婚姻最堅韌的紐帶不是孩子，不是金錢，而是精神上的共同成長。
——楊瀾
小說《我的前半生》封面
一．
小說《我的前半生》跟馬伊琍，靳東主演的電視劇《我的前半生》，除了主要人物的名字相似外，沒有太多的雷同之處，更沒有“好閨蜜未婚夫愛上我“的狗血橋段。
女主角子君被做西醫的丈夫涓生拋棄了，在好友唐晶的支持下，以三十多的高齡重新踏入職場，先從格子間的底層小職員做起，業餘時間玩上陶藝，並與同性戀陶藝師張允信結成摯友，最終成為職業陶藝家。
在子君“重生”的過程中，她遇上了各式“桃花”——有每個公司都存在的“職場油子”陳總達式的小人物所帶來的爛桃花；也有洋人上司可林鐘斯半真半假遞來的橄欖枝；好在子君抵制住各式誘惑，在女兒安兒的介紹下，認識了最終的歸宿翟有道，喜結連理。
二．
前夫涓生沒有被亦舒描寫成徹底的壞人，除了性格懦弱外，大抵還算得上是一個好丈夫，好父親，這對於一個男人來說，算是蠻高的評價。即使要求離婚，依然為子君買了座房子，並每月付撫養費，直至子君再婚為止；對於子女，安排女兒去國外上學，讓父母親來照顧小兒子平兒。
他在離婚後再見子君，看到子君因與生活戰鬥而散發出的活力後，他的心有所動搖，而子君已經看見過天地，重新審視涓生，發現他並非完人；子君也已經認清自己，在自己的前半生中，她也不是沒有錯誤，這段婚姻結束的順理成章，這時子君已經明白，她不愛涓生了。
離開家庭後，子君見天地，見眾生，最後找到了自己，再回過頭來審視自己的前半生，才發現離婚是必然的。於是她忘記新仇舊恨，重新開始。
三．
很多女性在婚姻中容易犯錯，以為“從此你中有我，我中有你 “，在感情上，你可以有如此認知，但成長從來都是個體的，自我的，伴隨著撕裂與重建，正因為它痛苦，很多女性因為社會賦予的低期望值或是自身原因，更容易迴避成長。
婚姻從來不是避難所。拋棄成長，個人魅力也不復存在。一旦婚姻觸礁，輕則在家庭中喪失話語權，任由對方搓圓捏扁；重則無法在社會上立足，淪落底層。
一個連自己都不喜歡，都不珍惜的人，又怎麼能奢求別人的喜歡和珍惜呢？
我們無須像子君一樣，在離婚後，才一步步學習職場的廝殺；一點點學著去處理家人，朋友的人際關係（不再高高在上，對妹妹的生活方式指手畫腳）；在無數個深夜裡痛哭，哭完立即擦乾眼淚，強迫自己躺在床上，只因記起了明天的早班。
成人的世界裡沒有歲月靜好，如果有，那一定是別人在為你苦撐。
反觀子君的好友唐晶，她最終也辭職了，進入了婚姻的圍城，但我相信如果她一旦離婚的話，她的處境會比子君好上太多，那麼多年在職場廝殺留下來的經驗，人脈，將會幫助她快速的重新融入社會，她將生活的更好。
關於婚姻內成長，很多文章，很多作者都發表過看法，但我最喜歡的依然是舒婷的《致橡樹》：
我必須是你近旁的一株木棉
作為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下；
葉，相觸在雲裡。
四．
一部偉大的作品，必然能超越時代。亦舒《我的前半生》固然算不上偉大，但對迷失在婚姻中的女性，能起到警醒的作用，不要等到生活來給你當頭棒喝，因為它將遠比小說殘酷到百倍。
你沒有精英女強人式的閨蜜，每天花樣百出的逼迫你，從生活裡的廢墟中站立起來；你也沒有離婚後送你一套房，併為你支付生活費的好好前夫；你也沒有貼心的前公婆為你照顧嗷嗷待哺的幼兒；你更沒有靈光乍現的陶藝天賦，能被一眾專業人士所賞識。
你有的只是一地雞毛的生活，處處都要錢卻囊中羞澀的窘迫，使盡十八般武藝卻毫無進展的工作，還有一大堆亂七八糟但又不得不處理的人際關係。
看吧，這才是大部分人離婚後的真相。
因相愛而結婚，以情逝而分開，讓婚姻變得更為純粹一些。如今，逐漸受到追捧的愛情觀是：旗鼓相當，不分伯仲。你很好，我也不賴。
姑娘們，讓我們時刻保持自我的野蠻生長，如此，才能做到無懼婚姻沉浮，在人生的旅途中披荊斬棘，散發出原本就屬於你的萬丈光芒。