'這部電影，將人類劣根性扒了個遍'
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
不只是畫面藝術，更令人驚歎於逼真性的是語言。
比如電影裡的外星“大蝦”，據說電影的製作方為了顯出外星人的真實，甚至去請教語言學家，專門為外星人定製了一種語言，所以你聽到電影裡的外星“大蝦”說話交流是一臉懵。
夾縫下的悲劇人物角色威庫斯。
如果要評個科幻影史上悲催主角排名，那威庫斯必定上榜。
作為科幻電影的主角，怎麼說也得三頭六臂，身懷不凡吧，更別提拯救世界，迎娶白富美的科幻大片的“傳統”了。
很顯然，威庫斯啥也沒有，不強壯，不強勢，膽小怕事，毫無主見，甚至欺軟怕硬，也歧視著外星“大蝦”，一度認為自己優越於他們。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
不只是畫面藝術，更令人驚歎於逼真性的是語言。
比如電影裡的外星“大蝦”，據說電影的製作方為了顯出外星人的真實，甚至去請教語言學家，專門為外星人定製了一種語言，所以你聽到電影裡的外星“大蝦”說話交流是一臉懵。
夾縫下的悲劇人物角色威庫斯。
如果要評個科幻影史上悲催主角排名，那威庫斯必定上榜。
作為科幻電影的主角，怎麼說也得三頭六臂，身懷不凡吧，更別提拯救世界，迎娶白富美的科幻大片的“傳統”了。
很顯然，威庫斯啥也沒有，不強壯，不強勢，膽小怕事，毫無主見，甚至欺軟怕硬，也歧視著外星“大蝦”，一度認為自己優越於他們。
在他感染外星“流體”後，悲劇開始了，先是公司想解剖他將他大卸八塊，逃出後，老婆也不要他，藏進第九區裡，在人類的追捕和第九區險惡的環境夾縫裡苟活。
看來觀眾的希望落了空，本以為主角多厲害，居然是個運氣不好的軟蛋。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
不只是畫面藝術，更令人驚歎於逼真性的是語言。
比如電影裡的外星“大蝦”，據說電影的製作方為了顯出外星人的真實，甚至去請教語言學家，專門為外星人定製了一種語言，所以你聽到電影裡的外星“大蝦”說話交流是一臉懵。
夾縫下的悲劇人物角色威庫斯。
如果要評個科幻影史上悲催主角排名，那威庫斯必定上榜。
作為科幻電影的主角，怎麼說也得三頭六臂，身懷不凡吧，更別提拯救世界，迎娶白富美的科幻大片的“傳統”了。
很顯然，威庫斯啥也沒有，不強壯，不強勢，膽小怕事，毫無主見，甚至欺軟怕硬，也歧視著外星“大蝦”，一度認為自己優越於他們。
在他感染外星“流體”後，悲劇開始了，先是公司想解剖他將他大卸八塊，逃出後，老婆也不要他，藏進第九區裡，在人類的追捕和第九區險惡的環境夾縫裡苟活。
看來觀眾的希望落了空，本以為主角多厲害，居然是個運氣不好的軟蛋。
然而，你不得不佩服導演的高超刻畫人物的本領。
原來，威庫斯經歷了沉痛打擊後漸漸意識到生命的崇高，瞭解到生命的可貴，他開始敢於為自己的生命價值反抗，尋求解救之法，並且他最後幫助外星大蝦克里斯托弗成功逃離地球，期待克里斯托弗的迴歸。
個人意志的改變向來是不容易的，影片展現一個普通人的個人意志在人類與外星人夾縫下的轉變，控訴群體矛盾之下對個體所造成的傷害。
另一方面，影片所留的懸念更是亮點，也經常為人們所津津樂道。
威庫斯還會等到大蝦的迴歸嗎？迴歸之後，外星大蝦們又該以怎樣的態度對待人類，又以怎樣的態度對待威庫斯，威庫斯的立場又將如何變化？
影片最後將想象空間留給了觀眾。
沒有“歐亨利式”的出人意料的故事結局，影片最後，只有威庫斯那經歷這悲慘一切後看透一切的眼神。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
不只是畫面藝術，更令人驚歎於逼真性的是語言。
比如電影裡的外星“大蝦”，據說電影的製作方為了顯出外星人的真實，甚至去請教語言學家，專門為外星人定製了一種語言，所以你聽到電影裡的外星“大蝦”說話交流是一臉懵。
夾縫下的悲劇人物角色威庫斯。
如果要評個科幻影史上悲催主角排名，那威庫斯必定上榜。
作為科幻電影的主角，怎麼說也得三頭六臂，身懷不凡吧，更別提拯救世界，迎娶白富美的科幻大片的“傳統”了。
很顯然，威庫斯啥也沒有，不強壯，不強勢，膽小怕事，毫無主見，甚至欺軟怕硬，也歧視著外星“大蝦”，一度認為自己優越於他們。
在他感染外星“流體”後，悲劇開始了，先是公司想解剖他將他大卸八塊，逃出後，老婆也不要他，藏進第九區裡，在人類的追捕和第九區險惡的環境夾縫裡苟活。
看來觀眾的希望落了空，本以為主角多厲害，居然是個運氣不好的軟蛋。
然而，你不得不佩服導演的高超刻畫人物的本領。
原來，威庫斯經歷了沉痛打擊後漸漸意識到生命的崇高，瞭解到生命的可貴，他開始敢於為自己的生命價值反抗，尋求解救之法，並且他最後幫助外星大蝦克里斯托弗成功逃離地球，期待克里斯托弗的迴歸。
個人意志的改變向來是不容易的，影片展現一個普通人的個人意志在人類與外星人夾縫下的轉變，控訴群體矛盾之下對個體所造成的傷害。
另一方面，影片所留的懸念更是亮點，也經常為人們所津津樂道。
威庫斯還會等到大蝦的迴歸嗎？迴歸之後，外星大蝦們又該以怎樣的態度對待人類，又以怎樣的態度對待威庫斯，威庫斯的立場又將如何變化？
影片最後將想象空間留給了觀眾。
沒有“歐亨利式”的出人意料的故事結局，影片最後，只有威庫斯那經歷這悲慘一切後看透一切的眼神。
此外，本片的特效並不是像同年的《變形金剛2》那樣精彩，但也足以令人印象深刻，無論是盤踞於城市上空的巨大飛船，還是外星人威力強大武器，或是醜陋的大蝦機甲，導演以一種高效的方式將特效價值發揮出來，不可謂不高明。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
不只是畫面藝術，更令人驚歎於逼真性的是語言。
比如電影裡的外星“大蝦”，據說電影的製作方為了顯出外星人的真實，甚至去請教語言學家，專門為外星人定製了一種語言，所以你聽到電影裡的外星“大蝦”說話交流是一臉懵。
夾縫下的悲劇人物角色威庫斯。
如果要評個科幻影史上悲催主角排名，那威庫斯必定上榜。
作為科幻電影的主角，怎麼說也得三頭六臂，身懷不凡吧，更別提拯救世界，迎娶白富美的科幻大片的“傳統”了。
很顯然，威庫斯啥也沒有，不強壯，不強勢，膽小怕事，毫無主見，甚至欺軟怕硬，也歧視著外星“大蝦”，一度認為自己優越於他們。
在他感染外星“流體”後，悲劇開始了，先是公司想解剖他將他大卸八塊，逃出後，老婆也不要他，藏進第九區裡，在人類的追捕和第九區險惡的環境夾縫裡苟活。
看來觀眾的希望落了空，本以為主角多厲害，居然是個運氣不好的軟蛋。
然而，你不得不佩服導演的高超刻畫人物的本領。
原來，威庫斯經歷了沉痛打擊後漸漸意識到生命的崇高，瞭解到生命的可貴，他開始敢於為自己的生命價值反抗，尋求解救之法，並且他最後幫助外星大蝦克里斯托弗成功逃離地球，期待克里斯托弗的迴歸。
個人意志的改變向來是不容易的，影片展現一個普通人的個人意志在人類與外星人夾縫下的轉變，控訴群體矛盾之下對個體所造成的傷害。
另一方面，影片所留的懸念更是亮點，也經常為人們所津津樂道。
威庫斯還會等到大蝦的迴歸嗎？迴歸之後，外星大蝦們又該以怎樣的態度對待人類，又以怎樣的態度對待威庫斯，威庫斯的立場又將如何變化？
影片最後將想象空間留給了觀眾。
沒有“歐亨利式”的出人意料的故事結局，影片最後，只有威庫斯那經歷這悲慘一切後看透一切的眼神。
此外，本片的特效並不是像同年的《變形金剛2》那樣精彩，但也足以令人印象深刻，無論是盤踞於城市上空的巨大飛船，還是外星人威力強大武器，或是醜陋的大蝦機甲，導演以一種高效的方式將特效價值發揮出來，不可謂不高明。
1969年，庫布裡克一部《2001太空漫遊》重新定義了科幻電影，宇宙、人類起源、哲學，科技，庫布裡克極盡所能展現科幻的魅力與震撼。
此後，科幻電影的發展蒸蒸日上，悖論的思考《銀翼殺手》，極具想象力的《異形》，兼具商業與藝術的《盜夢空間》……
融入人文思考與視覺特效的震撼，造就一座又一座想象力的高峰。
而在科幻電影的殿堂裡，《第九區》則顯得有些異類，它是那樣的古怪離奇而又與眾不同。
《第九區》上映於2009年，乃是年度票房最大的黑馬，投資僅僅3000萬美元，全球票房卻達到了1.9億美元。
本片毫不留情的將人類的劣根性諷刺的一無是處。
人類之惡，闡之不完，述之不盡，在地球上的所有生物裡，從未有哪一種如人類這般將本能慾望如此放肆，同族相殘，滅絕生靈，亦是常態。
影片將人類的醜惡表現得一覽無餘。
電影裡，落難的外星人在地球上苦苦掙扎，他們住在垃圾滿山的貧民窟安置地。
在以往的科幻電影裡，外星人無不以一種上帝的姿態降臨地球，神祕，科技強大，人們對他們總是恐懼和謙卑。
而在《第九區》裡，外星人落了難，且因“生病”而智商變得低下，這下好了，外星人淪落最底層且毫無地位，人類的醜惡嘴臉慢慢顯露出來。
人類磨刀霍霍，用外星人做實驗，扒皮抽筋，用“貓糧”騙取他們的武器，更別提各種的歧視與無辜殺戮，甚至外星人被人類起了個低賤的賤稱“大蝦”。
即使是同類，人類也毫不留情，在得知威庫斯變異後，人類想到的不是拯救他，而是欲將威庫斯解剖的一乾二淨，眼裡只有他身體的生物價值，實在是諷刺之極。
種族歧視，利益衝突，漠視生命，獸慾橫行，電影裡幾乎將人類的醜陋扒的一乾二淨，以一種血腥、殘忍的內容表現，深深震聵著每一個觀眾的心。雖然都是映射人類社會的科幻電影，不同於《人猿星球》那樣的關注倫理性探討，《第九區》專注畫面鏡頭所帶來的效果，槍林彈雨、鮮血四濺，肉沫橫飛，這樣直觀而血腥的場景表現，對人的心靈衝擊不可謂不巨大。
我想，你應該與我無異，在毫無準備之下看了《第九區》，心裡久久難以平靜，從未有哪部電影如此讓人壓抑，影片所展現的殘酷對觀眾實在是不友好。
另一方面，電影的拍攝手法類似於紀錄片，雖然沒有《變形金剛》那樣的視覺特效，但影片所帶來的貼近現實的真實感卻極為震撼。
在這樣的拍攝形式下，電影將槍械、鮮血、碎肉橫飛的暴力美學展現的極具藝術性，向人們展現一個混亂、無法無天的第九區。
紀實性的鏡頭方式，將電影的“逼真性”特點展現的淋漓盡致，這在以往的科幻電影裡倒是少見，因為以往的科幻電影大多是以“幻想”為主。
像《第九區》這樣，以真實的鏡頭的表現形式，將外星人在地球的遭遇表現的如此真切，更別提兼有暴力美學的元素，讓人大呼過癮，以一種排山倒海之勢衝擊觀眾的心靈。
真實暴力的畫面鏡頭藝術控訴人類的醜陋的一面，極具戲劇性張力，反烏托邦式的意識貫徹全片，將對人類社會的反思傳達於每一個觀眾。
不只是畫面藝術，更令人驚歎於逼真性的是語言。
比如電影裡的外星“大蝦”，據說電影的製作方為了顯出外星人的真實，甚至去請教語言學家，專門為外星人定製了一種語言，所以你聽到電影裡的外星“大蝦”說話交流是一臉懵。
夾縫下的悲劇人物角色威庫斯。
如果要評個科幻影史上悲催主角排名，那威庫斯必定上榜。
作為科幻電影的主角，怎麼說也得三頭六臂，身懷不凡吧，更別提拯救世界，迎娶白富美的科幻大片的“傳統”了。
很顯然，威庫斯啥也沒有，不強壯，不強勢，膽小怕事，毫無主見，甚至欺軟怕硬，也歧視著外星“大蝦”，一度認為自己優越於他們。
在他感染外星“流體”後，悲劇開始了，先是公司想解剖他將他大卸八塊，逃出後，老婆也不要他，藏進第九區裡，在人類的追捕和第九區險惡的環境夾縫裡苟活。
看來觀眾的希望落了空，本以為主角多厲害，居然是個運氣不好的軟蛋。
然而，你不得不佩服導演的高超刻畫人物的本領。
原來，威庫斯經歷了沉痛打擊後漸漸意識到生命的崇高，瞭解到生命的可貴，他開始敢於為自己的生命價值反抗，尋求解救之法，並且他最後幫助外星大蝦克里斯托弗成功逃離地球，期待克里斯托弗的迴歸。
個人意志的改變向來是不容易的，影片展現一個普通人的個人意志在人類與外星人夾縫下的轉變，控訴群體矛盾之下對個體所造成的傷害。
另一方面，影片所留的懸念更是亮點，也經常為人們所津津樂道。
威庫斯還會等到大蝦的迴歸嗎？迴歸之後，外星大蝦們又該以怎樣的態度對待人類，又以怎樣的態度對待威庫斯，威庫斯的立場又將如何變化？
影片最後將想象空間留給了觀眾。
沒有“歐亨利式”的出人意料的故事結局，影片最後，只有威庫斯那經歷這悲慘一切後看透一切的眼神。
此外，本片的特效並不是像同年的《變形金剛2》那樣精彩，但也足以令人印象深刻，無論是盤踞於城市上空的巨大飛船，還是外星人威力強大武器，或是醜陋的大蝦機甲，導演以一種高效的方式將特效價值發揮出來，不可謂不高明。
外星人降臨地球的科幻電影數不勝數，如《獨立日》、《第三類接觸》、《天際浩劫》、《第五元素》等，人類所扮演的角色無不是孱弱的受害者，掙扎於神祕強大的外星文明下。
而《第九區》卻反其道行之，人類成了施暴者，深藏內心的殘忍本性顯露出來，掙扎的外星大蝦在人類的魔爪下艱苦度日。
這樣的主題不可謂不標新立異了，這也難怪《第九區》在眾多科幻電影裡顯得如此奇葩。