沈從文與範曾，都是中國當代文化聞人。一個以文章、文物研究名世，一位昂然以書畫大師、學問大家自居不疑，表面上不同領域、不同行業，實際上曾是師徒關係。
他們二人之間，相差36歲，是兩代人，是前後輩。範曾年輕還不名一文時，很恭謹地拜沈為師，沈從文亦非常看重他，也正是在沈從文的幫助下，範曾得以在當時的歷史博物館謀職，逐漸踏入主流的文化圈。
後來，“丙午丁未年”劫難來臨，範曾不僅和沈從文斷絕關係，甚至落井下石，主動告密誣陷，師徒二人徹底決裂。沈從文曾在給友人的書信中談到（見《沈從文全集》第25卷“書信”輯），這是他晚年，最感慘痛的一件事情，此後他再不也不提範曾的名字了。
沈、範師徒的反目，也是當代文化界非常著名的一段公案。舊事重提，既是出於公心的愛憎，也意在重溫，在那個驚心動魄的年代，所有人其實都活的艱難的悲音。
一，沈、範結識之緣起
1949年，躲過生死線的沈從文，被安排進入當時的歷史博物館，從事文物研究，特別關注於周恩來交付給他的服飾史研究任務。
李苦禪——範曾另一位與之反目的恩師，1930年與其師齊白石
到了60年代前後，沈從文的處境實際已慢慢改觀。根據凌宇《沈從文傳》所述，1958年當時的文化界領導周揚甚至擬請沈出任北京市文聯主席，只是被沈所推卸。也就說，當時的沈從文，已有重新受到重視的狀態，是有點話語權的。
據陳徒手《午門城下的沈從文》一文所記載：1962年，範曾24歲，即將從中央美院畢業。為了能有一個好工作，範曾“天天給沈從文寫信”，表達崇拜之意，甚至有一回“夢見沈先生生病，連夜從天津趕來”，這份謙恭和卑微讓沈從文非常感動，於是找了關係，幫助範曾如願調入歷史博物館美術組，成為沈從文的助手，從中國古代服飾做插圖。
範曾24歲所畫《文姬歸漢》，他找到郭沫若題詞，以此參展，名聲大振
以上所述，範曾在自己所寫的《範曾自述》一書中也是這麼表述的。這就是他們關係的緣起：沈從文對範曾有提攜之恩，二人是師徒關係。
二，沈、範反目之原由
這是一對都極有才華的師徒，但是好景不長，到了66年前後，兩人關係陡然破裂。破裂的原因，是因為範曾無中生有的中傷和詆譭。歸納起來主要有二：
1，範曾陸續貼出十多張大子報主動揭發、誣陷沈從文。這段事件的主要證據，除了“知情者說”之外，主要來自於沈從文當時及此後所寫下的文字：1966年7月的《一張大子報稿》、1969年11月《致張兆和信》、1975年2月的《致一畫家信》、1977年4月的《致汪曾祺信》。
在這些書信中，沈從文說，“揭發我最多的是範曾”，“說是丁玲、蕭乾、黃苗子等，是我家中經常座上客，來即奏爵士音樂，儼然是一個小型裴多菲俱樂部”，總的罪狀有“幾百條”，分佈在“十二大張紙”，其中只要“十大罪狀已夠致人於死地，範曾一下子竟寫了幾百條”，“無中生有”、“無一條成立”。
2，範曾落井下石翻面，處處公開羞辱前恩師沈從文。沈從文在《致張兆和信》、《致汪曾祺信》等文字中談到，範曾“損人利己”，“為人陰險”，“業務上常識不夠認真學”“善忘，“太只知有己，驕傲到了驚人地步”；認為範曾到歷史博物館十年，“還學不到百分之一，離及格還早”；對範曾好攀附名人表示鄙夷，說他“大畫家”的名頭與“名人”身份都是到處設法而來，說範曾只是“在一種‘巧著’中成了‘名人’”，實際上就是一“中山狼”。
《沈從文全集》第24卷多次談及範曾
這一點，最有名的說法，來自劫難過後黃能馥對沈從文的採訪：據說那時範曾畫了一幅屈原像，沈看後，善意指出一點服飾上的問題，不想範曾突然指著苛罵，“你那套過時了，收起你的那套，我這是中秧批准的，你靠邊吧”，沈從文黯然而退。據黃能馥回憶，那天採訪最後，沈從文意味深長地感嘆了一句，“一輩子沒講過別人的壞話，我今天不講，會憋死的”。
這些事，都是流傳了幾十年的事情。再後來，範曾寫《我與沈從文的恩恩怨怨》，對於這些指控倒也是基本承認了，只是辯解說，“大家同樣概莫能外地在層出不窮的運動中顛簸所導致的”。
我當初看到這一段，心裡想，範先生到底是聰明絕頂之人，所有的成就他都巧妙地歸給了自己，而所有的錯誤，他都樂善好施地推給了一個叫“時代”的東西。
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