好萊塢“歧視”美女？當美貌變成負擔，只能“扮醜”獲得奧斯卡！
自上世紀60年代以來，美國好萊塢似乎就開始流行一條“潛規則”——絕不輕易給長得好看的女演員頒獎。
美國電影最高獎項“奧斯卡獎”，則在這一點上體現的尤為明顯。
因此，奧斯卡幾乎變成所有美女演員的“滑鐵盧”，在這座小金人的面前，高顏值不僅不會加分，反而會成為一種沉重的負擔！
造成這種“潛規則”的原因大致可以分為兩個方面。
其一，源於自古以來很多人對美女天生會帶有一種偏見。
他們會潛意識的認定，假如你是個美女，那麼你基本就和所謂的“吃苦耐勞”絕緣。
而倘若你還是個前凸後翹的性感美女，那麼“智商”也完全可以和你宣佈告別。
這種“偏見”在好萊塢甚至演藝界逐漸發展成一種混賬邏輯：美女演戲大受歡迎，必然是因為臉蛋漂亮，而不是她的演技精湛。
其實這種“偏見”東西方皆有之，比如“胸大無腦”便是此“偏見”中最常見的說辭，相信大家在現實生活中對此更是見怪不怪。
在影視劇作品裡，人們還往往會給這些美女演員貼上一個專有的名詞——“花瓶”。
其二，源於西方世界女權運動的的逐漸興起。
女權運動的核心價值觀是“男女平等、自尊自愛、自強獨立”，很多女性以及支持女權運動的男性都會認為，女性若想在演藝界中出人頭地，就必須依靠真才實學，而不是美貌。
很明顯，這種觀點的出發點是正面又積極的。
但問題就在於，當把這種觀點放在影視行業裡，依然會發展成一種混賬邏輯：只要一個女演員在影視作品中扮相漂亮，同時這部作品又大受歡迎，那麼這個女演員就是在用顏值討巧，而非演技精湛。
由於這種略顯“病態”的價值觀念，好萊塢的美女演員屢屢受挫。
她們雖然贏得公眾的追捧和喜愛，成為無數人的偶像和女神，卻始終無法得到專業獎項的認可，真正走向事業的巔峰。
當然，還是有一部分頭腦清醒且志存高遠的美女演員很快發現克服這種“偏見”的竅門，既是故意作踐自己，將自己的銀幕形象變醜或者變老。
具體做法可以參考以下三位美女演員的成功之路，她們的方法十分類似。
1、伊麗莎白·泰勒：5次奧斯卡影后提名，2次獲獎。
童星出道的伊麗莎白·泰勒，稱得上是上世紀好萊塢最聞名於世的美女演員。
她在上世紀50年代便三度獲得奧斯卡影后提名，當真是美貌和才華並存！
當她憑藉《巴特菲爾德八號》終獲奧斯卡之後，便遭遇事業的“瓶頸期”。不僅再未獲得任何獎項榮譽，甚至還開始受到外界的批評。
很多人會誤以為《埃及豔后》是她的代表作品，但事實上，該片連個提名都沒為她帶來。
倒不是說泰勒的演技真的有所退步，而是恰逢60年代的到來，上文中的“偏見”在好萊塢逐漸大肆流行。
伊麗莎白·泰勒痛定思痛，決定“痛改前非”！
當她參演《靈慾春宵》時，一改美女形象，將自己裝扮成一個外形邋遢又體型微胖的中年婦女。
結果，她果然憑藉本片實現東山再起，再次贏得奧斯卡影后的殊榮！
2、妮可·基德曼：3次奧斯卡影后提名，1次獲獎，1次奧斯卡最佳女配提名。
妮可·基德曼絕對是公認的大美女，身材和臉蛋都無可挑剔。不僅演戲非常敢於付出，而且戲路極廣。
無論是小家碧玉、豪門貴婦、單親母親、職場精英，她都能駕馭的形神兼備，惟妙惟肖。
但妮可剛出道時卻一度被認定為“花瓶”女星，她在早期的代表作品似乎只有湯姆·克魯斯。
為了能夠贏得影評人的青睞，妮可·基德曼迫於無奈，也開始對自己的容貌“下手”，和梅麗爾·斯特里普等老戲骨們一同出演《時時刻刻》。
很多看完本片的觀眾，根本不知道究竟哪個角色才是妮可·基德曼，她在電影中完全脫離自己的本來面貌。
憑藉這個煙不離手，邋遢頹廢的角色，她終於獲得奧斯卡獎的認可，變身為名副其實的實力派女星！
去年，妮可·基德曼還再次顛覆自我的出演《無間煉獄》，可見這種“扮醜”的觀念已經被她奉為成功指南。
3、查理茲·塞隆：2次奧斯卡影后提名，1次獲獎。
塞隆女神稱得上是三位之中扮醜最徹底，經歷最勵志的一位。
生於南非的她因長得漂亮被星探挖掘，進軍好萊塢後陸續接演一系列“花瓶”角色。
很多人被她的靚麗外形和性感身材迷得神魂顛倒，但骨子裡卻完全不認同她具有精湛演技。
天性要強的塞隆自然不甘做一輩子“花瓶”，她開始嘗試全新的角色，不再是單純的強調美貌。
可惜收效甚微，似乎所有人只對她的長相感興趣，演技上進步則選擇視而不見。
塞隆決定幹一票大的，接演《女魔頭》，塑造一個十分極端的女性罪犯。
她為了演好這個角色，增重20公斤，刮掉眉毛，破壞皮膚，連講話時都是故意表情猙獰，齜牙咧嘴。
塞隆終於從一個眉清目秀的傾城佳人轉變為一臉橫肉的女暴徒！
結果，她的表演大獲成功，贏得包括奧斯卡影后在內的17項大獎，終於徹底脫離“花瓶”女星的標籤。
通過這三位女神的衝奧經歷，不難看出，好萊塢有時候的確是“歧視”美女的。
當大多數因相貌不佳而產生自卑感的人在怨天尤人時，殊不知，頂級美女也有屬於她們的煩惱。
既然我們必須在這個世界上拼搏奮鬥，就不要妄自菲薄。
只要你肯付出努力，生活一定不會虧待你