相聲為什麼要"說學逗唱"，是因為相聲表演需要有"相"有"聲"，就是能表演能演唱，就像姜昆，只能說，不能唱，因為他嗓子實在是不堪入耳，"說"還湊乎，然而在沒有好劇本以後，他的"說"就成了無本之源，不能夠逗觀眾笑了，成了一個說不好又不能唱的相聲演員，當然是不合格產品了。
至於博士的公式相聲，更是一窮二白，沒有一點相聲元素，只是用一些淺顯的數理化和文字堆砌來表演，可憐的是他沒有表演的基本技能，創作的作品沒有相聲元素，表演又拙劣到了極點，當然觀眾是不會認可的，也根本不會去欣賞這樣四不像的文藝形式。
更可悲的是博士並沒有意識到這一點 。而是"自慰式"的覺得自己的相聲表演很"高端大氣上檔次"，對於不欣賞他表演的觀眾口出惡言，這更讓觀眾不齒。
這也是曲協在曲藝園地培養的一朵奇葩，給我們的相聲藝術歷史留下一個笑料。
相聲為什麼要"說學逗唱"，是因為相聲表演需要有"相"有"聲"，就是能表演能演唱，就像姜昆，只能說，不能唱，因為他嗓子實在是不堪入耳，"說"還湊乎，然而在沒有好劇本以後，他的"說"就成了無本之源，不能夠逗觀眾笑了，成了一個說不好又不能唱的相聲演員，當然是不合格產品了。
至於博士的公式相聲，更是一窮二白，沒有一點相聲元素，只是用一些淺顯的數理化和文字堆砌來表演，可憐的是他沒有表演的基本技能，創作的作品沒有相聲元素，表演又拙劣到了極點，當然觀眾是不會認可的，也根本不會去欣賞這樣四不像的文藝形式。
更可悲的是博士並沒有意識到這一點 。而是"自慰式"的覺得自己的相聲表演很"高端大氣上檔次"，對於不欣賞他表演的觀眾口出惡言，這更讓觀眾不齒。
這也是曲協在曲藝園地培養的一朵奇葩，給我們的相聲藝術歷史留下一個笑料。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，“公式相聲”交大博士夫妻其實他們的相聲簡直不能稱之為相聲，現在他們積極的參加各種娛樂選秀節目，我覺得更多的是炒作。不管大家喜歡與否，是鼓掌還是謾罵，人家先蹭一個熱度，讓大家有人可以罵，有人來罵他們他們就能賺的盆滿缽滿，這就是炒作，引起大家的關注他們也不會在乎能不能說好相聲，更多的還是為了流量。
我特地去網上聽了幾段鄭鈺李宏燁夫妻的相聲，感覺這兩個人根本就沒有什麼幽默搞笑的功底，雖然說得相聲一唱一和的，但是總覺得怪怪的，我個人感覺和德雲社的普通學員都沒法比，一點都不可樂不說，有的包袱聽起來非常牙磣，聽起來讓人覺得一點都不舒服！諧音是他們相聲中最主要的元素，我感覺就像是文盲？感覺非常低級的哏，被他們翻來覆去的說。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，“公式相聲”交大博士夫妻其實他們的相聲簡直不能稱之為相聲，現在他們積極的參加各種娛樂選秀節目，我覺得更多的是炒作。不管大家喜歡與否，是鼓掌還是謾罵，人家先蹭一個熱度，讓大家有人可以罵，有人來罵他們他們就能賺的盆滿缽滿，這就是炒作，引起大家的關注他們也不會在乎能不能說好相聲，更多的還是為了流量。
我特地去網上聽了幾段鄭鈺李宏燁夫妻的相聲，感覺這兩個人根本就沒有什麼幽默搞笑的功底，雖然說得相聲一唱一和的，但是總覺得怪怪的，我個人感覺和德雲社的普通學員都沒法比，一點都不可樂不說，有的包袱聽起來非常牙磣，聽起來讓人覺得一點都不舒服！諧音是他們相聲中最主要的元素，我感覺就像是文盲？感覺非常低級的哏，被他們翻來覆去的說。
就拿郭德綱的原話，我覺得很有道理。為什麼有人沒有基本功就能說相聲？因為他好騙！大武生，跳芭蕾他們來不了，而相聲有兩張嘴就能說！正是因為這行業簡單好騙，所以才讓這個行業逐漸墮落。恨郭德綱的同行，其實正是這些並沒有相聲傳統功底的同行。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，“公式相聲”交大博士夫妻其實他們的相聲簡直不能稱之為相聲，現在他們積極的參加各種娛樂選秀節目，我覺得更多的是炒作。不管大家喜歡與否，是鼓掌還是謾罵，人家先蹭一個熱度，讓大家有人可以罵，有人來罵他們他們就能賺的盆滿缽滿，這就是炒作，引起大家的關注他們也不會在乎能不能說好相聲，更多的還是為了流量。
我特地去網上聽了幾段鄭鈺李宏燁夫妻的相聲，感覺這兩個人根本就沒有什麼幽默搞笑的功底，雖然說得相聲一唱一和的，但是總覺得怪怪的，我個人感覺和德雲社的普通學員都沒法比，一點都不可樂不說，有的包袱聽起來非常牙磣，聽起來讓人覺得一點都不舒服！諧音是他們相聲中最主要的元素，我感覺就像是文盲？感覺非常低級的哏，被他們翻來覆去的說。
就拿郭德綱的原話，我覺得很有道理。為什麼有人沒有基本功就能說相聲？因為他好騙！大武生，跳芭蕾他們來不了，而相聲有兩張嘴就能說！正是因為這行業簡單好騙，所以才讓這個行業逐漸墮落。恨郭德綱的同行，其實正是這些並沒有相聲傳統功底的同行。
好啦，感謝大家的支持和關注。
這二位不光是什麼諧音梗遭吐槽。
其實，他們自打把自己那個東西叫相聲就已經找罵了。
這二位甚至都不知道什麼事相聲。
大家都知道，相聲發源地是北京，天津也是號稱相聲窩子。
也就是說，北京天津兩地聽相聲的基本都是老觀眾，他們聽的段子都比這二位聽的多。
我記得高英培老先生說過，他小時候說相聲愛出來天津口音。
師傅就因為這個打過他，問他為什麼捱打。
他含著眼淚說，又說天津話了。
這就說明，這個相聲一定要用基於北京音的普通話來說。
就像山東快書您能用四川話說嗎？
一樣，相聲就是普通話說，裡面可以有一些北京音。
您要是說外地口音，那叫倒口。
剛才說那二位呢，就是連普通話都沒有說好的，就來說相聲來了。
咱們先不說您說的那個可樂不可樂。
咱們先說說，您要是自創一個種類，您可以自己起個名字呀。
對吧，您說不叫脫口秀，您可以叫拖口罩秀。
您說不叫二人轉，您可以叫二狗轉。
都行。
您為什麼非要叫相聲呢？
那相聲觀眾還不罵您。
因為您這個搶銀行的碰到警察發工資了。
傻了吧。
歡迎關注，歡迎點贊，歡迎交流。
這二位不光是什麼諧音梗遭吐槽。
其實，他們自打把自己那個東西叫相聲就已經找罵了。
這二位甚至都不知道什麼事相聲。
大家都知道，相聲發源地是北京，天津也是號稱相聲窩子。
也就是說，北京天津兩地聽相聲的基本都是老觀眾，他們聽的段子都比這二位聽的多。
我記得高英培老先生說過，他小時候說相聲愛出來天津口音。
師傅就因為這個打過他，問他為什麼捱打。
他含著眼淚說，又說天津話了。
這就說明，這個相聲一定要用基於北京音的普通話來說。
就像山東快書您能用四川話說嗎？
一樣，相聲就是普通話說，裡面可以有一些北京音。
您要是說外地口音，那叫倒口。
剛才說那二位呢，就是連普通話都沒有說好的，就來說相聲來了。
咱們先不說您說的那個可樂不可樂。
咱們先說說，您要是自創一個種類，您可以自己起個名字呀。
對吧，您說不叫脫口秀，您可以叫拖口罩秀。
您說不叫二人轉，您可以叫二狗轉。
都行。
您為什麼非要叫相聲呢？
那相聲觀眾還不罵您。
因為您這個搶銀行的碰到警察發工資了。
傻了吧。
歡迎關注，歡迎點贊，歡迎交流。
一
對於李宏燁整出來一套專門用於創作相聲的公式，我是真心的佩服，這可不是什麼人都能總結出來的東西，不僅總結不出來，像我這種文科大專生看都看不懂，除了汗顏實在無話可說。從中也能看得出他的確是熱愛相聲這門藝術，畢竟能夠潛下心來，從科學的角度分析構成相聲效果的每一種因素，分析他們之間的相互關係，最終形成公式，除了熱愛，也找不出其它的可以讓他如此專注的原因。
所以，無論效果怎麼樣，首先要支持一下。
二
聽過他的幾段相聲，個人認為效果並不好，其實他的相聲裡也有一些不錯的包袱，分析原因有二：首先，舞臺表演功底太差。相聲是一名語言藝術，不是誰都可以來的。同樣的內容，相聲大家站在臺上說那是藝術，像我這樣的站在臺上說，說好聽點是尷尬，說難聽點那就是放屁。聽專業相聲演員的表演，感覺不出那是提前就安排好的段子，一句句，一段段，不知不覺就把人帶溝裡去了。而李宏燁夫婦的表演，真的感覺就是在表演，缺乏那種灑脫自然的味道大道無形的味道。
其次，公式相聲到底是什麼？正如我前面提到的，它是創作相聲的公式，而不是表演相聲的公式。就好比拍電視劇，它是用來寫劇本的，但基於一個好的劇本拍出來的電視劇真的就一定會叫好嗎？不一定，那還得看演員的功力。
希望李宏燁博士能夠更進一步，總結出一套表演相聲的公式，不過這好像更難。
三
話說很久很久以前，我們的先輩不懂勾股定理，不知道力學公式，更沒有學過什麼美學，但他們依然建造了堅固的趙州橋和美輪美奐的蘇州園林。現在，我們掌握了這些公式定理，如果我們去驗證計算的話，那些建造肯定是符合這些公式和定理的。所以，不知其所以然，不代表不知其然。
相聲傳承兩百多年，郭德綱說過，構成笑料的因素前輩們早就總結出來了，如果李宏燁的公式的確具有普遍意義，拿這個公式去驗證那些相聲段子，就會發現，它們也會是符合那個公式的。如果不符合呢？那就是公式有問題，畢竟我們在這些相聲段子得到了快樂。
一個公式而已，有什麼可驕傲的！
題外話，在《相聲有新人》中，李宏燁的咄咄逼人自高自傲和郭德綱的隱忍大度張弛有度對比太過鮮明，唉，太招黑了！
一
對於李宏燁整出來一套專門用於創作相聲的公式，我是真心的佩服，這可不是什麼人都能總結出來的東西，不僅總結不出來，像我這種文科大專生看都看不懂，除了汗顏實在無話可說。從中也能看得出他的確是熱愛相聲這門藝術，畢竟能夠潛下心來，從科學的角度分析構成相聲效果的每一種因素，分析他們之間的相互關係，最終形成公式，除了熱愛，也找不出其它的可以讓他如此專注的原因。
所以，無論效果怎麼樣，首先要支持一下。
二
聽過他的幾段相聲，個人認為效果並不好，其實他的相聲裡也有一些不錯的包袱，分析原因有二：首先，舞臺表演功底太差。相聲是一名語言藝術，不是誰都可以來的。同樣的內容，相聲大家站在臺上說那是藝術，像我這樣的站在臺上說，說好聽點是尷尬，說難聽點那就是放屁。聽專業相聲演員的表演，感覺不出那是提前就安排好的段子，一句句，一段段，不知不覺就把人帶溝裡去了。而李宏燁夫婦的表演，真的感覺就是在表演，缺乏那種灑脫自然的味道大道無形的味道。
其次，公式相聲到底是什麼？正如我前面提到的，它是創作相聲的公式，而不是表演相聲的公式。就好比拍電視劇，它是用來寫劇本的，但基於一個好的劇本拍出來的電視劇真的就一定會叫好嗎？不一定，那還得看演員的功力。
希望李宏燁博士能夠更進一步，總結出一套表演相聲的公式，不過這好像更難。
三
話說很久很久以前，我們的先輩不懂勾股定理，不知道力學公式，更沒有學過什麼美學，但他們依然建造了堅固的趙州橋和美輪美奐的蘇州園林。現在，我們掌握了這些公式定理，如果我們去驗證計算的話，那些建造肯定是符合這些公式和定理的。所以，不知其所以然，不代表不知其然。
相聲傳承兩百多年，郭德綱說過，構成笑料的因素前輩們早就總結出來了，如果李宏燁的公式的確具有普遍意義，拿這個公式去驗證那些相聲段子，就會發現，它們也會是符合那個公式的。如果不符合呢？那就是公式有問題，畢竟我們在這些相聲段子得到了快樂。
一個公式而已，有什麼可驕傲的！
題外話，在《相聲有新人》中，李宏燁的咄咄逼人自高自傲和郭德綱的隱忍大度張弛有度對比太過鮮明，唉，太招黑了！
一
對於李宏燁整出來一套專門用於創作相聲的公式，我是真心的佩服，這可不是什麼人都能總結出來的東西，不僅總結不出來，像我這種文科大專生看都看不懂，除了汗顏實在無話可說。從中也能看得出他的確是熱愛相聲這門藝術，畢竟能夠潛下心來，從科學的角度分析構成相聲效果的每一種因素，分析他們之間的相互關係，最終形成公式，除了熱愛，也找不出其它的可以讓他如此專注的原因。
所以，無論效果怎麼樣，首先要支持一下。
二
聽過他的幾段相聲，個人認為效果並不好，其實他的相聲裡也有一些不錯的包袱，分析原因有二：首先，舞臺表演功底太差。相聲是一名語言藝術，不是誰都可以來的。同樣的內容，相聲大家站在臺上說那是藝術，像我這樣的站在臺上說，說好聽點是尷尬，說難聽點那就是放屁。聽專業相聲演員的表演，感覺不出那是提前就安排好的段子，一句句，一段段，不知不覺就把人帶溝裡去了。而李宏燁夫婦的表演，真的感覺就是在表演，缺乏那種灑脫自然的味道大道無形的味道。
其次，公式相聲到底是什麼？正如我前面提到的，它是創作相聲的公式，而不是表演相聲的公式。就好比拍電視劇，它是用來寫劇本的，但基於一個好的劇本拍出來的電視劇真的就一定會叫好嗎？不一定，那還得看演員的功力。
希望李宏燁博士能夠更進一步，總結出一套表演相聲的公式，不過這好像更難。
三
話說很久很久以前，我們的先輩不懂勾股定理，不知道力學公式，更沒有學過什麼美學，但他們依然建造了堅固的趙州橋和美輪美奐的蘇州園林。現在，我們掌握了這些公式定理，如果我們去驗證計算的話，那些建造肯定是符合這些公式和定理的。所以，不知其所以然，不代表不知其然。
相聲傳承兩百多年，郭德綱說過，構成笑料的因素前輩們早就總結出來了，如果李宏燁的公式的確具有普遍意義，拿這個公式去驗證那些相聲段子，就會發現，它們也會是符合那個公式的。如果不符合呢？那就是公式有問題，畢竟我們在這些相聲段子得到了快樂。
一個公式而已，有什麼可驕傲的！
題外話，在《相聲有新人》中，李宏燁的咄咄逼人自高自傲和郭德綱的隱忍大度張弛有度對比太過鮮明，唉，太招黑了！
不懂那些相聲公式，但，我一直也在默默分析所謂公式相聲，它到底是不是一種心的創新創作模式，， 漸漸地，在各位大俠對他們的指責和謾罵中，我自以為好像悟出來一點點真相，不知道對不對，說出來請各位雅正：
首先，他們不懂相聲，更多的是一種詞語材料的堆砌，相聲本身就是語言的藝術，而他們運用所學，偷換了概念，將語言的藝術變成了語句的堆砌，在如何堆砌語句上下了功夫。
繼而，用他們自己的話來說，他們研究了諸多相聲，將每個好的相聲進行了分析，將平鋪用了某個符號，將包袱用了某些符號，大小包袱又各有不同的符號，一個內行一點的人都知道的節目基本走向模式（引子，小包袱，平鋪，小包袱，引導，甩出高潮大包袱，結束）的公式就出來了，以此類推，又可以繁衍出多重包袱組合的變化的新公式（其實，這些學相聲說相聲的都知道，根本不需要什麼公式不公式的）
然後，他們再用他們的狂妄自尊大了的思維配合上他們的奇葩想象，自以為聰明的將相聲表演中的“逗樂觀眾”說成了或者自以為演變成了“觀眾是根據我的要求樂的”，須不知，一個包袱響不響不僅僅只是拋出來這麼簡單的事情呢，它至少包含了前面的鋪墊以及拋出來的時機、技巧、以及必要的相貌輔助等等因素在裡面啊，更難一點的是在現場能讓觀眾的注意力和思想都跟著演員走，然後自然而然炸響包袱而不著痕跡，讓觀眾自然而然的發自內心的會心笑出來，這些又豈是兩個面癱博士玩的出來的呢。
最後，我想說的是，所謂公式相聲根本就不是創新創作，它們只不過是兩個掩耳盜鈴之輩頂著博士頭銜用所謂高級公式符號表現出來的一種另類的剽竊手段而已，完全不值得大家去欣賞和關注，與其說他們是相聲表演不如說他們是切頭切尾的不成功的相聲模仿秀表演吧！
以上觀點僅處於個人思考，不代表任何團隊或個人意見，狂草之處還請各位大俠海涵指正。
兩分法看待吧。博士夫婦的相聲水平不說，爸爸兒子的梗小學就懂，真空中的球形雞為啥好笑就至少得學過大學物理了。
公式相聲的公式對不對，沒看過。但是認為搞文藝沒有套路公式，全憑感覺，憑舞臺經驗，肯定是對現代文藝理論、娛樂產業，心理學沒有任何瞭解的人。
好萊塢的大片，美劇，是產業化運作的。劇情，笑點，淚點，如何飆車，如何打鬥，專門的團隊都已經建立了數據庫，可以像模塊一樣從各種可能的情節中選取。所以好萊塢大片和美劇高產，高效，好看。
幽默搞笑的各種形式，心理學和文藝理論裡都有相應的歸納總結。不管是郭德綱還是脫口秀，拿來分析一下，總會落入已有的理論中。
要是真的上百年才總結出幾百段相聲，只能講說相聲的文化水平和門戶之見限制了行業發展。國內國外，沒根沒底的脫口秀一樣逗笑，月月新梗，相聲如果守著幾百段傳統過日子，前景堪憂。
京劇有理論，有套路，可以在學校學習。影視有理論，有套路，可以在學校學習。音樂有理論，有套路，可以在學校學習……唯有相聲沒理論沒套路非要靠磕頭拜把子搞人身依附才能學習？扯淡。
至於諧音梗，本身是一種語言現象，可以高級，也可以低級。19年春晚岳雲鵬的《妙言趣語》，“看書”，“看叔”的諧音梗，可以說就挺低級的，可以說是小學生貧嘴的檔次，整體上也聽不出什麼內涵。重複了多遍的“天對地雨對風”，個人感覺很尷尬。對比一下當年的《宇宙香菸》《五官爭功》《虎口遐想》《電梯風波》，區別很明顯。郭德綱親自上春晚也不敢越雷池一步，基本是小笑話的堆疊，沒啥新意。
因為正經相聲說諧音哏是要扣錢的，倆人根本說的就不算什麼相聲，沉浸在自己的世界裡以為自己算個人物。根本就不瞭解什麼是相聲，創新也要在相聲的基礎上創新，他們倆說的哪叫相聲啊。
還有，一直想問一下李博士，他不是說能計算出觀眾什麼時候笑嗎。如果觀眾在他沒算的時候笑了，他怎麼辦？跟觀眾說:您等會樂，我這公式算的您這會兒不能樂？
相聲，雖說流傳時間不長（也就百來年）起源草根，民國時期經先生們大師們的提淬得以昇華。建國後提升至殿堂之上，其理就是得益於其本質是人民藝術，骨子裡就是流著傳統的血液。兩位書讀傻了也好、博出名也罷，盡然以西學公式去概之，真是滑天下之大稽。殊不知，何時中醫也曾公式化？流程化？世人皆知，中醫的辯症施方如是其核心思想。不同的人給不同人看同樣的病肯定是用不同的處方，相聲亦是如此（且不論信口雌黃、拿著文憑傲慢無禮）。基本功那是入門，現身說笑那是真功夫。夫妻二人就當笑話一出，看官們“呵呵”了之……
他倆太“嫩”，校園裡騙騙大學生還行，到社會上，就得郭德綱這種老油條的“梗”才行，三句話就佔“便宜”，四句話就帶色，大家活得累，就想俗一把，你搞設麼奶身奶氣的“梗”，出了彆扭，就是討厭
歷史舞臺上一直都會有像這對夫妻這樣的跳樑小醜！過去過，現在有，以後還有，這是自然規律，就像蚊子蒼蠅耗子這些讓人噁心的玩意一樣，你消滅了一潑又生出一潑，好在它們都活不久！再折騰也變不成雄鷹雄獅，所以我們人類遇到了就踩幾腳，它們是死是活，就隨它們去吧！
