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近幾年的臺劇，可以說是悄無聲息。
沒有現象級討論的口水劇、也沒有小眾狂歡的優質作。
似乎除了當年大火偶像劇之外，就再也沒有方向。
幸好有最近這部劇的出現——
我們與惡的距離
上週末剛剛播出兩集，豆瓣評分就直接衝到了9.4；
2019華語劇集最高分。
能拿這麼高分，首先從製作班底就可以看出來。
劇本來自《誰先愛上他的》編劇呂蒔媛，
女主賈靜雯，男主則是拿過臺灣電視金鐘獎的吳慷仁，還有金鐘獎最佳新人陳妤。
製作公司是臺灣公視，還拉上HBO搭檔。
對，就是那個拍《權利的遊戲》和《西部世界》的HBO。
而且這個HBO可不是白拉的。
《我們與惡的距離》（下稱《與惡》）前兩集，就有很明顯的優質美劇質感：
節奏緊湊、人物複雜，信息量極大。
故事一開始就相當激烈；
幾個重要角色特點鮮明，衝突和戲劇性尤為明顯。
外表儒雅和氣的律師王赦（吳慷仁飾），剛走出法庭就被潑糞；
極為嚴苛的電視臺總裁宋喬安（賈靜雯飾）；
平時罵人毫不留情，
甚至壓榨員工，到臨產期羊水破了，都還在工作。
“你是智障？對不起可以解決你腦袋裡的障礙嗎？立刻滾出我的視線！”
還有能力卓越，但不喜社交，性格莫名內斂、甚至一度有抑鬱傾向的電視臺新人李大芝（陳妤飾）。
三個角色本身，似乎沒有太多聯繫；
但在他們身上，都有某種執拗、卻又沒法自我和解的共同點。
這個共同點來自他們相同的經歷，也是整個《與惡》的故事起點：
一場慘痛的無差別殺人案。
兩年前，一個戴著深色鴨舌帽的年輕男子，走進一家電影院；
他拿起隨身的手槍，對著人群無差別掃射。
整整21聲槍響之後，現場一片慌亂，倒下一個又一個無辜的人：
九死二十一傷。
性質極端惡劣的殺人案，如果按著傳統套路的類型劇，大概率走的還是刑偵、懸疑，怎麼去破案的路子。
這部劇不是，它好也好在這裡；
《與惡》不再走老套路不探究凶殺案本身，它把視角轉而分成三個角度，
探討任性，關懷那些因為凶殺案所改變的一切——
受害者家人怎樣？
施害者家屬如何？
法律之於凶殺案，又如何審判？
聽起來是不是有些複雜？不怕，我們一一來看：
第一個角度：傷害過後，受害者家屬怎樣？
電視臺總裁宋喬安，就是受害者家屬。
原本的她，並沒有如此不近人情；
與《網絡先驅報》的創辦人劉昭國（溫昇豪飾）生活美滿，育有一兒一女。
但就這樣幸福的家庭，在兒子天彥被殺後，一切都發生了變化。
作為母親的喬安接受不了打擊，一直沒法從陰影中走出；
她酗酒、偏執地沉迷於工作；
甚至變得不稱職，連女兒的生日都忘記。
而看起來顧家的好好父親，實際上也會出軌...
那場殺人案之後，整個家庭都在發生變化、在逐漸分崩離析。
悲傷、不捨和後悔的情緒一直籠罩著三人頭上，難以剝離。
情緒後還有一股子不甘，是對殺人犯的控訴，也是受害者家屬的鬱結之處：
“如果殺人犯和他們的家人，都不用負任何責任，我天彥算什麼？”
由此很容易延伸到第二個角度：施害者的家屬，該不該承擔責任？
李大芝和她家人。
李大芝原本不叫李大芝，她叫李曉文，是殺人犯李曉明的妹妹。
事發之後，李曉文與父母的第一反應，是面對。
給人家道歉，上個香。
但當他們真正站在靈堂前，直面受害者家屬的巨大悲痛之時，
一切的勇氣又驟然全部坍塌：
“我真的沒辦法，這麼多的人，我們要怎麼道歉？我們要怎麼賠償？”
沒有人理解他們，也沒有人願意去寬恕他們。
李家的屋子被砸、賴以生存的麵館開不下去；
一家人只能隱姓埋名，回到鄉下；李曉文也只能改頭換面，試著融入其他生活。
但作為家屬的他們，是否有罪？
是否應該承擔這一切？遭受一連串的牽連？
而在前兩個角度之間無法抉擇判斷的時候，則需要第三個角度來需找答案。
這第三個角度，是法律。
在《與惡》裡，法律的象徵和踐行者，是律師王赦。
片頭的他之所以被潑糞，全因為王赦是殺人犯李曉明的辯護律師。
受害者家屬不接受，看客也不理解：
“為這種人辯護，你還是人嗎？你良心被狗啃了嗎？”
“你的目的是要讓他躲過死刑，對吧？”
在這種“極致”的民意麵前，司法該如何公正地處理及審判？
應該平息民怨，直接將殺人犯處死麼？
王赦覺得不是，他想探尋背後的真相。
殺人犯為什麼殺人？是什麼原因？家庭、或者成長環境？
他想試著去找出答案、試著去預防，去從根本上解決問題。
而這就是《與惡》驚豔的地方。
劇集尋找的三個角度層層遞進，嘗試著多元化地正視傷痕，去觀察殺人案之後所被忽略的一切苦痛。
家屬的苦痛、社會深層次的苦痛。
跟時下那些迎合觀眾口味、精準尋找觀眾爽點的其他影視劇不同；
《與惡》獨立、冷靜。
它不尋求刺激，不拿凶殺案作為噱頭和藉口，
更多的想去尋找被忽視的角落，關懷被邊緣化的情緒：
是那些受害者家屬的鬱郁不達、施害者家屬的無地自處，
還有殺人案背後的起因、緣由和因素。
然後在這個維度之上，《與惡》又輸出了第二層意義：
它在融入更大層面的社會議題，直面普羅大眾的劣根性。
就像網絡暴力；
每一集《與惡》由視頻網站轉入的片頭，評論與點贊，滿滿都是惡意情緒的宣洩。
包括人們對在社區旁邊，建立精神療養院的態度；
理由是威脅到小孩的安全，或者影響到房價和低價。
也包括新聞媒體之間，為了收視率毫無底線地標題黨、以訛傳訛；
是不是很熟悉？
一部來自對岸劇集裡的橋段，映照的卻滿滿都是，我們日常生活裡的森羅萬象。
人家是油管，我們是微博；
人家標題黨，我們人血饅頭也沒少吃；
每一件情緒與態度看起來似乎無足輕重，有些似乎還情有可原，在動機跟行為間存在某種邏輯關係。
但實際上，這些就是人性中的“惡”。
不是直接給予傷害的惡行，而是潛藏在內心深處的那個危險念頭。
一步步推著你滑向惡的深淵。
《與惡》將這一切清清楚楚、明明白白地擺在觀眾面前；
沒有遮掩、反而更像是一把刀，剝開表面直達病理。
它探討的同樣深入，切中血淋淋的真相。
且這些問題更是涉及到社會制度、人性黑暗面等愈發敏感的話題和領域。
按道理不好講，但《與惡》還是選擇了最剛的方式——
不在情感上尋求和解的方式，而是在司法上找到最公證的裁決。
而這也是《與惡》能拿高分的原因，
夠直接，也夠深刻。
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