如何評價杜琪峰的電影風格？
說道杜琪峰的電影風格，很多人的第一反應是從兩個方面入手，1是視聽感覺，2是故事內容。
談起杜琪峰及銀河映像的早期作品，銀河粉們立刻想到是《一個字頭的誕生》《暗花》《槍火》及後來票房及口碑都不錯的《暗戰》，但是很少人提及《真心英雄》。
這部由杜琪峰執導的98年電影，不但獲得第五屆（99年）香港電影評論學會獎最佳導演，亦是遠東電影節的最佳導演。
比起杜sir早期的經典《槍火》，《真心英雄》是首部確立其江湖風格的電影，本片的重點是描寫英雄相惜跟江湖反叛，這都是以後杜sir 常用的故事橋段，並帶有濃烈的杜式風格之宿命、唯美、暴力、隱寓、人性醜陋。
《真心英雄》日版海報
視覺上，它有杜sir 慣用的舞臺感：燈光及站位。當然它不可能不用杜式首創的血霧，即人中彈瞬間身體噴出的血絲飛濺，用這種手段來加強絢麗與慘烈的戲劇效果。
然而這部黑暗凌厲的電影，當年叫好卻不叫座，甚至差點讓銀河映像破產。杜琪峰早年探索期的電影，大抵都是賠錢的命，這些早期作品，卻是銀河映像史上剎那流星永恆光輝。
最後那幕復仇的舞臺戲，在杜式的頂光和高對比（畫面中亮部跟暗部的反差強烈）鏡頭下，拍得淒美悲壯：當Jack推著阿秋的屍身去報仇，他沒有穿防彈衣，靠著自己的毅力跟決心，打到最後只剩下兩個已經渾身發抖大佬。最後身中數彈的他還幫阿秋完成了心願，用阿秋的手結果了追哥的命，身心早已疲憊的他，倒地而亡。
而故事的核心：宿命論，一直以來都是杜琪峰的銀河映像不變的主題
先說一下我心中杜sir最好電影的前五名：《審死官》、《神探》、《槍火》、《大塊頭有大智慧》、《暗戰》。
杜sir是1955年生人，今年已經63歲。杜sir從1980年開始執導電影，一直到今天，一共執導了將近百部電影。杜sir獲得過三屆香港電影金像獎最佳導演獎、三屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎和兩屆中國長春電影節最佳導演獎，是最能代表香港電影而且也最具有香港電影風格的一位商業片大導演。
要想說得清楚杜琪峰的電影風格，估計得寫一本書，因為杜sir的導演生涯之長、導演作品之多、作品類型之廣泛，恐怕都不是三言兩語概括得了。我就從一個普通觀眾的角度，說說杜sir的電影給我的感覺。
1.風格多變，不斷探索新的題材。應該說，杜sir從拿起導演執筒起，就沒有停止過對電影的探索。從文藝片到商業片，從警匪片到愛情片，從槍戰片到黑幫片，每一種類型的影片，杜sir都完成得不錯。《審死官》是與周星馳合作的無厘頭喜劇，《瘦身男女》是與劉德華合作愛情片，《阿郎的故事》是與周潤發合作的文藝片。在不同類型的電影中，與不同大咖合作，杜sir 都能與他們擦出不同的火花。《審死官》成為當年星爺香港電影的票房記錄，《瘦身男女》把劉德華與鄭秀文打造成一對兒國民“cp”，還有《阿郎的故事》，成為周潤發的代表作。
2.萬變離不開一個“情”字。杜琪峰的電影最後落腳點一定在一個“情”字上。不管是男女之間的愛情，還是兄弟之間的情義，杜sir都表現得很到位。《天若有情》中劉德華與吳倩蓮的亂世愛情，《孤男寡女》中劉德華與鄭秀文的辦公室愛情。《槍火》中一群男人之間的“兄弟情義”，《暗戰》中劉德華飾演的“匪”與劉青雲飾演的“兵”之間的“相愛相殺”，都成為經典，感人又好看。
《槍火》中五個男人的站位極具個性與風格，忍不住多貼幾張▼
3.“宿命論”色彩濃厚。杜sir是一個嚴重的“宿命論”晚期患者，基本無法治癒。這種宿命論在《神探》和《大塊頭》裡體現得最為明顯。《神探》最後的結局其實是神探劉青雲被杜志安（安志傑扮演的警察）心中的另一個“鬼”（一個外表冷峻的女“鬼”，由谷祖琳扮演）殺死了，不過因為“邪不能勝正”的大宗旨，在內地過審時剪輯出了兩個版本。而《大塊頭》更明顯了。大支佬費盡千辛萬苦，還是改變不了李鳳儀被害的命運。
《神探》中杜志安心中的另外一個“鬼”▼最後現身教唆“小男孩”開槍殺死了神探
杜sir的導演成就毋容置疑，不過也有不盡如人意的作品。杜sir在對現代職場生活的理解上可能存在些誤差，幾部關於現代職場人或者職場生活的電影口碑都撲街了，像《華麗上班族》、《單身男女2》。杜sir這兩年主要參與一些影展評審的工作，期待有更多好作品！
說到杜琪峰，這位導演最大的標籤應該就是“香港警匪片”和“暴力美學”。
很多觀眾會覺得他的電影千篇一律，拍來拍去就是那麼點事。
不愛香港警匪片的觀眾完全欣賞不來杜琪峰電影，以至於他的電影在豆瓣上普遍爭議很大。
先說杜琪峰本人的創作風格，他的電影其實都帶有非常強烈的個人風格。
香港警匪片基本可以分為杜琪峰導演的，跟其他人導演的兩類。
我看過的近5年最能代表他個人風格的作品應該是《毒戰》。
下面就以這部電影為例，簡要分析。
杜琪峰導演拍攝的作品非常貼近現實。
在這部電影中，完全的為大家還原了緝毒戰，緝毒戰警們連續幾天跟蹤嫌疑犯，剛下了高速第一件事是什麼？
是撒尿，就站在路邊，急不可耐，就這一個細節，就能看出真實。
塵土飛揚的高速路，罪犯揮金如土，警察們拼湊零錢吃飯。
這些都能在杜琪峰導演的電影中看到，很多導演一味去樹立緝毒警察們光輝的形象反而適得其反。
警察們不是超人，很多時候都會傷亡慘重，這就是現實。
就連暴力美學都是杜琪峰導演想要還原真實的一種途徑，現實就是這樣血淋淋沒有任何加工的。緝毒警察和罪犯的交鋒有時候就是兩敗俱傷，如此慘烈。我們說吳宇森的白鴿美好，但是如此徹骨的真實又是一種別樣的美。
其次，杜琪峰導演的作品裡常常是充滿政治隱喻和人性的灰色地帶。
電影諷刺人性非常常見，但是能像杜導這樣做到不動神色的流露其實非常難的。
灰色地帶就是人性往往不是非黑即白的。
很多時候不能夠單一標準評判，這些在杜導的電影中都有非常多的體現。
簡單來說，杜琪峰導演的電影作品個人風格非常強烈。
愛的人會愛死，不感冒的人就怎麼也喜歡不起來，很幸運，我是前者。
（獨狼映畫編輯部：孫堯）
香港導演最喜歡的就是杜琪峰，還有徐克，不過徐老爺子這兩年有點放水了