郭德綱常在相聲中說，他和于謙、高峰是從小一塊長起來的、一起上的曲校，是真的嗎？

肯定是假的啊。

相聲也是表演藝術的一種，就是演戲 一樣，難道我們看電視劇的時侯會把劇中的人物跟現實中的演員混為一談嗎？肯定不會吧，那這樣就好理解了，臺上的表演就是演戲，也是演的各類人物，跟現實沒關係，跟演員更沒關係。

記得相聲演員張雲雷曾經在臺上說過這事，他說你如果分不清檯上演的和臺下的真人，那你就別來聽相聲了。這是最好理解的事情了。

肯定是假的啊。

相聲也是表演藝術的一種，就是演戲 一樣，難道我們看電視劇的時侯會把劇中的人物跟現實中的演員混為一談嗎？肯定不會吧，那這樣就好理解了，臺上的表演就是演戲，也是演的各類人物，跟現實沒關係，跟演員更沒關係。

記得相聲演員張雲雷曾經在臺上說過這事，他說你如果分不清檯上演的和臺下的真人，那你就別來聽相聲了。這是最好理解的事情了。

肯定是假的啊。

相聲也是表演藝術的一種，就是演戲 一樣，難道我們看電視劇的時侯會把劇中的人物跟現實中的演員混為一談嗎？肯定不會吧，那這樣就好理解了，臺上的表演就是演戲，也是演的各類人物，跟現實沒關係，跟演員更沒關係。

記得相聲演員張雲雷曾經在臺上說過這事，他說你如果分不清檯上演的和臺下的真人，那你就別來聽相聲了。這是最好理解的事情了。

肯定是假的啊。

相聲也是表演藝術的一種，就是演戲 一樣，難道我們看電視劇的時侯會把劇中的人物跟現實中的演員混為一談嗎？肯定不會吧，那這樣就好理解了，臺上的表演就是演戲，也是演的各類人物，跟現實沒關係，跟演員更沒關係。

記得相聲演員張雲雷曾經在臺上說過這事，他說你如果分不清檯上演的和臺下的真人，那你就別來聽相聲了。這是最好理解的事情了。

是個包袱段子罷了，稍微查一下他們的生平經歷就知道了。

是個包袱段子罷了，稍微查一下他們的生平經歷就知道了。

用於謙自己的話來說，他和郭德綱第一次合作是這樣的“其實我和郭德綱合作完全是一次巧合，當時我所在單位北京市曲藝團正好在廣德樓演出，那天有人缺場，郭德綱來替演，缺少一個捧哏，我臨時和郭搭場，演出的段子是《拴娃娃》，當時搭檔只是為了應付演出。”之後兩個人開始頻繁往來，2004年春節于謙加入德雲社，2005年開始正式和郭德綱組成固定搭檔。

老郭常說于謙之前是體制內的相聲藝人，這點不假，但于謙那個所謂的體制內社團，根本不是他相聲裡說的“衣食無憂”，相反於謙在團裡無事可做，閒了十年。在這十年裡，于謙在外邊接了一些小品和電視劇的客串，還用業餘時間上學學了導演。在和郭德綱正式搭檔走紅之前，于謙對相聲幾乎是處於可有可無的狀態。很多人覺得是于謙的捧哏成就了郭德綱，其實反過來也一樣，沒有郭德綱，于謙根本就不會變成相聲藝人于謙，很可能現在都是在搞副業。

是個包袱段子罷了，稍微查一下他們的生平經歷就知道了。

用於謙自己的話來說，他和郭德綱第一次合作是這樣的“其實我和郭德綱合作完全是一次巧合，當時我所在單位北京市曲藝團正好在廣德樓演出，那天有人缺場，郭德綱來替演，缺少一個捧哏，我臨時和郭搭場，演出的段子是《拴娃娃》，當時搭檔只是為了應付演出。”之後兩個人開始頻繁往來，2004年春節于謙加入德雲社，2005年開始正式和郭德綱組成固定搭檔。

老郭常說于謙之前是體制內的相聲藝人，這點不假，但于謙那個所謂的體制內社團，根本不是他相聲裡說的“衣食無憂”，相反於謙在團裡無事可做，閒了十年。在這十年裡，于謙在外邊接了一些小品和電視劇的客串，還用業餘時間上學學了導演。在和郭德綱正式搭檔走紅之前，于謙對相聲幾乎是處於可有可無的狀態。很多人覺得是于謙的捧哏成就了郭德綱，其實反過來也一樣，沒有郭德綱，于謙根本就不會變成相聲藝人于謙，很可能現在都是在搞副業。

于謙對於郭德綱的重要性那就不用多說了，除了是天衣無縫的好搭檔之外，郭德綱能夠正式拜入侯門，在相聲界有一個門戶身份，也是于謙引路，當然侯先生力排眾議收他為徒也是郭德綱一生的轉機。直到今天，德雲社已經發展到如日中天，郭德綱生日宴上依然是把侯先生作為最高地位的背景板掛著，可見郭德綱對師傅的感恩。

是個包袱段子罷了，稍微查一下他們的生平經歷就知道了。

用於謙自己的話來說，他和郭德綱第一次合作是這樣的“其實我和郭德綱合作完全是一次巧合，當時我所在單位北京市曲藝團正好在廣德樓演出，那天有人缺場，郭德綱來替演，缺少一個捧哏，我臨時和郭搭場，演出的段子是《拴娃娃》，當時搭檔只是為了應付演出。”之後兩個人開始頻繁往來，2004年春節于謙加入德雲社，2005年開始正式和郭德綱組成固定搭檔。

老郭常說于謙之前是體制內的相聲藝人，這點不假，但于謙那個所謂的體制內社團，根本不是他相聲裡說的“衣食無憂”，相反於謙在團裡無事可做，閒了十年。在這十年裡，于謙在外邊接了一些小品和電視劇的客串，還用業餘時間上學學了導演。在和郭德綱正式搭檔走紅之前，于謙對相聲幾乎是處於可有可無的狀態。很多人覺得是于謙的捧哏成就了郭德綱，其實反過來也一樣，沒有郭德綱，于謙根本就不會變成相聲藝人于謙，很可能現在都是在搞副業。

于謙對於郭德綱的重要性那就不用多說了，除了是天衣無縫的好搭檔之外，郭德綱能夠正式拜入侯門，在相聲界有一個門戶身份，也是于謙引路，當然侯先生力排眾議收他為徒也是郭德綱一生的轉機。直到今天，德雲社已經發展到如日中天，郭德綱生日宴上依然是把侯先生作為最高地位的背景板掛著，可見郭德綱對師傅的感恩。

至於高峰，其實按年齡他和老郭于謙都不是同輩，只是高老闆輩分高，而且基本功太紮實，走的也是老藝術家路線，所以感覺好像他們三個是同齡人。其實83年的高峰只比欒雲平大一歲，比岳雲鵬大兩歲。

高峰早年搭檔是裘英俊，是一個南開大學的高材生，因為要進大學唸書，所以慢慢和高峰減少了合作，2003年兩人合作的《栓娃娃》還獲得過大獎。

是個包袱段子罷了，稍微查一下他們的生平經歷就知道了。

用於謙自己的話來說，他和郭德綱第一次合作是這樣的“其實我和郭德綱合作完全是一次巧合，當時我所在單位北京市曲藝團正好在廣德樓演出，那天有人缺場，郭德綱來替演，缺少一個捧哏，我臨時和郭搭場，演出的段子是《拴娃娃》，當時搭檔只是為了應付演出。”之後兩個人開始頻繁往來，2004年春節于謙加入德雲社，2005年開始正式和郭德綱組成固定搭檔。

老郭常說于謙之前是體制內的相聲藝人，這點不假，但于謙那個所謂的體制內社團，根本不是他相聲裡說的“衣食無憂”，相反於謙在團裡無事可做，閒了十年。在這十年裡，于謙在外邊接了一些小品和電視劇的客串，還用業餘時間上學學了導演。在和郭德綱正式搭檔走紅之前，于謙對相聲幾乎是處於可有可無的狀態。很多人覺得是于謙的捧哏成就了郭德綱，其實反過來也一樣，沒有郭德綱，于謙根本就不會變成相聲藝人于謙，很可能現在都是在搞副業。

于謙對於郭德綱的重要性那就不用多說了，除了是天衣無縫的好搭檔之外，郭德綱能夠正式拜入侯門，在相聲界有一個門戶身份，也是于謙引路，當然侯先生力排眾議收他為徒也是郭德綱一生的轉機。直到今天，德雲社已經發展到如日中天，郭德綱生日宴上依然是把侯先生作為最高地位的背景板掛著，可見郭德綱對師傅的感恩。

至於高峰，其實按年齡他和老郭于謙都不是同輩，只是高老闆輩分高，而且基本功太紮實，走的也是老藝術家路線，所以感覺好像他們三個是同齡人。其實83年的高峰只比欒雲平大一歲，比岳雲鵬大兩歲。

高峰早年搭檔是裘英俊，是一個南開大學的高材生，因為要進大學唸書，所以慢慢和高峰減少了合作，2003年兩人合作的《栓娃娃》還獲得過大獎。

2005年郭德綱去天津拜訪曲藝大家金文聲先生，金先生極力向郭德綱推薦高峰，並拉郭德綱不讓他走，一直等到晚上11點才打通高峰的電話。高峰在學校實驗室，接到電話後打車直奔金先生家，兩人約定了去德雲社演出的時間。所以他比於老師進入德雲社的時間要晚一點，但郭德綱和高峰關係非常不錯，這人性格低調不爭不搶，基本功非常紮實，對傳統的技藝非常熱衷。老郭從2007年開始力捧高峰和岳雲鵬，當時就受到某些火起來的徒弟嫉恨（不用說名字也知道是誰），甚至有人跑到後臺質問郭德綱：你為什麼對高峰那麼好？

然後高峰開始轉入教習工作，高峰成為了傳習社“總教習”，帶領德雲社的幾位老藝人開始給前來學習的孩子們進行相聲開蒙，並教授樂器、書法、鼓曲等中國傳統藝術。2010年，德雲社招收九字科學員，經過一段教學後，高峰從學員裡面挑出了5人作為自己了徒弟，分別是郎昊辰、苗昊雨、宋昊然、王昊悅、李昊洋。

是個包袱段子罷了，稍微查一下他們的生平經歷就知道了。

用於謙自己的話來說，他和郭德綱第一次合作是這樣的“其實我和郭德綱合作完全是一次巧合，當時我所在單位北京市曲藝團正好在廣德樓演出，那天有人缺場，郭德綱來替演，缺少一個捧哏，我臨時和郭搭場，演出的段子是《拴娃娃》，當時搭檔只是為了應付演出。”之後兩個人開始頻繁往來，2004年春節于謙加入德雲社，2005年開始正式和郭德綱組成固定搭檔。

老郭常說于謙之前是體制內的相聲藝人，這點不假，但于謙那個所謂的體制內社團，根本不是他相聲裡說的“衣食無憂”，相反於謙在團裡無事可做，閒了十年。在這十年裡，于謙在外邊接了一些小品和電視劇的客串，還用業餘時間上學學了導演。在和郭德綱正式搭檔走紅之前，于謙對相聲幾乎是處於可有可無的狀態。很多人覺得是于謙的捧哏成就了郭德綱，其實反過來也一樣，沒有郭德綱，于謙根本就不會變成相聲藝人于謙，很可能現在都是在搞副業。

于謙對於郭德綱的重要性那就不用多說了，除了是天衣無縫的好搭檔之外，郭德綱能夠正式拜入侯門，在相聲界有一個門戶身份，也是于謙引路，當然侯先生力排眾議收他為徒也是郭德綱一生的轉機。直到今天，德雲社已經發展到如日中天，郭德綱生日宴上依然是把侯先生作為最高地位的背景板掛著，可見郭德綱對師傅的感恩。

至於高峰，其實按年齡他和老郭于謙都不是同輩，只是高老闆輩分高，而且基本功太紮實，走的也是老藝術家路線，所以感覺好像他們三個是同齡人。其實83年的高峰只比欒雲平大一歲，比岳雲鵬大兩歲。

高峰早年搭檔是裘英俊，是一個南開大學的高材生，因為要進大學唸書，所以慢慢和高峰減少了合作，2003年兩人合作的《栓娃娃》還獲得過大獎。

2005年郭德綱去天津拜訪曲藝大家金文聲先生，金先生極力向郭德綱推薦高峰，並拉郭德綱不讓他走，一直等到晚上11點才打通高峰的電話。高峰在學校實驗室，接到電話後打車直奔金先生家，兩人約定了去德雲社演出的時間。所以他比於老師進入德雲社的時間要晚一點，但郭德綱和高峰關係非常不錯，這人性格低調不爭不搶，基本功非常紮實，對傳統的技藝非常熱衷。老郭從2007年開始力捧高峰和岳雲鵬，當時就受到某些火起來的徒弟嫉恨（不用說名字也知道是誰），甚至有人跑到後臺質問郭德綱：你為什麼對高峰那麼好？

然後高峰開始轉入教習工作，高峰成為了傳習社“總教習”，帶領德雲社的幾位老藝人開始給前來學習的孩子們進行相聲開蒙，並教授樂器、書法、鼓曲等中國傳統藝術。2010年，德雲社招收九字科學員，經過一段教學後，高峰從學員裡面挑出了5人作為自己了徒弟，分別是郎昊辰、苗昊雨、宋昊然、王昊悅、李昊洋。

迄今為止，高峰也是郭德綱最信任的夥伴，他和欒雲平是老郭商演雷打不動的搭檔，而且他、于謙、高峰常常都是最後收尾的節目，三人一起說一個小段，於老師唱歌，老郭把所有演員叫出來介紹一下，然後大實話收尾。

郭德綱在很多相聲中都說過他和高峰、于謙是從小一塊長起來的，並且一起在曲藝團學員班上學，而且還講了很多他們小時候在一起發生的有趣故事，高峰也常在舞臺上說他和郭德綱是發小，他們都說的有鼻子有眼，讓人差點就信了呢！而事情的真相是他們三個是在成年以後才認識的，根本不是他們口中所說的發小。

郭德綱在很多相聲中都說過他和高峰、于謙是從小一塊長起來的，並且一起在曲藝團學員班上學，而且還講了很多他們小時候在一起發生的有趣故事，高峰也常在舞臺上說他和郭德綱是發小，他們都說的有鼻子有眼，讓人差點就信了呢！而事情的真相是他們三個是在成年以後才認識的，根本不是他們口中所說的發小。

郭德綱和于謙的相識可以追溯到1995年，郭德綱第三次進北京時和一個曲藝團搭班演出，于謙有時候也會去演出，但他們那時只是點頭之交，沒有合作過，也沒有過多的交往。直到2002年，于謙所在的曲藝團相聲演員不夠用，臨時借郭德綱去表演，當時就是讓于謙給郭德綱捧哏。第一次合作雙方就覺得彼此非常契合，於是從2003年開始，他們就正是搭檔說相聲了，而於謙也加入了德雲社，這個時候他們都已經是成年人了，德雲社也已經風生水起了！

郭德綱在很多相聲中都說過他和高峰、于謙是從小一塊長起來的，並且一起在曲藝團學員班上學，而且還講了很多他們小時候在一起發生的有趣故事，高峰也常在舞臺上說他和郭德綱是發小，他們都說的有鼻子有眼，讓人差點就信了呢！而事情的真相是他們三個是在成年以後才認識的，根本不是他們口中所說的發小。

郭德綱和于謙的相識可以追溯到1995年，郭德綱第三次進北京時和一個曲藝團搭班演出，于謙有時候也會去演出，但他們那時只是點頭之交，沒有合作過，也沒有過多的交往。直到2002年，于謙所在的曲藝團相聲演員不夠用，臨時借郭德綱去表演，當時就是讓于謙給郭德綱捧哏。第一次合作雙方就覺得彼此非常契合，於是從2003年開始，他們就正是搭檔說相聲了，而於謙也加入了德雲社，這個時候他們都已經是成年人了，德雲社也已經風生水起了！

高峰雖然和郭德綱都是天津人，但從他們的成長軌跡看，高峰是一路從小學到大學都是學霸，而郭德綱很早就輟學開始學習相聲，所以他們之間沒有交集。高峰加入德雲社也是2005年後的事，因此可以說高峰和郭德綱也不是發小。

郭德綱在很多相聲中都說過他和高峰、于謙是從小一塊長起來的，並且一起在曲藝團學員班上學，而且還講了很多他們小時候在一起發生的有趣故事，高峰也常在舞臺上說他和郭德綱是發小，他們都說的有鼻子有眼，讓人差點就信了呢！而事情的真相是他們三個是在成年以後才認識的，根本不是他們口中所說的發小。

郭德綱和于謙的相識可以追溯到1995年，郭德綱第三次進北京時和一個曲藝團搭班演出，于謙有時候也會去演出，但他們那時只是點頭之交，沒有合作過，也沒有過多的交往。直到2002年，于謙所在的曲藝團相聲演員不夠用，臨時借郭德綱去表演，當時就是讓于謙給郭德綱捧哏。第一次合作雙方就覺得彼此非常契合，於是從2003年開始，他們就正是搭檔說相聲了，而於謙也加入了德雲社，這個時候他們都已經是成年人了，德雲社也已經風生水起了！

高峰雖然和郭德綱都是天津人，但從他們的成長軌跡看，高峰是一路從小學到大學都是學霸，而郭德綱很早就輟學開始學習相聲，所以他們之間沒有交集。高峰加入德雲社也是2005年後的事，因此可以說高峰和郭德綱也不是發小。

他們三個人如今是德雲社的定海神針，也是他們這一輩為數不多的幾個人，彼此在相聲中相互砸掛是正常現象。郭德綱常說的“相聲都是編的”這句是真的！而他們真的不是發小，但感情勝似發小！

郭德綱，好多相聲裡說，曾跟于謙等人小時候一起玩兒。那麼到底是不是真的呢？

郭德綱，好多相聲裡說，曾跟于謙等人小時候一起玩兒。那麼到底是不是真的呢？

先說馬季的一段相聲。內容是，他到一個村子裡，都是百十來歲的人。一個90歲的老太太遇見他說“這不是說相聲的馬季嗎？”馬上就跟她聊天。老人家居然還有爸爸能下地幹活，更有奶奶會上樹摘果子。（大笑）

郭德綱，好多相聲裡說，曾跟于謙等人小時候一起玩兒。那麼到底是不是真的呢？

先說馬季的一段相聲。內容是，他到一個村子裡，都是百十來歲的人。一個90歲的老太太遇見他說“這不是說相聲的馬季嗎？”馬上就跟她聊天。老人家居然還有爸爸能下地幹活，更有奶奶會上樹摘果子。（大笑）

馬季說的是相聲，當然是假的。剛開始給人的感覺好像是真的。因為老太太叫他馬季。這可是真的。這樣你就能跟上他的情節，走進他編的故事裡。這就是藝術創作的第一人稱的好處。

郭德綱好多相聲裡面，有故事，有議論。往往是夾敘夾議。有的人物是假的。比如李菁的妹妹。死活要嫁給土匪頭子，但因為長得太醜，該土匪把他送走，他不下車。逼的沒辦法的土匪，寧可白扔一輛車都不要她。這個奇醜的女人，嫁給了于謙。這段相聲，女人、土匪，都是假的。只有，李菁和于謙，這兩個人是真的。而且於謙的老婆也很漂亮。其中發生的故事是假的。但聽起來是真的。因為它有詳細的情節。每一個人的說話喊叫，甚至吸菸的聲音，都栩栩如生。這就是郭德綱相聲的高妙之處。

相聲裡還說，于謙的爸爸是個盜墓的。挖開了孫悟空的墓。還從墓裡拿出了金箍棒。這金箍棒能大能小。于謙的爸爸，喊了一聲小。這金箍棒變得就像繡花針，他就藏在耳朵裡。恰在這時，村長來了，向他要金箍棒。他不但不給，還說你隨便吧。把村長氣的喊了一聲大，藏在耳朵裡的金箍棒，猛的變大。把腦袋撐破，不幸逝世了！這段是嫁接了西遊記的梗。其實于謙的爸爸跟盜墓的行當是八竿子打不著。老人家是一位國家幹部。雖然是假的，但因為金箍棒，人人皆知。盜墓者的小聰明，和村長地頭蛇的形象。刻畫得細緻入微。

郭德綱，好多相聲裡說，曾跟于謙等人小時候一起玩兒。那麼到底是不是真的呢？

先說馬季的一段相聲。內容是，他到一個村子裡，都是百十來歲的人。一個90歲的老太太遇見他說“這不是說相聲的馬季嗎？”馬上就跟她聊天。老人家居然還有爸爸能下地幹活，更有奶奶會上樹摘果子。（大笑）

馬季說的是相聲，當然是假的。剛開始給人的感覺好像是真的。因為老太太叫他馬季。這可是真的。這樣你就能跟上他的情節，走進他編的故事裡。這就是藝術創作的第一人稱的好處。

郭德綱好多相聲裡面，有故事，有議論。往往是夾敘夾議。有的人物是假的。比如李菁的妹妹。死活要嫁給土匪頭子，但因為長得太醜，該土匪把他送走，他不下車。逼的沒辦法的土匪，寧可白扔一輛車都不要她。這個奇醜的女人，嫁給了于謙。這段相聲，女人、土匪，都是假的。只有，李菁和于謙，這兩個人是真的。而且於謙的老婆也很漂亮。其中發生的故事是假的。但聽起來是真的。因為它有詳細的情節。每一個人的說話喊叫，甚至吸菸的聲音，都栩栩如生。這就是郭德綱相聲的高妙之處。

相聲裡還說，于謙的爸爸是個盜墓的。挖開了孫悟空的墓。還從墓裡拿出了金箍棒。這金箍棒能大能小。于謙的爸爸，喊了一聲小。這金箍棒變得就像繡花針，他就藏在耳朵裡。恰在這時，村長來了，向他要金箍棒。他不但不給，還說你隨便吧。把村長氣的喊了一聲大，藏在耳朵裡的金箍棒，猛的變大。把腦袋撐破，不幸逝世了！這段是嫁接了西遊記的梗。其實于謙的爸爸跟盜墓的行當是八竿子打不著。老人家是一位國家幹部。雖然是假的，但因為金箍棒，人人皆知。盜墓者的小聰明，和村長地頭蛇的形象。刻畫得細緻入微。

還有的段子說，李菁的家裡原來有180平方。現在只剩40平方。因為他給牆上練習畫畫後，老婆在上面刷漿。越刷越厚。導致面積大減。這可是超級誇張的手法。

他還說個段子。布什總統給郭德綱打電話，卻操一口標準的鄭州話“郭先生，那羊咋在樹上呢？”這是說學逗唱裡的學。這個情節，想象奇特。我第一次聽這個時，覺得太可笑了。

郭德綱，好多相聲裡說，曾跟于謙等人小時候一起玩兒。那麼到底是不是真的呢？

先說馬季的一段相聲。內容是，他到一個村子裡，都是百十來歲的人。一個90歲的老太太遇見他說“這不是說相聲的馬季嗎？”馬上就跟她聊天。老人家居然還有爸爸能下地幹活，更有奶奶會上樹摘果子。（大笑）

馬季說的是相聲，當然是假的。剛開始給人的感覺好像是真的。因為老太太叫他馬季。這可是真的。這樣你就能跟上他的情節，走進他編的故事裡。這就是藝術創作的第一人稱的好處。

郭德綱好多相聲裡面，有故事，有議論。往往是夾敘夾議。有的人物是假的。比如李菁的妹妹。死活要嫁給土匪頭子，但因為長得太醜，該土匪把他送走，他不下車。逼的沒辦法的土匪，寧可白扔一輛車都不要她。這個奇醜的女人，嫁給了于謙。這段相聲，女人、土匪，都是假的。只有，李菁和于謙，這兩個人是真的。而且於謙的老婆也很漂亮。其中發生的故事是假的。但聽起來是真的。因為它有詳細的情節。每一個人的說話喊叫，甚至吸菸的聲音，都栩栩如生。這就是郭德綱相聲的高妙之處。

相聲裡還說，于謙的爸爸是個盜墓的。挖開了孫悟空的墓。還從墓裡拿出了金箍棒。這金箍棒能大能小。于謙的爸爸，喊了一聲小。這金箍棒變得就像繡花針，他就藏在耳朵裡。恰在這時，村長來了，向他要金箍棒。他不但不給，還說你隨便吧。把村長氣的喊了一聲大，藏在耳朵裡的金箍棒，猛的變大。把腦袋撐破，不幸逝世了！這段是嫁接了西遊記的梗。其實于謙的爸爸跟盜墓的行當是八竿子打不著。老人家是一位國家幹部。雖然是假的，但因為金箍棒，人人皆知。盜墓者的小聰明，和村長地頭蛇的形象。刻畫得細緻入微。

還有的段子說，李菁的家裡原來有180平方。現在只剩40平方。因為他給牆上練習畫畫後，老婆在上面刷漿。越刷越厚。導致面積大減。這可是超級誇張的手法。

他還說個段子。布什總統給郭德綱打電話，卻操一口標準的鄭州話“郭先生，那羊咋在樹上呢？”這是說學逗唱裡的學。這個情節，想象奇特。我第一次聽這個時，覺得太可笑了。

其實相聲段子就像小說，大都是編的。包括題目上說的那個，郭德綱跟于謙，高峰從小一起長大，也是同樣。你千萬別信。如果印象深刻，甚至有的讓你信以為真。就是這個段子，創作水平高，表演精彩。

不是真的。

郭德綱小時候學曲藝一直在天津，長郭德綱幾歲的于謙是在北京曲藝團上學員班學的相聲，兩人那時候應該沒有見過面。年紀比郭德綱小很多的高峰，也不太可能跟郭德綱在一個學員班學習。他這樣一說只是藝術的虛構說法，是為了講故事、說段子方便，不必當真。

不是真的。

郭德綱小時候學曲藝一直在天津，長郭德綱幾歲的于謙是在北京曲藝團上學員班學的相聲，兩人那時候應該沒有見過面。年紀比郭德綱小很多的高峰，也不太可能跟郭德綱在一個學員班學習。他這樣一說只是藝術的虛構說法，是為了講故事、說段子方便，不必當真。

不過既然說到學員班，我大概說說于謙上曲藝團學員班的情況。

前段時間我和與于謙一起學相聲、一起搭檔說相聲十年的夥伴聊了聊，從他那裡得到了一些于謙年少和年輕時候的真實信息。

這位相聲演員和于謙搭檔了十年，從1982年到1992年。他們倆是進學員班考試的時候認識的，然後一直是搭檔，于謙一直是捧哏。在這位演員看來，于謙能有今天的成就，根本就不奇怪，他從小就很優秀，老先生們和同學們都能看出來，于謙的捧哏很像趙世忠。

不是真的。

郭德綱小時候學曲藝一直在天津，長郭德綱幾歲的于謙是在北京曲藝團上學員班學的相聲，兩人那時候應該沒有見過面。年紀比郭德綱小很多的高峰，也不太可能跟郭德綱在一個學員班學習。他這樣一說只是藝術的虛構說法，是為了講故事、說段子方便，不必當真。

不過既然說到學員班，我大概說說于謙上曲藝團學員班的情況。

前段時間我和與于謙一起學相聲、一起搭檔說相聲十年的夥伴聊了聊，從他那裡得到了一些于謙年少和年輕時候的真實信息。

這位相聲演員和于謙搭檔了十年，從1982年到1992年。他們倆是進學員班考試的時候認識的，然後一直是搭檔，于謙一直是捧哏。在這位演員看來，于謙能有今天的成就，根本就不奇怪，他從小就很優秀，老先生們和同學們都能看出來，于謙的捧哏很像趙世忠。

常聽相聲的人都知道，趙世忠是難得的捧哏大家，生前和趙振鐸一起合說了很多經典相聲，尤其受到北京觀眾的喜愛，被親切地稱為“二趙”。據說這個稱呼還是老舍先生給起的。仔細看于謙的捧哏功夫，和功底深厚的趙世忠還真有一點兒像，持重不搶戲，不撒湯漏水，關鍵時候還能出彩兒。尤其現在隨著于謙的年紀也越來越大，與趙世忠的狀態就更加相像。

這位老搭檔認為，于謙的藝術素養也是受到家庭影響。他和于謙都是十二三歲輟學開始學相聲，因此很多人從小受的基礎教育不夠，而於謙從小受教育，寫得一手好字，他們那幫學員于謙寫字最好。

不是真的。

郭德綱小時候學曲藝一直在天津，長郭德綱幾歲的于謙是在北京曲藝團上學員班學的相聲，兩人那時候應該沒有見過面。年紀比郭德綱小很多的高峰，也不太可能跟郭德綱在一個學員班學習。他這樣一說只是藝術的虛構說法，是為了講故事、說段子方便，不必當真。

不過既然說到學員班，我大概說說于謙上曲藝團學員班的情況。

前段時間我和與于謙一起學相聲、一起搭檔說相聲十年的夥伴聊了聊，從他那裡得到了一些于謙年少和年輕時候的真實信息。

這位相聲演員和于謙搭檔了十年，從1982年到1992年。他們倆是進學員班考試的時候認識的，然後一直是搭檔，于謙一直是捧哏。在這位演員看來，于謙能有今天的成就，根本就不奇怪，他從小就很優秀，老先生們和同學們都能看出來，于謙的捧哏很像趙世忠。

常聽相聲的人都知道，趙世忠是難得的捧哏大家，生前和趙振鐸一起合說了很多經典相聲，尤其受到北京觀眾的喜愛，被親切地稱為“二趙”。據說這個稱呼還是老舍先生給起的。仔細看于謙的捧哏功夫，和功底深厚的趙世忠還真有一點兒像，持重不搶戲，不撒湯漏水，關鍵時候還能出彩兒。尤其現在隨著于謙的年紀也越來越大，與趙世忠的狀態就更加相像。

這位老搭檔認為，于謙的藝術素養也是受到家庭影響。他和于謙都是十二三歲輟學開始學相聲，因此很多人從小受的基礎教育不夠，而於謙從小受教育，寫得一手好字，他們那幫學員于謙寫字最好。

“你現在聽於謙唱歌、唱京劇、唱曲藝，從小在我們那一批孩子中，他就跟別人不一樣。他特別好學，學得也快，而且有天分，學完之後到他身上還就特瓷實，我們得不停地練，不練的話就忘了。天分方面，他在我們這一批演員中應該排第一。”于謙這位老搭檔這樣說。

不是真的。

郭德綱小時候學曲藝一直在天津，長郭德綱幾歲的于謙是在北京曲藝團上學員班學的相聲，兩人那時候應該沒有見過面。年紀比郭德綱小很多的高峰，也不太可能跟郭德綱在一個學員班學習。他這樣一說只是藝術的虛構說法，是為了講故事、說段子方便，不必當真。

不過既然說到學員班，我大概說說于謙上曲藝團學員班的情況。

前段時間我和與于謙一起學相聲、一起搭檔說相聲十年的夥伴聊了聊，從他那裡得到了一些于謙年少和年輕時候的真實信息。

這位相聲演員和于謙搭檔了十年，從1982年到1992年。他們倆是進學員班考試的時候認識的，然後一直是搭檔，于謙一直是捧哏。在這位演員看來，于謙能有今天的成就，根本就不奇怪，他從小就很優秀，老先生們和同學們都能看出來，于謙的捧哏很像趙世忠。

常聽相聲的人都知道，趙世忠是難得的捧哏大家，生前和趙振鐸一起合說了很多經典相聲，尤其受到北京觀眾的喜愛，被親切地稱為“二趙”。據說這個稱呼還是老舍先生給起的。仔細看于謙的捧哏功夫，和功底深厚的趙世忠還真有一點兒像，持重不搶戲，不撒湯漏水，關鍵時候還能出彩兒。尤其現在隨著于謙的年紀也越來越大，與趙世忠的狀態就更加相像。

這位老搭檔認為，于謙的藝術素養也是受到家庭影響。他和于謙都是十二三歲輟學開始學相聲，因此很多人從小受的基礎教育不夠，而於謙從小受教育，寫得一手好字，他們那幫學員于謙寫字最好。

“你現在聽於謙唱歌、唱京劇、唱曲藝，從小在我們那一批孩子中，他就跟別人不一樣。他特別好學，學得也快，而且有天分，學完之後到他身上還就特瓷實，我們得不停地練，不練的話就忘了。天分方面，他在我們這一批演員中應該排第一。”于謙這位老搭檔這樣說。

于謙的捧哏功夫在目前的相聲界有目共睹，這與他的天分有關，與後天的努力有關，與從小在家庭中受到的言傳身教應該也有很大關係。于謙的父親可不是“王老爺子”那樣兒的。

當然是假的啦！

郭德綱初中畢業高中上的夜校，然後去北京全總文工團，回來加入紅橋文化館，再然後做小生意中間夾雜著去演出，1995年去三闖北京，做編劇做綜藝說相聲，從琉璃廠開始廣德樓和華聲天橋再到天橋。

于謙一直在北京坐科，加入北京曲藝團，中間出去演電影電視劇當主持人，2000年以前見過郭德綱，也就是點頭之交，直到後來北京曲藝團缺人臨時借調郭德綱兩人才開始搭檔。

高峰則一直是天津上學，高中以前全是學霸，可能因為學相聲聽相聲耽誤了學習，沒考上名牌大學。然後一直在天津茶館混，中間拜師範振鈺，還得到金文聲的指點。雖然範振鈺和郭德綱合作過一段時間，但是真正向郭德綱推薦高峰的是金文聲。不過高峰和郭德綱第一次見面應該是在範振鈺家裡，也是點頭之交。

直到郭德綱走紅的前夜，高峰才加入德雲社。

郭德綱、于謙、高峰三大巨頭經常在臺上互相調侃，又是同輩師兄弟，再加上高峰有點顯老，所以看起來三人真的像是同時代的人一樣；其實這三人之間的年齡差距大著呢。

郭德綱、于謙、高峰三大巨頭經常在臺上互相調侃，又是同輩師兄弟，再加上高峰有點顯老，所以看起來三人真的像是同時代的人一樣；其實這三人之間的年齡差距大著呢。

于謙生於1969年，郭德綱生於1973年，而高峰生於1983年；如果說郭德綱和于謙還是同一個年代人的話，那高峰則明顯屬於下一個年代的人，畢竟十幾歲的年齡差距就相當於差了一輩人了。

所以郭德綱、于謙、高峰在臺上說，他們從小一起長大，一起上曲校肯定都是虛構的，因為從年齡上來說就完全講不通。郭德綱經常調侃于謙比他大四歲，卻和他同一個班，隱喻于謙蹲了四年班；可是他比高峰大十歲呢，那他就是蹲了十年班啊，哈哈哈哈。我剛開始聽他們仨同臺這麼說的時候，還在納悶，這麼好的包袱于謙為什麼不翻呢？後來就想明白了，這是捧哏演員的自我修養啊，于謙如果翻了這個包袱，確實可以增加笑料，但是就會影響後續故事的進行，畢竟下面還有三人同班發生的一系列故事呢，如果觀眾一直在思考高峰竟然比他們小十幾歲的問題，那肯定影響演出效果。

郭德綱、于謙、高峰三大巨頭經常在臺上互相調侃，又是同輩師兄弟，再加上高峰有點顯老，所以看起來三人真的像是同時代的人一樣；其實這三人之間的年齡差距大著呢。

于謙生於1969年，郭德綱生於1973年，而高峰生於1983年；如果說郭德綱和于謙還是同一個年代人的話，那高峰則明顯屬於下一個年代的人，畢竟十幾歲的年齡差距就相當於差了一輩人了。

所以郭德綱、于謙、高峰在臺上說，他們從小一起長大，一起上曲校肯定都是虛構的，因為從年齡上來說就完全講不通。郭德綱經常調侃于謙比他大四歲，卻和他同一個班，隱喻于謙蹲了四年班；可是他比高峰大十歲呢，那他就是蹲了十年班啊，哈哈哈哈。我剛開始聽他們仨同臺這麼說的時候，還在納悶，這麼好的包袱于謙為什麼不翻呢？後來就想明白了，這是捧哏演員的自我修養啊，于謙如果翻了這個包袱，確實可以增加笑料，但是就會影響後續故事的進行，畢竟下面還有三人同班發生的一系列故事呢，如果觀眾一直在思考高峰竟然比他們小十幾歲的問題，那肯定影響演出效果。

另外，從成長環境上來看，他們也不可能同班學藝。這三人中，只有于謙是真正上過曲藝團學員班的人，他於1982年考入北京市曲藝團相聲學員班學習相聲，師從相聲名家王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠等人。而郭德綱1981年時通過常寶丰開蒙，在家鄉天津正式開始相聲的學藝生涯，不過完全是口傳心授的方式，並不是正式的學員班。此時的高峰，還沒有出生呢，怎麼可能和他們同班學習呢？

郭德綱、于謙、高峰三大巨頭經常在臺上互相調侃，又是同輩師兄弟，再加上高峰有點顯老，所以看起來三人真的像是同時代的人一樣；其實這三人之間的年齡差距大著呢。

于謙生於1969年，郭德綱生於1973年，而高峰生於1983年；如果說郭德綱和于謙還是同一個年代人的話，那高峰則明顯屬於下一個年代的人，畢竟十幾歲的年齡差距就相當於差了一輩人了。

所以郭德綱、于謙、高峰在臺上說，他們從小一起長大，一起上曲校肯定都是虛構的，因為從年齡上來說就完全講不通。郭德綱經常調侃于謙比他大四歲，卻和他同一個班，隱喻于謙蹲了四年班；可是他比高峰大十歲呢，那他就是蹲了十年班啊，哈哈哈哈。我剛開始聽他們仨同臺這麼說的時候，還在納悶，這麼好的包袱于謙為什麼不翻呢？後來就想明白了，這是捧哏演員的自我修養啊，于謙如果翻了這個包袱，確實可以增加笑料，但是就會影響後續故事的進行，畢竟下面還有三人同班發生的一系列故事呢，如果觀眾一直在思考高峰竟然比他們小十幾歲的問題，那肯定影響演出效果。

另外，從成長環境上來看，他們也不可能同班學藝。這三人中，只有于謙是真正上過曲藝團學員班的人，他於1982年考入北京市曲藝團相聲學員班學習相聲，師從相聲名家王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠等人。而郭德綱1981年時通過常寶丰開蒙，在家鄉天津正式開始相聲的學藝生涯，不過完全是口傳心授的方式，並不是正式的學員班。此時的高峰，還沒有出生呢，怎麼可能和他們同班學習呢？

相聲演員在舞臺上的行為都是藝術創造，千萬不可當真，更不用較真，只要聽的開心快樂就得了，聽完就忘最好，這東西經不起琢磨的！

當然不是真的啦，郭德綱於1973年出生於天津，于謙於1969年出生於北京，高峰於1983年出生於天津，從年齡上來看三個人都不可能是從小一塊長起來的，那些郭德綱在相聲段子中講的內容基本都是虛構的，而虛構一些身邊人和自己之間的事也是相聲藝人慣用的手法，這樣會讓觀眾聽起來感到親切。

當然不是真的啦，郭德綱於1973年出生於天津，于謙於1969年出生於北京，高峰於1983年出生於天津，從年齡上來看三個人都不可能是從小一塊長起來的，那些郭德綱在相聲段子中講的內容基本都是虛構的，而虛構一些身邊人和自己之間的事也是相聲藝人慣用的手法，這樣會讓觀眾聽起來感到親切。

郭德綱自幼喜歡傳統文化和傳統藝術，郭德綱6歲便開始和評書前輩高慶海學習評書，後又開始學習相聲、西河大鼓，1995年郭德綱來到北京闖蕩，此時的高峰還是個12歲的少年，1996年郭德綱在北京創辦了“北京相聲大會”，也就是德雲社。

于謙是正經的相聲藝校出身，1982年于謙考入了相聲班，1985年于謙拜師於石富寬，1997年結實郭德綱，兩人於2000年正式開始合作，在和郭德綱合作說相聲之前，于謙在演藝圈算是小有名氣的，那時的于謙不僅參演了一些影視劇，還擔任過中央電視臺和北京電視臺的編導。

當然不是真的啦，郭德綱於1973年出生於天津，于謙於1969年出生於北京，高峰於1983年出生於天津，從年齡上來看三個人都不可能是從小一塊長起來的，那些郭德綱在相聲段子中講的內容基本都是虛構的，而虛構一些身邊人和自己之間的事也是相聲藝人慣用的手法，這樣會讓觀眾聽起來感到親切。

郭德綱自幼喜歡傳統文化和傳統藝術，郭德綱6歲便開始和評書前輩高慶海學習評書，後又開始學習相聲、西河大鼓，1995年郭德綱來到北京闖蕩，此時的高峰還是個12歲的少年，1996年郭德綱在北京創辦了“北京相聲大會”，也就是德雲社。

于謙是正經的相聲藝校出身，1982年于謙考入了相聲班，1985年于謙拜師於石富寬，1997年結實郭德綱，兩人於2000年正式開始合作，在和郭德綱合作說相聲之前，于謙在演藝圈算是小有名氣的，那時的于謙不僅參演了一些影視劇，還擔任過中央電視臺和北京電視臺的編導。

而高峰是於2004年拜師於相聲大師範振鈺先生，拜師之時高峰還在上大學，高峰大學就讀於天津農學院，高峰是在大學畢業後進入的德雲社。

所以，郭德綱、于謙、高峰這三人打小就不認識，更沒有一起上過曲藝學校。

還有，相聲段子中的內容基本都是虛構的，大家完全沒有必要當真，非要較真，那于謙的父親於老爺子的那麼多“身份”又怎麼說呢？大多數時候我們聽相聲不就是聽個樂、聽個熱鬧嘛，只要郭德綱的相聲能把我們逗樂了，我們聽開心了，不就可以了嘛。

當然不是真的啦，郭德綱於1973年出生於天津，于謙於1969年出生於北京，高峰於1983年出生於天津，從年齡上來看三個人都不可能是從小一塊長起來的，那些郭德綱在相聲段子中講的內容基本都是虛構的，而虛構一些身邊人和自己之間的事也是相聲藝人慣用的手法，這樣會讓觀眾聽起來感到親切。

郭德綱自幼喜歡傳統文化和傳統藝術，郭德綱6歲便開始和評書前輩高慶海學習評書，後又開始學習相聲、西河大鼓，1995年郭德綱來到北京闖蕩，此時的高峰還是個12歲的少年，1996年郭德綱在北京創辦了“北京相聲大會”，也就是德雲社。

于謙是正經的相聲藝校出身，1982年于謙考入了相聲班，1985年于謙拜師於石富寬，1997年結實郭德綱，兩人於2000年正式開始合作，在和郭德綱合作說相聲之前，于謙在演藝圈算是小有名氣的，那時的于謙不僅參演了一些影視劇，還擔任過中央電視臺和北京電視臺的編導。

而高峰是於2004年拜師於相聲大師範振鈺先生，拜師之時高峰還在上大學，高峰大學就讀於天津農學院，高峰是在大學畢業後進入的德雲社。

所以，郭德綱、于謙、高峰這三人打小就不認識，更沒有一起上過曲藝學校。

還有，相聲段子中的內容基本都是虛構的，大家完全沒有必要當真，非要較真，那于謙的父親於老爺子的那麼多“身份”又怎麼說呢？大多數時候我們聽相聲不就是聽個樂、聽個熱鬧嘛，只要郭德綱的相聲能把我們逗樂了，我們聽開心了，不就可以了嘛。

以上純屬個人觀點，僅供參考。

聽郭德綱的相聲，你要當真，那你的智商就出局了。如果他說的相聲你不當真，你也出局了，他的相聲裡說的事，那是真真假假，虛虛實實，就看你的生活閱歷和理解能力了。

他和于謙、高峰從小一起長大，那是就是一包袱，稍微細心一點的觀眾都知道，這三人的成長經歷，那是各不相同的。郭德綱從幾歲開始就被他當警察的老爸扔到小茶館兒裡聽大鼓，相聲。于謙是正兒八經的科班出身，不像郭德綱是野路子出身，最後才拜的師傅侯耀文。至於高峰，那是正牌兒大學畢業，有高學歷的人才，這些在他們相聲裡都有說過的。

相聲是由一門特殊的語言技巧形成的，相聲段子裡所說的大都帶有一定的故事原型，正反衝突很大，還行成了笑點。郭德綱時常能抓住一些人和事情的突出點來抓包袱。比如，于謙的抽菸，喝酒，燙頭，侯震的嘴碎，張雲雷的摳門兒。形成一個人的鮮明形象，讓人過耳不忘。郭德綱對這些人的雜話，你能說是假的嗎？他說德雲社是一個團結的大家庭，師兄弟們沒有勾心鬥角，你信嗎？但凡人多的地方就會有競爭，何況還是一個只有爭做最好的人，才能有資格出頭的亞洲第一男子天團。所以說聽郭德綱的相聲，就看個人怎麼去理解，他說的一些事和人了。

這只是一個段子

套用郭德綱在舞臺上的一段話：你看電影知道爆炸、喊爸媽、喊祖宗、殺人放火都是假的，為什麼相聲中的場景就非得是真得呢？相聲就是圖你一樂，讓你聽完哈哈一笑，忘記白天不開心的事就成功了，至於真真假假真得不重要！

這只是一個段子

套用郭德綱在舞臺上的一段話：你看電影知道爆炸、喊爸媽、喊祖宗、殺人放火都是假的，為什麼相聲中的場景就非得是真得呢？相聲就是圖你一樂，讓你聽完哈哈一笑，忘記白天不開心的事就成功了，至於真真假假真得不重要！

其實從他們的個人經歷來看，他們也沒有從小一起長起來的條件。

于謙則是科班出身，1982年考入北京戲曲學校相聲班學習，其後拜入著名相聲大師石寬富的門下，1995年于謙還在北京電影學院影視導演系大專班，陸陸續續也演了不少電視電影，此時距離他遇見郭德綱還有2年的時間！1997-1998年，老郭與于謙在演出的場地認識，2000年的郭德綱一次偶然替人演出與于謙搭檔的《栓娃娃》，讓雙方產生了濃厚興趣，雙方經常在小劇場演出，于謙終於在2004年加入了德雲社搭檔郭德綱。

上述就是三人的認識經過流程，所以他們都是因為喜歡相聲而慢慢走到一起來的！不是從小就認識的！

（開心剪輯師）