作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
為高滿堂“重開酒戒” 與秦海璐斗酒差點喝倒
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬，“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
為高滿堂“重開酒戒” 與秦海璐斗酒差點喝倒
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬，“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月，陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。連導演劉江都感嘆道，“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
為高滿堂“重開酒戒” 與秦海璐斗酒差點喝倒
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬，“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月，陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。連導演劉江都感嘆道，“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
此外，既是《老酒館》，豈能無酒？為此陳寶國重開十年的酒戒。為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒，劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與秦海璐飾演的谷三妹斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：“原本是戒了若干年的酒，老酒館開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；戲好，沒辦法，就得喝。”
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
為高滿堂“重開酒戒” 與秦海璐斗酒差點喝倒
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬，“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月，陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。連導演劉江都感嘆道，“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
此外，既是《老酒館》，豈能無酒？為此陳寶國重開十年的酒戒。為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒，劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與秦海璐飾演的谷三妹斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：“原本是戒了若干年的酒，老酒館開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；戲好，沒辦法，就得喝。”
堅持演員要有神祕感 半生“戲痴”是沒興趣的老頭
入行至今，陳寶國為熒屏留下了一個個珍貴的經典角色，陳寶國從演半生，心無旁騖，將演戲視為自己的終身事業。相較於表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。他一向堅持“個人生活是最後一塊領地，演員要保持神祕感”，最多分享一下自己的養生之道，“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅持下來。”還調侃自己“常年吃豆子，現在見了豆子就上癮！”
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
為高滿堂“重開酒戒” 與秦海璐斗酒差點喝倒
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬，“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月，陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。連導演劉江都感嘆道，“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
此外，既是《老酒館》，豈能無酒？為此陳寶國重開十年的酒戒。為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒，劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與秦海璐飾演的谷三妹斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：“原本是戒了若干年的酒，老酒館開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；戲好，沒辦法，就得喝。”
堅持演員要有神祕感 半生“戲痴”是沒興趣的老頭
入行至今，陳寶國為熒屏留下了一個個珍貴的經典角色，陳寶國從演半生，心無旁騖，將演戲視為自己的終身事業。相較於表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。他一向堅持“個人生活是最後一塊領地，演員要保持神祕感”，最多分享一下自己的養生之道，“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅持下來。”還調侃自己“常年吃豆子，現在見了豆子就上癮！”
談到業餘愛好，與他年齡相仿的演員都玩得有聲有色，比如王剛是古玩字畫鑑賞圈的箇中翹楚，張豐毅自稱打了幾十年的籃球，座右銘一度為“不打麻將打籃球”。而陳寶國卻調侃自己是個“沒趣兒的老頭”，“我不玩微信不玩微博，也不上網，不知道自己有多少粉絲。”真正痴迷了半輩子的就是演戲，“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活幹，對我來說就是挺完美的事兒。”
作為表演藝術家，陳寶國為觀眾留下了太多的經典角色。從早期《武則天》中闇弱無斷的唐高宗李治，到《漢武大帝》中雄才偉略的一代霸主劉徹，再到《大宅門》中白景琦的橫空出世，每一個角色都讓人觀眾印象深刻。這其中，《大宅門》是陳寶國藝術生涯的一次轉身。相隔18年，由他領銜主演的年代醇燃大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻等平臺熱播。陳寶國在接受專訪時表示， 這個被他譽為“三生有幸”的角色會將是他演藝生涯中的又一次彎道超車。
大連老街被搬上熒屏 陳寶國化身酒館掌櫃陳懷海
《老酒館》以大連的一家山東老酒館為舞臺，將1928至1949年20餘年間的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中，這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，陳懷海則更像一個慈祥的長輩，在家中是老父親，要護著妻小；在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
劇中陳懷海歷經坎坷，早年在關東山中抬參，山場子水場子裡都滾過，好容易保住了命，仇家毀掉了他的家庭，一雙兒女走散了，妻子也跟人跑了，最後跟著一幫出生入死的兄弟闖關東到大連開了酒館。
陳寶國表示，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲，“這既是劇本角色要求的，也是藉著人物在宣洩情感。”陳寶國也感嘆，“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活，對生命的一種感悟。”
為高滿堂“重開酒戒” 與秦海璐斗酒差點喝倒
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一爿小店為原型創作的，這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東下來的父親開的山東老酒館。高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬，“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月，陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。連導演劉江都感嘆道，“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
此外，既是《老酒館》，豈能無酒？為此陳寶國重開十年的酒戒。為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒，劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與秦海璐飾演的谷三妹斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：“原本是戒了若干年的酒，老酒館開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；戲好，沒辦法，就得喝。”
堅持演員要有神祕感 半生“戲痴”是沒興趣的老頭
入行至今，陳寶國為熒屏留下了一個個珍貴的經典角色，陳寶國從演半生，心無旁騖，將演戲視為自己的終身事業。相較於表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。他一向堅持“個人生活是最後一塊領地，演員要保持神祕感”，最多分享一下自己的養生之道，“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅持下來。”還調侃自己“常年吃豆子，現在見了豆子就上癮！”
談到業餘愛好，與他年齡相仿的演員都玩得有聲有色，比如王剛是古玩字畫鑑賞圈的箇中翹楚，張豐毅自稱打了幾十年的籃球，座右銘一度為“不打麻將打籃球”。而陳寶國卻調侃自己是個“沒趣兒的老頭”，“我不玩微信不玩微博，也不上網，不知道自己有多少粉絲。”真正痴迷了半輩子的就是演戲，“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活幹，對我來說就是挺完美的事兒。”
“有些人一生難遇喜歡的角色，而我是比較幸運的。”陳寶國也感慨， “一個演員應該總是努力地想去攀登，想上臺階，但是有時候臺階是很難上的，因為要有人給你提供臺階，也就是所謂的伯樂。”而陳寶國與伯樂高滿堂一路攜手相伴，此次《老酒館》更是高滿堂為他量身打造的作品。前不久在《老酒館》的看片會上，陳寶國滿懷深情地表示，“兩千年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，今天《老酒館》要播了，我還是那一句話，你們等著看好戲吧！”
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