觀察類“慢綜藝”給人近景魔術般的新鮮感和真實感。《我和我的經紀人》滿足了脫口秀從業者池子“一個很大的獵奇心”，編劇史航則認為它是一個“更理解人類，更理解人世間”的機會。
史航說，《嚮往的生活》傳達的其實是一種“老夫聊發少年狂”的感覺，換了時空，換了年紀。演員曾黎則坦言，未來不拍戲了，“可能會去山裡找塊地，做農婦”，過“種豆南山下”的生活。
本期《有話請亮牌》盤點《嚮往的生活》《我和我的經紀人》《忘不了餐廳》《我家那小子》和《女兒們的戀愛》五部各有特色的“慢綜藝”，跟史航、池子和曾黎一起聊生活，看人性。
《嚮往的生活》：“是生活的狀態，不是為了播或不播、剪或不剪”
史航：我們從《嚮往的生活》開始，池子為什麼去做當事人？
池子：其實這就是我喜歡的節目。瞭解下來就感覺太想去了，沒太多難度，無論是體力還是什麼。我也挺喜歡跟大家一塊玩，住在一起，過集體生活。
史航：當然人家也不找我，我其實有一個理由——對大通鋪睡覺特別感興趣。因為我家是吉林農村的，小時候燒炕睡，嫌炕熱，一路滾著蹭著睡，很有意思。炕頭就有一個炭盆，裡面烤苞米或者烤土豆，半夜還可以爬起來吃。大通鋪這種男生宿舍式的感情，特別不一樣。
以前跟姜文聊《教父》：其實男人們為什麼喜歡去劇組待著，為了見更多異性嗎？才不是呢，是更多同性有理由在一起。姜文就說，你看《教父》這幫黑手黨，都是大肚子。本來都成名成家了，各自一攤事。但家族要開戰，都不能走了，都在這睡地板，所有人都不回家，老大、教父直接給你們燉湯。中年人過少年人的生活，特別高興，所以《嚮往的生活》有“老夫聊發少年狂”的感覺。你的喜歡肯定不像人家何老師、黃老師的喜歡，他們已經成了那裡的植物了。
曾黎：我很嚮往這樣的生活。我今後如果不拍戲了，我可能去山裡找塊地，做這種農婦。
史航：還有一個有意思的，遠離都市談往事，就不像那種伉儷人生、流金歲月，就是要催淚。比如第三季那幾個“超女”，黃雅莉、紀敏佳出現之後，聽她們談往事你的感慨就不一樣。比如咱們幾個人坐著，你就知道，四個或者兩個小時之後，我們就各忙各的去了。但這晚大家可以睡大通鋪，有一個晚上承接著回憶往事，我還挺感動的，聽她們唱歌。
池子：我參加的那兩期也是，在那裡談一些事情，就能感覺大家其實是生活狀態，不是為了播或不播、剪或不剪。而且也不是說聊完之後全甩給你，你也不要思考。第二天你還要見面，還要再生活，所以我覺得是不一樣的。人待的時間長了，他就會激發出來。
《我和我的經紀人》：“不說360度無死角，起碼270度，這我就領情”
池子：大家想看新鮮的東西，如果不幹這個職業，我肯定很多東西完全不瞭解。我不是特別喜歡，這個節目橫向比較的話，新鮮程度和立意上可能新鮮一些，所以願意給它高分。可能我不是對內容特別喜歡，特別支持它的價值觀或者什麼。但是如果作為觀眾，我會覺得比較新鮮。
史航：首先一點，楊天真這個公司很聰明。就像我們平時去一家餐館，後廚是後廚，前廳是前廳，我們吃東西。但你看日本那些居酒屋，就在你面前做壽司，你看著他做，感受不一樣。它達不到絕對真實，但好歹你是肉眼在看，跟近景魔術似的。它不是電視臺轉播，可能做後期效果。就在這裡演著，我總要看一眼，因為人家給我打開到最大，不說360度無死角，起碼270度，這我就領情。
看《嚮往的生活》《忘不了餐廳》，你喜歡、你感動、有樂趣，但你不看下一集是可以的，因為它是生活狀態，像一幅油畫，是每天可能出現的狀況，像翻魔方一樣。你會操心，有白宇時怎麼會那樣，網上怎麼成那樣了，熱搜又說到那事，他倆說什麼了，哭是真哭假哭。這一切是人心。人心是永遠值得你打量的地方。池子跟經紀人有什麼樣的關係？
池子：我最大的問題是經常在微博上發一些東西，有些他們很操心。他們一方面也不能說、罵街或怎麼樣，但是一方面又不能不制止你。他們也很難掌握這個度，把握這件事。每次出現什麼事情，他們很多人在後面可能忙很多事。返回到我這裡可能是幾句話，以後怎麼樣、發什麼。這其實比較矛盾，有時候我理解這個點，但還是想發。現在也沒辦法調和，只能是我自發改變自己的言論。
史航：可能你變成了完全不是池子，是個罈子的時候，經紀人就會想我怎麼帶成了罈子。你的個性沒有的時候，很多價值也沒有了。你徹底被馴化成家畜，不是野生小魔鬼，可能也是一種意義的喪失，不好說。
池子：但我覺得，目前我的言行還是自己負責、自己主導的。其實是有一些經紀團隊運作一個人，真雕塑成一個樣，但我們不是太習慣，或者不太喜歡被雕琢或被塑造。我可能已經很收斂了，但還沒有馴化成那樣一個狀態。所以我只能說，自己時時刻刻保持平等的態度。不完全是你們把我舉起來，你們鬆手我就摔死這麼一個態度，是大家一起拉著手走。我覺得這樣比較正常、比較合理。
史航：這個節目其實特別有意思。我關注了那幾個經紀人的微博，比如琪仔、筱雅、一娃。她們本來像攝影師，在那裡拍著，挺從容的，沒什麼意思、看手機，突然鏡頭一晃，拍我了。她成了公眾人物，也沒法刪從前的微博，太忙了，但馬上這一條和那一條有一個分水嶺。畫風一下子修改了，現在這樣說話了。
曾黎：其實也是人的兩面性。
史航：這檔節目是給觀眾一個機會。你到底是更膚淺、更標籤化、更較勁地看這個世界，比如那些永遠挑剔的，人設怎麼崩了，姐姐你這個妝容不對，史航唸了一個別字，你想活成這麼矯情的一個小戲精，還是要想找一個機會更理解人類、人世間。理解很多苦衷，展示各種真相，所以你會更理解每一個行業，要是每個職業都有真人秀就好了。
曾黎：沒有給這麼高的分，我覺得這種職業就不應該老是被推在鏡前。雖然我是做這種職業的，但大家會太娛樂化、過熱了。
史航：我覺得，恰恰是另一種方式推到鏡前一百次，而這種推鏡一次都沒有。那些是各種狀態接受採訪，都是剪裁的；那些是照片，這個是視頻。視頻就存在更多質感、更多真實信息的可能，像這個透露這麼多環節的節目我沒有見過。
池子：假如說我是觀眾，他滿足了我一個很大的獵奇心。新鮮。
《忘不了餐廳》：“面對的是人類歷史最大的課題——生老病死”
曾黎：看完這檔節目很感動，因為每個人都會有那麼一天，雖然不見得有這個狀態，但你會有衰老的那一天。所以我給這些長者點贊，他們有勇氣把自己真實呈現出來。很多人可能到了走下坡路的時候封閉自己，給自己建立了很強的屏障，可他們勇於和年輕人接觸，打破慣有的想法和思維，挑戰自己。
史航：但我覺得，因為它是一檔美好的，帶了多重尊重和濾鏡的節目，導致空間已經不大了。這個節目素質很高，往後就覺得很難走，而且我們不容易從節目中找到足夠的樂趣。當然節目組也在努力找，全是敬重、佩服和感動，這個色調口味太單一，對一個節目來說是窄的、平的，這個我擔心。
池子：這檔節目內容挺簡單的，可以一句話形容：明星帶著這些阿爾茲海默症老人開一家餐廳。它表達的東西挺有限的，說實話挺好的，能夠帶來感動和思考。
曾黎：我不太認同你的觀點。我覺得它給很多人傳達一種愛，讓你關心身邊的老人，可能有的年輕人平時和父母很少接觸，看完這檔節目之後更關心父母，體諒身邊逐漸衰老的人。當然趣味性肯定不如剛才所說的《嚮往的生活》。
史航：咱們小時候不知道什麼叫憂鬱症、自閉症。“你幹嘛呀，我跟你說話你不理我，我揍你。”其實是自閉了，你在打一個自閉的人，晚年懂了很自責。病症未曾命名的時候，我們沒有機會善待人家，因為不懂。所以這檔節目的提醒很重要，我就擔心它的上升空間不夠。
池子說的也挺好玩的。咱們說有用沒用其實不是概念化，說“沒用”不是貶義。比如說史航你這麼胖了，就別吃肉了，別老吃甜的。但我心裡想：“沒用。”這句話我知道，我也跟自己說，我是做不到，所以你說也白說。我做不到，這個事實我已經知道了。
這檔節目面對的是人類歷史最大的課題——生老病死。節目好像有用，全社會都點贊，那又怎麼樣呢，不斷重播又怎樣呢。你遇到一位陌生的老人時能不能想起來，你想不起來的節目對你就沒有用，那一刻想起來了這檔節目就對你有用，真是看運氣看機會。
池子：節目的科普和對人的感化肯定是有意義的。但我進一步地想，假如我家裡有阿爾茲海默症老人，我是知道的，而且我完全知道怎麼贍養他或者接受這個事實。假如說這檔節目解決了大家對阿爾茲海默症群體不重視的問題，我覺得可能。消亡這個話題，在每個人和每個家庭裡面是很不一樣的，所以我覺得同理心、感動或者理論其實很難散播出去的。
就像我們剛才說李誕，討論老了或者是死了這件事，他就給我講過一個事。他說：如果有一天老了，真的插管什麼的，你一定得給我把管拔了。可能挺突然，我說行、可以。我覺得那可能是我們處理這件事情的方法。大家對它的認知，不太會被一檔節目真正影響。
《我家那小子》《女兒們的戀愛》：孩子只是小魚餌，家長才是上鉤的魚
史航：我對這兩檔節目還有一點好感，遠遠超過你們。比如說《我家那小子》兩期有陳學冬，我就看看他今天要減肥，冥想吃的東西，想了半天還是餓。他對面的人點了烤串，也為了氣他、饞他。過了一會兒，他自己就默默拿起來吃了。我眼睜睜地看著一個減肥行為，用鏡頭記錄，真實的破產、人格的破產。
或者武大靖，人家是世界冠軍、是搞體育的，他還會恐高嗎？那個蹦極跳，他不斷地拖延，到最後不敢下去。我也不可能去，覺得跟他很認同。這些叫爆料，但爆的不是真正八卦的料，爆的是人性側面的小弱點，我覺得有親切感。本來我對武大靖和陳學冬沒什麼感覺，但我看這個，像拼圖一樣，多了兩塊，這是我的樂趣。
料不是最重要的，而是爸爸媽媽大姨們對這件事的態度。幾個爸爸保守的變得不保守，輕浮的變得更輕浮，勾心鬥角，表面外交、一團和氣。他們本來就是陌生人，所以各種“姨母笑”，各種假惺惺的安慰、羨慕，這是人性的盛宴。其實孩子就是一幫小魚餌，不重要，你看這幫魚的樣子。
池子：您看出來的這些勾心鬥角，受眾都看出來了嗎？
史航：我覺得他們沒有看出來。他們已經下意識地被吸引了，以為自己還是被真善美吸引，不知道其實是被這種假惺惺給陶醉了。
池子：那就有道理。說家長在觀察自己的子女，但其實是網友在觀察這些家長。
史航：螳螂捕蟬，黃雀在後。而且那些家長一直以為自己單面鏡這麼看人特高興，這邊有兩個鏡頭對著他們。在曾黎老師看來，這是一個人性多麼負面的結果。
曾黎：也真實，負面的對象也是真實的。
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