“操人設”是個技術活兒，一不小心，就會玩兒崩了。
這不，2019年才過去不到倆月，就有兩名“老司機”，接連翻了船。
一個是常年販賣雅痞、深情大叔人設的吳秀波，一個是走知識分子、高冷學霸路線的翟天臨。
吳秀波的演藝事業瞬間崩盤，翟天臨也沒好到哪去，“學術造假”的風波愈演愈烈，完全無法收場，這倆人算是徹底被自己立的“人設”反噬了。
互聯網時代，只有一種人設能屹立不倒，那就是“憑本事吃飯”。
“ 有的人活的是造型
有的人活的是人設
而我活的是本事。”
——電影《飛馳人生》
昨天看了《見字如面》，一封真摯的求愛信走進公眾視野的羅罔極，就是這樣一個人。
羅罔極
「 95後知名影評人 」
96年出生的他，在年僅二十歲的時候，憑藉一篇《六小齡童演的孫悟空真的好麼？”好在哪裡？》的PO文在知乎爆紅，之後相繼被多家電影類自媒體約稿。
短短兩年時間，就成為圈內有名的影評人。
與一板一眼地從結構、鏡頭去分析電影的正統影評不同，羅罔極總能在專業性、普及性與娛樂性中找到平衡。
他的文風總是那麼獨到而有趣，有時你並不一定會認同他的觀點，卻不得不承認他在很大程度上拓展了影迷們看電影的角度與方式。
就以去年國慶檔上映的《影》為例，褒貶雖不一，影評人們的寫作方向無外乎是“水墨風格”，或是“影”與“真身”所承載的權謀本核這兩點，清一色的“學院派”路數。
但羅罔極卻不同，他的切入點很小，
“小艾透過門窗，究竟看見了什麼？”
這種設問的方式一下子抓住了讀者的好奇心，影評本身也通過一一分析美學表達、人物關係、敘事邏輯，為“不會講故事”的老謀子進行了有效辯護。
在看電影時，我對女主角小艾與影子鏡州的感情並無法準確把握，覺得情慾的展示突兀而潦草。
但羅罔極卻運用心理學中的“俄狄浦斯情結”來闡明被囚禁的鏡州，對小艾的依戀。
“注意兩人這段情慾戲——
鏡州蜷縮在地，宛如子宮胎兒。
小艾跑來，拍了下鏡州，鏡州猛然驚醒，像一個慌亂的孩童。
接著，小艾像母親般，將怕黑的鏡州擁入懷中。
這不叫“進展突兀”，這叫“俄狄浦斯情結”。
這不叫“不會講故事”，這叫“運用視聽語言去展示”。
圖片引自羅罔極豆瓣影評
沒有掉書袋，也不故弄玄虛，只是簡單凝練的幾句話與一則對比圖片，把自己的所感所想直白地表達出來。
影評人時常被質疑“過度解讀”，但我喜歡羅罔極這樣的“過度解讀”。
「 漸凍人 」
年僅22歲，就有著遠超同齡人的藝術鑑賞力與語言表達力，最初讀到羅罔極影評稿的時候，我想當然地把他歸類為天資聰穎，名校畢業，會說漂亮話的年輕知乎大V。
然而事實上，羅罔極連幼兒園都未畢業。
羅罔極出生後沒多久就被診斷為患有肌萎縮性脊髓側索硬化症，也就是俗稱的“漸凍人”。小小的他幸運掙脫了死神的魔爪，但必須終生與輪椅為伴。
對於羅罔極來說，他生活的空間只有一張床那麼大。
但他的靈魂卻搭乘著“電影”的巨輪，在無邊無際的宇宙間漂流、闖蕩，“他的認知穿過他的身體,表達出來他和世界的邊界”。
就像《萬物理論》中，霍金所說的，“我們都是與眾不同的，無論生活多麼艱辛，你總會有自己的方式發光”。
羅罔極做到了。
《萬物理論》劇照
「 22歲，給我一個姑娘 」
2月12 日，《見字如面》最新一期節目中，年輕演員牛駿峰朗讀了羅罔極寫給銀幕前姑娘的一封“無主情書”。
牛駿峰朗讀羅罔極的書信
在書信中，羅罔極寫道，自己的父母善良而偉大，他們盡全力照料自己，給他力所能及範圍內最好的生活。
他們對羅罔極只有一個要求, 那就是別找女朋友。
羅罔極理解父母的想法，他們擔心自己求而不得，徒增痛苦。
“但是一個心智健全的少年，怎麼可能不對世界充滿好奇，要去追尋自由與充實？一個生理正常的男子，怎麼可能不渴望異性，要去尋求愛情的撫慰？”
羅罔極與所有同齡年輕男孩一樣，渴望擁有一個可以相伴終生的姑娘。“她看清了世間的殘酷真相，卻依然熱愛生活，願意探索未知有趣的人和事物。”。
現在的羅罔極，通過撰寫影評，已經完全可以養活自己，甚至可以達到中產的生活水準。
他所贏得的尊重與認可，全部憑藉一步一個腳印的沉積與個人能力，而非消費自己的苦難來博取同情。
所以他才會有如此的底氣，打破綜藝次元壁，向全世界宣告，自己渴望美滿的愛情。
聽羅罔極的情書，會在不知不覺中，被他的豁達與可愛打動。
他說他起名字為“罔極”的一大重要原因是”想裝文化人”，“有一輛高科技的電動輪椅，跑起來相當拉風”，他喜歡姜文與周韻的相處方式，他希望自己也可以擁有這樣的親密關係。
不知道羅罔極未來的愛情篇章是波瀾而壯麗，亦或是平靜而綿長，但我篤信他一定會遇見那個他心中的姑娘，他會用他的文字輕柔地愛撫她，而她懂他細膩的憂愁與歡喜，欣賞真正的他。
那個女孩，會為他爬上月亮，因為他值得。
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