張志明和餘春嬌的故事拍到第七年、第三部，已和最初的路數背道而馳了。
《春嬌救志明》上映，導演彭浩翔道出了《志明與春嬌》如何誕生：當時香港實施室內全面禁菸，街頭出現了獨特的景象，一群菸民聚在辦公樓下吸菸點或後巷一起邊抽菸邊閒聊。彭浩翔由此萌發《志明與春嬌》的點子，在片中透過角色說出：禁菸有好處，多了一個泡妞的地方，何況佔用的還是上班時間。彭浩翔最初想拍個短片，自己演，顯然，張志明是彭浩翔的化身，彭浩翔是處女座，志明也是；彭浩翔喜歡在馬桶裡放乾冰，志明也喜歡。後來，他得了不大不小的一筆投資，短片成了電影項目。
當年在電影創作階段，彭浩翔沒太多考慮票房因素。這部沒有任何床戲裸戲的電影在香港票房大賣，口碑很好，影片在香港上映三個月後進入內地影院。重提這些舊事，我想說，彭浩翔在《志明與春嬌》裡放飛自我，他所相信的愛情的樣貌，他的愛情觀，以及他拍攝愛情片的手勢，都是反套路的。
彭浩翔開過情感專欄，結集出版，名為《愛的地下教育》，光看書名和篇目就知道不是正統愛情觀。他也不掩飾，說過：“我比較賤，我覺得，愛上對方的時候，其實慾望的目的性是很明確的。像《志明與春嬌》結尾那樣，愛慕其實是因為誤解。”
來看《志明與春嬌》的結尾。張志明問餘春嬌，什麼時候愛上自己。春嬌說，是在情人酒店約會那次，她哮喘發作，張志明“放過”了她，他對她說，很多事情不需要在一晚做完的嘛，又不趕時間。就是這句話，讓春嬌和女觀眾感動不已。後來揭穿，張志明在下車時撞得不巧，“是不行，不是不想。”
彭浩翔對愛的不信任讓他的電影看起來像一場對愛的消解遊戲。
愛情的曖昧狀態最好看，愛，或不愛，愛與不愛之間，都有趣。表面看，志明與春嬌像小清新情侶，但他們好友揭穿是“姣婆遇著脂粉客”，只有挑逗。
羅蘭·巴特在《戀人絮語》中講到：“不願說‘我愛你’的人，只能做出各種閃爍其詞，顧慮重重，而又急不可耐的愛情的符號跡象、標引和明證。”也就是，戀人間不說“我愛你”，以吞吞吐吐，欲言又止，拐彎抹角的語言來暗示愛情，陷入一種無法排遣胸中愁結的，不能自拔的狀態。這現象被羅蘭·巴特稱為愛之逆動。《志明與春嬌》很好地展現了這種逆動，張志明何止說不出“我愛你”，他表露心跡是用短信“我想你( I miss you)”，還是用英文說的，並且倒轉了字符，春嬌收到的短信是一段亂碼的“in55! W !”。
彭浩翔還真和羅蘭·巴特有點模糊的交集，他監製過一部電影，叫《戀人絮語》，印在海報上的口號是：“戀愛從沒有大道理，只有小故事。”從這一句話裡恰好可以看到，《志明與春嬌》和之後《春嬌與志明》，以及最新的《春嬌救志明》是多麼不同。
《春嬌救志明》急於講清愛情的道理：“一段感情時間久了是需要救贖的，不但是肉體，更是心靈上的——需要一個新的動力去突破它。”這一部中，志明和春嬌已同居，愛情關係明朗，電影將衝突從暗流抬在明面，愛或不愛都需要角色去大聲疾呼，需要戲劇化的橋段驗證愛情，這和第一部《志明與春嬌》去高潮形式不同。
當年，彭浩翔的愛情觀點是，愛情絕對不能強迫的，不能強迫對方去接受一些東西，不能試著改變對方，應接受對方的優點和缺點。可是這一部，兩個人的矛盾集中在春嬌無法忍受志明“長不大”“只顧自己”“沒責任”，用“分手”來促使他改變，張志明在最後感人肺腑地唱出：“餘春嬌請嫁給志明，下半生交託給志明。”一再點題：“餘春嬌搭救張志明，搭救了他整個生命，賜他深情。”至此徹底進入到浪漫愛情片的套路：深情表白，追愛回來。能騙得觀眾眼淚也不奇怪。只是還清楚記得第一部的觀影效果不是感動到哭，只想笑罵一句：你個衰仔!
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