'流量IP失靈｜“嚴肅文學”改編的電視劇將成為網劇新趨勢？'
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
互聯網開始青睞
購買嚴肅文學影視版權
據說，今年廣電總局發佈的86部慶祝新中國成立70週年重點電視劇“百日展播”劇目中，騰訊影業出品的影視項目就有9部入選。在今年的UP2019騰訊新文創生態大會上，作家麥家做了主題演講，他的新作《人生海海》的電子版也將登陸QQ閱讀。由他的經典作品《風聲》改編的電視劇也是由騰訊獨家出品和製作的，看來麥家與騰訊淵源不淺。而騰訊又再度收入了茅盾文學獎的新獲獎作品《人世間》，可見其已將改編的矛頭對準嚴肅文學。
愛奇藝對於老作家和嚴肅文學也逐漸重視，在“老作家與愛奇藝”的演講上，莫言正式宣佈他的小說《豐乳肥臀》將與愛奇藝合作，成為愛奇藝即將打造的四大超級網劇之一。同樣作為四大超級網劇之一的還有《我是餘歡水》，該劇改編自餘耕的小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物餘歡水的艱難境遇和心路歷程。目前該劇已開機，由正午陽光操刀製作。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
互聯網開始青睞
購買嚴肅文學影視版權
據說，今年廣電總局發佈的86部慶祝新中國成立70週年重點電視劇“百日展播”劇目中，騰訊影業出品的影視項目就有9部入選。在今年的UP2019騰訊新文創生態大會上，作家麥家做了主題演講，他的新作《人生海海》的電子版也將登陸QQ閱讀。由他的經典作品《風聲》改編的電視劇也是由騰訊獨家出品和製作的，看來麥家與騰訊淵源不淺。而騰訊又再度收入了茅盾文學獎的新獲獎作品《人世間》，可見其已將改編的矛頭對準嚴肅文學。
愛奇藝對於老作家和嚴肅文學也逐漸重視，在“老作家與愛奇藝”的演講上，莫言正式宣佈他的小說《豐乳肥臀》將與愛奇藝合作，成為愛奇藝即將打造的四大超級網劇之一。同樣作為四大超級網劇之一的還有《我是餘歡水》，該劇改編自餘耕的小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物餘歡水的艱難境遇和心路歷程。目前該劇已開機，由正午陽光操刀製作。
在互聯網時代下，嚴肅文學也開始了與互聯網結合的道路，互聯網需要依靠嚴肅文學做內容補充，而嚴肅文學也需要通過互聯網擴大收益和影響力，二者達成了雙贏的狀態。
今年，張嘉譯與閆妮合作拍攝了一部由陳彥的小說《裝臺》改編的同名電視劇，網絡播出平臺未定，劇情內容講述了西安人和西安的秦腔文化在改革開放大潮中的浮沉與變化，具有強烈的史詩性質。
而陳彥的另一部小說《主角》也於一年前完成了影視改編權的出售，目前的改編信息尚不明確。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
互聯網開始青睞
購買嚴肅文學影視版權
據說，今年廣電總局發佈的86部慶祝新中國成立70週年重點電視劇“百日展播”劇目中，騰訊影業出品的影視項目就有9部入選。在今年的UP2019騰訊新文創生態大會上，作家麥家做了主題演講，他的新作《人生海海》的電子版也將登陸QQ閱讀。由他的經典作品《風聲》改編的電視劇也是由騰訊獨家出品和製作的，看來麥家與騰訊淵源不淺。而騰訊又再度收入了茅盾文學獎的新獲獎作品《人世間》，可見其已將改編的矛頭對準嚴肅文學。
愛奇藝對於老作家和嚴肅文學也逐漸重視，在“老作家與愛奇藝”的演講上，莫言正式宣佈他的小說《豐乳肥臀》將與愛奇藝合作，成為愛奇藝即將打造的四大超級網劇之一。同樣作為四大超級網劇之一的還有《我是餘歡水》，該劇改編自餘耕的小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物餘歡水的艱難境遇和心路歷程。目前該劇已開機，由正午陽光操刀製作。
在互聯網時代下，嚴肅文學也開始了與互聯網結合的道路，互聯網需要依靠嚴肅文學做內容補充，而嚴肅文學也需要通過互聯網擴大收益和影響力，二者達成了雙贏的狀態。
今年，張嘉譯與閆妮合作拍攝了一部由陳彥的小說《裝臺》改編的同名電視劇，網絡播出平臺未定，劇情內容講述了西安人和西安的秦腔文化在改革開放大潮中的浮沉與變化，具有強烈的史詩性質。
而陳彥的另一部小說《主角》也於一年前完成了影視改編權的出售，目前的改編信息尚不明確。
這兩年，嚴肅文學的改編勢頭正盛，不過播出效果仍未可知，對於嚴肅文學的改編，平臺一直都處於謹慎態度，今年愛奇藝和騰訊兩家互聯網巨頭公司對於嚴肅文學版權的購買是競爭還是偏愛，都無法做出明確的預判。
在“互聯網+”的時代下，嚴肅文學是否能順應時勢，真正迎來春天呢？其還要看整個改編創作的過程。對於嚴肅文學的作者來說，作品最厭棄“媚俗”，但電視劇作為一種大眾狂歡的藝術表現形態，難免會落於俗物，而嚴肅文學的作者們也坦言，對於影視改編的過程自己是無能為力的，只希望電影電視藝術家們能夠尊重原著。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
互聯網開始青睞
購買嚴肅文學影視版權
據說，今年廣電總局發佈的86部慶祝新中國成立70週年重點電視劇“百日展播”劇目中，騰訊影業出品的影視項目就有9部入選。在今年的UP2019騰訊新文創生態大會上，作家麥家做了主題演講，他的新作《人生海海》的電子版也將登陸QQ閱讀。由他的經典作品《風聲》改編的電視劇也是由騰訊獨家出品和製作的，看來麥家與騰訊淵源不淺。而騰訊又再度收入了茅盾文學獎的新獲獎作品《人世間》，可見其已將改編的矛頭對準嚴肅文學。
愛奇藝對於老作家和嚴肅文學也逐漸重視，在“老作家與愛奇藝”的演講上，莫言正式宣佈他的小說《豐乳肥臀》將與愛奇藝合作，成為愛奇藝即將打造的四大超級網劇之一。同樣作為四大超級網劇之一的還有《我是餘歡水》，該劇改編自餘耕的小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物餘歡水的艱難境遇和心路歷程。目前該劇已開機，由正午陽光操刀製作。
在互聯網時代下，嚴肅文學也開始了與互聯網結合的道路，互聯網需要依靠嚴肅文學做內容補充，而嚴肅文學也需要通過互聯網擴大收益和影響力，二者達成了雙贏的狀態。
今年，張嘉譯與閆妮合作拍攝了一部由陳彥的小說《裝臺》改編的同名電視劇，網絡播出平臺未定，劇情內容講述了西安人和西安的秦腔文化在改革開放大潮中的浮沉與變化，具有強烈的史詩性質。
而陳彥的另一部小說《主角》也於一年前完成了影視改編權的出售，目前的改編信息尚不明確。
這兩年，嚴肅文學的改編勢頭正盛，不過播出效果仍未可知，對於嚴肅文學的改編，平臺一直都處於謹慎態度，今年愛奇藝和騰訊兩家互聯網巨頭公司對於嚴肅文學版權的購買是競爭還是偏愛，都無法做出明確的預判。
在“互聯網+”的時代下，嚴肅文學是否能順應時勢，真正迎來春天呢？其還要看整個改編創作的過程。對於嚴肅文學的作者來說，作品最厭棄“媚俗”，但電視劇作為一種大眾狂歡的藝術表現形態，難免會落於俗物，而嚴肅文學的作者們也坦言，對於影視改編的過程自己是無能為力的，只希望電影電視藝術家們能夠尊重原著。
老作家與嚴肅文學成為“剛需”
出於對現實主義題材的重視和需求，嚴肅文學的內容又恰好滿足了製作方的要求，這也是為何平臺突然對嚴肅文學及老作家青睞的原因之一。中國的電視劇市場急需像《大江大河》這樣的作品，而原創作品由於其製作慢、創作難度大等缺點無法大量滿足受眾們的需求，因此嚴肅文學便成功補位。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
互聯網開始青睞
購買嚴肅文學影視版權
據說，今年廣電總局發佈的86部慶祝新中國成立70週年重點電視劇“百日展播”劇目中，騰訊影業出品的影視項目就有9部入選。在今年的UP2019騰訊新文創生態大會上，作家麥家做了主題演講，他的新作《人生海海》的電子版也將登陸QQ閱讀。由他的經典作品《風聲》改編的電視劇也是由騰訊獨家出品和製作的，看來麥家與騰訊淵源不淺。而騰訊又再度收入了茅盾文學獎的新獲獎作品《人世間》，可見其已將改編的矛頭對準嚴肅文學。
愛奇藝對於老作家和嚴肅文學也逐漸重視，在“老作家與愛奇藝”的演講上，莫言正式宣佈他的小說《豐乳肥臀》將與愛奇藝合作，成為愛奇藝即將打造的四大超級網劇之一。同樣作為四大超級網劇之一的還有《我是餘歡水》，該劇改編自餘耕的小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物餘歡水的艱難境遇和心路歷程。目前該劇已開機，由正午陽光操刀製作。
在互聯網時代下，嚴肅文學也開始了與互聯網結合的道路，互聯網需要依靠嚴肅文學做內容補充，而嚴肅文學也需要通過互聯網擴大收益和影響力，二者達成了雙贏的狀態。
今年，張嘉譯與閆妮合作拍攝了一部由陳彥的小說《裝臺》改編的同名電視劇，網絡播出平臺未定，劇情內容講述了西安人和西安的秦腔文化在改革開放大潮中的浮沉與變化，具有強烈的史詩性質。
而陳彥的另一部小說《主角》也於一年前完成了影視改編權的出售，目前的改編信息尚不明確。
這兩年，嚴肅文學的改編勢頭正盛，不過播出效果仍未可知，對於嚴肅文學的改編，平臺一直都處於謹慎態度，今年愛奇藝和騰訊兩家互聯網巨頭公司對於嚴肅文學版權的購買是競爭還是偏愛，都無法做出明確的預判。
在“互聯網+”的時代下，嚴肅文學是否能順應時勢，真正迎來春天呢？其還要看整個改編創作的過程。對於嚴肅文學的作者來說，作品最厭棄“媚俗”，但電視劇作為一種大眾狂歡的藝術表現形態，難免會落於俗物，而嚴肅文學的作者們也坦言，對於影視改編的過程自己是無能為力的，只希望電影電視藝術家們能夠尊重原著。
老作家與嚴肅文學成為“剛需”
出於對現實主義題材的重視和需求，嚴肅文學的內容又恰好滿足了製作方的要求，這也是為何平臺突然對嚴肅文學及老作家青睞的原因之一。中國的電視劇市場急需像《大江大河》這樣的作品，而原創作品由於其製作慢、創作難度大等缺點無法大量滿足受眾們的需求，因此嚴肅文學便成功補位。
嚴肅文學中不乏史詩類的作品，比如《北上》就講述了運河文化和時代的歷史變遷；陳彥的《主角》和《裝臺》都弘揚了秦腔文化。這樣的內容可以為獻禮題材做出補充，彌補現實主義題材劇內容上的不足。
其次，資本退潮，流量IP失靈，網絡上的玄幻、懸浮小說早已不能滿足受眾們的需求，而老作家和嚴肅文學的性價比更高，他們的內容質量更加有保障，而且價格相比流量作家更加便宜，自然也會成為出品方的首選。
據說，陳忠實將《白鹿原》的版權免費贈送，分文不收，要求只是要演員們把戲演好，製作方們把戲拍好，不要糟蹋了好作品。而《盜墓筆記》和《鬼吹燈》的版權費卻十分高昂，高達幾千萬，這樣對比下來，自然嚴肅文學更會獲得投資方的青睞。
作者 / 靈樨
8月16日，第十屆茅盾文學獎揭曉了獲獎名單，其中樑曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應物兄》拔得頭籌。據悉，這五部作品中，有三部已出售了影視改編的版權，樑曉聲的《人世間》更是被一未文化拿下了全版權合約，目前電視劇版將由騰訊影業出品。
電視劇市場一直都青睞於網絡文學的改編，而如今，嚴肅文學登上了影視改編的舞臺。像《人世間》、《平凡的世界》等長篇小說相較於《七月與安生》等青春短篇小說來說更適合於電視劇的改編，但嚴肅文學的作品在前幾年卻較少引起製作公司的注意。雖然每年都會有嚴肅文學作品改編的影視劇問世，但相比網絡文學來說還是佔據了較少的比重。
甚至，小說出版業也開始重視文學的改編，作為嚴肅文學依託的《小說月報》的百花文藝出版社還成立了影視文學部，專門負責小說的改編和開發。
電視劇市場
對嚴肅文學的改編仍心存芥蒂
嚴肅文學的影視化改編永遠無法跳脫出“一流作品、三流改編”的魔咒，這也是嚴肅文學之所以在電視劇市場中無法佔據主流的重要原因。
不得不承認，嚴肅文學的電視劇改編存在根本的困境。在電影中，或許嚴肅文學能夠發揮出其最大的價值，早些年有《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《黃土地》、《菊豆》等優秀而經典的文藝作品，基於嚴肅文學本身的精神內核，張藝謀、陳凱歌等第五代導演與嚴肅文學之間是互相成就的關係。
嚴肅文學存在電視劇改編困境是有其歷史根源的。
首先，嚴肅文學內容本身的史詩性和嚴肅性，降低了內容的娛樂性和可看性，這不符合互聯網時代的受眾需求。文學性和市場性如何兼容，這彷彿是個永遠都在思辨的哲學問題，對於影視作品也是同樣，往往具有深刻思想內涵的電影和電視劇，其受眾也是偏向於小眾狂歡，不符合主流受眾的基本口味。
從此也可以看出，嚴肅文學雖然能夠成為內容質量的保障，卻無法滿足所有受眾的口味，對於製作方來說，是存在改編風險的。
其次，藝術性與商業性難以結合。在這點上，電視劇版《白鹿原》的改編就非常成功，獲得了口碑和收視雙豐收的成績。
嚴肅文學具有很高的藝術價值，有些展現宏大的時代和歷史變遷，有些表現工農階層人民的底層生活困境，都能夠引發一定的思考和反省。而電影的藝術特性要高於電視劇，也具有更加豐富的表現手法，能夠通過構圖、影調、鏡頭等多種手段構建和呈現文學作品中的藝術高度，這對於以敘事為主的電視劇來說是很難達到的。
就拿《紅高粱》的改編來說，在電影中，張藝謀可以通過大片的紅色來表現主人公的悲壯和愛國情懷，這也構築了張藝謀的美學風格。但是在電視劇中，紅色並不能成為渲染環境的主色調，冗長的劇情會讓觀眾們產生審美疲勞，因此人物的塑造和情節的呈現成為了改編的重頭戲。
今年茅盾文學獎的獲獎作品《北上》也將被《帶著爸爸去留學》的團隊改編成電視劇，作品是以“大河聞名”為基準，講述了一個民族的祕史，具有史詩性和民族性。故事性不強的作品對於影視化改編來說是頗具難度的，如何在保留小說宏大框架的前提下，將內容細化為具體的、可視的情感和情節，是製片人張書維和導演姚曉峰迫切思考的問題。
第三，嚴肅文學蘊含的沉重話題不符合電視劇受眾的需求，尤其是在互聯網時代下，網絡受眾所喜愛的流量和網感元素的加入，會破壞掉文學作品本身的韻味。
莫言的《豐乳肥臀》要改編成愛奇藝的超級網劇，這樣一部承載著“家族命運變遷史”的嚴肅文學作品，竟然要以小說IP的身份進軍互聯網領域，就連莫言都坦言：“我做夢都沒想到，有一天世界會變成這樣。”
《豐乳肥臀》被稱為“挖掘沉痛苦難下任性不滅的善良和延續的希望”，書中的女主角分別嫁給了土匪、國民黨、共產黨、美國人，其中包含著大量的性描寫和戰爭殺戮的血腥場面，在當時出版的時候就備受爭議，何況是要搬上熒屏，這在審查方面就需要注意，也增加了改編的難度。
如果要遵照原著，小說裡的女人們都是“豐乳肥臀”，那麼在現實生活中，找到符合這樣外貌特徵的女演員也非常困難，因此為了減少拍攝的難度和成本，自然要在很多細節上做出改動。
小說的影視化改編本身就存在改編風險和難度，嚴肅文學的改編更是有諸多限制，但是無論是改編什麼題材和類型的小說，都應該在把握小說精神內核的前提下，按照符合電視劇創作的方法和思路進行藝術創作，這樣才能最大限度地實現藝術性與商業性的平衡。
互聯網開始青睞
購買嚴肅文學影視版權
據說，今年廣電總局發佈的86部慶祝新中國成立70週年重點電視劇“百日展播”劇目中，騰訊影業出品的影視項目就有9部入選。在今年的UP2019騰訊新文創生態大會上，作家麥家做了主題演講，他的新作《人生海海》的電子版也將登陸QQ閱讀。由他的經典作品《風聲》改編的電視劇也是由騰訊獨家出品和製作的，看來麥家與騰訊淵源不淺。而騰訊又再度收入了茅盾文學獎的新獲獎作品《人世間》，可見其已將改編的矛頭對準嚴肅文學。
愛奇藝對於老作家和嚴肅文學也逐漸重視，在“老作家與愛奇藝”的演講上，莫言正式宣佈他的小說《豐乳肥臀》將與愛奇藝合作，成為愛奇藝即將打造的四大超級網劇之一。同樣作為四大超級網劇之一的還有《我是餘歡水》，該劇改編自餘耕的小說《如果沒有明天》，以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物餘歡水的艱難境遇和心路歷程。目前該劇已開機，由正午陽光操刀製作。
在互聯網時代下，嚴肅文學也開始了與互聯網結合的道路，互聯網需要依靠嚴肅文學做內容補充，而嚴肅文學也需要通過互聯網擴大收益和影響力，二者達成了雙贏的狀態。
今年，張嘉譯與閆妮合作拍攝了一部由陳彥的小說《裝臺》改編的同名電視劇，網絡播出平臺未定，劇情內容講述了西安人和西安的秦腔文化在改革開放大潮中的浮沉與變化，具有強烈的史詩性質。
而陳彥的另一部小說《主角》也於一年前完成了影視改編權的出售，目前的改編信息尚不明確。
這兩年，嚴肅文學的改編勢頭正盛，不過播出效果仍未可知，對於嚴肅文學的改編，平臺一直都處於謹慎態度，今年愛奇藝和騰訊兩家互聯網巨頭公司對於嚴肅文學版權的購買是競爭還是偏愛，都無法做出明確的預判。
在“互聯網+”的時代下，嚴肅文學是否能順應時勢，真正迎來春天呢？其還要看整個改編創作的過程。對於嚴肅文學的作者來說，作品最厭棄“媚俗”，但電視劇作為一種大眾狂歡的藝術表現形態，難免會落於俗物，而嚴肅文學的作者們也坦言，對於影視改編的過程自己是無能為力的，只希望電影電視藝術家們能夠尊重原著。
老作家與嚴肅文學成為“剛需”
出於對現實主義題材的重視和需求，嚴肅文學的內容又恰好滿足了製作方的要求，這也是為何平臺突然對嚴肅文學及老作家青睞的原因之一。中國的電視劇市場急需像《大江大河》這樣的作品，而原創作品由於其製作慢、創作難度大等缺點無法大量滿足受眾們的需求，因此嚴肅文學便成功補位。
嚴肅文學中不乏史詩類的作品，比如《北上》就講述了運河文化和時代的歷史變遷；陳彥的《主角》和《裝臺》都弘揚了秦腔文化。這樣的內容可以為獻禮題材做出補充，彌補現實主義題材劇內容上的不足。
其次，資本退潮，流量IP失靈，網絡上的玄幻、懸浮小說早已不能滿足受眾們的需求，而老作家和嚴肅文學的性價比更高，他們的內容質量更加有保障，而且價格相比流量作家更加便宜，自然也會成為出品方的首選。
據說，陳忠實將《白鹿原》的版權免費贈送，分文不收，要求只是要演員們把戲演好，製作方們把戲拍好，不要糟蹋了好作品。而《盜墓筆記》和《鬼吹燈》的版權費卻十分高昂，高達幾千萬，這樣對比下來，自然嚴肅文學更會獲得投資方的青睞。
第三，嚴肅文學作家擁有了多年的創作經驗和文化底蘊，其格局更加宏大、思想更加深刻、內容更加紮實。而網絡小說的改編劇早已將改編劇的名聲詆譭了，平臺也急需嚴肅文學拯救平臺名聲，帶給國產觀眾希望。
嚴肅文學的改編要從根本上注意藝術性與商業性的結合，因為藝術作品歸根到底是需要欣賞者進行藝術鑑賞的，只有進行了藝術鑑賞才算作是完成了藝術系統的閉環，才能使藝術作品稱之為藝術作品。因此，藝術作品在進行藝術創作的過程中，是需要適應著欣賞者的審美需求進行創作的，所謂“需求決定供給”，只有滿足了觀眾們審美需求的電視劇作品才能獲得巨大的成功。