你認為真正的好電影是什麼樣的？
好的問題能引發更深層次的思考，提問者看似無心，但答者有意，至少於我而言是如此，這也是我喜歡悟空問答的一個很重要的原因。先感慨一下，然後進入正題。
什麼是真正的好電影，這個問題我想應該是有標準答案的，拋開紛繁的道具，華麗的佈景，斑斕的用色，一部好的電影應該有一些相似乃至相同的標準。我先來談談我自己的認知吧。
首先是劇情合理
電影是一個講故事的手段，所以大概一部好的電影和一部好的小說是有共同的標準的，首先是故事必須合理，邏輯必須流暢，哪怕是懸疑，留下釦子，也必須要有合理的解釋。包裝在任何題材下的，都是一個合理的故事，不能因為包裝是科幻的題材，故事也開始科幻起來了，大部分的抗日神劇都有這個問題。
其次需要產生共情
有共鳴的故事才算是好故事，有共鳴的電影才能算是好電影，你能在故事或電影的角色裡投射出自己的影子，或者自己的心裡狀態，使得讓自己與電影共同呼吸，關心角色的遭遇，隨著角色的狀態或遭遇的改變而改變。這樣才能讓我們投入進一部電影裡，最怕電影裡的角色讓人無法投入，無法關心就完蛋了，《上海堡壘》的問題就出在這裡，具體的可以去看我寫的影評。
然後能產生思考
好的故事和電影會引發人們的思考，通過人物的命運來思考現實中的狀況，《三體》如此，《綠裡奇蹟》如此，《阿甘正傳》如此，《教父》也是如此。我們縱觀電影史上的經典電影，大概都有這樣的特徵。
最終要引發討論
思考之後，如果大家得出的結論相同，那還是離真正的好電影有一步的距離，通過思考後，大家會得出不同的結論，因此而引發討論，在討論中，這些思考會升華，成為思想。能做到這一步，就真正滿足了一部好電影的全部元素。《我不是藥神》，《全民目擊》，《十二公民》，還有之前我提到的那些經典的電影都引發過討論，甚至有些開始形成為某種思想的流派。
結論
於一部好電影而言，形式不重要，題材不重要，武俠題材，黑幫題材，科幻題材，懸疑題材，各種題材其實都在講恩怨，講愛情，講改變，講家庭，講的都是人與人之間的那種互動，就算是動物題材或者機器人題材，實際上也是在講人與人的那種關係。所以我認為一部好的電影應該要以遞進關係來滿足以上的四個條件。
一點愚見，歡迎大家和我一同討論。
我認為真正的好電影是這樣的，舉例說明更簡單粗暴、通俗易懂！
1.一部好的電影，會為觀眾講述一個好的故事。
比如說《羅馬假日》，描述了一位公主愛上了窮記者的童話故事。
2.一部好的電影，會為觀眾演繹一段非同尋常的人生。
比如說《阿甘正傳》，演繹了阿甘傻人有傻福、非同尋常的前半生。
3.一部好的電影，能給觀眾帶來一段奇妙之旅。
比如《第五元素》，宇宙飛船上的花腔女高音，至今還讓人回味無窮。
4.一部好的電影，會讓很多觀眾產生共鳴。
比如《大話西遊》，我們都和猴子一樣可憐：有師傅嘮叨著，有觀音管著，有如來壓著，取經的使命即使是穿越時空，也逃不掉！
5.一部好的電影，傳遞的是正能量。
比如《肖申克救贖》中的自由與希望。
6.一部好的電影，能教會觀眾如何去思考與溝通。
比如《那個男人來自地球》，高效的交流和嚴謹的邏輯，是日常生活所必須的。
7.一部好的電影，能陶冶人的情操。
比如《東邪西毒》，電影如詩，詩如電影。
總之，爛片總是爛得千篇一律，而好電影的好則各有千秋！
不對不到之處，歡迎指正！
如何定位一部劇好不好還是要看這幾個因素:
1,劇本受眾定位和題材是否符合當前市場需求；
女性觀眾是主力軍，電影票房TOP10電影“想看”用戶畫像數據顯示，女性比例均超過50%！女性觀眾偏愛喜劇片或劇情片，相比之下，好萊塢大片如漫威系列電影較受男性歡迎，復聯3的男性觀眾佔比達到了49.2%。
20-29歲青年（相當於90後）依舊是貢獻票房的主力群體，消費能力較強的白領群體撐起了半邊天。貓眼報告指出，觀影年齡層更加廣泛，愈來愈多的30歲以上觀眾走進電影院，為觀影人次增長貢獻約3.4個百分點。
2，出品公司的實力（體現在行業地位，代表作口碑等）；
比如2018年電影市場高歌猛進，衝破600億元大關，多家上市公司也從中獲得收益。爆款電影背後都有哪些上市公司？
譬如光線傳媒源於《一出好戲》的營收超過2億元；從《唐人街探案2》獲利不低於2000萬元。但其主要業績主要來自於出售新麗傳媒（轉讓總價為33.17億元）。
北京文化從前段時間熱映的《無名之輩》中得到六七千萬元的票房收益。而暑期檔票房突破30億的《我不是藥神》，更是為公司帶來了2個多億的收益。
3，製作團隊是否強大（體現在導演、監製、製片人的實力等）
4，卡司（體現在演員實力、演技、符合角色定位等）；
5，發行公司的實力和影院資源；
這幾年票房很高的捉妖記系列，澳門風雲系列，小時代系列，絕對都是爛片
而戰狼，戰狼二，包括流浪地球
不能說是爛片吧，但絕對不是什麼好看的電影。都是被媒體和一些噴子吹出來的，現在觀看電影的人好多都沒有自己的主觀意見了，只看網上的評論和噴子的一些評論，然後再去決定看哪部電影。
感謝邀請
首先吧，這個問題非常的多樣化，每一個人，每一個時間段，覺得的好電影都不一樣。
打個比方一個商人眼中的電影和一個文藝工作者眼中的電影肯定有偏差。
下面就舉幾個類別的例子
娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
感謝邀請
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娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
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娛樂性強的電影
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優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
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娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
社會關注點強的電影
這類片子，可以近似於文藝片，於觀眾情感互動相當大，但是有有一定深刻性，在情節上力爭趣味性但不強求，一般來說，院線電影和獨立電影中都會有這類型的優秀電影，可以深究其電影藝術元素，也可以作為發人深省的娛樂教育片。
優秀典型代表：《我不是藥神》《江湖兒女》《白日焰火》
感謝邀請
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娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
社會關注點強的電影
這類片子，可以近似於文藝片，於觀眾情感互動相當大，但是有有一定深刻性，在情節上力爭趣味性但不強求，一般來說，院線電影和獨立電影中都會有這類型的優秀電影，可以深究其電影藝術元素，也可以作為發人深省的娛樂教育片。
優秀典型代表：《我不是藥神》《江湖兒女》《白日焰火》
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娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
社會關注點強的電影
這類片子，可以近似於文藝片，於觀眾情感互動相當大，但是有有一定深刻性，在情節上力爭趣味性但不強求，一般來說，院線電影和獨立電影中都會有這類型的優秀電影，可以深究其電影藝術元素，也可以作為發人深省的娛樂教育片。
優秀典型代表：《我不是藥神》《江湖兒女》《白日焰火》
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打個比方一個商人眼中的電影和一個文藝工作者眼中的電影肯定有偏差。
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娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
社會關注點強的電影
這類片子，可以近似於文藝片，於觀眾情感互動相當大，但是有有一定深刻性，在情節上力爭趣味性但不強求，一般來說，院線電影和獨立電影中都會有這類型的優秀電影，可以深究其電影藝術元素，也可以作為發人深省的娛樂教育片。
優秀典型代表：《我不是藥神》《江湖兒女》《白日焰火》
藝術類傾向強的電影
這一塊，可算是電影的老祖宗，電影能夠作為一門藝術的根基。什麼叫藝術電影？就是講各種你在現實中鮮有思考的問題的電影。討論的都是什麼精神世界、人性本質。總而言之就是從肉體和現實出發挖掘虛無縹緲的內心。這一類型的優秀電影往往都是我們常說的悶片，沒有很強的趣味性，但是隻要能夠真正看懂了解其中的內涵，往往容易上癮。
優秀典型代表作：《野草莓》、《霧中風景》、《八部半》、《藍白紅》
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打個比方一個商人眼中的電影和一個文藝工作者眼中的電影肯定有偏差。
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娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
社會關注點強的電影
這類片子，可以近似於文藝片，於觀眾情感互動相當大，但是有有一定深刻性，在情節上力爭趣味性但不強求，一般來說，院線電影和獨立電影中都會有這類型的優秀電影，可以深究其電影藝術元素，也可以作為發人深省的娛樂教育片。
優秀典型代表：《我不是藥神》《江湖兒女》《白日焰火》
藝術類傾向強的電影
這一塊，可算是電影的老祖宗，電影能夠作為一門藝術的根基。什麼叫藝術電影？就是講各種你在現實中鮮有思考的問題的電影。討論的都是什麼精神世界、人性本質。總而言之就是從肉體和現實出發挖掘虛無縹緲的內心。這一類型的優秀電影往往都是我們常說的悶片，沒有很強的趣味性，但是隻要能夠真正看懂了解其中的內涵，往往容易上癮。
優秀典型代表作：《野草莓》、《霧中風景》、《八部半》、《藍白紅》
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首先吧，這個問題非常的多樣化，每一個人，每一個時間段，覺得的好電影都不一樣。
打個比方一個商人眼中的電影和一個文藝工作者眼中的電影肯定有偏差。
下面就舉幾個類別的例子
娛樂性強的電影
這類的電影一般主要受眾群體都是家庭、急需放鬆的群體。大概和熱門電視劇差不多，用於打發時間，放鬆自己。因此在劇情結構上非常緊湊，特效好，氣氛或輕鬆或刺激。但是另外的特點就是沒有反覆觀影的價值，很少有人把一部院線上的電影反覆觀看，屬於一次性消費品，只要票房高，口碑好的，都算是好電影。
優秀典型代表：《復仇者聯盟》系列、《美人魚》、《捉妖記》、《流浪地球》
社會關注點強的電影
這類片子，可以近似於文藝片，於觀眾情感互動相當大，但是有有一定深刻性，在情節上力爭趣味性但不強求，一般來說，院線電影和獨立電影中都會有這類型的優秀電影，可以深究其電影藝術元素，也可以作為發人深省的娛樂教育片。
優秀典型代表：《我不是藥神》《江湖兒女》《白日焰火》
藝術類傾向強的電影
這一塊，可算是電影的老祖宗，電影能夠作為一門藝術的根基。什麼叫藝術電影？就是講各種你在現實中鮮有思考的問題的電影。討論的都是什麼精神世界、人性本質。總而言之就是從肉體和現實出發挖掘虛無縹緲的內心。這一類型的優秀電影往往都是我們常說的悶片，沒有很強的趣味性，但是隻要能夠真正看懂了解其中的內涵，往往容易上癮。
優秀典型代表作：《野草莓》、《霧中風景》、《八部半》、《藍白紅》
我簡單分享一下我們的個人看法。科幻類題材電影國內出的不多，暫不做說明，
咱們主要說一些歷史題材比較明顯的。
首先，歷史題材類電影個人感覺還是要追求歷史事實的真實性；
比如，2010年左右的時候穿越類題材的歷史電影那時候風靡一時，說實話，就很大程度上對於現實不瞭解歷史的人產生一種歷史就是如此的假象，甚至對小朋友的影響和鑑別能力影響更大。
其次，此題材類電影應對歷史事實的前因後果有個階段性的事實說明；
電影是時間大部分都控制在2小時左右，以至於在電影主題表達的時限裡，電影的開始階段，對於歷史事件的選取由來、由何時何地何因引出，就顯得尤為重要。
最後，此題材類電影應對事件產生的影響做進一步說明以及人物刻畫符合歷史人物性情；
演員演出歷史人和事情的真諦和靈魂，本身其實是極具挑戰的，那就要對相應的人物和事件有一個清晰的認識。只有這樣才能展現歷史事實與人物的感染力，才能更好的向觀眾展示電影所表達的影響力。
以上就是我的個人觀點。
那要看我們怎麼理解這個“好”字，是票房好？口碑好？影響力好嗎？我來說說我認為的好電影都是什麼樣的。
一：是可以反映真實社會，反應底層人民生活題材的
代表的電影有《我不是藥神》《活著》《盲山》《落葉歸根》等
每一部電影都敘述了不一樣的故事，這些電影更像是一段真實的、純粹的記錄，能體現一種社會現象，這些電影娓娓道來，就像發生在我們身邊，我們被帶入情境中，在電影中得到一些對生活的理解和啟示。
那要看我們怎麼理解這個“好”字，是票房好？口碑好？影響力好嗎？我來說說我認為的好電影都是什麼樣的。
一：是可以反映真實社會，反應底層人民生活題材的
代表的電影有《我不是藥神》《活著》《盲山》《落葉歸根》等
每一部電影都敘述了不一樣的故事，這些電影更像是一段真實的、純粹的記錄，能體現一種社會現象，這些電影娓娓道來，就像發生在我們身邊，我們被帶入情境中，在電影中得到一些對生活的理解和啟示。
二：是可以教人向善的，讓人深思的
代表的有《失孤》《親愛的》
兩部都是打拐題材的電影，雖然裡面沒有過多體現教人向善的思想，但是當人販子看了這兩部電影，看到了為人父母者丟失孩子後的煎熬和對精神的致命打擊，看到了他們渴望找到孩子十幾年如一日的堅持，他們會意識到這是毀了一個家庭，這是毀了幾代人的一輩子，他們的良心會感到不安。
那要看我們怎麼理解這個“好”字，是票房好？口碑好？影響力好嗎？我來說說我認為的好電影都是什麼樣的。
一：是可以反映真實社會，反應底層人民生活題材的
代表的電影有《我不是藥神》《活著》《盲山》《落葉歸根》等
每一部電影都敘述了不一樣的故事，這些電影更像是一段真實的、純粹的記錄，能體現一種社會現象，這些電影娓娓道來，就像發生在我們身邊，我們被帶入情境中，在電影中得到一些對生活的理解和啟示。
二：是可以教人向善的，讓人深思的
代表的有《失孤》《親愛的》
兩部都是打拐題材的電影，雖然裡面沒有過多體現教人向善的思想，但是當人販子看了這兩部電影，看到了為人父母者丟失孩子後的煎熬和對精神的致命打擊，看到了他們渴望找到孩子十幾年如一日的堅持，他們會意識到這是毀了一個家庭，這是毀了幾代人的一輩子，他們的良心會感到不安。
三：是能記錄一段歷史的
代表的有《唐山大地震》《芳華》
隨著時間的流逝，一些真實發生的事情會被歷史慢慢淡忘，當我們的後輩長大後能通過影像瞭解一段歷史是多麼的珍貴。雖然電影都經過加工和改編，但是並不影響這些電影在我們心中的地位。
那要看我們怎麼理解這個“好”字，是票房好？口碑好？影響力好嗎？我來說說我認為的好電影都是什麼樣的。
一：是可以反映真實社會，反應底層人民生活題材的
代表的電影有《我不是藥神》《活著》《盲山》《落葉歸根》等
每一部電影都敘述了不一樣的故事，這些電影更像是一段真實的、純粹的記錄，能體現一種社會現象，這些電影娓娓道來，就像發生在我們身邊，我們被帶入情境中，在電影中得到一些對生活的理解和啟示。
二：是可以教人向善的，讓人深思的
代表的有《失孤》《親愛的》
兩部都是打拐題材的電影，雖然裡面沒有過多體現教人向善的思想，但是當人販子看了這兩部電影，看到了為人父母者丟失孩子後的煎熬和對精神的致命打擊，看到了他們渴望找到孩子十幾年如一日的堅持，他們會意識到這是毀了一個家庭，這是毀了幾代人的一輩子，他們的良心會感到不安。
三：是能記錄一段歷史的
代表的有《唐山大地震》《芳華》
隨著時間的流逝，一些真實發生的事情會被歷史慢慢淡忘，當我們的後輩長大後能通過影像瞭解一段歷史是多麼的珍貴。雖然電影都經過加工和改編，但是並不影響這些電影在我們心中的地位。
四：是勵志的、正能量的
代表的有《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《摔跤吧爸爸》
人生不總是一帆風順的，當苦難來臨我們應該選擇怎麼度過？這些電影就像是我們人生路上的指示牌，當我們迷茫、墮落、感覺人生充滿悲劇的時候，我們打開這些電影，一定會有所感悟，開始更坦然、更樂觀、更努力的去面對生活，這也是這些電影的偉大之處。
那要看我們怎麼理解這個“好”字，是票房好？口碑好？影響力好嗎？我來說說我認為的好電影都是什麼樣的。
一：是可以反映真實社會，反應底層人民生活題材的
代表的電影有《我不是藥神》《活著》《盲山》《落葉歸根》等
每一部電影都敘述了不一樣的故事，這些電影更像是一段真實的、純粹的記錄，能體現一種社會現象，這些電影娓娓道來，就像發生在我們身邊，我們被帶入情境中，在電影中得到一些對生活的理解和啟示。
二：是可以教人向善的，讓人深思的
代表的有《失孤》《親愛的》
兩部都是打拐題材的電影，雖然裡面沒有過多體現教人向善的思想，但是當人販子看了這兩部電影，看到了為人父母者丟失孩子後的煎熬和對精神的致命打擊，看到了他們渴望找到孩子十幾年如一日的堅持，他們會意識到這是毀了一個家庭，這是毀了幾代人的一輩子，他們的良心會感到不安。
三：是能記錄一段歷史的
代表的有《唐山大地震》《芳華》
隨著時間的流逝，一些真實發生的事情會被歷史慢慢淡忘，當我們的後輩長大後能通過影像瞭解一段歷史是多麼的珍貴。雖然電影都經過加工和改編，但是並不影響這些電影在我們心中的地位。
四：是勵志的、正能量的
代表的有《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《摔跤吧爸爸》
人生不總是一帆風順的，當苦難來臨我們應該選擇怎麼度過？這些電影就像是我們人生路上的指示牌，當我們迷茫、墮落、感覺人生充滿悲劇的時候，我們打開這些電影，一定會有所感悟，開始更坦然、更樂觀、更努力的去面對生活，這也是這些電影的偉大之處。
五：是有現實意義的
代表的有《逃出生天》《救火英雄》
兩部都是救火題材的電影，我們可以從中學到很多救火，防火的知識。從中我們知道了當火災發生後，我們應該怎麼做才能減少損失。我們也知道了在災難面前，人類的弱小，我們更應該在源頭遏制火災的發生。我們也知道了消防戰士是多麼神聖的一群人。我們應該向他們致敬。
那要看我們怎麼理解這個“好”字，是票房好？口碑好？影響力好嗎？我來說說我認為的好電影都是什麼樣的。
一：是可以反映真實社會，反應底層人民生活題材的
代表的電影有《我不是藥神》《活著》《盲山》《落葉歸根》等
每一部電影都敘述了不一樣的故事，這些電影更像是一段真實的、純粹的記錄，能體現一種社會現象，這些電影娓娓道來，就像發生在我們身邊，我們被帶入情境中，在電影中得到一些對生活的理解和啟示。
二：是可以教人向善的，讓人深思的
代表的有《失孤》《親愛的》
兩部都是打拐題材的電影，雖然裡面沒有過多體現教人向善的思想，但是當人販子看了這兩部電影，看到了為人父母者丟失孩子後的煎熬和對精神的致命打擊，看到了他們渴望找到孩子十幾年如一日的堅持，他們會意識到這是毀了一個家庭，這是毀了幾代人的一輩子，他們的良心會感到不安。
三：是能記錄一段歷史的
代表的有《唐山大地震》《芳華》
隨著時間的流逝，一些真實發生的事情會被歷史慢慢淡忘，當我們的後輩長大後能通過影像瞭解一段歷史是多麼的珍貴。雖然電影都經過加工和改編，但是並不影響這些電影在我們心中的地位。
四：是勵志的、正能量的
代表的有《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《摔跤吧爸爸》
人生不總是一帆風順的，當苦難來臨我們應該選擇怎麼度過？這些電影就像是我們人生路上的指示牌，當我們迷茫、墮落、感覺人生充滿悲劇的時候，我們打開這些電影，一定會有所感悟，開始更坦然、更樂觀、更努力的去面對生活，這也是這些電影的偉大之處。
五：是有現實意義的
代表的有《逃出生天》《救火英雄》
兩部都是救火題材的電影，我們可以從中學到很多救火，防火的知識。從中我們知道了當火災發生後，我們應該怎麼做才能減少損失。我們也知道了在災難面前，人類的弱小，我們更應該在源頭遏制火災的發生。我們也知道了消防戰士是多麼神聖的一群人。我們應該向他們致敬。
最後說明的一點，雖然我選的這些要麼是能對人生有啟發的，要麼是有某些現實意義的，但是電影的本質並不是說教，我們不能強求一定要在一部電影中學到什麼東西，每個人的喜好也不一樣，成功的電影並不是只有這幾種類型，只要你看完沒有覺得浪費時間和金錢，那他就是一部好電影。
感謝邀請，一部好的電影，總會讓你忘記時間，會讓你深陷思考，會讓你捧腹大笑，會戳中心窩，會告訴你堅持下去，不止你一個在堅持。
一、劇本
一部好的電影、都是由好的劇本、劇本的重要性構成了一個好的故事。首先,影片的主旨立意明確,能夠給觀眾留下思考,體現其價值性。其次,情節的設計,不論喜怒哀樂都能讓觀眾通過人物形象和情節場面,獲得心靈的感染,對人生與社會有一個新的認識。再次,創新是一部好電影的重要屬性,包含技術上的創新和藝術上的突破。最後作為電影人必須具有的匠人精神,是一部電影成功的基礎或者是源泉。
二、我們時代的背景
好的票房不決定一部電影的好壞、衡量一部電影的好壞都是當下、我們時代的文化和背景去看待。《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》都是同年的偉大電影作品，在這裡不說哪部好哪部壞，同年《阿甘正傳》獲得奧斯卡最佳影片，最佳男主角，經過這麼多年、由大眾評選出來的最佳影片首位是《肖申克的救贖》，基本每年都蟬聯第一的冠軍位置。所以每個時代孕育出來的作品、都是我們當下這個時代所受教文化、每個出生的作品都跟都跟當下的背景有密切關聯的、有些電影在以前可能還沒上映、過審都過不了。所以有些電影出來了、是當代和諧掉了很多東西才出來的、並非百分百原意。
三、導演
由導演的構思、拍攝手法、傳遞的東西是要讓我們觀眾受教的、傳遞給我的信息是勵志、傳遞給我們的是心靈上的感悟和反思。比如：蒂姆·波頓、很多人給他的評價是好萊塢另類天才，其作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢的哥特風格是這位鬼才最被人稱道的特點之一。人們提起他的電影，會說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗著誇張的色彩，古靈精怪的人物，風格迥異的服飾，波頓作品一次次打動觀眾的心，觸及人們的淚點
四、演員
很多人都說一部影片跟演員的演技沒多大關係、只要做好宣傳就行了、票房不等於好電影、演員不等於會演戲，在這裡我想說周星馳，周星馳作為導演他對於演員的眼神、和表情非常嚴格、也有很多人說在周星馳出來的作品沒有配角、都是主角，每個鏡頭的表情、肢體動作、聲音都是導演塑造出來的。在《功夫》裡面、齙牙的啊珍、剪頭髮的醬爆、包租婆、包租公、胖子林子聰這個不解釋，都是演員呈現出來的效果。
一部好的電影題材是沒有滿分之說的、也從來沒有滿分的電影，說的再多的山河、詩詞也沒用，最重要在於“精”。
感謝邀請，一部好的電影，總會讓你忘記時間，會讓你深陷思考，會讓你捧腹大笑，會戳中心窩，會告訴你堅持下去，不止你一個在堅持。
一、劇本
一部好的電影、都是由好的劇本、劇本的重要性構成了一個好的故事。首先,影片的主旨立意明確,能夠給觀眾留下思考,體現其價值性。其次,情節的設計,不論喜怒哀樂都能讓觀眾通過人物形象和情節場面,獲得心靈的感染,對人生與社會有一個新的認識。再次,創新是一部好電影的重要屬性,包含技術上的創新和藝術上的突破。最後作為電影人必須具有的匠人精神,是一部電影成功的基礎或者是源泉。
二、我們時代的背景
好的票房不決定一部電影的好壞、衡量一部電影的好壞都是當下、我們時代的文化和背景去看待。《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》都是同年的偉大電影作品，在這裡不說哪部好哪部壞，同年《阿甘正傳》獲得奧斯卡最佳影片，最佳男主角，經過這麼多年、由大眾評選出來的最佳影片首位是《肖申克的救贖》，基本每年都蟬聯第一的冠軍位置。所以每個時代孕育出來的作品、都是我們當下這個時代所受教文化、每個出生的作品都跟都跟當下的背景有密切關聯的、有些電影在以前可能還沒上映、過審都過不了。所以有些電影出來了、是當代和諧掉了很多東西才出來的、並非百分百原意。
三、導演
由導演的構思、拍攝手法、傳遞的東西是要讓我們觀眾受教的、傳遞給我的信息是勵志、傳遞給我們的是心靈上的感悟和反思。比如：蒂姆·波頓、很多人給他的評價是好萊塢另類天才，其作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢的哥特風格是這位鬼才最被人稱道的特點之一。人們提起他的電影，會說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗著誇張的色彩，古靈精怪的人物，風格迥異的服飾，波頓作品一次次打動觀眾的心，觸及人們的淚點
四、演員
很多人都說一部影片跟演員的演技沒多大關係、只要做好宣傳就行了、票房不等於好電影、演員不等於會演戲，在這裡我想說周星馳，周星馳作為導演他對於演員的眼神、和表情非常嚴格、也有很多人說在周星馳出來的作品沒有配角、都是主角，每個鏡頭的表情、肢體動作、聲音都是導演塑造出來的。在《功夫》裡面、齙牙的啊珍、剪頭髮的醬爆、包租婆、包租公、胖子林子聰這個不解釋，都是演員呈現出來的效果。
一部好的電影題材是沒有滿分之說的、也從來沒有滿分的電影，說的再多的山河、詩詞也沒用，最重要在於“精”。
感謝邀請，一部好的電影，總會讓你忘記時間，會讓你深陷思考，會讓你捧腹大笑，會戳中心窩，會告訴你堅持下去，不止你一個在堅持。
一、劇本
一部好的電影、都是由好的劇本、劇本的重要性構成了一個好的故事。首先,影片的主旨立意明確,能夠給觀眾留下思考,體現其價值性。其次,情節的設計,不論喜怒哀樂都能讓觀眾通過人物形象和情節場面,獲得心靈的感染,對人生與社會有一個新的認識。再次,創新是一部好電影的重要屬性,包含技術上的創新和藝術上的突破。最後作為電影人必須具有的匠人精神,是一部電影成功的基礎或者是源泉。
二、我們時代的背景
好的票房不決定一部電影的好壞、衡量一部電影的好壞都是當下、我們時代的文化和背景去看待。《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》都是同年的偉大電影作品，在這裡不說哪部好哪部壞，同年《阿甘正傳》獲得奧斯卡最佳影片，最佳男主角，經過這麼多年、由大眾評選出來的最佳影片首位是《肖申克的救贖》，基本每年都蟬聯第一的冠軍位置。所以每個時代孕育出來的作品、都是我們當下這個時代所受教文化、每個出生的作品都跟都跟當下的背景有密切關聯的、有些電影在以前可能還沒上映、過審都過不了。所以有些電影出來了、是當代和諧掉了很多東西才出來的、並非百分百原意。
三、導演
由導演的構思、拍攝手法、傳遞的東西是要讓我們觀眾受教的、傳遞給我的信息是勵志、傳遞給我們的是心靈上的感悟和反思。比如：蒂姆·波頓、很多人給他的評價是好萊塢另類天才，其作品怪誕不羈，卻有著讓人著迷的魔力。華麗而頹廢的哥特風格是這位鬼才最被人稱道的特點之一。人們提起他的電影，會說“哥特”、“黑暗”、“古怪”。依仗著誇張的色彩，古靈精怪的人物，風格迥異的服飾，波頓作品一次次打動觀眾的心，觸及人們的淚點
四、演員
很多人都說一部影片跟演員的演技沒多大關係、只要做好宣傳就行了、票房不等於好電影、演員不等於會演戲，在這裡我想說周星馳，周星馳作為導演他對於演員的眼神、和表情非常嚴格、也有很多人說在周星馳出來的作品沒有配角、都是主角，每個鏡頭的表情、肢體動作、聲音都是導演塑造出來的。在《功夫》裡面、齙牙的啊珍、剪頭髮的醬爆、包租婆、包租公、胖子林子聰這個不解釋，都是演員呈現出來的效果。
一部好的電影題材是沒有滿分之說的、也從來沒有滿分的電影，說的再多的山河、詩詞也沒用，最重要在於“精”。
真正的好電影應該是發人深省的，能夠和人的靈魂達到共鳴。當然每個人關注的點並不一樣，畢竟看電影是件很私人的事，但卻有一些共性存在，我就以一部我認為的一部好電影為例來說明《異形：契約》。
真正的好電影應該是發人深省的，能夠和人的靈魂達到共鳴。當然每個人關注的點並不一樣，畢竟看電影是件很私人的事，但卻有一些共性存在，我就以一部我認為的一部好電影為例來說明《異形：契約》。
思想的深邃
和異形系列的正傳相比，前傳兩部曲個人覺得在思想和人性方面探討得更加深入，已經達到哲學的層面。
真正的好電影應該是發人深省的，能夠和人的靈魂達到共鳴。當然每個人關注的點並不一樣，畢竟看電影是件很私人的事，但卻有一些共性存在，我就以一部我認為的一部好電影為例來說明《異形：契約》。
思想的深邃
和異形系列的正傳相比，前傳兩部曲個人覺得在思想和人性方面探討得更加深入，已經達到哲學的層面。
這部電影中，少數人想要找到這個終極答案，卻不知道在探索這個答案過程中會付出什麼樣的代價，若是這個代價是以整體人類的安危為賭注的，那還會繼續探索嗎？
歷史無法假設，未來同樣無法假設。
人性的明與暗
生化人到底是不是人？這個問題在其他生化人哪裡估計不是問題，但是在大衛這裡可以說是完全沒疑問的，當真正可以把人性的明與暗集於一身的時候，大衛就是一個真正的人，只不過是一個新人類，一個想探索更新物種的新人類。
真正的好電影應該是發人深省的，能夠和人的靈魂達到共鳴。當然每個人關注的點並不一樣，畢竟看電影是件很私人的事，但卻有一些共性存在，我就以一部我認為的一部好電影為例來說明《異形：契約》。
思想的深邃
和異形系列的正傳相比，前傳兩部曲個人覺得在思想和人性方面探討得更加深入，已經達到哲學的層面。
這部電影中，少數人想要找到這個終極答案，卻不知道在探索這個答案過程中會付出什麼樣的代價，若是這個代價是以整體人類的安危為賭注的，那還會繼續探索嗎？
歷史無法假設，未來同樣無法假設。
人性的明與暗
生化人到底是不是人？這個問題在其他生化人哪裡估計不是問題，但是在大衛這裡可以說是完全沒疑問的，當真正可以把人性的明與暗集於一身的時候，大衛就是一個真正的人，只不過是一個新人類，一個想探索更新物種的新人類。
人類開始自封為神，卻不知道神也會有舊神和新神，而舊神估計最終的歸宿則是進入英靈殿，因為新神會取代舊神。
這和宇宙的資源是否充足無關，卻與生命的終極進化有關，工程師們是這樣想的，人類同樣這樣想，而大衛則更進了一步，面對創造新世界，任何普世的價值觀都可以放在一邊。所以他毀滅工程師的家園一點遲疑都沒有，這可不是為人類報仇，只是從個人角度出發的。
不但是人，連生化人都開始自封為神。
感謝邀請。
我認為這個問題太過於主觀化了。每個人心中都有滿分電影，但是也有人給你心中滿分的電影打上不及格。你肯定會說，這個提問就是扯淡了。當然不是，至少我們可以通過某些客觀的角度試著對電影做出是好還是不好的判斷。
我個人認為，一個電影作品要從其藝術價值、社會價值以及它的作為產品的經濟價值。這三個角度來考慮。
一般情況下一部電影稱為"好電影"，我們可以在各大電影影評人、各種電影獎、各種平臺的評分便能得到一個較為客觀的結果（當然在如今社會現狀還要打個折扣，因為水軍太多。）比如《海上鋼琴師》，比如《阿甘正傳》。
感謝邀請。
我認為這個問題太過於主觀化了。每個人心中都有滿分電影，但是也有人給你心中滿分的電影打上不及格。你肯定會說，這個提問就是扯淡了。當然不是，至少我們可以通過某些客觀的角度試著對電影做出是好還是不好的判斷。
我個人認為，一個電影作品要從其藝術價值、社會價值以及它的作為產品的經濟價值。這三個角度來考慮。
一般情況下一部電影稱為"好電影"，我們可以在各大電影影評人、各種電影獎、各種平臺的評分便能得到一個較為客觀的結果（當然在如今社會現狀還要打個折扣，因為水軍太多。）比如《海上鋼琴師》，比如《阿甘正傳》。
而從社會價值來說《辯護人》《熔爐》《我不是藥神》等作品，不僅僅是停留在娛樂文藝的層面，更要有一定的社會價值——包括但不限於對社會的反映、思考、批判…同時還需要引起人民群眾的熱議。
感謝邀請。
我認為這個問題太過於主觀化了。每個人心中都有滿分電影，但是也有人給你心中滿分的電影打上不及格。你肯定會說，這個提問就是扯淡了。當然不是，至少我們可以通過某些客觀的角度試著對電影做出是好還是不好的判斷。
我個人認為，一個電影作品要從其藝術價值、社會價值以及它的作為產品的經濟價值。這三個角度來考慮。
一般情況下一部電影稱為"好電影"，我們可以在各大電影影評人、各種電影獎、各種平臺的評分便能得到一個較為客觀的結果（當然在如今社會現狀還要打個折扣，因為水軍太多。）比如《海上鋼琴師》，比如《阿甘正傳》。
而從社會價值來說《辯護人》《熔爐》《我不是藥神》等作品，不僅僅是停留在娛樂文藝的層面，更要有一定的社會價值——包括但不限於對社會的反映、思考、批判…同時還需要引起人民群眾的熱議。
而經濟價值，則不用我說了——電影製作成本，、票房、與同期電影相比的票房排名、在各種互聯網平臺上面的指數。比如《變形金剛4》其在中國就取得成功的票房。讓投資人賺大發了。這些個電影也可以稱為"好電影"。
感謝邀請。
我認為這個問題太過於主觀化了。每個人心中都有滿分電影，但是也有人給你心中滿分的電影打上不及格。你肯定會說，這個提問就是扯淡了。當然不是，至少我們可以通過某些客觀的角度試著對電影做出是好還是不好的判斷。
我個人認為，一個電影作品要從其藝術價值、社會價值以及它的作為產品的經濟價值。這三個角度來考慮。
一般情況下一部電影稱為"好電影"，我們可以在各大電影影評人、各種電影獎、各種平臺的評分便能得到一個較為客觀的結果（當然在如今社會現狀還要打個折扣，因為水軍太多。）比如《海上鋼琴師》，比如《阿甘正傳》。
而從社會價值來說《辯護人》《熔爐》《我不是藥神》等作品，不僅僅是停留在娛樂文藝的層面，更要有一定的社會價值——包括但不限於對社會的反映、思考、批判…同時還需要引起人民群眾的熱議。
而經濟價值，則不用我說了——電影製作成本，、票房、與同期電影相比的票房排名、在各種互聯網平臺上面的指數。比如《變形金剛4》其在中國就取得成功的票房。讓投資人賺大發了。這些個電影也可以稱為"好電影"。
所以，一部真正的好"電影",要同時滿足好的票房，觀影人的好評，拿各種獎項，還特麼能夠引起社會影響力。雖然這樣的評判好電影標準還全面，但是絕對不會錯誤。
我認為真正好的電影，要麼對個人有影響，要麼對社會有影響，引起社會的反思。
在你看完後一定會在某一方面對你有啟迪，或是看完後讓你身心輕鬆(非常震撼的，非常感動的都是)，讓你瞬間就清晰了方向，讓你看清現在的迷茫，讓你有一種力量。
還有就是引起社會的反響。把生活中的一些晦暗隱澀，大家知道卻又心照不宣的沉默的社會陋習，社會隱痛通過電影進行放大，讓大家公然的面對這些問題，痛惡這些問題帶來的後果。
比如韓國電影《熔爐》，能夠引起韓國有關兒童權益和保護法的改動，引起社會對兒童被性侵的關注、觸動、痛惡。這是電影的成功，我們也都認為這是部好電影。
我認為真正好的電影，要麼對個人有影響，要麼對社會有影響，引起社會的反思。
在你看完後一定會在某一方面對你有啟迪，或是看完後讓你身心輕鬆(非常震撼的，非常感動的都是)，讓你瞬間就清晰了方向，讓你看清現在的迷茫，讓你有一種力量。
還有就是引起社會的反響。把生活中的一些晦暗隱澀，大家知道卻又心照不宣的沉默的社會陋習，社會隱痛通過電影進行放大，讓大家公然的面對這些問題，痛惡這些問題帶來的後果。
比如韓國電影《熔爐》，能夠引起韓國有關兒童權益和保護法的改動，引起社會對兒童被性侵的關注、觸動、痛惡。這是電影的成功，我們也都認為這是部好電影。
我認為真正好的電影，要麼對個人有影響，要麼對社會有影響，引起社會的反思。
在你看完後一定會在某一方面對你有啟迪，或是看完後讓你身心輕鬆(非常震撼的，非常感動的都是)，讓你瞬間就清晰了方向，讓你看清現在的迷茫，讓你有一種力量。
還有就是引起社會的反響。把生活中的一些晦暗隱澀，大家知道卻又心照不宣的沉默的社會陋習，社會隱痛通過電影進行放大，讓大家公然的面對這些問題，痛惡這些問題帶來的後果。
比如韓國電影《熔爐》，能夠引起韓國有關兒童權益和保護法的改動，引起社會對兒童被性侵的關注、觸動、痛惡。這是電影的成功，我們也都認為這是部好電影。
再比如說去年暑假大火的《我不是藥神》，反應了當時人民看病難的問題，也同樣會引起我們社會對醫療保障方面的重視，對民生問題的重視。這也是部好電影。
我認為真正好的電影，要麼對個人有影響，要麼對社會有影響，引起社會的反思。
在你看完後一定會在某一方面對你有啟迪，或是看完後讓你身心輕鬆(非常震撼的，非常感動的都是)，讓你瞬間就清晰了方向，讓你看清現在的迷茫，讓你有一種力量。
還有就是引起社會的反響。把生活中的一些晦暗隱澀，大家知道卻又心照不宣的沉默的社會陋習，社會隱痛通過電影進行放大，讓大家公然的面對這些問題，痛惡這些問題帶來的後果。
比如韓國電影《熔爐》，能夠引起韓國有關兒童權益和保護法的改動，引起社會對兒童被性侵的關注、觸動、痛惡。這是電影的成功，我們也都認為這是部好電影。
再比如說去年暑假大火的《我不是藥神》，反應了當時人民看病難的問題，也同樣會引起我們社會對醫療保障方面的重視，對民生問題的重視。這也是部好電影。
我認為真正好的電影，要麼對個人有影響，要麼對社會有影響，引起社會的反思。
在你看完後一定會在某一方面對你有啟迪，或是看完後讓你身心輕鬆(非常震撼的，非常感動的都是)，讓你瞬間就清晰了方向，讓你看清現在的迷茫，讓你有一種力量。
還有就是引起社會的反響。把生活中的一些晦暗隱澀，大家知道卻又心照不宣的沉默的社會陋習，社會隱痛通過電影進行放大，讓大家公然的面對這些問題，痛惡這些問題帶來的後果。
比如韓國電影《熔爐》，能夠引起韓國有關兒童權益和保護法的改動，引起社會對兒童被性侵的關注、觸動、痛惡。這是電影的成功，我們也都認為這是部好電影。
再比如說去年暑假大火的《我不是藥神》，反應了當時人民看病難的問題，也同樣會引起我們社會對醫療保障方面的重視，對民生問題的重視。這也是部好電影。
感謝你的關注和贊贊！
謝邀。
從前年開始愛上了電影，小時候覺得劇情緊張刺激的就是好電影，現在卻有了其他的感悟。
情節緊湊，彈性而富有張力自然是一方面，但也絕對不僅僅如此。
一部好的電影，在我看來，有這樣幾個特點。
一、劇情豐滿
劇情往往是最直觀的因素，劇情做到豐滿不空洞，能讓觀眾在看完後留有餘味，而不會感覺像是喝了白開水。當然，太過豐富的劇情糅合在兩個小時的片子裡會顯得擁擠，導演是很難控制住過多的劇情和敘事結合的融洽，這就要考慮到影片採用的蒙太奇手法，將整體構造銜接得當而又不顯多餘。
謝邀。
從前年開始愛上了電影，小時候覺得劇情緊張刺激的就是好電影，現在卻有了其他的感悟。
情節緊湊，彈性而富有張力自然是一方面，但也絕對不僅僅如此。
一部好的電影，在我看來，有這樣幾個特點。
一、劇情豐滿
劇情往往是最直觀的因素，劇情做到豐滿不空洞，能讓觀眾在看完後留有餘味，而不會感覺像是喝了白開水。當然，太過豐富的劇情糅合在兩個小時的片子裡會顯得擁擠，導演是很難控制住過多的劇情和敘事結合的融洽，這就要考慮到影片採用的蒙太奇手法，將整體構造銜接得當而又不顯多餘。
比如，甄子丹主演的一部校園電影《大師兄》，情節過於豐富，人物的成長髮生在極短的時間裡，有些不現實。
二、場景精緻，配樂入神
未見其人，先入其境。
謝邀。
從前年開始愛上了電影，小時候覺得劇情緊張刺激的就是好電影，現在卻有了其他的感悟。
情節緊湊，彈性而富有張力自然是一方面，但也絕對不僅僅如此。
一部好的電影，在我看來，有這樣幾個特點。
一、劇情豐滿
劇情往往是最直觀的因素，劇情做到豐滿不空洞，能讓觀眾在看完後留有餘味，而不會感覺像是喝了白開水。當然，太過豐富的劇情糅合在兩個小時的片子裡會顯得擁擠，導演是很難控制住過多的劇情和敘事結合的融洽，這就要考慮到影片採用的蒙太奇手法，將整體構造銜接得當而又不顯多餘。
比如，甄子丹主演的一部校園電影《大師兄》，情節過於豐富，人物的成長髮生在極短的時間裡，有些不現實。
二、場景精緻，配樂入神
未見其人，先入其境。
這一點在古裝影片中更為重要，像是去年的《影》，儼然一副山水畫，是比劇情更能給人留下印象的。
當然，音效對於一步影片來說也是起著烘托和隱喻的作用。
像是《菊次郎的夏天》的同名插曲，貫穿始終，將整個基調串聯起來。
謝邀。
從前年開始愛上了電影，小時候覺得劇情緊張刺激的就是好電影，現在卻有了其他的感悟。
情節緊湊，彈性而富有張力自然是一方面，但也絕對不僅僅如此。
一部好的電影，在我看來，有這樣幾個特點。
一、劇情豐滿
劇情往往是最直觀的因素，劇情做到豐滿不空洞，能讓觀眾在看完後留有餘味，而不會感覺像是喝了白開水。當然，太過豐富的劇情糅合在兩個小時的片子裡會顯得擁擠，導演是很難控制住過多的劇情和敘事結合的融洽，這就要考慮到影片採用的蒙太奇手法，將整體構造銜接得當而又不顯多餘。
比如，甄子丹主演的一部校園電影《大師兄》，情節過於豐富，人物的成長髮生在極短的時間裡，有些不現實。
二、場景精緻，配樂入神
未見其人，先入其境。
這一點在古裝影片中更為重要，像是去年的《影》，儼然一副山水畫，是比劇情更能給人留下印象的。
當然，音效對於一步影片來說也是起著烘托和隱喻的作用。
像是《菊次郎的夏天》的同名插曲，貫穿始終，將整個基調串聯起來。
又像是《甜蜜蜜》的同名插曲，每次響起，都是相遇。
三、演技超神
好的劇本搭配演員出色的演技，當然是絕配了。
一部精彩的影片能給演員帶來獎盃和榮譽，演員也可以為這部影片的表達起到決定性作用。
可以說，演員是影片的靈魂。
當然，最重要的，一步真正好的影片必須是要令人有所感悟的，這也是其藝術價值所在，作為“第七藝術”，光和影之間，應該具有這樣的魅力。
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