對這個問題，看似簡單，卻又不是一兩句話就能說明白的。
我也是慢慢才理解的。
寫好楷書真的不容易，其間要付出很多的努力。而且還很容易讓人發現不足之處。
而行草書則相對寬鬆一些。在用筆和結字及章法上，好壞的標準也不太好定。
所以有相當一部分人，認為寫行草書的沒有寫楷書的功夫深，甚至有避難就易，混水摸魚之嫌。
其實，還真不是這麼回事。
寫一手高水準的楷書固然不易。可是要寫好行草書又談何容易！
可以這麼說，很多寫行草書的，一開始也學過楷書，有些甚至寫的很好。
但是隨著對書法學習的深入，有很多人就轉向了行草書。
這其中的原因多種多樣，但是最主要的原因，是行草書更適合表達這些作者的情趣追求，能更好的展示作者的藝術風采，及精神風貌。
拿我個人的經歷來說，也曾學過好幾年的楷書。
雖然楷書端莊大氣，靈秀美觀，對我來說很有魅力。
但隨著時間的推移，我還是走上了行草書的道路。這個和我個人的性格，和藝術追求，有很大關係。
確實，寫行草書的很少展示楷書作品，這是實情。
因為一個行草書法作者，時間都用在了自己最喜歡的行草書上。
最滿意的作品，必然也是行草書。所以展示出來的，當然也是行草書。
其實楷書也好，行草書也好，只要寫到一定程度，都有自己的受眾。
讓我們一起努力，在學習書法的路上，堅實的走下去。
對這個問題，看似簡單，卻又不是一兩句話就能說明白的。
我也是慢慢才理解的。
寫好楷書真的不容易，其間要付出很多的努力。而且還很容易讓人發現不足之處。
而行草書則相對寬鬆一些。在用筆和結字及章法上，好壞的標準也不太好定。
所以有相當一部分人，認為寫行草書的沒有寫楷書的功夫深，甚至有避難就易，混水摸魚之嫌。
其實，還真不是這麼回事。
寫一手高水準的楷書固然不易。可是要寫好行草書又談何容易！
可以這麼說，很多寫行草書的，一開始也學過楷書，有些甚至寫的很好。
但是隨著對書法學習的深入，有很多人就轉向了行草書。
這其中的原因多種多樣，但是最主要的原因，是行草書更適合表達這些作者的情趣追求，能更好的展示作者的藝術風采，及精神風貌。
拿我個人的經歷來說，也曾學過好幾年的楷書。
雖然楷書端莊大氣，靈秀美觀，對我來說很有魅力。
但隨著時間的推移，我還是走上了行草書的道路。這個和我個人的性格，和藝術追求，有很大關係。
確實，寫行草書的很少展示楷書作品，這是實情。
因為一個行草書法作者，時間都用在了自己最喜歡的行草書上。
最滿意的作品，必然也是行草書。所以展示出來的，當然也是行草書。
其實楷書也好，行草書也好，只要寫到一定程度，都有自己的受眾。
讓我們一起努力，在學習書法的路上，堅實的走下去。
對這個問題，看似簡單，卻又不是一兩句話就能說明白的。
我也是慢慢才理解的。
寫好楷書真的不容易，其間要付出很多的努力。而且還很容易讓人發現不足之處。
而行草書則相對寬鬆一些。在用筆和結字及章法上，好壞的標準也不太好定。
所以有相當一部分人，認為寫行草書的沒有寫楷書的功夫深，甚至有避難就易，混水摸魚之嫌。
其實，還真不是這麼回事。
寫一手高水準的楷書固然不易。可是要寫好行草書又談何容易！
可以這麼說，很多寫行草書的，一開始也學過楷書，有些甚至寫的很好。
但是隨著對書法學習的深入，有很多人就轉向了行草書。
這其中的原因多種多樣，但是最主要的原因，是行草書更適合表達這些作者的情趣追求，能更好的展示作者的藝術風采，及精神風貌。
拿我個人的經歷來說，也曾學過好幾年的楷書。
雖然楷書端莊大氣，靈秀美觀，對我來說很有魅力。
但隨著時間的推移，我還是走上了行草書的道路。這個和我個人的性格，和藝術追求，有很大關係。
確實，寫行草書的很少展示楷書作品，這是實情。
因為一個行草書法作者，時間都用在了自己最喜歡的行草書上。
最滿意的作品，必然也是行草書。所以展示出來的，當然也是行草書。
其實楷書也好，行草書也好，只要寫到一定程度，都有自己的受眾。
讓我們一起努力，在學習書法的路上，堅實的走下去。
對這個問題，看似簡單，卻又不是一兩句話就能說明白的。
我也是慢慢才理解的。
寫好楷書真的不容易，其間要付出很多的努力。而且還很容易讓人發現不足之處。
而行草書則相對寬鬆一些。在用筆和結字及章法上，好壞的標準也不太好定。
所以有相當一部分人，認為寫行草書的沒有寫楷書的功夫深，甚至有避難就易，混水摸魚之嫌。
其實，還真不是這麼回事。
寫一手高水準的楷書固然不易。可是要寫好行草書又談何容易！
可以這麼說，很多寫行草書的，一開始也學過楷書，有些甚至寫的很好。
但是隨著對書法學習的深入，有很多人就轉向了行草書。
這其中的原因多種多樣，但是最主要的原因，是行草書更適合表達這些作者的情趣追求，能更好的展示作者的藝術風采，及精神風貌。
拿我個人的經歷來說，也曾學過好幾年的楷書。
雖然楷書端莊大氣，靈秀美觀，對我來說很有魅力。
但隨著時間的推移，我還是走上了行草書的道路。這個和我個人的性格，和藝術追求，有很大關係。
確實，寫行草書的很少展示楷書作品，這是實情。
因為一個行草書法作者，時間都用在了自己最喜歡的行草書上。
最滿意的作品，必然也是行草書。所以展示出來的，當然也是行草書。
其實楷書也好，行草書也好，只要寫到一定程度，都有自己的受眾。
讓我們一起努力，在學習書法的路上，堅實的走下去。
看看古代的書法名家，真真以楷書成名的就那麼幾個，有的只寫自己的風格，不照樣千古流傳！
（下圖為黃庭堅、徐渭等人作品）
看看古代的書法名家，真真以楷書成名的就那麼幾個，有的只寫自己的風格，不照樣千古流傳！
（下圖為黃庭堅、徐渭等人作品）
看看古代的書法名家，真真以楷書成名的就那麼幾個，有的只寫自己的風格，不照樣千古流傳！
（下圖為黃庭堅、徐渭等人作品）
看看古代的書法名家，真真以楷書成名的就那麼幾個，有的只寫自己的風格，不照樣千古流傳！
（下圖為黃庭堅、徐渭等人作品）
看看古代的書法名家，真真以楷書成名的就那麼幾個，有的只寫自己的風格，不照樣千古流傳！
（下圖為黃庭堅、徐渭等人作品）
楷書作為練習書法的功夫字，其實每個人都寫過。但是寫字的人都知道要想在楷書上自成面貌是十分艱難的，一般情況下無非是寫顏象顏、寫柳似柳、寫歐似歐，若想隔合諸家達到超越古人自成一體，幾乎是不可能實現的夢想。
這只是其一，其二：楷書作為一個工整的書寫形式很難表達書寫者的思想感情及書寫者的藝術個性，所以把行楷寫得美侖美奐就成了許多書家一生的追求，因為它既能呈現給世人深厚的書寫功底，更能表達書寫者的藝術修養、文化修養和精神內涵。
楷書作為練習書法的功夫字，其實每個人都寫過。但是寫字的人都知道要想在楷書上自成面貌是十分艱難的，一般情況下無非是寫顏象顏、寫柳似柳、寫歐似歐，若想隔合諸家達到超越古人自成一體，幾乎是不可能實現的夢想。
這只是其一，其二：楷書作為一個工整的書寫形式很難表達書寫者的思想感情及書寫者的藝術個性，所以把行楷寫得美侖美奐就成了許多書家一生的追求，因為它既能呈現給世人深厚的書寫功底，更能表達書寫者的藝術修養、文化修養和精神內涵。
楷書作為練習書法的功夫字，其實每個人都寫過。但是寫字的人都知道要想在楷書上自成面貌是十分艱難的，一般情況下無非是寫顏象顏、寫柳似柳、寫歐似歐，若想隔合諸家達到超越古人自成一體，幾乎是不可能實現的夢想。
這只是其一，其二：楷書作為一個工整的書寫形式很難表達書寫者的思想感情及書寫者的藝術個性，所以把行楷寫得美侖美奐就成了許多書家一生的追求，因為它既能呈現給世人深厚的書寫功底，更能表達書寫者的藝術修養、文化修養和精神內涵。
一般來講，對於初學者，寫楷書是必經之路，猶如小兒學走路，橫平豎直，點撇鉤捺，九宮格，米字格，雙鉤填描，等，無非是練好基夲功，再走字形間架結構。狀如算子，平整如一，缺少生氣。第二向行楷發展，力求活而不亂，違而不犯。三l向行書邁進，追求行雲流水，通暢自然，四走行草，繼之狂草。使筆墨線條伴著書家心聲在紙上盡`情的奔騰跳躍，成為美的韻律。庭堂上懸掛一兩副精典之作，方顯意酣神足，怡情神遊。楷書一般分四屏，六屏，八屏等，內容多為2O0字以上的格言，訓詁，名賦，名詞及散文遊記之類，旨在裝璜，充實家主人的文化底圍，起到以古鑑今，修身明志的修養及精神練達。
一個優秀的書法家只會寫楷書寫不好行書或只會寫行書寫不好楷書那就會讓人瞧不起。不懂得每一筆畫的用筆方法，達不到筆筆入鋒就談不上力度和美感，很多所謂書法大師就只會畫字而不是寫書法，真正懂得書法的人太少了！不是用力將筆塗在紙上就是有力度了，就拿打乒乓球來說，你雖然能舉重三百公斤的大力士也不一定能打出有力度的球來，道理是一樣的，！所以我建議大家還是多看看歐陽詢的楷書，王羲之的行書吧！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
謝謝邀請。小編這個問題提的很好，這已是書法藝術難以提高凸顯的瓶頸。于右任曾說楷如坐行如走草如飛。書者皆知行、草書較自由奔放，最能展現自己的性情，卻不甚瞭解楷書在書寫行草書中的作用，不願意學楷書。孫過庭《書譜》雲：“圖真不悟，習草將迷”。另外再看當下書壇管理部門名家大腕的大草書家，雖名揚天下但楷書功底又如何？此中原因豈不昭然若揭！
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
這個問題有失偏頗，楷書的端裝大氣，同樣適合掛在空間裡，只是很多人寫不出來，更不易寫出自己的特點，容易顯醜而已。唯有行草書變化多端，每個人寫出都不同樣，名為獨特風格。再有就是草書到一定程度，已讓人認不出是字，而是線條變化豐富的圖案了，藝術感強到楷書無法比，能唬人。還有楷書人人都從小寫，好壞標準有大眾基本審美觀約束，書法家不易顯出水平。所以想當書法家別寫楷書，而我不想當書法家，但喜歡寫楷書，只有自己常常寫著玩了。
作為一個書法愛好者，深有感受，楷書寫得紮實，行書寫起來是比較得心應手的，較易把控，具連貫性，不太費勁。但要寫一幅純楷書，寫得好，並不容易，環境、心情、狀態缺一不可，還要筆、墨、硯都恰到好處。所以，我更珍惜美麗的楷書。
楷書難，難於上青天。
楷書是亮真功夫的。自己寫不好，就攻擊寫得好的人，說楷書不是藝術。小肚雞腸而已。
