作者 | Richard Lawson
譯者 | Issac
校對 | 朱溥儀
既然各種「老兄，這可是藝術」之類的口水、浮雲已經都過去了，那就讓我們來談談真事兒：奧斯卡。
近九年的奧斯卡最佳影片中有八部都出自特柳賴德電影節，其中更有不少電影中的演員奔向小金人。那麼今年形勢怎樣？讓我們來詳細分析一下。
加里·奧德曼也許終於盼到頭了
想聽點瘋狂的故事嗎？加里·奧德曼只被提名過一次奧斯卡。那已經是五年之前了！他2012年的作品《諜影行動》是奧斯卡組委會第一次認定年高德劭的演員該被邀請進他們的大派對，簡直奇葩。
但別擔心，當奧德曼最新的一部影片《至暗時刻》在特柳賴德電影節首映的時候，很明顯的，奧德曼今年將驚豔全場。
《至暗時刻》（2017）
他在喬·懷特對白極多的電影中扮演了溫斯頓·丘吉爾，電影故事處於1940年英國與德國即將開戰的時期，並以丘吉爾發表他那著名的「永不投降」的演講為高潮。
這角色合胃口又吸引人，奧德曼這回可真是好好發揮了一番。但他表演得並不過火，掌控有度，但又十分搶眼。想想《卡波特》中菲利普·塞默·霍夫曼的表現，他靠這部電影得到了他唯一的、遲到的奧斯卡獎。
這一次，奧德曼也註定將得到同樣的勝利。他得到了無數正面的評價，這也是一次技術上覆雜的轉型：他出演了真實人物。這些在奧斯卡得主候選人的清單上是十分重要的籌碼。
《卡波特》（2005）
當然，通往奧斯卡的道路上還有很多非常棒的表演，包括丹澤爾·華盛頓在《羅曼先生，你好》中貢獻的表演。這部電影在最後一分鐘被加入了多倫多國際電影節的陣容，也是哥倫比亞影業公司認為自己或許還留有一手的標誌。
但在這任性的、有限的特柳賴德電影節之後、TIFF（多倫多國際電影節）之前（威尼斯電影節之中）的一段時間裡，奧德曼並不只是一個領跑者——他是在暗示木已成舟。
艾瑪·斯通再拔頭籌？
今年的特柳賴德電影節有不少絕佳的女主角表演，雖然並不是每個人都準備好了拿奧斯卡。
擁有兩次提名的西爾莎·羅南在格蕾塔·葛韋格的導演首秀《伯德小姐》中表現出色，但這部電影或許會因製作太小、太青少年而得不到奧斯卡的重視。（如果奧斯卡更關注一點青少年影片，海莉·斯坦菲爾德去年就該憑著她於《成長邊緣》中的出色表演獲得奧斯卡提名了。）
《成長邊緣》（2016）
所以或許我們該把羅南排除。但別擔心：她還會回來的。或許就在今年！她出演的《在切瑟爾海灘上》週四將在多倫多電影節首映。
安妮特·貝寧在特柳賴德電影節裡也貢獻出了細膩、吸引人的表現。她在電影《影星在利物浦永駐》中扮演了過氣女演員格洛麗亞·格雷厄姆。片中她有著極大的、吸引人的表演空間，她變得魂不守舍、枯萎憔悴，而這恰好都是她擅長的。
《影星在利物浦永駐》（2017）
要是戰略不出錯的話，她可能可以獲得一些提名或獎項。這部電影敏感度很低，儘管貝寧曾憑藉一部同樣敏感度很低的《成為朱莉婭》提名奧斯卡。（要不是半路殺出個斯萬卡的話，她就能獲獎了！）
她的搭檔傑米·貝爾在片中飾演格雷厄姆的非常年輕的情人，其令人扼腕的精彩表演要是能讓他獲得奧斯卡的青睞也是喜聞樂見的，但這個角色可能並不是那麼顯眼。
基於特柳賴德電影節上的評論，去年的最佳女主艾瑪·斯通無疑因為《性別之戰》再一次佔有一席之位。片中，她飾演網球選手比利·簡·金，準備與其知名對手波比·瑞格競爭的同時也在探索發現自己的性向。更明晰的婦女賦權以及個人發現的混合顯然是奧斯卡鐘意的主題。
《性別之戰》（2017）
當然，斯通在片中的絕佳表現也有很大幫助。最好的結果就是她那浪漫的搭檔安德麗亞·瑞斯波羅格也能得到奧斯卡的些許青睞，儘管好萊塢多年來已經展現出它對極具天賦的女演員完全束手無策了。
我認為莎莉·霍金斯是特柳賴德電影節上非常亮眼出色的競爭者，雖然她在《水形故事》中一句臺詞也沒有說（注意，我說的是「說話」），但她在這部無比出彩的電影中表達了極其豐富的情緒。
她的表演可愛出色、充滿激情並且表現力很強。而無聲的這個方面也使得這部電影在技巧層面和其他參賽電影截然不同，這也成為該電影在電影節上脫穎而出的一大助力。
《水形故事》（2017）
另外，還應該指出的是特柳賴德電影節可是有過忽略霍金斯精彩表現的「前科」。當然，她也憑藉《藍色茉莉》提名過最佳女配。
她在《無憂無慮》中的表現，比起當年獲得提名的《換子疑雲》中的安吉麗娜·朱莉以及最終獲獎的《朗讀者》中的凱特·溫斯萊特，都要令人難忘得多，然而她卻沒有摘得任何桂冠。
充滿希望的是今年，特柳賴德終於不再愧對她了。但儘管他們沒有不在狀態，他們還是應該讓理查德·詹金斯因其溫柔而令人心碎的表演而提名最佳男配。
不管怎樣，最佳影片
再說一次，最近九年的最佳影片其中有八部都是在特柳賴德電影節上展映過的。這讓電影節倍感壓力，即使官方說他們並不在乎這些破事兒。所以今年又是什麼情況呢？
可能是《至暗時刻》，這是今夏最佳影片的《敦刻爾克》的姊妹篇。這部電影有著恢弘的英國風格的嚴肅、優雅的美學以及對暗暗滋長（或說攀升）的法西斯的控訴，感染了很多人。
《敦刻爾克》（2017）
但可能兩部關於相同歷史階段的英國電影會顯得比較多餘？如果真是這樣的話，我還是站《敦刻爾克》，我猜這兩部電影都各有支持者，而《敦刻爾克》的克里斯多弗·諾蘭會拿到最佳導演，然後《至暗時刻》拿到最佳影片。
《他們先殺了我的父親》是安吉麗娜·朱莉的第四部導演作品，在特柳賴德展映後，被認為是她拍過最棒的一部。這部有關某些重要事件的電影的確是部很強的影片。（之前也有一部有關於紅色高棉的電影在奧斯卡上大放異彩，這就是1984年一舉囊括了7項提名包括吳漢潤的最佳男配的《殺戮戰場》。）
但這部電影有一個主要的問題：它即將於九月在Netflix播出。但流媒體服務從未在奧斯卡上有任何成果，很大程度是因為理論上它在發行政策上的日期問題不會有任何動搖。這對《他們先殺了我的父親》非常不利。
《他們先殺了我的父親》（2017）
去年，一部強硬而暴力的西部片悄無聲息地在戛納上首映，後來攬下奧斯卡四項提名。可能今年在特柳賴德上首映的《敵對分子》也要學2016年的《赴湯蹈火》來這麼一出。
評論形勢大好，特別是對編劇兼導演的斯科特·庫伯的劇本以及演員裴淳華和克里斯·派恩。這看上去都像是要拿最佳影片的節奏。但問題是這部電影還沒有任何發行計劃，不過這問題預計會在多倫多得到解決。然而，留給他們推出發行日期和相關戰略的時間可不多了。很有可能這部片子會被拖到明年。
《性別之戰》也有戲，這取決於它在多倫多的表現。在特柳賴德的時候，我聽到有人拿它和過去感覺還不錯的最佳影片的提名電影《弱點》作比較，我認為這隻對了一半。
一方面，的確是這樣，這是一部振奮人心的電影，以體育為題材，同時以簡單的形式暗含了象徵性的社會進步。這都是它的有利之處。但另一方面，我不認為《性別之戰》能有《弱點》那麼強的票房號召力，後者憑此登上了奧斯卡獎臺。
《性別之戰》的故事發生在44年前，它有關於同性戀和女權主義；我也不想提，但在美國，網球的確不如橄欖球流行。而沒有觀眾人數的保障，我不確定它會在奧斯卡上有什麼提名。
但要是它真的火了呢？這樣它就大有機會了。
《水形故事》（2017）
我真正期待的是《水形故事》，這是一部獨一無二並且被美化了的電影。我在特柳賴德和很多人都談過，他們都對它很有信心，比如說來自威尼斯和科羅拉多的評論反饋很（或最為）熱情積極。
但這部電影很奇怪，並且鮮血淋漓，因為片中一個人類女人和一隻海獸發生了關係。雖然新的奧斯卡可能更為年輕、時髦和多元，但《水形故事》在票房上依舊不樂觀。
我們隊其在多倫多上的表現拭目以待，屆時很多猜想都會變得清晰明亮。因為很多事情，都得到了加拿大人那裡，才能塵埃落定。
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