《白夜追凶》這麼火，因為它實現了很多國產劇做不到的事

文 | 思嘉

我們看懸疑劇、罪案劇的時候，最吸引人的兩個部分，一是懸念如何層層揭開，二是光怪陸離的罪行展示。

但，這兩個部分也最容易成為懸疑罪案劇的俗套。

今年有一部國產網劇《白夜追凶》，目前的豆瓣評分高達9.0分，年度第一跑不掉了。它的成功，我看很大程度上要歸功於對懸疑罪案俗套的超越和摒棄。

不是吹，我看遍了古今中外的懸疑罪案類型的小說和影視，對裡面的套路算得上是瞭如指掌，如果《白夜追凶》沒有亮出新招，我不會下這個評價。

《白夜追凶》最厲害的一點，是它的初始人物設定。

故事的主角是一對孿生兄弟，哥哥關宏峰是刑警支隊前隊長，具有極高的破案能力；弟弟關宏宇則是個社會混子，被列為津港市「2.13一家五口滅門案」的嫌疑人。

在罪證坐實的情況下，關宏宇卻說自己是冤枉的。為了保護弟弟，找機會證明他的清白，哥哥便設局讓兩人成為同一個人，共用關宏峰的身份。

關宏峰在兩年前的一次外勤任務中，留下了「黑暗恐懼後遺症」，所以他在白天外出，關宏宇則在夜晚外出。兩人的動作、神態、語氣、體重、甚至連臉上的疤，都一模一樣。

兄弟兩人共用一個身份

從這裡，我們就能看出《白夜追凶》的核心，是一個「共用身份」的故事模式，這是故事的第一層次，關於身份的認同和混淆。

但它還有第二層次，是哥哥幫蒙冤的弟弟洗刷冤屈，這一層是關於「如何脫罪」的懸疑推理類型。

故事的第三層次，則是關宏峰作為支隊顧問，帶領刑警隊破獲分屍案、黑道大哥被殺案、雨天車震連環殺手案等八起懸案，在宏觀上的刑偵破案類型。

這三個層次，每一層都可以單獨發展成一個完整的類型化故事。不管在電影還是在劇集領域，都有不少成功的先例。不過，把單一的類型做好還沒那麼難，但要把這三個層次、三個目標的類型模式結合起來，還要對每一種類型的常見模式做出突破和延展，那就非常非常困難。

《白夜追凶》之所以會得到這麼高的評分，就因為它很大程度上做到了。

拿「共用身份」類型的故事來說，前不久有部電影叫做《獵殺星期一》，講的就是在嚴格計劃生育的未來，七胞胎共用身份的故事。因為超生的孩子都會被政府帶走，七姐妹就打扮成相同的樣子，按大小依次在週一到周天出門，共用「凱倫·賽特曼」這個身份。

再舉一個國產片的例子。在很多人認為國產片還很老土的1986年，黃建新拍過一部科幻片叫做《錯位》，講的是工程師趙書信不喜歡開會，便製作了一臺和自己一模一樣的機器人去代替自己開會，但後來機器人擁有了自己的意識……

《錯位》（1986）

這類「共用身份」的故事，通常的走向，是從「共用」到「獨佔」，幾個當事人會陷入對共有身份的爭奪，最後兩敗俱傷。

上面提到的《獵殺星期一》，就是大姐Monday想獨自使用凱倫這個身份而設計陷害其他姐妹。在《錯位》裡，機器人也想對趙書信取而代之。

但《白夜追凶》卻與這種常見模式不同，「共用」最終的目標是「分離」，是要通過尋找滅門案的真相，去修復關宏宇的身份，最後讓兩人恢復本來面目。

因為對於關宏宇來講，這種「共用」，近乎地獄式的折磨，晝伏夜出，不能叫外賣，不能開燈，水龍頭要擰到最小，還不能見自己的戀人高法醫，和死人真是沒什麼兩樣。在「共用身份」這件事情上，關宏宇的壓力，比關宏峰大得多。

在第二個層次上，而「脫罪」式的懸疑劇模式，通常是在故事的開端，早早就進入了尋找線索證據的情節，比如諾蘭的《記憶碎片》中，主人公萊納從一開始就在紋身、照片中尋找各種蛛絲馬跡。

但《白夜追凶》，則把為關宏宇尋找證據這件事，有意識地一再延宕。甚至對滅門案的具體描述，也是到第八集中，支隊副隊長劉長永帶著女兒周舒桐去看現場，想要以此勸說她脫離外勤，才展現出來的。

在對脫罪故事線的後置裡，《白夜追凶》其實還埋藏了更大的祕密。劇集一開始，就表示在滅門案中，不僅在現場提取到了關宏宇的指紋，還有證人聲稱在現場附近目擊到了他，幾乎是無可辯駁的罪證。

但在第十三集中，關宏宇通過調取的監控發現，那天出現在現場的，居然是哥哥關宏峰。

這個號稱相信自己清白的、竭力保護自己的血親，居然也是把自己推入深淵的人。

故事發展到這裡，才算是真正進入了核心，關宏宇的蒙冤、滅門案凶手、車震連環殺手，乃至兩年前讓關宏宇患上黑暗恐懼症的那場任務，全都聯繫在了一起。在罪案之外，兄弟倆之間隱祕的矛盾，也正在慢慢隨著劇情的發展被開發出來。

關於本劇的第三個層次，即廣義上的「刑偵劇類型」，《白夜追凶》也比一般的同類劇複雜深入得多。一般刑偵劇能把案子講清楚就不錯了，《白夜追凶》裡，不僅有對罪犯的剖析，也有對關式兄弟的揭露，甚至還有對整個刑偵支隊前史的挖掘。

比如關宏峰，是從刑警隊辭職，但又被找回去當「編外顧問」的，表面上，他是為了維護弟弟關宏宇；事實上，就如上面所說，關宏峰其實在滅門案的現場出現過，有自己複雜的苦衷。

故事發展到後面，我們發現，他之所以會有黑暗恐懼症，是因為當年在執行任務的時候，集裝箱裡的環境太黑，他不小心誤殺了自己的隊友伍玲玲。那個吞噬他的黑暗惡魔，就是他自己心裡的愧疚。他對黑暗的逃避，就好像韓彬對車震連環殺手的分析一樣，是一種逆向性的生理和心理機制。

而後期登場的這個叫做韓彬的角色，則在為罪犯畫像的同時，也承擔了揭露關式兄弟的角色。他是劇中唯一能和關宏峰在破案洞察力上匹敵的人物，是海港區副隊長趙馨誠帶來的顧問、主業律師。他比關宏峰還早看出了車震連環殺人案的凶手是誰，但卻因為某些原因，都對自己所看到的事情保持沉默。

韓彬甚至很快就發現了這兩兄弟的祕密，在一次臨近夜晚的任務中，關宏峰和關宏宇來不及換班，韓彬看出來關宏峰在黑暗的車中非常不適，卻還讓周巡打開車燈，暗中幫助關宏峰。

劇中，關宏峰對韓彬說了一句話，「我覺得你能理解我」。理解，通常都是因為有著類似的經歷。雖然劇情到現在還沒有告訴我們韓彬經歷了什麼，但就現在埋下的伏筆來看，韓彬應該也會有個罪犯家屬，並在後期，起到關鍵的作用。

有歷史「汙點」的還不只關宏峰一個人。由於長期和物流人員打交道，關宏宇僅憑一句「你的貨有點兒潮」，就判斷出了藏毒地點是在廢棄的碼頭。

因為關宏宇對毒品位置的準確判斷，關宏峰懷疑弟弟參與運毒

這一點，即便非常熟悉犯罪心理，長期接觸罪案的關宏峰也無法做到。關宏宇卻能輕車熟路，靠直覺做出這樣的判斷，不能不讓人懷疑，他真的有過涉毒的歷史。

而宏觀意義上的警隊，在故事裡則更像是一個幕後老手。隊長周巡，明明手裡有滅門案的詳細案卷，卻不願意讓關宏峰接觸到一點案件細節；副隊長老劉，甚至把卷宗鎖在自己的保險櫃裡，以防被關宏峰偷看。這些掩飾，都說明了滅門案背後肯定與警局有直接聯繫。

果然，在最新的幾集裡，物證鑑定中心的王主任，就在拍下了案件的所有照片後就燒掉了這份唯一的證據，並把這些照片都發給了未知身份的某人。這個人到底會不會是警局系統中更高級別的角色，我們還要看後續的發展，才會知道。

除去上面說到的延展之外，《白夜追凶》的這三種模式之間，還彼此有著或推進或矛盾的關係。破案的「刑偵模式」，是要證明有罪；為關宏宇尋找證據的「脫罪模式」，則要證明無罪。

這兩條故事線，就是完全相反的思維方式和分析邏輯。

為關宏宇洗清罪案的「脫罪」模式，是最後讓「共用身份」模式破解的關鍵。而逐個偵破其他案件的「刑偵」模式，又在潛移默化和草蛇灰線中，緩慢推進了給關宏宇「脫罪」模式的進程，讓更多的細節和疑點付出水面。

比如，滅門案真正想要陷害的目標，可能並不是關宏宇，反倒很可能是關宏峰。

看到後面的時候，我們會發現，原來這場滅門案和關宏峰之間微妙的聯繫，早在劇集的一開頭的人物設定裡，兩年前造就關宏峰「黑暗恐懼症」的那場任務中，就埋下了伏筆。

故事的解謎，最後指向了故事的開端。我很好奇，最後編劇要怎麼去補全這個閉環式的懸念設計。

最後想說的，是劇集對關宏峰、關宏宇的兄弟設定，片名中的「白」和「夜」，很明顯分別指白天出動、正面形象的關宏峰，和夜晚出動、身負命案嫌疑的關宏宇。

片中也有不少地方對這種黑白做了呼應，比如在家裡時，關宏峰會穿白，關宏宇則是穿黑。黑白的顏色，經常會在電影中作為隱喻人物陣營的符號。這裡的暗示非常明顯。

穿白的關宏峰和穿黑的關宏宇

但當劇情過半的時候，我們卻會發現，黑白其實悄悄被調換了。

看起來是正面人物的關宏峰，其實相對性格更加陰鬱，也隱藏了更大的祕密，甚至間接導致了弟弟的蒙冤。

看起來是混混兒的關宏宇，其實性格更加外向，會和身邊的人調笑，對下屬、對情感、對道義的標準，都比哥哥關宏峰更加看重。

所以關宏宇表面上是「夜」，但其實是「白」。

再說一個細節，關宏宇在家裡的時候，一直戴的都是白色手套。

所以……《白夜追凶》最後會有一個大反轉的結局嗎？想到這兒，我的心開始怦怦跳了。