文｜浮光掠影
獲獎經歷
2000年柏林電影節評委會主席，
2002年威尼斯電影節評委會主席，
2003年東京電影節評委會主席，
2014年上海電影節評委會主席；
2018年，臺灣金馬獎評審團主席
中國享有國際聲譽的電影人不在少數，但鞏俐依舊是獨一無二的一位。她實在是一位不可多得的女演員，不僅技藝精湛，而且活出自我，論“流量”，作品先後摘得“金熊”、“金獅”、“金棕櫚”，華語影壇，前無古人，後無來者；談“曝光”，她大概是唯一一位融合巨星光環與平民生活的影后，自始至終處於話題邊緣，從未被明星身份所困。
鞏俐至今最好的作品還是和張藝謀導演合作的“中國五部曲”，尤其在第四部《秋菊打官司》中達到極致。一是因為這是一部絕對女主的影片，二當然還是因為最適合：鞏俐的美就像她的影壇處女作《紅高粱》裡的那抹中國紅，很靚麗也很中國，秋菊就是一個既鄉土又美麗的女子。
之後雖然與陳凱歌合作了《霸王別姬》，與孫周合作了《漂亮媽媽》，與王家衛合作了《2046》，以及還有進軍好萊塢的《藝妓回憶錄》和《邁阿密風雲》，但或者因為戲份，或者由於劇情，都沒有再複製最初的輝煌。
毫不誇張地說，此後再無一個導演能像張導那樣不遺餘力地成就她的一枝獨秀。
這點在和王家衛合作《2046》時最顯而易見。
熱衷打造全明星陣容的王導的確不可能為一位女主角量身定做一部電影，況且對於鞏俐這種“斯坦尼斯拉夫斯基表演體系”的忠實信徒，邂逅“王氏無臺本”拍攝，顯然相當無所適從。
更遑論極度注重自我感覺的王導還有隨心所欲刪戲的不良嗜好。
以致，鞏俐在《2046》中的待遇和張震在《一代宗師》裡極為相似，二者在兩部電影中的鏡頭，最終被剪得支離破碎，但兩位演員的付出卻是不計代價，張震為《一代宗師》習武三年，鞏俐更是向對待每一部作品一樣，將自己變成了片中人物蘇麗珍。
其中有場夜戲，鞏俐從下午六點忙碌到第二天清晨，一共拍了18條，鏡頭推來推去，她哭得幾近暈厥，後來在成片中被全部棄用。
然而，比起張震的不置一詞，心直口快的鞏俐顯然不願將其深埋心底：不要把9個好演員都放在這樣一部電影裡，然後你去隨便浪費他們的表演，這是在拍戲，不是組建訓練班。
但與之相對，在《歸來》中，為保持敘事流暢，鞏俐甚至會主動要求刪減自己的片段。
這究竟源自一種怎樣的信任與默契，早已不言自明。
製作《歸來》期間，遇到拿捏不準的情節，鞏俐就與主創團隊先行拍攝，而後再看呈現效果。如果沒有達到預期，張導會逐一與演員商討，直至對方沒有異議，才棄之不用。
而和張導合作《活著》時，劇組更是專門設有演員組組長，每天組織大家討論劇本，眾人才思枯竭後才“悠然離去”。而鞏俐本人也早已習慣演出前，自己靜立一旁，先醞釀情緒，以便能與電影情境無縫對接。
而這也恰是她揚名國際、鑄就經典的原因所在。
因此拍《歸來》，當環境匹配、知己聚齊，她心中的表演之火再次被點燃。
她先來到北京市區一家養老院，採訪尚處失憶症初期的老人，鑑於《歸來》中“馮婉瑜”的職業是一名中學教師，鞏俐就重點與幾位背景相仿的老者交流，觀察他們的一舉一動，模仿他們的一言一語，這樣的準備工作持續了一個月。
不僅如此，電影開拍前，鞏俐還去拜謁了恩師黃蜀芹，24年前，兩人曾合作過《畫魂》，如今後者卻也不幸深陷阿爾茨海默症的漩渦。
黃蜀芹導演的病情時好時壞，“正常”時，她笑容可掬，時刻流露一名知識分子的溫文爾雅，但疾病還是徹底摧毀了她的記憶，這造成她的說辭時常含糊不清；“異常”時，黃導則完全處於“矇昧無知”狀態。
鞏俐也將其運用到電影《歸來》中。
闊別近20載，終得重逢，本該徹夜長談、喜極而泣，但馮婉瑜卻在極度剋制與禮貌間與陸焉識簡短寒暄後，隨即將裝滿新鮮蔬菜的筐籃放下，又起身去市場買菜。甫一出門，才忽然察覺家裡來了陌生人，再次進屋後，看見正在整理床鋪的陸焉識，立刻勃然大怒，喝令其出屋，原來馮婉瑜將他誤認成曾經利用職務之便乘她之危的方師傅。
這與黃蜀芹導演時隔多年再次見到鞏俐，雖笑意盈盈卻不知面前此人是誰如出一轍。
而在讓其加冕威尼斯電影節影后桂冠的《秋菊打官司》裡，鞏俐的精準刻畫則更讓觀眾為之動容。
其中有一場戲，秋菊從公廁裡出來，發現同行的小姑子不見了，雖然她從不缺乏為討要說法不惜千里迢迢從山溝趕往市區的魄力和執著，但在車水馬龍的繁華都市，孤身一人、身懷六甲的她也是心生惶恐，她焦急四下尋覓，不停拭去眼角的淚痕，將一名農村婦女第一次進城，和同伴走散的心急火燎演繹得恰到好處。
難怪多年後，依然有影評人評價：除了鞏俐，又有哪個國際巨星能徹底淪為路人甲？
鞏俐曾說：四十歲比二十歲還好兩倍呢！她從來不畏懼人言可畏，在眾聲喧譁時也始終未作任何解釋，與之相伴，她無比珍視自己的羽毛，願意為喜愛的角色投入飛蛾撲火般的熱忱，而且永遠未來可期，三十歲女演員的尷尬，四十歲女演員的困惑，在五十歲的鞏俐身上，了無痕跡，伴隨年齡的增長，她少的不是機會，多的卻是平和，如果這還不是一個藝術家的最高境界，那麼什麼又是呢？
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