作者:永遠的迪迦/Anitama 封面來源:初次日美合作怪獸電影《科學怪人對地底怪獸》
第十五章 特殊攝影技術的神髓（中篇）
4、“特攝片”製作現場的特有體制
與“特殊技術”這門包羅萬象的影視演出技法一起，被圓谷英二發明、確立的，還有一個配套的，適合讓這項技術最大限度發揮的體制。一般通稱就叫兩班體制，用最簡潔的方式來說是這麼回事：一個電影有兩套班子，一個拍攝特攝以外的影像，一個拍攝特攝的影像。對沒時間和精力看很多文字的人，這是能有個大致框架概念的最快解釋方式，但是當然世界沒有那麼單純啦，還能看的我們就接著往下細說和辨析。
說是叫兩班體制，但是基因變種形態有一大票，首先我們只來描述一下完全正宗的兩班體制具體是什麼樣的。
第一個要點，一個電影有兩套班子，就是有兩個劇組的意思。這兩個劇組的俗稱，一個叫本篇班，一個叫特攝班。特攝班幹什麼的好像從字面上比較容易理解，本篇班什麼鬼，你可以這麼來理解一個大體氛圍，按現代中國人的俗話說，就是本篇班是拍文戲的、特攝班是拍武戲的。但是注意，這只是打個比方，讓人好理解大概是那麼個意思，並不是精確的。對譯語是不存在的，因為這個體制不但只存在於日本，而且時代也離得太遠了今天幾乎不用了，哪怕跟日本人也不是一下子能解釋清楚的事，會糾結這個體制的諸如庵野秀明這樣的真愛宅用手指頭就夠數出來了。
今天的圓谷製片廠在不得不提到兩班體制時就這麼解釋的，本篇班是拍攝人類角色戲份的，特攝班是拍攝英雄和怪獸打架的，這真是用一種無奈的通俗解釋敷衍過去的現象。但是同樣注意，這個解釋方式只適用於奧特曼這類片，因為反正今天的圓谷製片廠也只用管奧特曼了，全面一點的時候還是我上面打的比方更好，雖然兩種其實都不精確。要作弊只能這樣說，特攝班拍攝的範圍以外就是本篇班所拍攝的。這麼一個說法就意味著，要確實地理解特攝班究竟具體幹什麼，也就得要到以後我們來詳述製作現場的各種特殊技術的時候了。
第二個要點，有兩個劇組，就有兩個監督來分別率領。本篇班的監督叫本篇監督，這也是在兩班體制發明前，傳統意義上的影視監督，是個電影就得有監督。所以即使在正式場合的名單上，本篇監督的頭銜一般還是直接只寫監督兩個字，除非是在單獨提到時，需要強調一下跟特攝班的監督區分開來，那就稱呼全了叫本篇監督。特攝班的監督叫特技監督，特殊技術的監督，圓谷英二在一些用語上的執著傾向這裡就不再又重複了，史上第一個特技監督就是圓谷英二。
強調有兩個監督意味著什麼，意味著一個片有兩個導演，他們是平等地位的，各拍攝各自的，然後合起來變成同一部作品。現在我們知道存在其他頭銜，各種各樣的監督，什麼攝影監督啦、美術監督啦、音響監督啦，好像都叫監督，聽起來特技監督也屬於這類差不多。不一樣的，這些叫甲乙監督子醜監督的，終究還是在一個傳統意義的監督的領導之下，也就是說最終決定權還是在本篇監督手上，有一個管總的監督。特技監督不同，說本篇監督和特技監督的地位是完全平等的，就是說正宗的特技監督，對自己所負責的影像部分完全掌握著最終決定權。
比方美術監督，就是負責美術的部分，監督先跟下訂單似的說明自己構想的演出意圖，然後美術監督根據這個需要指揮美術職員們把材料做出來。做完還得過一道關，看是不是真的符合監督的要求，有需要再修改。那特技監督好像聽起來就是一樣的流程，負責使用特殊技術的場景，根據監督的演出意圖拍攝出來，再給審核。不是這樣的，重複一遍，不是這樣的，本篇監督與特技監督地位平等，這是完全直白的、如字面意思的。以前也說過，圓谷英二身為特技監督時，對使用特殊技術的影像部分甚至握有最終剪輯權，這就是體現之一。
特技監督想怎麼擺弄使用特殊技術的影像部分，本篇監督管不著，反過來也一樣。當然了，他們可以商量，交流各自構想的演出意圖，便於各自的部分拍攝完成後，怎麼以更好的效果融合在一起變成同一部作品。要說本篇監督和特技監督有什麼最大的不同點，那就是什麼片都肯定得有個本篇監督，但不是什麼片都有特技監督的。所以啊，對於什麼片算特攝片這個有毛病的問題，其實以前還有一個很簡單粗暴的解答方法：採用了兩班體制的片才叫特攝片，否則不是。這還是有一定道理的，雖然這個方法不合適不友好。
第三個要點，有兩個劇組，這也是很直白的意思。地位平等，各自分開，也就意味著各自完整。一個完整的劇組至少得包括什麼啊，發揮主要職能的職員要齊全，也就是說，一個影片不但有兩個監督，還得有比如兩套攝影班子、兩套照明班子、兩套美術班子，等等。在第一章時列出的框架目錄中，《影視界的十大主要職能》這個章節以後還要多講哪些職能算必備主要的。
不過注意，本篇班和特攝班這樣分，是按什麼標準分出來的，是影像。所以有些職務與影像並不算直接關聯的，就不會因為採用兩班體制而分出來兩套了，比如寫腳本的啦、作音樂的啦、管語音和音效的啦，還有最上面管總的製片人也是。這種不分兩套的職務那怎麼算，通常就按習慣默認算本篇班裡了，畢竟特攝班是“特殊”的。相對的，也不意味著特攝班的人手就總比本篇班少些，因為特攝班可是要用到莫名其妙的技術，也就會有傳統意義上的本篇班中不存在的職務，還是那句話，畢竟特攝班是“特殊”的。
本篇班和特攝班的人員中，最大的差異其實不在職員，而在演員。演員當然一般都是在本篇班混的啦，特攝班就只有職員。偶爾有點演員，那基本上也是要穿衣服戴面具去演非人類的那種，不露臉的沒法成明星紅起來的演員，也就是現代俗稱的所謂皮套演員了。
一個完全正宗的，採用兩班體制的“特攝片”，主要製作人員陣容會是什麼結構的，這甚至可以出個格式，這方面對職員控來說簡直是盛宴。來找個例子，老實說連找個例子都不算容易。隨手揀個大名作來當代表吧，像初代《哥吉拉》這樣的，但其實當時兩班體制還並沒有百分百成型確立，是《哥吉拉》大成功了之後才加速促進兩班體制完全確立的，這個因果關係反不過來。那找個在體制方面屬於里程碑式的作品吧，典型就是《地球防衛軍》這樣的，但是在國內知名度太過低了。還有一點就是需要有相對完整、確信的資料。以前提到過，直到進入九十年代為止，參加人員的名字登上職員表的資格都很嚴。當代電影的演職人員名單是無條件全部列出來，所以長的能在片尾放個七八上十分鐘，五六十年代時那是要在片頭一分半鐘就放完的。因此當時的作品中，有真正完整職員表的不多，每出一個都不得不費勁考證一番。
循序漸進一下，先拿《奧特曼》的那個有名回，放映順序第三十七集《小英雄》，來看看職員表的結構：
==========預警分隔線==========
【主要職員表】
監修：圓谷英二
總製片人：栫井巍（東京放送電視臺）、末安昌美（圓谷特技製片廠）
腳本：金城哲夫
音樂：宮內國郎
【本篇班】
製作擔當者：塚原正弘
前期人員：
美術監督：巖崎致躬
現場人員：
攝影技師：鈴木斌
照明技師：高島利雄
後期人員：
編輯技師：柳川義博
錄音混音：砧現像所
音響效果：西本定正
顯像：東京現像所
本篇助監督：東條昭平
本篇監督：滿田穧
【特攝班（特殊技術班）】
製作擔當者：上村宏
前期人員：
人物設計師：成田亨
特殊美術監督：深田達郎
特殊造形師：高山良策
現場人員：
特殊攝影技師：佐川和夫
特殊照明技師：原勳
後期人員：
光學攝影技師：中野稔
特技助監督：山本正孝
特技監督：有川貞昌
==========完畢分隔線==========
關於職能的說明解釋，以後雖然是要詳述的，不過這裡針對上面的職員表先簡潔說一下兩小點。第一點，日語漢字的“編集”，放在現代漢語的漢字用法中就是“編輯”，然後在這裡又特指影視方面的時候，那就是表達剪輯的意思。第二點，日語漢字的“現像”，放在現代漢語的漢字用法中就是“顯像”，也就是表達俗話說的把膠捲沖洗出來的那個意思。至於比如監督、腳本、照明這些日語漢字，在現代漢語的影視領域中更通俗的叫法是導演、編劇、燈光，這之類的方面應該是不需要我過多解釋了。
上面不但以分清本篇班人員和特攝班人員的形式列出來，還各自分了前期人員、現場人員、後期人員三種類，這個同樣是為了方便理解和留下印象，要是直接列一長串職務名和人名出來那更懵逼。但是這樣說到底只是方便的分法，更正式些的分法是下面這樣的。重複一遍，我們現在需要循序漸進，下面是第二步，同樣還是剛才的那些職務名和人名，換個形式列出來：
攝影班：
美術班：
美術監督：巖崎致躬
音響班：
特殊攝影班：
特殊美術班：
特殊美術設計師：成田亨
可以看出，這回分法就是以職能的類型為基準來分的了，相當於是大班中再分小班。這樣是更正式的分法，或者換個用詞大概叫更專業的分法，實際上公司裡的部署名就也是以這個原則來區分的。如果對於完全外行的觀眾，就不像前面的前期、現場、後期這樣的分法那麼直白。那麼下面我們要進入循序漸進的第三步了，如果是大作特攝電影的等級，那製作人員陣容是個什麼結構。這是五十五年前，放在暑期旺季上映的大片，東寶創立三十週年紀念作《金剛對哥吉拉》：
====巨大不明生物登陸預警線=====
【主要職員表】
總製片人：田中友幸
腳本：關澤新一
音樂：伊福部昭
【本篇班】
製作擔當者：中村茂
製作進行：阪井靖史
攝影班：
攝影技師：小泉一
照明班：
照明技師：高島利雄
照明助手：小島正七
場記：小林孝子
剪輯班：
編輯技師：兼子玲子
編輯助手：田村嘉男、船澤昌介
美術班：
美術監督：北猛夫、安倍輝明
美術助手：鈴木一八、石田良之、荒卷宏俊、菊地秋良、頓所修身
音響班：
錄音技師：藤好昌生
混音師：下永尚
本篇助監督：梶田興治
本篇監督助手：橋本幸治、渡邊邦彥、谷清次
本篇監督：本多豬四郎
【特攝班（特殊技術班）】
製作擔當者：成田貫
製作進行：關和郎
特殊攝影班：
特殊攝影技師：有川貞昌、富岡素敬
特殊攝影助手：真野田陽一、唐澤登喜麿、鶴見孝夫、山本武、川北紘一、宮西武史、向井賢哉、佐川和夫、中野稔
特殊照明班：
特殊照明技師：岸田九一郎
特殊照明助手：原文良、木村節二、蚊爪營二、小林健二、望月英樹、北川忠利、松本眾三、隅田成孝、內田森三
光學合成班：
光學攝影技師：真野田幸雄
光學攝影助手：德政義行、黑川博通、中尾成雄、鳥海滿
光學作畫技師：幸隆生
光學作畫助手：飯塚定雄
場記：久鬆桂子
剪輯班：
編輯技師：圓谷英二
編輯助手：皆川泰陳、石井清子
特殊美術班：
特殊美術設計師、特殊美術監督：渡邊明
特殊美術助手：井上泰幸、入江義夫、池淵剛治、青木利郎、白井宏昌、豐島睦、白崎治郎、菅沼峻、小村完、熊谷健
操演班（特殊機械班）：
操演技師：中代文雄
操演助手：小川昭二、松本光司、石井威
機械工作：飯島周治郎
模型電飾：鈴木昶、高木明法、倉方茂雄
特殊造形班：
黏土造形師：利光貞三、八木康榮、八木勘壽
黏土造形助手：開米榮三、村瀨繼藏
石膏造形師：小田切幸夫、富樫美津雄、照井榮、安丸信行
特殊道具班：
背景美術：鈴木福太郎
背景美術助手：島倉二千六、小島耕司
特殊效果（小道具）：山本久藏
特殊效果助手：渡邊忠昭
合成班：
合成技師：向山宏
合成攝影助手：三瓶一信
合成作畫助手：石井義雄、塚田猛昭
特技助監督：淺井正勝
特技監督助手：中野昭慶
特技監督：圓谷英二
====巨大不明生物離岸分隔線====
一眼望去好像懵逼的名字很多，實際熟人也照樣很多。還有職能和系譜等等的解釋說明，以後總有一天也少不了的，來日方長任重道遠。
這種大規模運用特殊技術的影視作品所採用的兩班體制，在經歷長年發展進化的過程中，有五個里程碑式的作品，其實過去也已經或多或少都提過了。
第一形態是一九四〇年的《海軍爆擊隊》，這是實質上圓谷英二第一次擔任一個電影的特技監督，採取與本篇班分開攝影的形式。這時的所謂兩班體制還是完全的雛形，而且是有實無名的，注意是有實無名。外界還無法理解這裡誕生了一個新體制，更何況對圓谷英二本來的定位也一直是攝影技師，想都不會想到一個電影兩個監督這方面上去。
第二形態是一九四二年圓谷英二的那個成名作《夏威夷與馬來亞海戰》，至少是在影視業界內聲名遠揚了，讓內行人震驚了。這時的兩班體制完整度大幅提高，已經與本篇監督達成了一定程度的協調性，圓谷英二已經培育起了一套自己的用得比較順手的班子。雖然，雖然馬上就被松竹一鏟子挖走了大半。
第三形態是一九五四年的初代《哥吉拉》。經歷過戰後的一連串亂七八糟的破事，過了這麼多年後，這時兩班體制有實無名的狀況依然是照舊。但這是一個契機式的作品，讓圓谷英二和他所率領的圓谷組得以廣為人知，地位也能夠提升，為以後的轉正完全鋪好了路。
第四形態是一九五五年的《哥吉拉的反擊》。《哥吉拉》在遠超預想的大熱賣之後，東寶的製作本部長，那個以前說過的，圓谷英二的大恩人森巖雄，便緊急下令製作續篇，《哥吉拉的反擊》的首映日離《哥吉拉》連半年都沒滿。這個趕工作品比起前作，存在感理所當然地就很杯具，但有一件事讓這部影片刷足了存在感。因為這是兩班體制從有實無名跳躍到名副其實的標誌，圓谷英二第一次被冠以“特技監督”的頭銜，史上最初的特技監督誕生了。
第五形態是一九五七年的《地球防衛軍》。戰後特殊技術課重設後的第一部作品，《哥吉拉的反擊》時只是圓谷英二一個人有了特技監督的頭銜，而《地球防衛軍》則是圓谷組的主要職員和職務也一個個清楚地顯示在職員表上了。就像上面給出的那種形式一樣，明確分了本篇班的職員陣容和特殊技術班的職員陣容，這個電影是兩班體制的正宗完全體第一次出現的作品。
這種兩班體制至少有兩個優點，第一是節約時間成本，第二是確保專業性。節約時間成本方面，本來使用特殊技術的攝影，日程就要比普通的慢，但是與本篇班分兩邊同時進行作業就抵消這個短處了。如果只有一個監督，率領一個劇組，那無論如何也不可能玩影分身，無法同時作業。專業性方面，如果只是用特殊技術輔助兩三個場景的影片那還好，如果是大規模使用特殊技術的，像這種以特殊技術的影像為賣點的影片，當然是專業的特殊技術方面的監督自行領一套劇組進行作業的效果更好。本篇監督不精通特殊技術，反過來特技監督對本篇班的作業也是一樣。且不說只有特攝班才存在的那些職務，就算是諸如攝影、照明、美術這樣本篇班和特攝班都有的職務，具體作業也有各自不同的講究。
但是兩班體制也有至少兩個缺點，第一是耗費金錢成本，第二是協調性的難度特別高。雖然時間成本省了，但金錢成本反而增了，打另一個比方，同樣的兩個人，住一起和分開住，正常情況下那當然是後者的合計生活費更高。協調性的難度又為什麼特別高呢，因為兩個不同劇組的作業，兩個不同監督的演出，神來幫你作業也不可能達成嚴絲合縫似的，跟同一個劇組的作品完全一樣的效果。你要怎麼在各自拍攝完成後的合成作業中，讓本篇部分的場景和特殊技術部分的場景儘量完美地融合起來，不讓作品的世界觀出現崩壞的效果，這就對雙方監督個人的協調性要求很高。
而且你看這個體制，兩班分開各自作業，兩個監督地位相互平等，他們根本不是上司與下屬的關係，而是完全的相棒關係。這意味著一個電影裡總有自己管不著的部分，對另一方也一樣，能不能接受這個體制，取決於監督個人對於作品的價值觀。像黑澤明這樣的風格他就確實不能，黑澤監督是出了名的在製作現場一手抓的性格，這也是他沒有真的經手過特攝電影的原因之一。類似這樣不能接受兩班體制的本篇監督還有很多，倒不如說不能接受其實才是正常的現象，至於特技監督方面嘛，反正很長一段時間裡特技監督只能由圓谷英二一個人來幹。但是黑澤的大親友本多豬四郎監督的性格就不一樣，他能接受，所以這才成為圓谷英二至高的相棒了。圓谷英二比本多監督大了十歲，在製作現場他們互相的稱呼是圓谷桑、本多君，還留下過一個影視業界中流傳的心電感應傳說，像奧特曼的超能力那樣的。圓谷監督和本多監督在正式開機前的言語交流時，經常用詞“這個”“那個”，周圍人並沒能聽懂具體到底指的什麼，但是他們雙方各自的演出意圖其實已經實現溝通了，然後順利地開始各自的作業，搞得兩邊劇組都陷入了百臉懵逼狀態。
兩班體制既不是一日成型，也不是一直有條件能維持這種規矩，上面所列出過的具體例子，說到底只是完全正宗的形式。體制不是法律，沒有那麼死板，兩班體制有很多可以辨析的地方。比如遠到初代《哥吉拉》，近到《新·哥吉拉》，甚至再加初代《奧特曼》，都玩過變種型的兩班體制。還有，採用了兩班體制但是在現在大眾印象中跟“特攝片”沒關係的，以及沒采用兩班體制但是通常總被默認為“特攝片”的，各自都是多如牛毛。再比如，就光“特技監督”這個頭銜，可以解釋的影子名堂也多了去了，下回來把“特技監督”這四個字研究個底朝天。
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