦”的標籤，因此很多其他類型的劇本都不會找她合作，所以他也嘗試轉型，但是在擺脫“國民媳婦”的角色，沒有一個是讓我們能夠記得住的。相反《小別離》《小歡喜》中童文潔的角色還是很受歡迎的。因此海清這種已經被定型的演員，演其他角色很容易讓人齣戲。
馮雷已經被定義成反派專業戶，其實演演反派挺好，轉型可能並不適合你
馮雷讓人記住的角色，往往都是反派角色，從最初的《五月槐花香》中索巴一角，就註定了馮雷反派專業戶的定位。隨後馮雷雖然出演了很多影視劇，但是都沒有取得理想的效果。直到《人民的名義》馮雷飾演劇中大反派趙瑞龍，不僅將貪得無厭演繹的淋淋盡致，而且將官商勾結的醜惡嘴臉展露無疑，馮雷憑藉該劇一炮而紅。
隨後在《築夢情緣》中飾演杜萬鷹，將杜萬鷹的壞演到了極致，出現觀眾憑藉角色罵演員的情況。在《少年派》中錢鈺錕，滿身的銅臭，婚內出軌，不管孩子，成為“渣男”的代表。
這些反派角色反而讓馮雷的知名度不斷提升，而且其精湛的演技受到很多觀眾的好評，這與《老酒館》賀義堂的口碑截然相反。
其實馮雷出演反派角色已經是熟門熟路，畢竟一張充滿故事的臉起到了很重要的作用，當然這張臉也限制了馮雷的戲路。但是我個人認為馮雷其實演演反派挺好，轉型可能並不適合你，就像王剛的和珅，提到和珅就能想起王剛， 已經定型就沒必要非要轉型，強行轉型，可能會起到相反的結果。
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