陳凱歌大廈將傾，張藝謀江郎才盡？
US.陳一天到晚的繃著個勁兒，腦子裡想什麼他自己心裡都沒譜。自打玩兒起了古裝劇之後，一發不可收拾，像是一鍋一鍋的亂燉。真不明白，這些來路不明的古代胡說八道怎麼那麼讓他痴迷，拿這這些想感動現在的觀眾？還說要去感動外國的觀眾，出門沒吃藥吧。
張藝謀就另說了，近些年出彩兒的電影沒見著，倒是各類大型的晚會和開幕式屢屢被群眾熟知，並被叫好。單憑這個就不算是江郎才盡吧，那些玩兒電影的誰能出其右？你想出其右國家也不會同意吧。每逢大事國家能想著他，起碼說明老謀子在相關部門心中的分量，這不就是才華橫溢嗎？
他後來用這個例子來告誡王全安，但是《圖雅的婚事》自從獲得金熊獎之後，兩三年過去了，王全安也沒坐下來跟他總結經驗。“勝利往往比失敗更能顯露人的本色與氣數，這屢見不鮮了。”這是蘆葦的總結。幾年后王全安執導《白鹿原》就失控成了一場災難。
這麼多年過去了，張藝謀和陳凱歌，一個努力探索類型電影，失敗和成功兼而有之，一個止步不前，兩人都被質疑江郎才盡。你怎麼看？
多年以來，陳凱歌張藝謀作為中國電影的兩杆旗幟，時常被放在一起品評比較。
一度，兩人的影響力和藝術水準在伯仲之間，有點孟不離焦的感覺。
但漸漸的，因為兩人個性、關注角度、發展方向、創作勤勉等諸多原因，其實在藝術上已經漸行漸遠。放在一起做比較，雖仍是一種媒體習慣，但確實有點勉為其難，而且，怎麼描述其實都不準確。
從世俗意義上講，現在張藝謀的影響，已經遠遠的大過陳凱歌。
這跟張藝謀的勤奮分不開，而他身上這種勤奮，也是生活給予的。
最開始，張藝謀就屬於特批進入高等學府的大齡藝術男青年，揹著媳婦給煮的雞蛋赴京深造，這種機會，對於下鄉，回城，在紡織廠當工人的張藝謀來說，太難得了。他沒有機會也不敢停下來，只能一路往前衝，衝了幾十年，已經成了融入骨髓的習慣，改不了了。
而陳凱歌，是屬於帶著點學院氣質的“導二代”，骨子裡對自己的身份有著藏不住的優越感，貴族、騎士是他一直以來無意識模仿和靠近的族群。動堪考慮的都是文化傳承，民族走向，家國天下的大事……讓他像張藝謀這樣，到現在還時不常貓家裡吃著方便麵尋思著幹活拍片，難。
這也是從作品數量上，陳凱歌遠低於張藝謀的原因。
至於作品質量，見仁見智吧。
兩位跟電影打了一輩子交道的老人，近些年……咳！確實沒有一部真正匹配兩人地位的作品問世，真是奇了怪了。
反倒是初來乍到，吃糠咽菜時，兩人合作的《黃土地》，確實壓抑不住兩個年輕人激越的才華。大家有機會可以找來在溫習一下，放在那個年代看，《黃土地》其實不僅是對陝北文化有著重要的意義，就電影本身而言，也是不可多得的藝術精品。
大面積藍天，黃土高原，畫面正中間，一頭驢加一個面容滄桑的農民……
作為攝影師的張藝謀，那種圖片質感的大膽構圖，在當時確實很贊。
可不能憑藉這種老花樣，玩一輩子是吧？哈哈。
至於什麼大廈將傾，江郎才盡，言重了。
這老哥倆混到這歲數，這地位，高樓不好垮塌，才華也不用證明了。
只是，越是數一數二的好學生，分數想再大幅度提高，確實難了。
隨他們吧，讓旗幟繼續獵獵作響。
中國電影‘第四代導演群’崛起始於陳凱歌的《黃土地》，攝影是張藝謀。巔峰之作是《霸王別姬》，其它作都影響不大。陳凱歌作品很少，很難立傳作系去研究，但是陳凱歌對電影的認識考慮形成的思想得到中國電影人的認同，並被尊為電影‘大家’！凱歌適合去當教授，在電影創作上不可能再有大的突破。∥張藝謀對中囯電影的貢獻至今無人能及！一是張藝謀開拓性將中國電影打入國際主流電影市場，在中國電影走向世界，促使文化交流上立了第一功。二是‘點石成金’的造‘星’能力，我們常說仔‘謀女朗’，讓中國電影星光燦爛，提高了電影作品的質量。三是開闢了中國‘’商業電影‘’時代，有人也稱之為‘大片’時代。∥多年以前，有一位中國電影人去美國好萊塢瞭解美國電影同行對中國電影的看法，人家都不知道中國電影，只知道‘張藝謀’！
做女人難，做名人也難。這不，老謀近段時間沒聲音，沒圖像，各種揣測粉之沓來。自打導演幾臺大型節目，是沒看到老謀子拿得上手的精品影視。是不是老謀子看不慣影視圈的亂象，是不是還在醞釀十年磨一戲?老謀子不說，誰也不知道葫蘆賣什麼藥。張藝謀在影視界，大導演的地位是無法撼動的，沉默並不意味著江郎才盡，或許不久會給我們帶來驚喜。陳凱歌的《妖貓傳》，他在錯的時間選擇了錯誤的理念，他骨子裡刻滿了日本人的情愫，並且少了愛國主義情懷。泱泱大國，五千年曆史，有數不盡的題材，他卻把日本的動漫，日本的演員搬到中國的銀幕，豈不是自毀形象。當全國人民像抵制樂天一樣，抵制陳凱歌的電影，有本事去賺日本人的錢。
說大廈倒談不上，畢竟陳在電影界所打造的局面，也還稱不上帝國大廈，影響力也還有限，頂多是佔有一席之地。說江郎才盡，卻有那麼一點。要論才氣，張無疑要高於陳。但無論你怎麼才高八斗，輝煌一時，也終有用盡之時，被後起之秀所取代，這是歷史的必然。他們的時代己經成為過去，他們的年齡、經歷、思維模式和觀念，不可能永遠追隨著時代的列車前進，被淘汰是早晚的事。這不完全是創作瓶頸問題，實在是：江山代有才人出，各領風騷沒幾年！其它領域亦然。謝邀！
說得好！事實就是如此！徒有虛名，又拿不出高品質，反映深刻崇高人文精神的作品，佔著位置真是惹人討厭！！希望多出一些吳京這樣的有思想，有能力，有文藝工作者的社會責任感的卓越導演！！多出像周梅森這樣的，中國政治小說第一人，這樣卓越的編劇！！！誰有能力就誰上！！！徹底砸掉“論資排輩”惡劣陋習！！
藝術有著強烈的時代性，張藝謀導演的藝術水平應該2008奧運會是他的藝術頂峰！2008年以後總感覺他的藝術風格被人挾持，現在好多了！陳凱歌藝術有點偏了，他的初期作品非常紮實，後期作品應該屬於豪華堆積藝術，在走下坡路！陳凱歌必須跳出豪華堆積藝術風格，否則在國內觀眾會越來越少！
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