北影節閉幕|《第十一回》兩項大獎領跑！《流浪地球》獲最佳視覺效果獎

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第九屆北京國際電影節“天壇獎”獲獎名單
最佳影片：《幸運兒彼爾》
最佳導演：《日暮》拉斯洛·奈邁施
最佳女主角：《德黑蘭:愛之城》弗魯格•凱哲貝格里

最佳男主角：《侍者》阿里斯•瑟夫塔利斯
最佳視覺效果：《流浪地球》
最佳編劇：《第十一回》牛建榮、牛牛、陳建斌、雷志龍
最佳女配角：《第十一回》竇靖童
最佳男配角：《戰火星球》約翰·亨肖
最佳攝影獎：《恐懼》尼克•S•普利文
最佳音樂：《侍者》科蒂 K.

在4月20日北京國際電影節“天壇獎”頒獎典禮上，陳建斌導演的《第十一回》獲得了最佳編劇（牛建榮、牛牛、陳建斌、雷志龍）和最佳女配角（竇靖童）的兩項大獎；國產科幻片《流浪地球》獲得最佳視覺效果獎。最佳影片由丹麥電影作品《幸運兒彼爾》摘得。至此，第九屆北京國際電影節圓滿落下帷幕。

幸與不幸的哲學思索

最佳影片《幸運兒彼爾》講述了19世紀後期，志向遠大的牧師之子彼爾·西德紐斯離開嚴格的宗教家庭，闖蕩哥本哈根求學，在社會上屢遭挫折，最終成為了海風中孑然一身的隱士的故事。其實他曾一度擁有幸福，成功唾手可得，但是來自童年的根深蒂固的痛苦一直纏繞著他，使他不斷地放逐自我，最後隱於鄉間的故事。

本片延續了導演影片一以貫之的北歐風格，冷峻、嚴酷，注重表現人與人、人與自然、人與宗教之間的關係，富於哲理及詩情，通過表現社會現實中脆弱生命的遭遇來揭示生活的真相。

影片體現了丹麥在工業化進程之中的歷史浮沉，以彼爾為代表的新式知識分子與傳統政商勢力之間的矛盾，在丹麥的廣袤鄉間與新興大都市的巨大差異下展露無遺。彼爾的身上集中著更加具體的矛盾，他曾逃離基督教的原生家庭卻又在極度彷徨時向其尋求救贖；他對政商勾結憎惡之極卻又不得不依靠他們才能實現理想；他對誠摯的愛情視若珍寶卻因深藏內心的悲哀將之放棄。

《幸運兒彼爾》劇照

《幸運兒彼爾》通過對這幾組矛盾的展示，通過塑造彼爾這個複雜的人物形象，探討了在人生的意義上，幸運與不幸的深刻哲學命題。

電影改編自1917年諾貝爾文學獎得主丹麥作家亨利克·彭託皮丹的同名小說，由丹麥知名導演比利·奧古斯特執導。比利·奧古斯特的作品《征服者佩爾》曾獲得1988年第41屆戛納金棕櫚獎、1989年第61屆奧斯卡最佳外語片，也曾憑藉《善意的背叛》獲得了1992年第45屆戛納金棕櫚獎。

在發表獲獎感言時，導演比利·奧古斯坦言拍攝電影是一件不容易的事：“當我40年前開始拍電影的時候，電影機器很笨重，拍電影是個有難度的事。可現在每個人都有智能手機，世界上有越來越多的導演，我能得獎真的很榮幸”。

電影的力量來自哪裡？

最佳影片的頒獎嘉賓張藝謀說：“電影的力量來自於我們對自身歷史的審視，來自於我們對傳統文化的自信，來自於我們對電影藝術的堅守，好的電影從來不是一蹴而就的，也不是一成不變的，我們精益求精，我們自我顛覆，我們推陳出新，我們返璞歸真，所有這一切是為了迴歸電影的本質，講好一個故事。”

一個好故事，一個好劇本對於電影藝術來說，至關重要。本屆“天壇獎”最佳編劇獎由陳建斌的《第十一回》獲得。

陳建斌透露，這部電影是講“戲中戲和夢中夢的，講述在虛實之間的變幻”。

這是陳建斌導演的第二部作品，他指導的第一部作品《一個勺子》中 “大傻子”和“小傻子”組成了人物關係，但陳建斌把這個簡單的故事拍得妙趣橫生，並且完成了對人性的深刻挖掘，最終金馬獎斬獲最佳新導演、最佳男主角兩項大獎。

拍自己身邊的故事可以看做是陳建斌的創作特點，《一個勺子》是發生在西北的故事，劇情和人物都非常接地氣，營造的矛盾和衝突很尖銳但又相當真實。

《一個勺子》劇照

較比電影《一個勺子》，《第十一回》的故事和人物關係要更加複雜，也就更加讓人期待。

電影講述15年前的一起案件被市話劇團拿來改編成舞臺劇，陳建斌飾演的馬福禮作為當事人，生活被攪起了波瀾，他一邊要和話劇團導演掰扯，一邊找律師翻案尋求真相還自己清白，同時還要忙著調和妻子和女兒劍拔弩張的關係。

竇靖童發表獲獎感言

從演員陣容來說，既有周迅、王學兵、宋佳這樣為觀眾熟知的優秀演員，也有春夏、竇靖童這樣的新鮮面孔。第一次在大熒幕出演角色的竇靖童，獲得了本屆天壇獎“最佳女配角獎”，從一眾演技實力派演員中脫穎而出，她在電影中的表現也是非常值得期待了。

“你們的肯定，讓我們繼續前行”

最佳視覺效果獎的頒獎詞中寫道：“《流浪地球》在視覺效果方面有很大的雄心和抱負，在最終的呈現來看，有很高的完成度。”

據瞭解，《流浪地球》特效製作涉及到大量的純CG鏡頭，在製作開始之前，導演、視效總監、後期製片和各個公司召開製作會議，講解制作需求，講製作技術，看大量參考，先定製方向/風格，儘量保證每個公司的鏡頭製作標準是一致的。

《流浪地球》項目從開始到結束，時間跨進了第四個年頭，而特效製作也經歷了近1年的時間。在這個過程中，由於缺少對這種類型電影的製作，製作中會不斷的出現問題，《流浪地球》的整體制作週期就是在出現問題和解決問題中度過的，例如渲染其實就是個難題。

對於《流浪地球》的製作渲染量可以說是巨大的，視效總監丁燕來曾說：“由於國內目前都很難有如此大體量的特效電影製作出現，對於各個製作公司來說此次製作的經驗都是非常寶貴的。”

由於《流浪地球》大規模重資產的三位場景非常多，製作初期甚至出現了20幾個小時渲染一幀的情況，這對於這麼大體量的電影后期來說簡直就是災難。在逐漸優化場景並解決場景內部問題之後，時間也得到了大幅減少。如何進行場景優化、燈光優化以及場景燈光設置，如何做一個真實、光線豐富的場景，這些經驗都是非常寶貴的。

但是對於貫穿於影片的發動機或車這類共享資產，不可能每個公司都出一版，所以在資產製作確認之後會做技術綁定，之後會有一些動態測試，包括車輛的減震、壓過路面車痕的寬窄等，在一個製作團隊設置好，再傳達給其他的製作團隊。

儘量把所有的數據都能實時共享給各個製作公司，保證大家的信息一致性，在這點上《流浪地球》的後期製片團隊花費了大量的時間和精力保證項目的正常運轉。

丁燕來曾在接受採訪時表示，對於科幻類型片來說，有時候特效和美術的地位是相同的，《流浪地球》影片想要呈現給觀眾的是“表現形式”，團隊用心程度、製作規模以及藝術和想象力的體現，以及表現出視覺主體位置、畫面藝術效果和畫面層次。

“對於中國目前的特效製作水平來說，中國已經有了能力很強的公司以及藝術家，如果未來中國電影還能夠繼續飛速發展的話，需要有更多的優秀的藝術家出現。”丁燕來說。

《流浪地球》視覺效果總監丁燕來發表獲獎感言

視覺效果總監丁燕來在發表獲獎感言時說：“首先要感謝北京電影節與所有的評委把這麼很重要的獎項給《流浪地球》。對我們來說有很重要的意義，是你們的認可才讓我們前行。謝謝大家。感謝所有出品方，對我們的支持和信任，才有《流浪地球》的今天，你們辛苦了。感謝導演郭帆和製片龔格爾，是他們對於電影的夢想，讓我們有了能記憶一輩子的作品。”

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