橫掃奧斯卡，120次獲獎，它不愧是史上最強網絡大電影
在2019年第91屆奧斯卡金像獎上，頗受矚目的電影除了《綠皮書》，便是《羅馬》。
它被美國《時代週刊》、英國《視與聽》等國際知名雜誌列為2018年度十佳第一名，囊括包含奧斯卡獎項在內的120項獲獎及提名。
不過值得一提的是，計劃在網飛上線發行的《羅馬》並沒有參與戛納電影節的評選。因為戛納評委會主席佩德羅·阿莫多瓦公開表示金棕櫚不會頒給在大銀幕上看不到的電影。
換句話說，《羅馬》是史上最強的網絡大電影。
今天，這部不可錯過的佳作終於要和中國觀眾見面啦！
影片導演阿方索·卡隆，代表作《地心引力》《小公主》等，是墨西哥蜚聲國際的三大傑出導演之一。
其餘兩位分別是吉爾莫•德爾•託羅（代表作《水形物語》《潘神的迷宮》）、亞利桑德羅•岡薩雷斯•伊納裡多（代表作《鳥人》《荒野獵人》）。
（從左到右依次是託羅、卡隆、伊納裡多）
《羅馬》是卡隆的半自傳電影。
電影中的“羅馬”並非意大利首都羅馬，它是卡隆小時候生活過的地方，墨西哥城羅馬街區。
真實的羅馬街區已經消失，卡隆帶著團隊依據記憶在廢舊的停車場重新搭建了一條街區，包括人行道、有軌電車、房屋等。
卡隆甚至從親人那裡回收了小時候的傢俱和玩具來完成室內佈景，也仿照自己六口之家的原生家庭安排影片中的中產家庭。
圍繞這個中產家庭發生的故事，也源於卡隆的真實生活經歷。
然而如此私人化的故事，卡隆選擇的講述人不是父母，不是自己（孩子），而是一個名叫莉波（Libo）的家庭女傭。
莉波為卡隆家服務了一輩子，早已成為家裡的一份子。卡隆和莉波的關係也十分親密。
故此，《羅馬》也是獻給辛苦勞作一生的女傭莉波。
01
其實《羅馬》的故事不算複雜，分女傭可莉奧和女主人索菲亞兩條線交叉進行。
可莉奧是墨西哥本地人，黑皮膚，勤勞樸實，沉默寡言。
真誠的笑就是她最好的語言。
作為女傭，她每天要叫孩子起床，給他們穿衣，接送上下學，玩耍時看護安全，晚上哄睡覺。
除此之外，還有整理打掃屋子、準備一日三餐等僕人家常活計。
儘管生活忙碌，但可莉奧依然抽空談了戀愛。
男朋友是鄉下武夫費爾明。
兩人第一次發生性關係前，費爾明特意給可莉奧show了一套全裸武術。熱身結束，還來了情意綿綿的告白：
“你注視我的時候，世界都清晰起來。”
空頭支票張口就來，一落到實處，費爾明便露出了他的渣男本色。
兩人一塊看電影時，可莉奧告訴費爾明自己例假好久沒來可能懷孕了。費爾明立刻藉口要去廁所，火速逃走了。
可莉奧確診懷孕後，想方設法打聽費爾明的下落。
結果，找是找到了，卻被不願意承擔責任的費爾明用武術恐嚇了一頓。
沒辦法，可莉奧為了生活，只能邊備孕邊工作。
不幸沒有停止。
在一次學生暴動中，武夫費爾明成了政府平息暴動的僱傭兵，他將槍指向了正在買嬰兒車的可莉奧。
受到驚嚇後，可莉奧羊水破裂。
再加上街上的暴動，她也錯過了最佳治療時間，最終誕下死胎。
自此後，可莉奧更加沉默了。
另一邊，女主人索菲亞的命運也很悲慘。
她本是個生物化學家，兼職去大學講課，主要照顧四個孩子，丈夫安東尼奧是醫生，薪酬豐厚。
看似完美的人生隨著丈夫的外遇土崩瓦解。
安東尼奧也很渣，以出差的名義離家出走後再也沒回來，還拒絕支付孩子們的贍養費。
索菲亞無奈之下選擇離婚，和孩子們攤牌後，去出版社做全職工作養家。
儘管兩個女人都在承擔苦難，但彼此扶持著也能走下去。
當初是索菲亞帶著可莉奧去醫院檢查，允許可莉奧繼續在家裡工作，還特意帶著孩子們和剛失去孩子的可莉奧一塊去海灘度假散心。
而可莉奧照顧索菲亞一家尤其是孩子們也足夠體貼耐心。
不會游泳的她甚至冒著被海浪吞噬的危險，救下了索菲亞兩個溺水的孩子。
脫險後，在溫煦的夕陽之光下，可莉奧、索菲亞、孩子們都哭著抱作一團。
這一幕象徵著：存在階級差異的兩個女人之間，也不再是簡單的僱傭與被僱傭的關係。
雖然故事已經畫上句號，但聯繫可莉奧原型莉波的經歷，不難猜測出可莉奧同索菲亞和孩子們的最終結局。
02
卡隆憑藉《地心引力》《羅馬》兩度獲得奧斯卡最佳導演。作為一名優秀的導演，卡隆最為人稱道的便是出色的長鏡頭。
人物的狀態也通過卡隆層次豐富的掃視鏡頭展現出來。
影片剛開始時，可莉奧臨睡前給主人家熄燈。
她從二樓悄悄走到一樓，長鏡頭分別掃過沙發、書櫃、孩子們的笑臉、蘇菲婭與丈夫的爭吵等等。
這些信息暗藏著蘇菲亞的家庭危機，也點名了可莉奧並未深入參與蘇菲亞的家庭。
影片中間，可莉奧羊水破了早產那段戲，卡隆用兩個長鏡頭便流暢冷靜地記述下早產兒從搶救——出生——死亡的全過程。
影片最後那場海灘戲，也是一個令人震撼的長鏡頭。
正在游泳的孩子們看不見蹤影，可莉奧一邊疾呼一邊走進海浪中。洶湧的海浪一波波拍打著不會游泳的可莉奧。
而導演借可莉奧一次次被海浪吞噬又浮出的場景，想表達的是，女性在混亂時代中的艱難生存狀態。
除了大量的長鏡頭，卡隆在拍攝時還尤其使用了“幽靈視角”。
卡隆對此特地做出瞭解釋：鏡頭所處的位置，代表一個幽靈視角。一個現代的幽靈重訪過去，不參與其中，只是觀察，並不試圖去做評判。
只觀察不參與，代表著除非必要，鏡頭不會時刻跟隨主角。
所以時不時，主角就跑出畫面外啦。
最誇張的還數開場的沖洗畫面。
鏡頭就對著泡沫水一次次沖刷著的瓷磚地板，衝啊衝，衝了持續3分鐘多，都能看出水中的倒影了。
03
如果只有兩個女人的故事和炫技的鏡頭，這部電影還不足以被稱讚到目前的高度。
《羅馬》全體演員給人的觀感是“這不是在表演，這是生活本身”。尤其是可莉奧和索菲亞的飾演者，也以樸實動人的演技分別提名了奧斯卡最佳女主角和女配角。
其實，除了索菲亞是由職業演員飾演外，其他主要演員基本是素人。
據說，演員在拍攝時並沒有看到過完整的劇本，每個人只能看到自己的那部分臺詞。目的是讓演員能夠根據情境自我發揮臺詞，根據生活經驗去表演。
當然《羅馬》最精彩的地方在於，卡隆將並不獨特甚至有些大眾化的外遇、未婚先育的故事拍出了史詩韻味。
它的史詩感是通過大量生活細節體現出來的。
可莉奧做飯、拖地、洗衣服，孩子們上學、打鬧、度假，電影院看的電影.......
通過這些具體場景，來窺探角色的人生軌跡，成就了《羅馬》獨特的質感。
（可莉奧帶孩子們看的電影《藍焰火》畫面）
（可莉奧和費爾明看的電影《虎口脫險》畫面）
儘管影片涉及到了敏感的克伯斯克里斯蒂事件，即1971年墨西哥爆發學生運動，政府對學生進行了血腥的武力鎮壓。
可莉奧在蘇菲亞母親的陪伴下買嬰兒床。商店窗戶外的街道上正在上演暴力槍擊事件，窗戶內相對比較和平安靜。
但導演顯然意不在此，並沒有過多討論。
正如導演在介紹這部電影時所說：“《羅馬》是為了捕捉我近五十年前所經歷事件的記憶。”
這段記憶裡有柔弱堅韌的母親和女傭莉波，有天上時不時劃過的飛機，有絮絮叨叨的童言童語……
“羅馬roma”，反拼後是西班牙語中的“愛amor”。
其實，它就是卡隆送給故鄉和童年的情書，卻不小心打動了無數人。
（卡隆和莉波）
本文作者 | 枕雲 @文化咖孵化工場成員
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