郭德綱說，高峰相聲功力比岳雲鵬強萬倍，但臺上打不過岳雲鵬，該如何評價這一現象？
我們這個社會啊，發展的太快，很多手藝都面臨著失傳的風險，慢慢的被現代科技所取代；雖然我們明明知道，那些手藝是好東西，但是存在的價值已經越來越低了，所以很難抵擋歷史的車輪，終將被拋棄。
我們這個社會啊，發展的太快，很多手藝都面臨著失傳的風險，慢慢的被現代科技所取代；雖然我們明明知道，那些手藝是好東西，但是存在的價值已經越來越低了，所以很難抵擋歷史的車輪，終將被拋棄。
高峰孜孜以求的傳統相聲，也走到了歷史的十字路口。繼續堅持這樣的風格，基本看不到前途，有幾人能像高峰一樣不忘初心，不貪名利，近乎倔強的追求自己心目中最正統的相聲？
退一步說，如果不是郭德綱器重高峰，為他解決了所有生活中的後顧之憂，許以年薪百萬，現在的我們還能看得到高峰嗎？他不是在某個曲藝團四處慰問，就是迴歸本專業，在某個水產養殖場上班呢；哪還有什麼資本談論傳統相聲？
人都是很現實的，每天睜開眼就是柴米油鹽醬醋茶，不解決了最基本的溫飽問題，就根本沒有資格討論藝術。藝術首先是養家餬口的手藝，然後才有可能是風花雪月和陽春白雪。
我們這個社會啊，發展的太快，很多手藝都面臨著失傳的風險，慢慢的被現代科技所取代；雖然我們明明知道，那些手藝是好東西，但是存在的價值已經越來越低了，所以很難抵擋歷史的車輪，終將被拋棄。
高峰孜孜以求的傳統相聲，也走到了歷史的十字路口。繼續堅持這樣的風格，基本看不到前途，有幾人能像高峰一樣不忘初心，不貪名利，近乎倔強的追求自己心目中最正統的相聲？
退一步說，如果不是郭德綱器重高峰，為他解決了所有生活中的後顧之憂，許以年薪百萬，現在的我們還能看得到高峰嗎？他不是在某個曲藝團四處慰問，就是迴歸本專業，在某個水產養殖場上班呢；哪還有什麼資本談論傳統相聲？
人都是很現實的，每天睜開眼就是柴米油鹽醬醋茶，不解決了最基本的溫飽問題，就根本沒有資格討論藝術。藝術首先是養家餬口的手藝，然後才有可能是風花雪月和陽春白雪。
岳雲鵬這樣的藝人走紅就是因為他從開始就沒有把相聲當作一門藝術去追求，而是當作一個吃飯的手藝；學會了這門手藝，自己首先就能留在德雲社，能上臺表演，就有工資，然後就能寄錢回老家，讓父母和兄弟姐妹活的好一點；然後是自己能夠在北京站穩腳跟，成家立業，這是他最基本的生存需求。
為了解決生存問題，岳雲鵬當然是從觀眾的角度出發，研究觀眾喜歡看什麼，聽什麼，然後投其所好，這才有可能紅。岳雲鵬女裡女氣的風格就是在小瀋陽初登春晚以後帶火的女性化風格的熱潮中形成的，因為他發現了觀眾喜歡這些，正好自己也有這個條件，只要順勢而為就可以火。
我們這個社會啊，發展的太快，很多手藝都面臨著失傳的風險，慢慢的被現代科技所取代；雖然我們明明知道，那些手藝是好東西，但是存在的價值已經越來越低了，所以很難抵擋歷史的車輪，終將被拋棄。
高峰孜孜以求的傳統相聲，也走到了歷史的十字路口。繼續堅持這樣的風格，基本看不到前途，有幾人能像高峰一樣不忘初心，不貪名利，近乎倔強的追求自己心目中最正統的相聲？
退一步說，如果不是郭德綱器重高峰，為他解決了所有生活中的後顧之憂，許以年薪百萬，現在的我們還能看得到高峰嗎？他不是在某個曲藝團四處慰問，就是迴歸本專業，在某個水產養殖場上班呢；哪還有什麼資本談論傳統相聲？
人都是很現實的，每天睜開眼就是柴米油鹽醬醋茶，不解決了最基本的溫飽問題，就根本沒有資格討論藝術。藝術首先是養家餬口的手藝，然後才有可能是風花雪月和陽春白雪。
岳雲鵬這樣的藝人走紅就是因為他從開始就沒有把相聲當作一門藝術去追求，而是當作一個吃飯的手藝；學會了這門手藝，自己首先就能留在德雲社，能上臺表演，就有工資，然後就能寄錢回老家，讓父母和兄弟姐妹活的好一點；然後是自己能夠在北京站穩腳跟，成家立業，這是他最基本的生存需求。
為了解決生存問題，岳雲鵬當然是從觀眾的角度出發，研究觀眾喜歡看什麼，聽什麼，然後投其所好，這才有可能紅。岳雲鵬女裡女氣的風格就是在小瀋陽初登春晚以後帶火的女性化風格的熱潮中形成的，因為他發現了觀眾喜歡這些，正好自己也有這個條件，只要順勢而為就可以火。
現在岳雲鵬已經到了衣食無憂的地步，可以有閒情逸致來談一談藝術了，因為他的名氣大了，相應的責任也就大了；開始考慮能為這門藝術留下點什麼，自己又能在史書上得到什麼樣的評價，這時候再談藝術才是時候。
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這句話的確是郭德綱說過的，而且郭德綱不只一次的在舞臺上說過這句話。這句話還是很有道理的。高峰在相聲功力方面，說學逗唱四門功課，門門都能拉開岳雲鵬好幾條街。而形成這樣的現象，也是有幾方面緣由的。
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這句話的確是郭德綱說過的，而且郭德綱不只一次的在舞臺上說過這句話。這句話還是很有道理的。高峰在相聲功力方面，說學逗唱四門功課，門門都能拉開岳雲鵬好幾條街。而形成這樣的現象，也是有幾方面緣由的。
其一：高峰、岳雲鵬發展方向不同，帶來的效應自然不同
岳雲鵬是在10年之後紅起來的不假，可是人家可是從最開始就跟著郭德綱跑場子、幹綜藝的。甭管是《郭的秀》還是《綱到你身邊》都能看到岳雲鵬的影子。甚至有時候，明明沒有岳雲鵬什麼事情，郭德綱硬是給岳雲鵬幾句話，就是為了讓攝像多錄一段岳雲鵬的話語，好增加點曝光度。
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這句話的確是郭德綱說過的，而且郭德綱不只一次的在舞臺上說過這句話。這句話還是很有道理的。高峰在相聲功力方面，說學逗唱四門功課，門門都能拉開岳雲鵬好幾條街。而形成這樣的現象，也是有幾方面緣由的。
其一：高峰、岳雲鵬發展方向不同，帶來的效應自然不同
岳雲鵬是在10年之後紅起來的不假，可是人家可是從最開始就跟著郭德綱跑場子、幹綜藝的。甭管是《郭的秀》還是《綱到你身邊》都能看到岳雲鵬的影子。甚至有時候，明明沒有岳雲鵬什麼事情，郭德綱硬是給岳雲鵬幾句話，就是為了讓攝像多錄一段岳雲鵬的話語，好增加點曝光度。
按照郭德綱的話說，岳雲鵬不是專業相聲演員，他是往娛樂圈那邊靠攏發展的。有事沒事走個紅毯、拍個電影、參加個綜藝等等等等，這些小活動可以為他在相聲專場或者演出時帶來更大的人氣。這也是為什麼，當德雲社大型封箱、開箱的走秀時，岳雲鵬、孫越的呼聲最高，掌聲最多。
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這句話的確是郭德綱說過的，而且郭德綱不只一次的在舞臺上說過這句話。這句話還是很有道理的。高峰在相聲功力方面，說學逗唱四門功課，門門都能拉開岳雲鵬好幾條街。而形成這樣的現象，也是有幾方面緣由的。
其一：高峰、岳雲鵬發展方向不同，帶來的效應自然不同
岳雲鵬是在10年之後紅起來的不假，可是人家可是從最開始就跟著郭德綱跑場子、幹綜藝的。甭管是《郭的秀》還是《綱到你身邊》都能看到岳雲鵬的影子。甚至有時候，明明沒有岳雲鵬什麼事情，郭德綱硬是給岳雲鵬幾句話，就是為了讓攝像多錄一段岳雲鵬的話語，好增加點曝光度。
按照郭德綱的話說，岳雲鵬不是專業相聲演員，他是往娛樂圈那邊靠攏發展的。有事沒事走個紅毯、拍個電影、參加個綜藝等等等等，這些小活動可以為他在相聲專場或者演出時帶來更大的人氣。這也是為什麼，當德雲社大型封箱、開箱的走秀時，岳雲鵬、孫越的呼聲最高，掌聲最多。
高峰在早期也想走流量化路線，只不過這個早期可能再往前排個二十年。由於業內人士說得比較隱晦，也只能聽個一知半解。好像是後來高峰發現，走流量路線很不適合自己，才沉下心來專攻傳統相聲。這些年來的摸爬滾打，使得高峰對於一些傳統段子爛熟於心，貫口包袱隨手就來，做派也越來越像老藝術家了。
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其一：高峰、岳雲鵬發展方向不同，帶來的效應自然不同
岳雲鵬是在10年之後紅起來的不假，可是人家可是從最開始就跟著郭德綱跑場子、幹綜藝的。甭管是《郭的秀》還是《綱到你身邊》都能看到岳雲鵬的影子。甚至有時候，明明沒有岳雲鵬什麼事情，郭德綱硬是給岳雲鵬幾句話，就是為了讓攝像多錄一段岳雲鵬的話語，好增加點曝光度。
按照郭德綱的話說，岳雲鵬不是專業相聲演員，他是往娛樂圈那邊靠攏發展的。有事沒事走個紅毯、拍個電影、參加個綜藝等等等等，這些小活動可以為他在相聲專場或者演出時帶來更大的人氣。這也是為什麼，當德雲社大型封箱、開箱的走秀時，岳雲鵬、孫越的呼聲最高，掌聲最多。
高峰在早期也想走流量化路線，只不過這個早期可能再往前排個二十年。由於業內人士說得比較隱晦，也只能聽個一知半解。好像是後來高峰發現，走流量路線很不適合自己，才沉下心來專攻傳統相聲。這些年來的摸爬滾打，使得高峰對於一些傳統段子爛熟於心，貫口包袱隨手就來，做派也越來越像老藝術家了。
其二：高峰、岳雲鵬在德雲社的定位不同，臺上表現必有差異
德雲社的相聲藝人，唯有高峰是個例外，他的職能在德雲社屬於最特殊的一位：德雲社總教習。何為總教習？簡單講：就是相聲藝人初次接觸這個行業時，需要一位引路人，對你進行初步輔導。而高峰，就是從事這份工作的，每日接觸數百上千的德雲傳習社學生，對他們進行教育和篩選，然後再從篩選中的藝人依次排序，看看有沒有比較不錯的或者很有天賦的介紹道郭德綱身邊或者其他藝人身邊。
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其一：高峰、岳雲鵬發展方向不同，帶來的效應自然不同
岳雲鵬是在10年之後紅起來的不假，可是人家可是從最開始就跟著郭德綱跑場子、幹綜藝的。甭管是《郭的秀》還是《綱到你身邊》都能看到岳雲鵬的影子。甚至有時候，明明沒有岳雲鵬什麼事情，郭德綱硬是給岳雲鵬幾句話，就是為了讓攝像多錄一段岳雲鵬的話語，好增加點曝光度。
按照郭德綱的話說，岳雲鵬不是專業相聲演員，他是往娛樂圈那邊靠攏發展的。有事沒事走個紅毯、拍個電影、參加個綜藝等等等等，這些小活動可以為他在相聲專場或者演出時帶來更大的人氣。這也是為什麼，當德雲社大型封箱、開箱的走秀時，岳雲鵬、孫越的呼聲最高，掌聲最多。
高峰在早期也想走流量化路線，只不過這個早期可能再往前排個二十年。由於業內人士說得比較隱晦，也只能聽個一知半解。好像是後來高峰發現，走流量路線很不適合自己，才沉下心來專攻傳統相聲。這些年來的摸爬滾打，使得高峰對於一些傳統段子爛熟於心，貫口包袱隨手就來，做派也越來越像老藝術家了。
其二：高峰、岳雲鵬在德雲社的定位不同，臺上表現必有差異
德雲社的相聲藝人，唯有高峰是個例外，他的職能在德雲社屬於最特殊的一位：德雲社總教習。何為總教習？簡單講：就是相聲藝人初次接觸這個行業時，需要一位引路人，對你進行初步輔導。而高峰，就是從事這份工作的，每日接觸數百上千的德雲傳習社學生，對他們進行教育和篩選，然後再從篩選中的藝人依次排序，看看有沒有比較不錯的或者很有天賦的介紹道郭德綱身邊或者其他藝人身邊。
高峰的這份工作，就決定了高峰必須要有著紮實的基本功。說句不恰當的話：高峰即便不講任何相聲，單憑著這份累人的工作，也能吃飽喝足，一輩子不愁。對於有著額外收入的高峰而言，充實的基本功要比商演成功更加重要。一來符合自己的本性，二來沒有紮實的基本功德雲傳習社的那群新生也不服你啊。
至於岳雲鵬，是德雲社在最艱難時刻臨時推出來的相聲藝人，岳雲鵬最開始的任務只有一個：努力賺大錢，打開市場，緩解德雲社的壓力。正是奔著這個目的去的，所以岳雲鵬最開始也是最重要的目標就是：辦專場。好在，經過近十年的努力，岳雲鵬已然成為相聲圈的一棵大樹，倒也沒白費郭德綱的苦心。
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這句話的確是郭德綱說過的，而且郭德綱不只一次的在舞臺上說過這句話。這句話還是很有道理的。高峰在相聲功力方面，說學逗唱四門功課，門門都能拉開岳雲鵬好幾條街。而形成這樣的現象，也是有幾方面緣由的。
其一：高峰、岳雲鵬發展方向不同，帶來的效應自然不同
岳雲鵬是在10年之後紅起來的不假，可是人家可是從最開始就跟著郭德綱跑場子、幹綜藝的。甭管是《郭的秀》還是《綱到你身邊》都能看到岳雲鵬的影子。甚至有時候，明明沒有岳雲鵬什麼事情，郭德綱硬是給岳雲鵬幾句話，就是為了讓攝像多錄一段岳雲鵬的話語，好增加點曝光度。
按照郭德綱的話說，岳雲鵬不是專業相聲演員，他是往娛樂圈那邊靠攏發展的。有事沒事走個紅毯、拍個電影、參加個綜藝等等等等，這些小活動可以為他在相聲專場或者演出時帶來更大的人氣。這也是為什麼，當德雲社大型封箱、開箱的走秀時，岳雲鵬、孫越的呼聲最高，掌聲最多。
高峰在早期也想走流量化路線，只不過這個早期可能再往前排個二十年。由於業內人士說得比較隱晦，也只能聽個一知半解。好像是後來高峰發現，走流量路線很不適合自己，才沉下心來專攻傳統相聲。這些年來的摸爬滾打，使得高峰對於一些傳統段子爛熟於心，貫口包袱隨手就來，做派也越來越像老藝術家了。
其二：高峰、岳雲鵬在德雲社的定位不同，臺上表現必有差異
德雲社的相聲藝人，唯有高峰是個例外，他的職能在德雲社屬於最特殊的一位：德雲社總教習。何為總教習？簡單講：就是相聲藝人初次接觸這個行業時，需要一位引路人，對你進行初步輔導。而高峰，就是從事這份工作的，每日接觸數百上千的德雲傳習社學生，對他們進行教育和篩選，然後再從篩選中的藝人依次排序，看看有沒有比較不錯的或者很有天賦的介紹道郭德綱身邊或者其他藝人身邊。
高峰的這份工作，就決定了高峰必須要有著紮實的基本功。說句不恰當的話：高峰即便不講任何相聲，單憑著這份累人的工作，也能吃飽喝足，一輩子不愁。對於有著額外收入的高峰而言，充實的基本功要比商演成功更加重要。一來符合自己的本性，二來沒有紮實的基本功德雲傳習社的那群新生也不服你啊。
至於岳雲鵬，是德雲社在最艱難時刻臨時推出來的相聲藝人，岳雲鵬最開始的任務只有一個：努力賺大錢，打開市場，緩解德雲社的壓力。正是奔著這個目的去的，所以岳雲鵬最開始也是最重要的目標就是：辦專場。好在，經過近十年的努力，岳雲鵬已然成為相聲圈的一棵大樹，倒也沒白費郭德綱的苦心。
一個猴一個拴法，每個人的發展走向都是因人而異的。岳雲鵬紅火，高峰基本功紮實，終究是定位和發展方向不同罷了。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
所以郭德綱在左思右想之後，並沒有對那些相聲造詣特別優秀的藝人下手，而是瞅準了岳雲鵬，因為岳雲鵬當時已經算是嶄露頭角，更難得可貴的是作為一個鄉下孩子，岳雲鵬非常懂得感恩，更懂得什麼時候該做什麼事情。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
所以郭德綱在左思右想之後，並沒有對那些相聲造詣特別優秀的藝人下手，而是瞅準了岳雲鵬，因為岳雲鵬當時已經算是嶄露頭角，更難得可貴的是作為一個鄉下孩子，岳雲鵬非常懂得感恩，更懂得什麼時候該做什麼事情。
所以針對這樣的一個節骨眼，整個德雲社把岳雲鵬捧紅火之後，最主要的目的就是讓岳雲鵬去賺錢的，也就能夠發現岳雲鵬從最開始走的就是流量路線，無論是說學逗唱還是說一些包袱笑料，與郭德綱極為相似，他與郭德綱的作用就是通過自己的努力打造德雲社的品牌，與此同時養活德雲社的相聲藝人。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
所以郭德綱在左思右想之後，並沒有對那些相聲造詣特別優秀的藝人下手，而是瞅準了岳雲鵬，因為岳雲鵬當時已經算是嶄露頭角，更難得可貴的是作為一個鄉下孩子，岳雲鵬非常懂得感恩，更懂得什麼時候該做什麼事情。
所以針對這樣的一個節骨眼，整個德雲社把岳雲鵬捧紅火之後，最主要的目的就是讓岳雲鵬去賺錢的，也就能夠發現岳雲鵬從最開始走的就是流量路線，無論是說學逗唱還是說一些包袱笑料，與郭德綱極為相似，他與郭德綱的作用就是通過自己的努力打造德雲社的品牌，與此同時養活德雲社的相聲藝人。
那麼高峰呢，其實高峰在早期的時候也非常希望能夠走流量路線，畢竟流量路線還是非常的吃香，無論是在何時何地，只要擁有足夠的流量就能夠吃飽喝足，只不過高峰在一次演出的時候，出了很多差錯，從那開始高峰開始痛定思痛，決心不再走這條路下，轉而去走一些傳統的相聲路線。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
所以郭德綱在左思右想之後，並沒有對那些相聲造詣特別優秀的藝人下手，而是瞅準了岳雲鵬，因為岳雲鵬當時已經算是嶄露頭角，更難得可貴的是作為一個鄉下孩子，岳雲鵬非常懂得感恩，更懂得什麼時候該做什麼事情。
所以針對這樣的一個節骨眼，整個德雲社把岳雲鵬捧紅火之後，最主要的目的就是讓岳雲鵬去賺錢的，也就能夠發現岳雲鵬從最開始走的就是流量路線，無論是說學逗唱還是說一些包袱笑料，與郭德綱極為相似，他與郭德綱的作用就是通過自己的努力打造德雲社的品牌，與此同時養活德雲社的相聲藝人。
那麼高峰呢，其實高峰在早期的時候也非常希望能夠走流量路線，畢竟流量路線還是非常的吃香，無論是在何時何地，只要擁有足夠的流量就能夠吃飽喝足，只不過高峰在一次演出的時候，出了很多差錯，從那開始高峰開始痛定思痛，決心不再走這條路下，轉而去走一些傳統的相聲路線。
這也是郭德綱經常說的一句話，高峰這一來就是奔著老藝術家的道路去的，隨著時間的逝去，高峰也漸漸的年長起來，年長的高峰更期望自己能夠在傳統的相聲當中有了一席之地，說的相聲也更加沉穩老道，讓觀眾喜歡聽了。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
所以郭德綱在左思右想之後，並沒有對那些相聲造詣特別優秀的藝人下手，而是瞅準了岳雲鵬，因為岳雲鵬當時已經算是嶄露頭角，更難得可貴的是作為一個鄉下孩子，岳雲鵬非常懂得感恩，更懂得什麼時候該做什麼事情。
所以針對這樣的一個節骨眼，整個德雲社把岳雲鵬捧紅火之後，最主要的目的就是讓岳雲鵬去賺錢的，也就能夠發現岳雲鵬從最開始走的就是流量路線，無論是說學逗唱還是說一些包袱笑料，與郭德綱極為相似，他與郭德綱的作用就是通過自己的努力打造德雲社的品牌，與此同時養活德雲社的相聲藝人。
那麼高峰呢，其實高峰在早期的時候也非常希望能夠走流量路線，畢竟流量路線還是非常的吃香，無論是在何時何地，只要擁有足夠的流量就能夠吃飽喝足，只不過高峰在一次演出的時候，出了很多差錯，從那開始高峰開始痛定思痛，決心不再走這條路下，轉而去走一些傳統的相聲路線。
這也是郭德綱經常說的一句話，高峰這一來就是奔著老藝術家的道路去的，隨著時間的逝去，高峰也漸漸的年長起來，年長的高峰更期望自己能夠在傳統的相聲當中有了一席之地，說的相聲也更加沉穩老道，讓觀眾喜歡聽了。
近一段時間最能夠體現高峰傳統相聲功底的是在相聲有新人上，高峰欒雲平參與的一個小段節目，那個節目非常的簡單，可是在簡單的相聲當中，能夠表現出非凡的相聲功底，正是高峰難得可貴的地方。
高峰的相聲功底的確比岳雲鵬強上很多，而在臺上高峰與岳雲鵬並不能夠形成抗衡，最主要的原因就是高峰與岳雲鵬自身的定位不一樣，對於德雲社的價值體現也不一樣。
岳雲鵬是臨危受命，高峰是主打傳統相聲
當初那段歷史想必吃瓜小夥伴都知道其中發生了什麼事情，在09年10年的時候整個德雲社出現了一場大動亂，而在那場大動亂之後，包括何雲偉，曹雲金，劉雲天，李菁的相聲藝人先後退出德雲社。
與此同時，整個北京相聲圈和天津相聲圈都在似有似無的針對德雲社，在這樣的一個發展困境之下，德雲社迫切的需要提抬出一個相聲藝人與郭德綱一起分擔壓力，畢竟整個德雲社的相聲藝人這麼多，全憑郭德綱一個人去賺錢的話，根本養活不過來。
所以郭德綱在左思右想之後，並沒有對那些相聲造詣特別優秀的藝人下手，而是瞅準了岳雲鵬，因為岳雲鵬當時已經算是嶄露頭角，更難得可貴的是作為一個鄉下孩子，岳雲鵬非常懂得感恩，更懂得什麼時候該做什麼事情。
所以針對這樣的一個節骨眼，整個德雲社把岳雲鵬捧紅火之後，最主要的目的就是讓岳雲鵬去賺錢的，也就能夠發現岳雲鵬從最開始走的就是流量路線，無論是說學逗唱還是說一些包袱笑料，與郭德綱極為相似，他與郭德綱的作用就是通過自己的努力打造德雲社的品牌，與此同時養活德雲社的相聲藝人。
那麼高峰呢，其實高峰在早期的時候也非常希望能夠走流量路線，畢竟流量路線還是非常的吃香，無論是在何時何地，只要擁有足夠的流量就能夠吃飽喝足，只不過高峰在一次演出的時候，出了很多差錯，從那開始高峰開始痛定思痛，決心不再走這條路下，轉而去走一些傳統的相聲路線。
這也是郭德綱經常說的一句話，高峰這一來就是奔著老藝術家的道路去的，隨著時間的逝去，高峰也漸漸的年長起來，年長的高峰更期望自己能夠在傳統的相聲當中有了一席之地，說的相聲也更加沉穩老道，讓觀眾喜歡聽了。
近一段時間最能夠體現高峰傳統相聲功底的是在相聲有新人上，高峰欒雲平參與的一個小段節目，那個節目非常的簡單，可是在簡單的相聲當中，能夠表現出非凡的相聲功底，正是高峰難得可貴的地方。
結語：簡而言之還是一句話，那就是德雲社本身的發展定位使得高峰和岳雲鵬走向了不同的道路，與此同時高峰非常享受邁向傳統相聲的步伐，岳雲鵬也必須去擔起整個德雲社的流量擔當。這兩個人從一開始發展方向就是不一樣的，所以也就有了現在的差距。諸位小夥伴，你們更喜歡聽岳雲鵬的相聲還是高峰的相聲呢？
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，高峰是德雲社的總尿鞋（總教習），在德雲社有著舉足輕重的地位，德雲社的培養新人的任務都要高峰先來指導，有模有樣之後才會郭德綱傳授，可見郭德綱對高峰的重視。高峰的基本功相當紮實，他自幼便對相聲非常的熱愛。當年買了復讀機，他就利用自己的業餘時間認真學習收聽老藝人的經經典相聲段子，那個時候算然年紀小，高峰的風格就很有老藝人老成持重的感覺。
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，高峰是德雲社的總尿鞋（總教習），在德雲社有著舉足輕重的地位，德雲社的培養新人的任務都要高峰先來指導，有模有樣之後才會郭德綱傳授，可見郭德綱對高峰的重視。高峰的基本功相當紮實，他自幼便對相聲非常的熱愛。當年買了復讀機，他就利用自己的業餘時間認真學習收聽老藝人的經經典相聲段子，那個時候算然年紀小，高峰的風格就很有老藝人老成持重的感覺。
高峰雖然基本功非常紮實，但是沒有岳雲鵬火爆，我覺得原因主要是因為他的表演更像教科書一樣，雖然各種段子都能完美的演繹，但是缺乏自己獨特的魅力。而岳雲鵬則不然，岳雲鵬雖然是“呆萌賤”，但是這正是現在娛樂界需要的一種親民的風格，一場相聲能和觀眾互動玩的很開心，這也是需要一種能力。2019年，岳雲鵬和孫越表演的相聲《妙言趣語》就深得觀眾們的喜愛，可以看到，如今的岳雲鵬不僅僅是人氣爆棚，實力也是相當的強悍的。不過，高峰畢竟是郭德綱的師弟，即便再紅，也不能不尊重相聲界的長輩！
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，高峰是德雲社的總尿鞋（總教習），在德雲社有著舉足輕重的地位，德雲社的培養新人的任務都要高峰先來指導，有模有樣之後才會郭德綱傳授，可見郭德綱對高峰的重視。高峰的基本功相當紮實，他自幼便對相聲非常的熱愛。當年買了復讀機，他就利用自己的業餘時間認真學習收聽老藝人的經經典相聲段子，那個時候算然年紀小，高峰的風格就很有老藝人老成持重的感覺。
高峰雖然基本功非常紮實，但是沒有岳雲鵬火爆，我覺得原因主要是因為他的表演更像教科書一樣，雖然各種段子都能完美的演繹，但是缺乏自己獨特的魅力。而岳雲鵬則不然，岳雲鵬雖然是“呆萌賤”，但是這正是現在娛樂界需要的一種親民的風格，一場相聲能和觀眾互動玩的很開心，這也是需要一種能力。2019年，岳雲鵬和孫越表演的相聲《妙言趣語》就深得觀眾們的喜愛，可以看到，如今的岳雲鵬不僅僅是人氣爆棚，實力也是相當的強悍的。不過，高峰畢竟是郭德綱的師弟，即便再紅，也不能不尊重相聲界的長輩！
好啦，感謝大家的支持和關注。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
岳雲鵬在相聲界經常受人詬病，因為他的相聲功底實在太差了。主要的演出手段就是裝瘋賣傻，賣萌耍賤，但是為什麼這樣一個演員為什麼會火呢？其中的原因有幾個：
1.德雲社是一個以商業模式運營的演出公司，在幾位大咖級別的演員出走之後，德雲社處於青黃不接，急需有人出來壓場，那麼郭德綱在有意識的想辦法把他捧紅。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
岳雲鵬在相聲界經常受人詬病，因為他的相聲功底實在太差了。主要的演出手段就是裝瘋賣傻，賣萌耍賤，但是為什麼這樣一個演員為什麼會火呢？其中的原因有幾個：
1.德雲社是一個以商業模式運營的演出公司，在幾位大咖級別的演員出走之後，德雲社處於青黃不接，急需有人出來壓場，那麼郭德綱在有意識的想辦法把他捧紅。
2.觀眾的口味在改變，這些年來央視春節聯歡晚會及各種舞臺演出，大家看到的都是一些老的相聲藝術家在表演一些傳統的相聲，觀眾產生了審美疲勞，急需一種不同的表演形式來吸引大家的眼球。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
岳雲鵬在相聲界經常受人詬病，因為他的相聲功底實在太差了。主要的演出手段就是裝瘋賣傻，賣萌耍賤，但是為什麼這樣一個演員為什麼會火呢？其中的原因有幾個：
1.德雲社是一個以商業模式運營的演出公司，在幾位大咖級別的演員出走之後，德雲社處於青黃不接，急需有人出來壓場，那麼郭德綱在有意識的想辦法把他捧紅。
2.觀眾的口味在改變，這些年來央視春節聯歡晚會及各種舞臺演出，大家看到的都是一些老的相聲藝術家在表演一些傳統的相聲，觀眾產生了審美疲勞，急需一種不同的表演形式來吸引大家的眼球。
3.師承問題。在哪個時候郭德綱能夠拿得出手的徒弟當中只有岳雲鵬一個人，並且他是郭德綱的徒弟，作為德雲社來講本來就是郭德綱一個人的，其他的相聲演員都是幫他打工的，他不可能找一個不是自己徒弟的人來捧紅，捧紅之後走到哪裡都是郭德綱的徒弟。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
岳雲鵬在相聲界經常受人詬病，因為他的相聲功底實在太差了。主要的演出手段就是裝瘋賣傻，賣萌耍賤，但是為什麼這樣一個演員為什麼會火呢？其中的原因有幾個：
1.德雲社是一個以商業模式運營的演出公司，在幾位大咖級別的演員出走之後，德雲社處於青黃不接，急需有人出來壓場，那麼郭德綱在有意識的想辦法把他捧紅。
2.觀眾的口味在改變，這些年來央視春節聯歡晚會及各種舞臺演出，大家看到的都是一些老的相聲藝術家在表演一些傳統的相聲，觀眾產生了審美疲勞，急需一種不同的表演形式來吸引大家的眼球。
3.師承問題。在哪個時候郭德綱能夠拿得出手的徒弟當中只有岳雲鵬一個人，並且他是郭德綱的徒弟，作為德雲社來講本來就是郭德綱一個人的，其他的相聲演員都是幫他打工的，他不可能找一個不是自己徒弟的人來捧紅，捧紅之後走到哪裡都是郭德綱的徒弟。
4.觀眾年輕化的原因。現在看相聲的並且喜歡看相聲的很多都是年輕人，年輕人對於傳統的東西不太接受，喜歡看一些新的東西。岳雲鵬剛好迎合了市場需求。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
岳雲鵬在相聲界經常受人詬病，因為他的相聲功底實在太差了。主要的演出手段就是裝瘋賣傻，賣萌耍賤，但是為什麼這樣一個演員為什麼會火呢？其中的原因有幾個：
1.德雲社是一個以商業模式運營的演出公司，在幾位大咖級別的演員出走之後，德雲社處於青黃不接，急需有人出來壓場，那麼郭德綱在有意識的想辦法把他捧紅。
2.觀眾的口味在改變，這些年來央視春節聯歡晚會及各種舞臺演出，大家看到的都是一些老的相聲藝術家在表演一些傳統的相聲，觀眾產生了審美疲勞，急需一種不同的表演形式來吸引大家的眼球。
3.師承問題。在哪個時候郭德綱能夠拿得出手的徒弟當中只有岳雲鵬一個人，並且他是郭德綱的徒弟，作為德雲社來講本來就是郭德綱一個人的，其他的相聲演員都是幫他打工的，他不可能找一個不是自己徒弟的人來捧紅，捧紅之後走到哪裡都是郭德綱的徒弟。
4.觀眾年輕化的原因。現在看相聲的並且喜歡看相聲的很多都是年輕人，年輕人對於傳統的東西不太接受，喜歡看一些新的東西。岳雲鵬剛好迎合了市場需求。
5.岳雲鵬的出身問題。岳雲鵬作為一個很小就輟學外出打工的農村孩子來講，他的這個經歷是比較勵志的，現在很多年輕人會以這個為標杆，也是起到了一個推動作用。
這個問題實現要從兩個人的基本條件說起！
相聲，相信現在有不少人喜歡聽了，郭德綱功不可沒，沒有他也確實現在的相聲沒這麼火爆。德雲社推出的相聲演員有很多如：岳雲鵬、郭麒麟、燒餅、等等。可其中高峰，最讓人感到意外。
高峰師從範振鈺。（範振鈺08年去世了，馬三立再傳弟子，師從班德貴）高峰從小就對相聲非常感興趣。讀高二時在學校經常給大家表演相聲，而且在社會上四處求學。後來拜了恩師範振鈺先生，在範振鈺先生的極力推薦下來到了德雲社，後來又拜了金文聲先生。
高峰的相聲雖然缺乏很強的衝勁，但是確實文哏功底最好的。他的相聲其實是包袱的皮有些後，需要大家有時間回味，就是比較有後勁。
高峰為人非常謙遜低調，基本上屬於非常穩定的跟著郭德綱幹德雲社的這種。郭德綱也惜才，也想要有高人能幫他，給予了高峰很高的榮譽，給了他“德雲總教習”的職務，教導所有拜師學藝的人。所有人在高峰面前都得禮讓三分，不得造次。在節目中也為高峰樹立了一種形象——奔藝術家發展的人。其實給了他最好的也限制了他的發展。
只能說可惜，但又有點理所當然，什麼行業都要有默默無聞的大師！
那麼說一下岳雲鵬吧！
岳雲鵬在相聲界經常受人詬病，因為他的相聲功底實在太差了。主要的演出手段就是裝瘋賣傻，賣萌耍賤，但是為什麼這樣一個演員為什麼會火呢？其中的原因有幾個：
1.德雲社是一個以商業模式運營的演出公司，在幾位大咖級別的演員出走之後，德雲社處於青黃不接，急需有人出來壓場，那麼郭德綱在有意識的想辦法把他捧紅。
2.觀眾的口味在改變，這些年來央視春節聯歡晚會及各種舞臺演出，大家看到的都是一些老的相聲藝術家在表演一些傳統的相聲，觀眾產生了審美疲勞，急需一種不同的表演形式來吸引大家的眼球。
3.師承問題。在哪個時候郭德綱能夠拿得出手的徒弟當中只有岳雲鵬一個人，並且他是郭德綱的徒弟，作為德雲社來講本來就是郭德綱一個人的，其他的相聲演員都是幫他打工的，他不可能找一個不是自己徒弟的人來捧紅，捧紅之後走到哪裡都是郭德綱的徒弟。
4.觀眾年輕化的原因。現在看相聲的並且喜歡看相聲的很多都是年輕人，年輕人對於傳統的東西不太接受，喜歡看一些新的東西。岳雲鵬剛好迎合了市場需求。
5.岳雲鵬的出身問題。岳雲鵬作為一個很小就輟學外出打工的農村孩子來講，他的這個經歷是比較勵志的，現在很多年輕人會以這個為標杆，也是起到了一個推動作用。
綜上所述，我個人還是看好高峰的，因為一個人真正想有長遠發展還是實現需要有很好的基本功的，要想走的遠首先“穩”是非常重要的！
這個問題問的好，作為十幾年相聲界老粉試著來答答看。
現在的德雲社總體上有兩種風格，一種是高峰為代表的傳統相聲路子，講究鋪平墊穩，三翻四抖，藝術上見功力，包括一些老先生和鄭好這種中生代都是這個路子。還有一種就是岳雲鵬這種，相聲做底，大量互動走流量的路子，小字輩全都是這個路數。
高峰高老闆，德雲社總尿鞋。老郭不止一次在臺上說，高峰是看家的角兒，其藝術造詣是德雲社前幾位的，也是現在這個年齡段相聲演員裡，排名前五的，直眉瞪眼的奔著老藝術家去的。。高老闆的表演風格最大的特點就是平穩，體現功力，說學逗唱無一不精，尤其是快板，堪稱一絕。對於聽滋味、聽功底的內行來說，高老闆是達到了極高的水平。
但是在現在快節奏的社會裡，觀眾需要的老郭這種一句一包袱 的風格，或者小嶽嶽這種大量互動的風格，而不去管你藝術造詣到底怎麼樣，說不好聽的，哪怕你什麼都不會，只要能快速逗笑觀眾，就可以得到認可，譬如很多短視頻就是這種。
所以，如果倒退二十年，高峰也許能吊打岳雲鵬，但是現在就不行了，時代變了，觀眾喜好也變了。但是二者都不能或缺，高峰是傳承相聲這門藝術的，岳雲鵬是發揚光大的。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
每次高峰說完一段郭德綱再上臺，經常對此進行調侃，高峰說相聲說得是真規矩，但就是不逗樂。臺下觀眾對此哈哈一笑，但這件事需要仔細琢磨琢磨。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
每次高峰說完一段郭德綱再上臺，經常對此進行調侃，高峰說相聲說得是真規矩，但就是不逗樂。臺下觀眾對此哈哈一笑，但這件事需要仔細琢磨琢磨。
郭德綱說的相聲尤其是早期相聲傳統味道也非常足，但為什麼能在讓大家聽到相聲味道的同時也能樂出來？說明郭德綱尊重傳統但不拘泥於傳統，在傳統規律的基礎上進行創新，因此在不丟失老觀眾的同時也吸引新觀眾來聽，也讓相聲這門古老的藝術煥發出青春。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
每次高峰說完一段郭德綱再上臺，經常對此進行調侃，高峰說相聲說得是真規矩，但就是不逗樂。臺下觀眾對此哈哈一笑，但這件事需要仔細琢磨琢磨。
郭德綱說的相聲尤其是早期相聲傳統味道也非常足，但為什麼能在讓大家聽到相聲味道的同時也能樂出來？說明郭德綱尊重傳統但不拘泥於傳統，在傳統規律的基礎上進行創新，因此在不丟失老觀眾的同時也吸引新觀眾來聽，也讓相聲這門古老的藝術煥發出青春。
他在《相聲有新人》舞臺上也批評過謝金，說他規矩有餘逗笑不足。謝金的相聲也非常規矩，但好像比高峰更規矩，因此聽上去更加死板。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
每次高峰說完一段郭德綱再上臺，經常對此進行調侃，高峰說相聲說得是真規矩，但就是不逗樂。臺下觀眾對此哈哈一笑，但這件事需要仔細琢磨琢磨。
郭德綱說的相聲尤其是早期相聲傳統味道也非常足，但為什麼能在讓大家聽到相聲味道的同時也能樂出來？說明郭德綱尊重傳統但不拘泥於傳統，在傳統規律的基礎上進行創新，因此在不丟失老觀眾的同時也吸引新觀眾來聽，也讓相聲這門古老的藝術煥發出青春。
他在《相聲有新人》舞臺上也批評過謝金，說他規矩有餘逗笑不足。謝金的相聲也非常規矩，但好像比高峰更規矩，因此聽上去更加死板。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
每次高峰說完一段郭德綱再上臺，經常對此進行調侃，高峰說相聲說得是真規矩，但就是不逗樂。臺下觀眾對此哈哈一笑，但這件事需要仔細琢磨琢磨。
郭德綱說的相聲尤其是早期相聲傳統味道也非常足，但為什麼能在讓大家聽到相聲味道的同時也能樂出來？說明郭德綱尊重傳統但不拘泥於傳統，在傳統規律的基礎上進行創新，因此在不丟失老觀眾的同時也吸引新觀眾來聽，也讓相聲這門古老的藝術煥發出青春。
他在《相聲有新人》舞臺上也批評過謝金，說他規矩有餘逗笑不足。謝金的相聲也非常規矩，但好像比高峰更規矩，因此聽上去更加死板。
相對於高峰和謝金，岳雲鵬走向了另一個反面。他沒有像這二位這樣從小聽相聲學相聲，進入相聲行之後幾乎是一張白紙，對他來說一方面他沒有這二位這樣的條件，第二方面他也沒下過那樣的功夫，對他來說走正路恐怕是很難走通，因此才劍走偏鋒不斷尋找，最終找到了賤萌這樣的表演風格，而對於年輕觀眾來說，聽這樣的相聲沒有負擔，即便缺乏相聲味兒——年輕觀眾不以為這很重要，只要讓他們樂就行了。
有句話叫做存在即合理，這句話用來解釋高峰和岳雲鵬這件事最為合適。
高峰說的相聲好不好？對於老相聲迷來說那是真好。別看高峰年歲並不大，但他的表演帶有天津的傳統相聲味道，大多時候是非常講規矩的，讓資深相聲迷聽來感覺非常舒服。高峰走的是相聲的正路，這種相聲自然也有它的市場，只不過在娛樂化越來越強的今天，對於年輕觀眾來說不太認。
每次高峰說完一段郭德綱再上臺，經常對此進行調侃，高峰說相聲說得是真規矩，但就是不逗樂。臺下觀眾對此哈哈一笑，但這件事需要仔細琢磨琢磨。
郭德綱說的相聲尤其是早期相聲傳統味道也非常足，但為什麼能在讓大家聽到相聲味道的同時也能樂出來？說明郭德綱尊重傳統但不拘泥於傳統，在傳統規律的基礎上進行創新，因此在不丟失老觀眾的同時也吸引新觀眾來聽，也讓相聲這門古老的藝術煥發出青春。
他在《相聲有新人》舞臺上也批評過謝金，說他規矩有餘逗笑不足。謝金的相聲也非常規矩，但好像比高峰更規矩，因此聽上去更加死板。
相對於高峰和謝金，岳雲鵬走向了另一個反面。他沒有像這二位這樣從小聽相聲學相聲，進入相聲行之後幾乎是一張白紙，對他來說一方面他沒有這二位這樣的條件，第二方面他也沒下過那樣的功夫，對他來說走正路恐怕是很難走通，因此才劍走偏鋒不斷尋找，最終找到了賤萌這樣的表演風格，而對於年輕觀眾來說，聽這樣的相聲沒有負擔，即便缺乏相聲味兒——年輕觀眾不以為這很重要，只要讓他們樂就行了。
岳雲鵬這樣的沒有招的，在市場上勝過了高峰這樣有招的。高峰冤枉嗎？似乎有點兒。但每個演員都有自己的舞臺人設，你讓高峰像岳雲鵬那樣說相聲，先別說能不能學得來，他能學也不會去學的。有認可自己的觀眾，在傳統基礎上不忘創新，也就可以了。
娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。
這句話確實是事實，雖然高峰的相聲功力沒有比岳雲鵬強萬倍那麼誇張，但是他肯定是比岳雲鵬要高出一大截。可是在舞臺上的受歡迎程度，他確實是比不上岳雲鵬。這是什麼原因呢？
這句話確實是事實，雖然高峰的相聲功力沒有比岳雲鵬強萬倍那麼誇張，但是他肯定是比岳雲鵬要高出一大截。可是在舞臺上的受歡迎程度，他確實是比不上岳雲鵬。這是什麼原因呢？
觀眾的選擇比實力重要
觀眾喜歡的不一定是最好的，但一定就是最受歡迎的，德雲社就是這個道理。我相信一定存在比德雲社裡的演員說的好的，可是他們沒火，不是沒能力，而是觀眾不喜歡。
這句話確實是事實，雖然高峰的相聲功力沒有比岳雲鵬強萬倍那麼誇張，但是他肯定是比岳雲鵬要高出一大截。可是在舞臺上的受歡迎程度，他確實是比不上岳雲鵬。這是什麼原因呢？
觀眾的選擇比實力重要
觀眾喜歡的不一定是最好的，但一定就是最受歡迎的，德雲社就是這個道理。我相信一定存在比德雲社裡的演員說的好的，可是他們沒火，不是沒能力，而是觀眾不喜歡。
高峰是德雲社總教習，能力在德雲社應該僅次於郭德綱了，但是他卻沒有岳雲鵬受歡迎。這其中就是因為觀眾更喜歡岳雲鵬的表演，而高峰的相聲，只有一些資深觀眾才會喜歡，畢竟他的相聲偏向傳統。
要迎合觀眾的喜好
俗話說，顧客就是上帝，在相聲裡，觀眾就是演員們的上帝，所以，更好的服務顧客，才能有更好的發展。
從高峰和岳雲鵬的表演我們不難看出，岳雲鵬會適當的調整自己的表演，越來越迎合觀眾的口味，所以他也越來越火。而反觀高峰，他是熱愛相聲的，但是表演的相聲更傳統一些，絕大多數觀眾都接受不了，這也是他沒有岳雲鵬受歡迎的原因。
這句話確實是事實，雖然高峰的相聲功力沒有比岳雲鵬強萬倍那麼誇張，但是他肯定是比岳雲鵬要高出一大截。可是在舞臺上的受歡迎程度，他確實是比不上岳雲鵬。這是什麼原因呢？
觀眾的選擇比實力重要
觀眾喜歡的不一定是最好的，但一定就是最受歡迎的，德雲社就是這個道理。我相信一定存在比德雲社裡的演員說的好的，可是他們沒火，不是沒能力，而是觀眾不喜歡。
高峰是德雲社總教習，能力在德雲社應該僅次於郭德綱了，但是他卻沒有岳雲鵬受歡迎。這其中就是因為觀眾更喜歡岳雲鵬的表演，而高峰的相聲，只有一些資深觀眾才會喜歡，畢竟他的相聲偏向傳統。
要迎合觀眾的喜好
俗話說，顧客就是上帝，在相聲裡，觀眾就是演員們的上帝，所以，更好的服務顧客，才能有更好的發展。
從高峰和岳雲鵬的表演我們不難看出，岳雲鵬會適當的調整自己的表演，越來越迎合觀眾的口味，所以他也越來越火。而反觀高峰，他是熱愛相聲的，但是表演的相聲更傳統一些，絕大多數觀眾都接受不了，這也是他沒有岳雲鵬受歡迎的原因。
如果高峰要想發展的更好，就要迎合觀眾的口味，當然也不是一味的迎合，必須在自己的原則之內。
高峰的相聲實力確實很強，這不得不服，但是舞臺上打不過岳雲鵬也是事實。這種現象不是誰強誰弱的問題，而是引發人們的反思。高峰和岳雲鵬代表的就是傳統和變化的相聲，這是當代的一種趨勢，相聲是要與時俱進的，不能只是內容上，表演風格也是。所以，這種現象只能說明，拘泥於傳統的表演，可能會得不到觀眾的青睞，必須要找到觀眾的喜好，才能有更好的發展。
郭德綱說的沒錯，要是比相聲基本功，高峰的確強過岳雲鵬很多。之所以岳雲鵬這種底子不算厚實的演員佔優勢，就是因為誰能讓觀眾樂，誰才是贏家。
郭德綱說的沒錯，要是比相聲基本功，高峰的確強過岳雲鵬很多。之所以岳雲鵬這種底子不算厚實的演員佔優勢，就是因為誰能讓觀眾樂，誰才是贏家。
跟岳雲鵬相比，高峰根正苗紅，師從相聲名家範振鈺先生。他說相聲不是為了吃飯問題，而是從小就喜歡，這麼些年的從藝經歷打下了深厚的相聲功底，連郭德綱都非常認可他，讓他當德雲社的總教習，負責學員的培訓、人才的挑選。
郭德綱說的沒錯，要是比相聲基本功，高峰的確強過岳雲鵬很多。之所以岳雲鵬這種底子不算厚實的演員佔優勢，就是因為誰能讓觀眾樂，誰才是贏家。
跟岳雲鵬相比，高峰根正苗紅，師從相聲名家範振鈺先生。他說相聲不是為了吃飯問題，而是從小就喜歡，這麼些年的從藝經歷打下了深厚的相聲功底，連郭德綱都非常認可他，讓他當德雲社的總教習，負責學員的培訓、人才的挑選。
高峰走的是傳統路線，岳雲鵬則是獨闢蹊徑，他的相聲基礎並不牢靠，都快20歲了才開始投身相聲，拜師郭德綱。嚴格來講，岳雲鵬的發聲吐字也是相聲演員中較弱的。那為什麼他如此受歡迎呢？就因為能讓觀眾笑。隨著時代的發展，人們生活水平的提高，見多識廣的觀眾的笑點不斷提高，這就要求相聲也得與時俱進，如果都是重複的路數，可預料的包袱，基本功再紮實也白搭。岳雲鵬上臺的表現就讓人感覺新鮮，顛覆了傳統路數，自成一派，很好地發揮了自身的長處。討喜的外形是佔便宜，但也得會用。
郭德綱說的沒錯，要是比相聲基本功，高峰的確強過岳雲鵬很多。之所以岳雲鵬這種底子不算厚實的演員佔優勢，就是因為誰能讓觀眾樂，誰才是贏家。
跟岳雲鵬相比，高峰根正苗紅，師從相聲名家範振鈺先生。他說相聲不是為了吃飯問題，而是從小就喜歡，這麼些年的從藝經歷打下了深厚的相聲功底，連郭德綱都非常認可他，讓他當德雲社的總教習，負責學員的培訓、人才的挑選。
高峰走的是傳統路線，岳雲鵬則是獨闢蹊徑，他的相聲基礎並不牢靠，都快20歲了才開始投身相聲，拜師郭德綱。嚴格來講，岳雲鵬的發聲吐字也是相聲演員中較弱的。那為什麼他如此受歡迎呢？就因為能讓觀眾笑。隨著時代的發展，人們生活水平的提高，見多識廣的觀眾的笑點不斷提高，這就要求相聲也得與時俱進，如果都是重複的路數，可預料的包袱，基本功再紮實也白搭。岳雲鵬上臺的表現就讓人感覺新鮮，顛覆了傳統路數，自成一派，很好地發揮了自身的長處。討喜的外形是佔便宜，但也得會用。
內行看門道，但大多數還是看熱鬧的普通觀眾，誰能讓觀眾笑，誰就是贏家。
（文/LZ）
感謝邀請，我個人先拋磚引玉的說一下高峰。他是天津人，最早先是和天津新秀裘英俊一對。在天津的幾個相聲茶館裡他們還算是比較不錯的，後來由於郭老師的邀請加盟德雲社。高老師的老活瓷實，包袱翻的也地道。在高老師的相聲裡很少有髒口，以郭老師的話來說奔著老藝術家的風格發展了！高峰老師在現場現掛方面也是非常厲害的。憑心而論小嶽這些年雖然也算是比較進步了很多，但是他的基本功相比較差了很多，再者現場掌控以及反應不如高老師的應變能力。真正懂相聲的人一看便知高下了。不是說小嶽的相聲不好，只是我個人覺得遠不如高老師的東西瓷實，要不高老師和小欒是倒二。
感謝邀請，我個人先拋磚引玉的說一下高峰。他是天津人，最早先是和天津新秀裘英俊一對。在天津的幾個相聲茶館裡他們還算是比較不錯的，後來由於郭老師的邀請加盟德雲社。高老師的老活瓷實，包袱翻的也地道。在高老師的相聲裡很少有髒口，以郭老師的話來說奔著老藝術家的風格發展了！高峰老師在現場現掛方面也是非常厲害的。憑心而論小嶽這些年雖然也算是比較進步了很多，但是他的基本功相比較差了很多，再者現場掌控以及反應不如高老師的應變能力。真正懂相聲的人一看便知高下了。不是說小嶽的相聲不好，只是我個人覺得遠不如高老師的東西瓷實，要不高老師和小欒是倒二。
感謝邀請，我個人先拋磚引玉的說一下高峰。他是天津人，最早先是和天津新秀裘英俊一對。在天津的幾個相聲茶館裡他們還算是比較不錯的，後來由於郭老師的邀請加盟德雲社。高老師的老活瓷實，包袱翻的也地道。在高老師的相聲裡很少有髒口，以郭老師的話來說奔著老藝術家的風格發展了！高峰老師在現場現掛方面也是非常厲害的。憑心而論小嶽這些年雖然也算是比較進步了很多，但是他的基本功相比較差了很多，再者現場掌控以及反應不如高老師的應變能力。真正懂相聲的人一看便知高下了。不是說小嶽的相聲不好，只是我個人覺得遠不如高老師的東西瓷實，要不高老師和小欒是倒二。
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