誰能被稱為中國歌壇一絕？
當然是鄧麗君了，世界上沒人超越鄧麗君，她可是大家心目中的經典。
當然是鄧麗君了，世界上沒人超越鄧麗君，她可是大家心目中的經典。
因為鄧麗君小姐是華語樂壇永恆的符號，也是中國人的驕傲，她是所有人們心目中的完美女神，她的歌聲陪你度過多少黎明多少黃昏，陪你度過多少個美麗的夜色，她的歌聲陪伴你成長，不管在漫步人生路上遇到多少狂風暴雨，她的歌聲依舊陪伴你的身邊，她的歌聲能帶給你很多的溫暖。
當然是鄧麗君了，世界上沒人超越鄧麗君，她可是大家心目中的經典。
因為鄧麗君小姐是華語樂壇永恆的符號，也是中國人的驕傲，她是所有人們心目中的完美女神，她的歌聲陪你度過多少黎明多少黃昏，陪你度過多少個美麗的夜色，她的歌聲陪伴你成長，不管在漫步人生路上遇到多少狂風暴雨，她的歌聲依舊陪伴你的身邊，她的歌聲能帶給你很多的溫暖。
鄧麗君是一位大家熟知的女歌手，也是大家非常喜愛的女歌手，她的歌聲陪伴了幾代人的成長，她的一生就是一個時代，她的音樂傳奇就是一代時代不可代替的一個記憶。
當然是鄧麗君了，世界上沒人超越鄧麗君，她可是大家心目中的經典。
因為鄧麗君小姐是華語樂壇永恆的符號，也是中國人的驕傲，她是所有人們心目中的完美女神，她的歌聲陪你度過多少黎明多少黃昏，陪你度過多少個美麗的夜色，她的歌聲陪伴你成長，不管在漫步人生路上遇到多少狂風暴雨，她的歌聲依舊陪伴你的身邊，她的歌聲能帶給你很多的溫暖。
鄧麗君是一位大家熟知的女歌手，也是大家非常喜愛的女歌手，她的歌聲陪伴了幾代人的成長，她的一生就是一個時代，她的音樂傳奇就是一代時代不可代替的一個記憶。
鄧麗君她的影響力不容小覷，鄧麗君不管在日本還是中國都一定的影響力，她溫柔親切，她的歌聲優美婉約，沁人心脾，直接打動人的心靈，她的歌聲是有治癒效果的，無論你遇到什麼困難，只要聽她的歌，你彷彿看到了她的微笑，鄧麗君的歌聲不僅有治癒效果，而且她的歌聲也是不容小覷的，大家不要以為鄧麗君的歌輕輕柔柔的，就等於是好唱的，實話說鄧麗君的歌很難唱，而且她的咬字吐字發音非常規範，感情的把握以及氣息的控制力極強，你完全聽不出來她有喘氣的聲音，這就說明體現出了鄧麗君的唱功水準到了一定的水準，無論是唱鄧麗君的歌還是模仿鄧麗君都是相當有難度的。
當然是鄧麗君了，世界上沒人超越鄧麗君，她可是大家心目中的經典。
因為鄧麗君小姐是華語樂壇永恆的符號，也是中國人的驕傲，她是所有人們心目中的完美女神，她的歌聲陪你度過多少黎明多少黃昏，陪你度過多少個美麗的夜色，她的歌聲陪伴你成長，不管在漫步人生路上遇到多少狂風暴雨，她的歌聲依舊陪伴你的身邊，她的歌聲能帶給你很多的溫暖。
鄧麗君是一位大家熟知的女歌手，也是大家非常喜愛的女歌手，她的歌聲陪伴了幾代人的成長，她的一生就是一個時代，她的音樂傳奇就是一代時代不可代替的一個記憶。
鄧麗君她的影響力不容小覷，鄧麗君不管在日本還是中國都一定的影響力，她溫柔親切，她的歌聲優美婉約，沁人心脾，直接打動人的心靈，她的歌聲是有治癒效果的，無論你遇到什麼困難，只要聽她的歌，你彷彿看到了她的微笑，鄧麗君的歌聲不僅有治癒效果，而且她的歌聲也是不容小覷的，大家不要以為鄧麗君的歌輕輕柔柔的，就等於是好唱的，實話說鄧麗君的歌很難唱，而且她的咬字吐字發音非常規範，感情的把握以及氣息的控制力極強，你完全聽不出來她有喘氣的聲音，這就說明體現出了鄧麗君的唱功水準到了一定的水準，無論是唱鄧麗君的歌還是模仿鄧麗君都是相當有難度的。
鄧麗君的歌為什麼那麼唱，有一點不可否認，首先講鄧麗君的歌聲，鄧麗君的嗓音完美，極有穿透力，鄧麗君她有一首歌叫《海韻》，當你去聽她唱這首歌的時候，你就可能會被她的歌聲吸引了，還有一點呢？就是她的語言能力，在這一點也不容小覷，她的語言能力也是好得不得了，鄧麗君她會日語，英語，印尼語，閩南語，粵語，這說明鄧麗君不光在唱歌方面能力極強，她在語言方面也是個天才，鄧麗君她會非常多的語言，各種各樣的語言她都會，而且她在日本具有超高的影響力，鄧麗君大概在1974年的時候就開始自己真正的演藝生涯，也是她一個非常重要的轉折點，鄧麗君她有一首歌叫《空港》，聽說這首歌在日本很火，後來鄧麗君在1984到1986年之間，因《つぐない 》（償還），《愛人》（愛人），《時の流れに身をまかせ》（我只在乎你）這三首歌曲讓她獲得了雙獎三連冠的記錄，至今無人能及，這個成績至今無人能超越。
當然是鄧麗君了，世界上沒人超越鄧麗君，她可是大家心目中的經典。
因為鄧麗君小姐是華語樂壇永恆的符號，也是中國人的驕傲，她是所有人們心目中的完美女神，她的歌聲陪你度過多少黎明多少黃昏，陪你度過多少個美麗的夜色，她的歌聲陪伴你成長，不管在漫步人生路上遇到多少狂風暴雨，她的歌聲依舊陪伴你的身邊，她的歌聲能帶給你很多的溫暖。
鄧麗君是一位大家熟知的女歌手，也是大家非常喜愛的女歌手，她的歌聲陪伴了幾代人的成長，她的一生就是一個時代，她的音樂傳奇就是一代時代不可代替的一個記憶。
鄧麗君她的影響力不容小覷，鄧麗君不管在日本還是中國都一定的影響力，她溫柔親切，她的歌聲優美婉約，沁人心脾，直接打動人的心靈，她的歌聲是有治癒效果的，無論你遇到什麼困難，只要聽她的歌，你彷彿看到了她的微笑，鄧麗君的歌聲不僅有治癒效果，而且她的歌聲也是不容小覷的，大家不要以為鄧麗君的歌輕輕柔柔的，就等於是好唱的，實話說鄧麗君的歌很難唱，而且她的咬字吐字發音非常規範，感情的把握以及氣息的控制力極強，你完全聽不出來她有喘氣的聲音，這就說明體現出了鄧麗君的唱功水準到了一定的水準，無論是唱鄧麗君的歌還是模仿鄧麗君都是相當有難度的。
鄧麗君的歌為什麼那麼唱，有一點不可否認，首先講鄧麗君的歌聲，鄧麗君的嗓音完美，極有穿透力，鄧麗君她有一首歌叫《海韻》，當你去聽她唱這首歌的時候，你就可能會被她的歌聲吸引了，還有一點呢？就是她的語言能力，在這一點也不容小覷，她的語言能力也是好得不得了，鄧麗君她會日語，英語，印尼語，閩南語，粵語，這說明鄧麗君不光在唱歌方面能力極強，她在語言方面也是個天才，鄧麗君她會非常多的語言，各種各樣的語言她都會，而且她在日本具有超高的影響力，鄧麗君大概在1974年的時候就開始自己真正的演藝生涯，也是她一個非常重要的轉折點，鄧麗君她有一首歌叫《空港》，聽說這首歌在日本很火，後來鄧麗君在1984到1986年之間，因《つぐない 》（償還），《愛人》（愛人），《時の流れに身をまかせ》（我只在乎你）這三首歌曲讓她獲得了雙獎三連冠的記錄，至今無人能及，這個成績至今無人能超越。
1.劉德華
這位不老神話的天王級別的巨星在中國歌壇也留下了濃墨重彩的一筆，甚至可以稱得上是華語樂壇的奇蹟。因為在華語樂壇的20年裡都沒有讓他的人氣有絲毫的削減。他是世界傑出青年和吉尼斯紀錄雙獲得者，是中國最具影響力的藝人。
2.鄧麗君
中國樂壇走過的一百多年是絕對不能忘記這個名字的，就是鄧麗君。鄧麗君是華語現代流行歌壇的第一位具世界影響力的歌手。她演唱的歌曲已經成為世界文化遺產的一部分，這麼多年過去了，依然有來自全世界的人在懷念她。
3.張學友
張學友被稱為“歌神”，他的經典歌曲一直被大家所傳唱，被稱為“四大天王簡直是”委屈，95年以銷量500萬列全球歌手年銷量第二參加世界音樂獎，99年獲得世界十大傑出青年，94-98年連續5年獲得世界音樂獎。在1999年，榮獲世界十大傑出青年稱號。
4.譚詠麟
譚詠麟可以稱得上是八十年代香港流行樂壇的神話。奠定了譚詠麟的粵語歌壇首席歌星地位的是他在1984年的《愛在深秋》《愛的根源》《霧之戀》三部曲，連奪四屆“最受歡迎男歌手”獎。80年代香港歌手，以譚詠麟為首，將粵語流行音樂推到了頂峰。
5.羅大佑
羅大佑對華語音樂的影響力是不置可否的美國“林肯表演藝術中心”和“美國藝術中心”曾聯合頒發給羅大佑87年度“亞洲傑出藝人獎”。他是一位“偉大的音樂家”。
毫無疑問是周杰倫。
先明確什麼叫成功，雖然每個人的衡量指標各不相同，但大致還是可以分為兩個維度來看：影響力和歷史地位。
影響力，橫向比較在各自的時代的相對優勢，周杰倫遠大於張學友。
如果說21世紀是周杰倫一超多強的時代，那90年代是各家齊頭並進的時代，張學友只能算是當年的最成功歌手之一，更多是作為＂四大天王＂被熟知，遠遠未到天下第一的程度：
1990年到2000年的香港最受歡迎男歌手為例，劉德華5個，郭富城3個，黎明2個，張學友1個。
在香港都尚且與＂最受歡迎＂絕緣，更別提整個華語樂壇。張學友走紅整個華語圈是93年的《吻別》之後，同年開始內地巡演。但論傳唱度，四大天王之首劉德華在整個90年代一直都有《忘情水》《天意》《中國人》《東方之珠》《冰雨》等國民歌曲。而在97年到00，任賢齊又以《心太軟》《傷心太平洋》《對面的女孩看過來》一度成為最紅的歌手。
顯然，拋開藝術造詣談影響力，整個90年代最能對飆21世紀的周杰倫的，應該是劉德華。而張學友相比＂天王殺手＂周華健、＂情歌王子＂張信哲、＂天后＂王菲、那英、張惠妹等並無優勢，更別說像周杰倫一樣穩居華語樂壇第一把交椅兩個十年。
而且更可怕的是，這還是在周杰倫貼目讓子的情況下做出的比較，不包括周送給其他歌手的作品，若把這些都算作周杰倫影響力的延伸，差距更大……
歷史地位，無需做細緻的比較了吧？張學友是華語樂壇成人抒情的代表之一，但周杰倫是顛覆舊有體系的人。開宗立派式的人物相比某一宗門內的頂級高手，高下立判。最後講點題外話，因為港媒的包裝炒作，香港樂壇的歌手普遍被抬得太高了。張能被拿來和周作比，與＂歌神＂封號的過於拔高不無關係。常看到＂周杰倫是華語樂壇最後一個天王＂＂周杰倫和甲乙丙並稱新四大天王＂等哭笑不得的說法，字裡行間彷彿周的成功是矮子裡面挑高個，四大天王才是華語樂壇的巔峰。
然而事實是什麼？90年代的香港樂壇史不過是被中島美雪、玉置浩二等日本音樂人殖民的屈辱史，所謂的四大天王的業務能力更是何勇評為＂只有張學友會唱歌＂，而21世紀後以周杰倫、王力宏、陶喆、林俊杰為代表的創作歌手不斷湧現，華語樂壇進入原創的元年，真正的走上了巔峰。
因此，仿照當年的香港去造這個神那個王，其實是對周杰倫們莫大的侮辱。因為周杰倫的高度遠高於任何所謂的＂天王＂＂歌神＂。華語樂壇不缺下一個＂天王＂或＂歌神＂，我們更需要下一個＂周杰倫＂。
他，是湖南整整一代人的集體記憶，同時他的影響又將遠遠不止一代人，他就是何紀光。
何紀光(1939年-2002年)，男，苗族，湖南省古丈縣古陽鎮人。我國二十世紀著名男高音歌唱家。作品有《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》、《濟公之歌》等。1989年，他灌製的唱片《洞庭魚米鄉》獲中國首屆“金唱片獎”！
他的演唱雄渾、高亢、遼遠，可謂穿雲破霧，震天撼地，猶如天籟，獨具韻味。1983年，他隨文化部表演藝術團赴香港演出，轟動港島，各家報紙紛紛載文驚歎：“何紀光是中國歌壇一絕。“
何紀光是我國獨樹一幟的聲樂大師。他在傳統“湖南花鼓”音調上，按照新型高腔唱法進行重構，不斷尋求現代多重音樂表現手法。給人以新的視野，奇的佳境，美的享受！他的歌曲，無不體現出濃濃的湖南特色，無不表達出他對故鄉水土與人民深深的熱愛。
他，是湖南整整一代人的集體記憶，同時他的影響又將遠遠不止一代人，他就是何紀光。
何紀光(1939年-2002年)，男，苗族，湖南省古丈縣古陽鎮人。我國二十世紀著名男高音歌唱家。作品有《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》、《濟公之歌》等。1989年，他灌製的唱片《洞庭魚米鄉》獲中國首屆“金唱片獎”！
他的演唱雄渾、高亢、遼遠，可謂穿雲破霧，震天撼地，猶如天籟，獨具韻味。1983年，他隨文化部表演藝術團赴香港演出，轟動港島，各家報紙紛紛載文驚歎：“何紀光是中國歌壇一絕。“
何紀光是我國獨樹一幟的聲樂大師。他在傳統“湖南花鼓”音調上，按照新型高腔唱法進行重構，不斷尋求現代多重音樂表現手法。給人以新的視野，奇的佳境，美的享受！他的歌曲，無不體現出濃濃的湖南特色，無不表達出他對故鄉水土與人民深深的熱愛。
我認為能被稱為歌壇一絕的，必定是有影響力，有獨特的音樂風格，有自己代表作，並且歌曲廣泛被人傳唱的人，這個人在我看來不一定非得是老的歌唱藝術家們，在我心目中是非華晨宇莫屬。
雖然他是選秀出身，但是英雄不問出處，他的代表作《異類》，《煙火裡的塵埃》等等是在90零後，零零後幾乎是必備的曲目，也是KTV點唱比較多的曲目，而且他的曲風比較邪魅，是有靈魂，有思想的，而不是譁眾取寵，市場上那種俗不可耐，曇花一現般的歌曲。
華晨宇所有的作詞作曲都是比較有深度和意境在裡面的，看似不搭調，仔細品味卻發人深思，而且他參加的一些音樂類節目，對待音樂認真的態度也能體現出他的一絕。
若論當今歌壇一絕，刀郎真該佔有一席之地，其帶有西域大漠之風的作品，傳唱度和影蝶發行量都曾創下記錄，在某專業音樂專業網站上，刀郎的粉絲量一直位列第一，達到了五千多萬，幾乎是位列第二的劉德華三千多萬粉絲量的翻番，刀郎作品既或早年的紅歌翻唱，也是情真意特，用濃濃的沙啞酒嗓，把紅歌唱出醉人的芬芳，唱出中國特色，一家之言，呵呵！
龔琳娜，薩頂頂，楊坤
他，1964年，在第五屆“上海之春”音樂會上，他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》兩首湘味醇濃的歌曲轟動樂壇，他，1983年就聲震港島，被香港各大媒體稱為“中國歌壇一絕”;他，是國家一級演員，1990年被授予“湖南省優秀中青年專家”的稱號，1992年經國務院批准享受政府特殊津貼待遇......他,就是從湘西古丈走出去的著名歌唱家何紀光。
他，1964年，在第五屆“上海之春”音樂會上，他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》兩首湘味醇濃的歌曲轟動樂壇，他，1983年就聲震港島，被香港各大媒體稱為“中國歌壇一絕”;他，是國家一級演員，1990年被授予“湖南省優秀中青年專家”的稱號，1992年經國務院批准享受政府特殊津貼待遇......他,就是從湘西古丈走出去的著名歌唱家何紀光。
何紀光生先二三事
作者：劉鎮遠
長子從省城來電話告訴我，說歌唱家何紀光先生突然去世。我不敢相信這一消息，經與家兄聯繫證實並告知詳情我一時陷於一種沉思及追懷中。
五十二年前，我在省城參加工作，隨軍來到一個小縣城，它就是何紀光的故鄉古丈。當時我家租住一間民房，緊鄰何家。我長何紀光先生一輪，因是鄰居，加之其母親與我愛人交往甚佳，許多年來我們未斷聯繫，驚悉他匆匆辭世，讓我想起了一些往事。
一首“王大媽要和平”
談起何紀光初露天資，要數他唱的那首“王大媽要和平”。20世紀50年代初抗美援朝的日子裡，全國人民那種激昂的民族情緒，不亞於抗日戰爭時那種同仇敵愾的反對帝國主義侵略的團結精神。那年縣城在河邊校場坪的一個木戲臺上舉辦了一次演唱會，小小年紀的何紀光，長得胖乎乎的，引吭高歌了那首當時老幼皆知、流行甚廣的“王大媽要和平”，贏得了全場觀眾的熱烈掌聲，時任縣委書記的張世乙同志當場交給他一條白白的毛巾和一個口琴。
他，1964年，在第五屆“上海之春”音樂會上，他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》兩首湘味醇濃的歌曲轟動樂壇，他，1983年就聲震港島，被香港各大媒體稱為“中國歌壇一絕”;他，是國家一級演員，1990年被授予“湖南省優秀中青年專家”的稱號，1992年經國務院批准享受政府特殊津貼待遇......他,就是從湘西古丈走出去的著名歌唱家何紀光。
何紀光生先二三事
作者：劉鎮遠
長子從省城來電話告訴我，說歌唱家何紀光先生突然去世。我不敢相信這一消息，經與家兄聯繫證實並告知詳情我一時陷於一種沉思及追懷中。
五十二年前，我在省城參加工作，隨軍來到一個小縣城，它就是何紀光的故鄉古丈。當時我家租住一間民房，緊鄰何家。我長何紀光先生一輪，因是鄰居，加之其母親與我愛人交往甚佳，許多年來我們未斷聯繫，驚悉他匆匆辭世，讓我想起了一些往事。
一首“王大媽要和平”
談起何紀光初露天資，要數他唱的那首“王大媽要和平”。20世紀50年代初抗美援朝的日子裡，全國人民那種激昂的民族情緒，不亞於抗日戰爭時那種同仇敵愾的反對帝國主義侵略的團結精神。那年縣城在河邊校場坪的一個木戲臺上舉辦了一次演唱會，小小年紀的何紀光，長得胖乎乎的，引吭高歌了那首當時老幼皆知、流行甚廣的“王大媽要和平”，贏得了全場觀眾的熱烈掌聲，時任縣委書記的張世乙同志當場交給他一條白白的毛巾和一個口琴。
何紀光深入民間採訪
最惦念家鄉的事和人
初中沒畢業的何紀光，被選進了省歌舞團。少小離家的他,每每有家鄉人去省城，都像遊子一樣，尋到旅社招待所去看望，問這問那。記得20世紀60年代的一個春節，我回省城探望家人，他聞訊來到我家拜年，就像回到自己的家一樣，談笑風生。家人要求他唱首歌，他婉言解釋團裡有規定，他不能在未經批准的情況下，隨意在外獨唱，最後他說這是在“老鄉”家裡破例即席為我們全家小聲唱了那首《金瓶似的小山》。由於我家那狹小的木房不隔音，他那優揚、抒情的歌聲，招來了四鄰的孩子們在窗外及門縫裡偷聽。就是這次歌唱，我們從此以“老鄉”相稱了。
“老鄉”的母親愛聽兒子的歌
何紀光離家時年紀太小，只有一個弟弟陪伴著母親。20世紀50年代的縣城交通閉塞，信息不靈，直到60年代縣廣播站才在城中的那個山頂上安了大喇叭。何紀光的母親每到廣播響時就坐在家門口，望著山頂上的大喇叭，等呀，等呀，只要聽到了兒子唱的那首《挑擔茶葉上北京》或《洞庭魚米鄉》時，她老人家就引以自豪地招呼鄰居們來聽。後來到省城遇到這位“老鄉”，我就把他母親經常搬個小板凳坐在家門口，等著兒子歌聲的情景描繪給他，話猶未盡，我的這位小“老鄉”的眼睛早已溼潤了，久久不能作答。
他，1964年，在第五屆“上海之春”音樂會上，他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》兩首湘味醇濃的歌曲轟動樂壇，他，1983年就聲震港島，被香港各大媒體稱為“中國歌壇一絕”;他，是國家一級演員，1990年被授予“湖南省優秀中青年專家”的稱號，1992年經國務院批准享受政府特殊津貼待遇......他,就是從湘西古丈走出去的著名歌唱家何紀光。
何紀光生先二三事
作者：劉鎮遠
長子從省城來電話告訴我，說歌唱家何紀光先生突然去世。我不敢相信這一消息，經與家兄聯繫證實並告知詳情我一時陷於一種沉思及追懷中。
五十二年前，我在省城參加工作，隨軍來到一個小縣城，它就是何紀光的故鄉古丈。當時我家租住一間民房，緊鄰何家。我長何紀光先生一輪，因是鄰居，加之其母親與我愛人交往甚佳，許多年來我們未斷聯繫，驚悉他匆匆辭世，讓我想起了一些往事。
一首“王大媽要和平”
談起何紀光初露天資，要數他唱的那首“王大媽要和平”。20世紀50年代初抗美援朝的日子裡，全國人民那種激昂的民族情緒，不亞於抗日戰爭時那種同仇敵愾的反對帝國主義侵略的團結精神。那年縣城在河邊校場坪的一個木戲臺上舉辦了一次演唱會，小小年紀的何紀光，長得胖乎乎的，引吭高歌了那首當時老幼皆知、流行甚廣的“王大媽要和平”，贏得了全場觀眾的熱烈掌聲，時任縣委書記的張世乙同志當場交給他一條白白的毛巾和一個口琴。
何紀光深入民間採訪
最惦念家鄉的事和人
初中沒畢業的何紀光，被選進了省歌舞團。少小離家的他,每每有家鄉人去省城，都像遊子一樣，尋到旅社招待所去看望，問這問那。記得20世紀60年代的一個春節，我回省城探望家人，他聞訊來到我家拜年，就像回到自己的家一樣，談笑風生。家人要求他唱首歌，他婉言解釋團裡有規定，他不能在未經批准的情況下，隨意在外獨唱，最後他說這是在“老鄉”家裡破例即席為我們全家小聲唱了那首《金瓶似的小山》。由於我家那狹小的木房不隔音，他那優揚、抒情的歌聲，招來了四鄰的孩子們在窗外及門縫裡偷聽。就是這次歌唱，我們從此以“老鄉”相稱了。
“老鄉”的母親愛聽兒子的歌
何紀光離家時年紀太小，只有一個弟弟陪伴著母親。20世紀50年代的縣城交通閉塞，信息不靈，直到60年代縣廣播站才在城中的那個山頂上安了大喇叭。何紀光的母親每到廣播響時就坐在家門口，望著山頂上的大喇叭，等呀，等呀，只要聽到了兒子唱的那首《挑擔茶葉上北京》或《洞庭魚米鄉》時，她老人家就引以自豪地招呼鄰居們來聽。後來到省城遇到這位“老鄉”，我就把他母親經常搬個小板凳坐在家門口，等著兒子歌聲的情景描繪給他，話猶未盡，我的這位小“老鄉”的眼睛早已溼潤了，久久不能作答。
我的小“老鄉”就這樣匆匆地走了，我還記得在他的唱片獲得金唱片獎(發行百萬張)時，面對大家的祝賀，他顯得那樣謙虛和平靜;在家鄉義演時，他對觀眾那樣熱情。
小“老鄉”，你給人民留下了一筆寶貴的音樂財富，你給家鄉留下了永不消逝的聲音，那麼高亢，那麼抒情……
何紀光簡介
何紀光出生於湖南湘西漢、苗、土家等民族雜居的古丈縣。自幼受民歌薰陶，七歲在家鄉賽歌會上奪得銀牌，十四歲考入湖南省民間歌舞團。在省歌舞團，他以極大的興趣和熱情深入苗山瑤嶺，學會了漢、苗、瑤、侗、土家等各族民歌。1965年參加全國音樂周，領唱《澧水船伕號子》、《打硪歌》初露端倪，1960年向著名民歌舒黑娃學會獨具一格的湖南高腔山歌唱法。
1962年入上海音樂學院聲樂系隨王品素教授學習。能編善唱，既掌握演唱不同類型歌曲的技巧，又發展了真假嗓結合、剛柔並濟、具有中國民族氣派的獨特唱法，音域寬廣，風格淳厚，聲音優美，變換自如。
1980年，他再次到上海音樂學院學習，使自己成為“歌壇一絕”。他演唱的《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》、《濟公之歌》等成為經典民歌。1989年，他灌製的唱片《洞庭魚米鄉》獲中國首屆“金唱片獎”。
何紀光生前為中國音協理事、省文聯副主席、省音協主席、省音協聲樂藝術委員會會長、省歌舞劇院一級演員、享受國務院特殊津貼專家、著名歌唱家。
2002年9月19日凌晨因心肌梗塞逝世於湖南長沙。
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
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中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
中國歌壇一絕當屬張歌神！歌神不是浪得虛名的，他的蘭花指一出誰與爭鋒?他的扭腰甩臀舞誰與爭鋒?他的狼哭鬼嚎的唱功誰與爭鋒?
#傑聲至愛#王傑的音樂融會了人生體驗，情感真摯，獨特的唱腔和歌曲的感染力，讓人聽後能夠產生強烈共鳴。儘管王傑的很多歌曲很傷感，但從孤獨滄桑的旋律中，讓人感受不到消沉，卻能從中領悟到灑脫和堅強！王傑的歌聲像是孤獨的舒解劑，高亢中帶著一種憂傷，悲涼中卻又藏著一種不屈的力量！只要有一定人生經歷的人，只要用心去聽過王傑的音樂的人，都會喜歡他的歌！歡迎傑友們在#傑聲至愛#這個話題中，分享你愛王傑的點點滴滴！
#傑聲至愛#王傑的音樂融會了人生體驗，情感真摯，獨特的唱腔和歌曲的感染力，讓人聽後能夠產生強烈共鳴。儘管王傑的很多歌曲很傷感，但從孤獨滄桑的旋律中，讓人感受不到消沉，卻能從中領悟到灑脫和堅強！王傑的歌聲像是孤獨的舒解劑，高亢中帶著一種憂傷，悲涼中卻又藏著一種不屈的力量！只要有一定人生經歷的人，只要用心去聽過王傑的音樂的人，都會喜歡他的歌！歡迎傑友們在#傑聲至愛#這個話題中，分享你愛王傑的點點滴滴！
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