'獨家觀察｜| 漫談系列劇創作：青出於藍，如何勝於藍？'
系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
系列劇的模式在國外已經有了比較完整成熟的生產鏈，誕生了不少經典作品。
《老友記》、《慾望城市》、《摩登家庭》、《神探夏洛特》、《越獄》、《權力的遊戲》等季播劇已經在海內外形成了龐大的粉絲群，漫威宇宙衍生劇《特工卡特》、《神盾局特工》吸引了諸多電影迷，美劇《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰》在豆瓣上以9.2的高分超越母劇。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
系列劇的模式在國外已經有了比較完整成熟的生產鏈，誕生了不少經典作品。
《老友記》、《慾望城市》、《摩登家庭》、《神探夏洛特》、《越獄》、《權力的遊戲》等季播劇已經在海內外形成了龐大的粉絲群，漫威宇宙衍生劇《特工卡特》、《神盾局特工》吸引了諸多電影迷，美劇《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰》在豆瓣上以9.2的高分超越母劇。
形成系列化的方式有很多，不管是延續故事主題還是延續核心人物和人物關係，國產系列劇創作都已經有了一定規模。
長尾效應顯著形成內容和效益的雙閉環
系列劇的一大優勢就是盡最大可能地豐富原作中的人物形象和世界觀背景，統一世界觀下不同人物和不同時間段的排列組合，讓劇中的人物故事和人物關係更具真實感，形成類似“平行時空”的意境，更好地讓觀眾與劇中人物共情，形成完整的情感閉環。
故事線也有了更多的延展性，能夠聚合角色粉、劇情粉、原著粉，逐步強化受眾的忠誠度。
如今影視劇創作中，好故事難尋，受觀眾喜愛的人物形象也需要長期深入地打造，在前作有了一定成功經驗的條件下，繼續開發系列劇集，意味著著更小的風險和更大的收益可能。因而成為影視製作公司眼中頗具性價比的一種操作模式。
2017年，仙俠劇《三生三世十里桃花》成為爆款，連續創下當年影視劇首日播放最高記錄、單日播放最高記錄、最快破百億記錄、總播放量記錄，微博相關話題更創下了國產電視劇最高記錄，除了主演外，劇中的“鳳九”一角吸引了不少粉色。
第二年趁熱打鐵開拍以鳳九為主人公的新作《三生三世枕上書》，在未開播時就已引起了許多粉絲關注，擁有一定體量的討論度。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
系列劇的模式在國外已經有了比較完整成熟的生產鏈，誕生了不少經典作品。
《老友記》、《慾望城市》、《摩登家庭》、《神探夏洛特》、《越獄》、《權力的遊戲》等季播劇已經在海內外形成了龐大的粉絲群，漫威宇宙衍生劇《特工卡特》、《神盾局特工》吸引了諸多電影迷，美劇《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰》在豆瓣上以9.2的高分超越母劇。
形成系列化的方式有很多，不管是延續故事主題還是延續核心人物和人物關係，國產系列劇創作都已經有了一定規模。
長尾效應顯著形成內容和效益的雙閉環
系列劇的一大優勢就是盡最大可能地豐富原作中的人物形象和世界觀背景，統一世界觀下不同人物和不同時間段的排列組合，讓劇中的人物故事和人物關係更具真實感，形成類似“平行時空”的意境，更好地讓觀眾與劇中人物共情，形成完整的情感閉環。
故事線也有了更多的延展性，能夠聚合角色粉、劇情粉、原著粉，逐步強化受眾的忠誠度。
如今影視劇創作中，好故事難尋，受觀眾喜愛的人物形象也需要長期深入地打造，在前作有了一定成功經驗的條件下，繼續開發系列劇集，意味著著更小的風險和更大的收益可能。因而成為影視製作公司眼中頗具性價比的一種操作模式。
2017年，仙俠劇《三生三世十里桃花》成為爆款，連續創下當年影視劇首日播放最高記錄、單日播放最高記錄、最快破百億記錄、總播放量記錄，微博相關話題更創下了國產電視劇最高記錄，除了主演外，劇中的“鳳九”一角吸引了不少粉色。
第二年趁熱打鐵開拍以鳳九為主人公的新作《三生三世枕上書》，在未開播時就已引起了許多粉絲關注，擁有一定體量的討論度。
影視劇的開發也符合邊際成本的規則，因為有母劇的鋪墊，系列劇的製作基礎、啟動成本相對較低，而人物關係和題材有一定的成功經驗，能夠在一定程度上保證收視、延續熱度。
有些劇集在製作初期就有了系列化佈局，在前期與相關演員簽訂合約時會選擇連籤幾季的方式，避免了演員片酬水漲船高以及演員檔期難協調的問題。
同樣，由於系列劇需要長期關注的特性，演員往往能夠通過角色能夠形成一定的認知形象，提高自身的商業價值和口碑名氣。而後期劇集的開發必然會產生新人新角色，這對於豐富原作體量、拉長IP價值有不小的好處，能夠提升品牌價值，打造品牌化經營模式。
2019火爆的網劇《奈何boss要娶我》在播出後迅速攻佔微博和豆瓣，劇中的凌木CP以及本身帶有高話題度的戀愛劇情讓劇集收穫了不少“自來水”。在觀眾逐漸升高的呼聲中，第二季開始籌備拍攝，全陣容迴歸製作，甚至在劇本創作上向粉絲公開徵集文字，更好地黏合了粉絲群體。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
系列劇的模式在國外已經有了比較完整成熟的生產鏈，誕生了不少經典作品。
《老友記》、《慾望城市》、《摩登家庭》、《神探夏洛特》、《越獄》、《權力的遊戲》等季播劇已經在海內外形成了龐大的粉絲群，漫威宇宙衍生劇《特工卡特》、《神盾局特工》吸引了諸多電影迷，美劇《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰》在豆瓣上以9.2的高分超越母劇。
形成系列化的方式有很多，不管是延續故事主題還是延續核心人物和人物關係，國產系列劇創作都已經有了一定規模。
長尾效應顯著形成內容和效益的雙閉環
系列劇的一大優勢就是盡最大可能地豐富原作中的人物形象和世界觀背景，統一世界觀下不同人物和不同時間段的排列組合，讓劇中的人物故事和人物關係更具真實感，形成類似“平行時空”的意境，更好地讓觀眾與劇中人物共情，形成完整的情感閉環。
故事線也有了更多的延展性，能夠聚合角色粉、劇情粉、原著粉，逐步強化受眾的忠誠度。
如今影視劇創作中，好故事難尋，受觀眾喜愛的人物形象也需要長期深入地打造，在前作有了一定成功經驗的條件下，繼續開發系列劇集，意味著著更小的風險和更大的收益可能。因而成為影視製作公司眼中頗具性價比的一種操作模式。
2017年，仙俠劇《三生三世十里桃花》成為爆款，連續創下當年影視劇首日播放最高記錄、單日播放最高記錄、最快破百億記錄、總播放量記錄，微博相關話題更創下了國產電視劇最高記錄，除了主演外，劇中的“鳳九”一角吸引了不少粉色。
第二年趁熱打鐵開拍以鳳九為主人公的新作《三生三世枕上書》，在未開播時就已引起了許多粉絲關注，擁有一定體量的討論度。
影視劇的開發也符合邊際成本的規則，因為有母劇的鋪墊，系列劇的製作基礎、啟動成本相對較低，而人物關係和題材有一定的成功經驗，能夠在一定程度上保證收視、延續熱度。
有些劇集在製作初期就有了系列化佈局，在前期與相關演員簽訂合約時會選擇連籤幾季的方式，避免了演員片酬水漲船高以及演員檔期難協調的問題。
同樣，由於系列劇需要長期關注的特性，演員往往能夠通過角色能夠形成一定的認知形象，提高自身的商業價值和口碑名氣。而後期劇集的開發必然會產生新人新角色，這對於豐富原作體量、拉長IP價值有不小的好處，能夠提升品牌價值，打造品牌化經營模式。
2019火爆的網劇《奈何boss要娶我》在播出後迅速攻佔微博和豆瓣，劇中的凌木CP以及本身帶有高話題度的戀愛劇情讓劇集收穫了不少“自來水”。在觀眾逐漸升高的呼聲中，第二季開始籌備拍攝，全陣容迴歸製作，甚至在劇本創作上向粉絲公開徵集文字，更好地黏合了粉絲群體。
在如今影視資源豐富的時代，長尾效應越發明顯，系列劇可以根據市場反應和社會熱點不斷改進劇情，在前期試水之後形成對觀眾需求的精確把握，甚至可以直接讓粉絲參與後續劇集的創作，能夠形成滾雪球般的良性互動，在形成穩定收視群和獲得良好經濟效益方面有著天然的優勢。
收視群體的忠誠度對於網絡視頻平臺的會員也有深刻影響，尤其對於平臺自制或者獨播劇來說，一旦用戶培養起了對某部作品的忠誠度，後續作品的開發必然會帶動視頻網站會員的新增。
青出於藍如何勝於藍？
系列劇集之間總是保持了一定的勾連，能夠形成一定的規模效應和連續性的熱度，不過，國內系列劇的製作水平和市場反響卻層次不齊。
編劇李瀟的“先生系列”第二部《戀愛先生》以收視率破2的好成績收官；《盜墓筆記》影視化的幾部劇集選取了不同的主演和製作班底，原著粉絲褒貶不一；嘉行傳媒的《親愛的翻譯官》《談判官》雖在收視上成績尚佳，但口碑卻慘不忍睹。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
系列劇的模式在國外已經有了比較完整成熟的生產鏈，誕生了不少經典作品。
《老友記》、《慾望城市》、《摩登家庭》、《神探夏洛特》、《越獄》、《權力的遊戲》等季播劇已經在海內外形成了龐大的粉絲群，漫威宇宙衍生劇《特工卡特》、《神盾局特工》吸引了諸多電影迷，美劇《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰》在豆瓣上以9.2的高分超越母劇。
形成系列化的方式有很多，不管是延續故事主題還是延續核心人物和人物關係，國產系列劇創作都已經有了一定規模。
長尾效應顯著形成內容和效益的雙閉環
系列劇的一大優勢就是盡最大可能地豐富原作中的人物形象和世界觀背景，統一世界觀下不同人物和不同時間段的排列組合，讓劇中的人物故事和人物關係更具真實感，形成類似“平行時空”的意境，更好地讓觀眾與劇中人物共情，形成完整的情感閉環。
故事線也有了更多的延展性，能夠聚合角色粉、劇情粉、原著粉，逐步強化受眾的忠誠度。
如今影視劇創作中，好故事難尋，受觀眾喜愛的人物形象也需要長期深入地打造，在前作有了一定成功經驗的條件下，繼續開發系列劇集，意味著著更小的風險和更大的收益可能。因而成為影視製作公司眼中頗具性價比的一種操作模式。
2017年，仙俠劇《三生三世十里桃花》成為爆款，連續創下當年影視劇首日播放最高記錄、單日播放最高記錄、最快破百億記錄、總播放量記錄，微博相關話題更創下了國產電視劇最高記錄，除了主演外，劇中的“鳳九”一角吸引了不少粉色。
第二年趁熱打鐵開拍以鳳九為主人公的新作《三生三世枕上書》，在未開播時就已引起了許多粉絲關注，擁有一定體量的討論度。
影視劇的開發也符合邊際成本的規則，因為有母劇的鋪墊，系列劇的製作基礎、啟動成本相對較低，而人物關係和題材有一定的成功經驗，能夠在一定程度上保證收視、延續熱度。
有些劇集在製作初期就有了系列化佈局，在前期與相關演員簽訂合約時會選擇連籤幾季的方式，避免了演員片酬水漲船高以及演員檔期難協調的問題。
同樣，由於系列劇需要長期關注的特性，演員往往能夠通過角色能夠形成一定的認知形象，提高自身的商業價值和口碑名氣。而後期劇集的開發必然會產生新人新角色，這對於豐富原作體量、拉長IP價值有不小的好處，能夠提升品牌價值，打造品牌化經營模式。
2019火爆的網劇《奈何boss要娶我》在播出後迅速攻佔微博和豆瓣，劇中的凌木CP以及本身帶有高話題度的戀愛劇情讓劇集收穫了不少“自來水”。在觀眾逐漸升高的呼聲中，第二季開始籌備拍攝，全陣容迴歸製作，甚至在劇本創作上向粉絲公開徵集文字，更好地黏合了粉絲群體。
在如今影視資源豐富的時代，長尾效應越發明顯，系列劇可以根據市場反應和社會熱點不斷改進劇情，在前期試水之後形成對觀眾需求的精確把握，甚至可以直接讓粉絲參與後續劇集的創作，能夠形成滾雪球般的良性互動，在形成穩定收視群和獲得良好經濟效益方面有著天然的優勢。
收視群體的忠誠度對於網絡視頻平臺的會員也有深刻影響，尤其對於平臺自制或者獨播劇來說，一旦用戶培養起了對某部作品的忠誠度，後續作品的開發必然會帶動視頻網站會員的新增。
青出於藍如何勝於藍？
系列劇集之間總是保持了一定的勾連，能夠形成一定的規模效應和連續性的熱度，不過，國內系列劇的製作水平和市場反響卻層次不齊。
編劇李瀟的“先生系列”第二部《戀愛先生》以收視率破2的好成績收官；《盜墓筆記》影視化的幾部劇集選取了不同的主演和製作班底，原著粉絲褒貶不一；嘉行傳媒的《親愛的翻譯官》《談判官》雖在收視上成績尚佳，但口碑卻慘不忍睹。
不少系列劇本身來源於IP開發，但IP的可開發空間是有限制的。有些作品急功近利，為了在熱度存續期間播出而對原有的人物情節進行粗加工，造成情節缺陷、邏輯缺失、人設崩塌等問題，不僅不能維持粉絲和話題熱度，反而容易讓原有的收視群體產生反感，敗壞口碑。
也有些作品是在原作的情節之外不斷創作新內容。既然是系列劇，相關劇集之間的整體性和聯繫度就不可缺失，後者續劇集想要在繼承母劇優秀元素的同時開闢出新的內容，就不得不面對把握“度”的問題，保證既不崩塌原有設定，又要豐富敘事邊界，而這是不少系列劇製作中欠佳的地方。
系列劇的開發時間週期長，這對保持劇集的延續性提出了更高的要求，畢竟誰都沒辦法保證製作班底和演員能夠長時間保持同一個狀態。
而在保持原有的風格和敘事方式的同時，後續劇集的開發還需要保證有足夠的創新點，以帶給觀眾新的觀看體驗和興趣點。如此看來，系列劇集的開發雖說益處頗多，製作難度也相對更高。
"系列劇想要取得規模效應，除了充分發揮系列化開發的先天優勢、保持優良的製作水準外，更要做好合理的系列化佈局。
文 | 晴梔
近日，臨近收官的教育題材劇《小歡喜》收穫了極高話題度，成為繼《小別離》之後的又一熱門劇集。再往前看，暑期檔播出的“三生三世”系列新作《宸汐緣》也收穫不小關注度。
此外，熱播劇《長安十二時辰》將拍第二季；現象級主旋律劇《人民的名義》姊妹篇《人民的財產》也將於下半年播出，《人民的正義》也在籌備之中；高滿堂編劇的“老系列”新作《老酒館》也即將播出。影視劇的系列化正在逐步成熟。
從最初以黑馬之姿成為爆款的網絡系列短劇，到頭部IP下場打造改編影視系列化作品，近段時間以來，系列劇又走上了一條新路，在收視、熱度等方面有不少新突破。
系列劇不侷限於單純地以延續人物設定和故事背景來進行後續創作，而是在前作的世界觀架構上，通過相近的故事題材或具有連續性的人物關係，製作能夠相互勾連、彼此補充卻又相對獨立的影視劇作。
系列劇往往能夠通過主要人物關係和故事架構等吸引到一批固定的收視群體，尤其是在前作取得較大成功之後，後續作品獲得高收益的機率大大提高。
但在目前的國內影視市場上，影視劇的系列化還尚處在初級階段，前作珠玉在前，系列劇續集的製作既要延續優良的製作水準，更要做好合理的系列化佈局，避開“人設崩塌”、“毀原作”的坑。
珠玉在前機遇在後
國產劇的系列化真正形成規模的是網絡情景短喜劇，眾多明星友情出演的《屌絲男士》通過獨立的情景喜劇吸引許多關注，首播點擊量將近10億，《萬萬沒想到》也產生了不少網絡金句。雖然惡搞風內容帶來了褒貶不一的評價，但季播的模式卻是一個成功的嘗試。
之後，國內影視行業開始了大規模的IP影視化之路，在此期間產生的系列劇中湧現出不少可圈可點的作品。《仙劍奇俠傳》、《蜀山戰紀》、《歡樂頌》等作品通過合理拆分，形成了多部聯動的製播模式，天下霸唱的《鬼吹燈》系列、南派三叔的《盜墓筆記》、《老九門》系列也相繼影視化，以矩陣的模式開發系列劇集以及電影。
這類作品或沿用同一批主演，在敘事上豐富細節、擴充體量，用兩到三部甚至更多的篇幅講述主要人物的故事和經歷，或在保持題材和風格統一的基礎上將前作中並不突出的角色或與前作中主演有特定關係的人物單獨拿出來做文章，逐漸形成規模。
被稱為“振華三部曲”的系列網劇《最好的我們》、《你好，舊時光》、《橘生淮南》都講述青春成長故事，主角之間大多數有親戚或朋友關係；
近期播出火熱的《小歡喜》中延續了《小別離》的方圓、童文潔組合，劇情上與前作《小別離》以及後作《小捨得》，分別通過高考、留學、小學教育等問題，在人際關係圈中共同打造了一箇中國家庭教育群像；
優酷自制的“女子”系列劇《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》在故事內核上一脈相承，並在劇情上讓故事主人公產生微妙的聯繫。
系列化並不是一個新生事物，在許多文藝作品創作領域已有了一定的實踐。
以影視行業火爆的改編IP為例，許多超級網文在前期形成一定的讀者群和影響力之後，不少作者將前作中的人設和故事線延續，通過衍生、續集及旁支作品打造成完整的世界。
玄幻小說早期知名作家唐家三少連續打造“斗羅大陸”系列篇章，天蠶土豆則在後期創作中將前期作品中的人物貫穿入新故事中，完成“大千世界”的世界觀建構。唐七公子通過具有連續性的仙俠故事形成了“三生三世”系列，天下霸唱、南派三叔也是筆耕不輟，不斷“開坑”再“填坑”。
動漫界也流行系列劇。因製作週期和製作難度問題，動漫往往先完成一小部分的故事講述，在得到公眾認可後選擇是否加大後期開發力度，屬於“邊製作邊播出”的模式。分季播出的作品不勝枚舉，近期火爆的國漫電影《哪吒》也帶出續集和相關電影《姜子牙》的消息，不少人都在期待“封神宇宙”。
系列劇的模式在國外已經有了比較完整成熟的生產鏈，誕生了不少經典作品。
《老友記》、《慾望城市》、《摩登家庭》、《神探夏洛特》、《越獄》、《權力的遊戲》等季播劇已經在海內外形成了龐大的粉絲群，漫威宇宙衍生劇《特工卡特》、《神盾局特工》吸引了諸多電影迷，美劇《傲骨賢妻》的衍生劇《傲骨之戰》在豆瓣上以9.2的高分超越母劇。
形成系列化的方式有很多，不管是延續故事主題還是延續核心人物和人物關係，國產系列劇創作都已經有了一定規模。
長尾效應顯著形成內容和效益的雙閉環
系列劇的一大優勢就是盡最大可能地豐富原作中的人物形象和世界觀背景，統一世界觀下不同人物和不同時間段的排列組合，讓劇中的人物故事和人物關係更具真實感，形成類似“平行時空”的意境，更好地讓觀眾與劇中人物共情，形成完整的情感閉環。
故事線也有了更多的延展性，能夠聚合角色粉、劇情粉、原著粉，逐步強化受眾的忠誠度。
如今影視劇創作中，好故事難尋，受觀眾喜愛的人物形象也需要長期深入地打造，在前作有了一定成功經驗的條件下，繼續開發系列劇集，意味著著更小的風險和更大的收益可能。因而成為影視製作公司眼中頗具性價比的一種操作模式。
2017年，仙俠劇《三生三世十里桃花》成為爆款，連續創下當年影視劇首日播放最高記錄、單日播放最高記錄、最快破百億記錄、總播放量記錄，微博相關話題更創下了國產電視劇最高記錄，除了主演外，劇中的“鳳九”一角吸引了不少粉色。
第二年趁熱打鐵開拍以鳳九為主人公的新作《三生三世枕上書》，在未開播時就已引起了許多粉絲關注，擁有一定體量的討論度。
影視劇的開發也符合邊際成本的規則，因為有母劇的鋪墊，系列劇的製作基礎、啟動成本相對較低，而人物關係和題材有一定的成功經驗，能夠在一定程度上保證收視、延續熱度。
有些劇集在製作初期就有了系列化佈局，在前期與相關演員簽訂合約時會選擇連籤幾季的方式，避免了演員片酬水漲船高以及演員檔期難協調的問題。
同樣，由於系列劇需要長期關注的特性，演員往往能夠通過角色能夠形成一定的認知形象，提高自身的商業價值和口碑名氣。而後期劇集的開發必然會產生新人新角色，這對於豐富原作體量、拉長IP價值有不小的好處，能夠提升品牌價值，打造品牌化經營模式。
2019火爆的網劇《奈何boss要娶我》在播出後迅速攻佔微博和豆瓣，劇中的凌木CP以及本身帶有高話題度的戀愛劇情讓劇集收穫了不少“自來水”。在觀眾逐漸升高的呼聲中，第二季開始籌備拍攝，全陣容迴歸製作，甚至在劇本創作上向粉絲公開徵集文字，更好地黏合了粉絲群體。
在如今影視資源豐富的時代，長尾效應越發明顯，系列劇可以根據市場反應和社會熱點不斷改進劇情，在前期試水之後形成對觀眾需求的精確把握，甚至可以直接讓粉絲參與後續劇集的創作，能夠形成滾雪球般的良性互動，在形成穩定收視群和獲得良好經濟效益方面有著天然的優勢。
收視群體的忠誠度對於網絡視頻平臺的會員也有深刻影響，尤其對於平臺自制或者獨播劇來說，一旦用戶培養起了對某部作品的忠誠度，後續作品的開發必然會帶動視頻網站會員的新增。
青出於藍如何勝於藍？
系列劇集之間總是保持了一定的勾連，能夠形成一定的規模效應和連續性的熱度，不過，國內系列劇的製作水平和市場反響卻層次不齊。
編劇李瀟的“先生系列”第二部《戀愛先生》以收視率破2的好成績收官；《盜墓筆記》影視化的幾部劇集選取了不同的主演和製作班底，原著粉絲褒貶不一；嘉行傳媒的《親愛的翻譯官》《談判官》雖在收視上成績尚佳，但口碑卻慘不忍睹。
不少系列劇本身來源於IP開發，但IP的可開發空間是有限制的。有些作品急功近利，為了在熱度存續期間播出而對原有的人物情節進行粗加工，造成情節缺陷、邏輯缺失、人設崩塌等問題，不僅不能維持粉絲和話題熱度，反而容易讓原有的收視群體產生反感，敗壞口碑。
也有些作品是在原作的情節之外不斷創作新內容。既然是系列劇，相關劇集之間的整體性和聯繫度就不可缺失，後者續劇集想要在繼承母劇優秀元素的同時開闢出新的內容，就不得不面對把握“度”的問題，保證既不崩塌原有設定，又要豐富敘事邊界，而這是不少系列劇製作中欠佳的地方。
系列劇的開發時間週期長，這對保持劇集的延續性提出了更高的要求，畢竟誰都沒辦法保證製作班底和演員能夠長時間保持同一個狀態。
而在保持原有的風格和敘事方式的同時，後續劇集的開發還需要保證有足夠的創新點，以帶給觀眾新的觀看體驗和興趣點。如此看來，系列劇集的開發雖說益處頗多，製作難度也相對更高。
“振華三部曲”《最好的我們》、《橘生淮南》、《你好，舊時光》
系列劇以同樣的主題、相同的人物或聚焦的同一事件進行新故事開拓，想要形成延續的風格，就必然要對原作中的故事情節和人物進行深入而細緻的挖掘。
在整體的系列化佈局上，系列劇需要考慮時代熱點和觀眾審美需求，在製播過程中不斷對原有內容進行調整，才能更好地適應多變的市場需求，延伸IP價值。
系列劇的開發需要“新瓶裝新酒”，在保持深刻主題和獨特風格的同時具備鮮活豐滿的人物形象和優良的製作水平。
整體來看，系列化劇集對於內容創作、影視製作以及觀眾需求等方面都有一定的優勢，在未來的國產劇發展中勢必會成為一個重要的發展方向，但想要走上精品化的道路，還需要更加完善的佈局和創作者的深耕。
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