1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

6、《孤獨的倖存者》，至2001年《黑鷹墜落》之後，包括好萊塢在內的電影版圖上，再沒出過一部酣暢淋漓的戰爭片了，直到2013年的這部《孤獨的倖存者》的出現。毫無疑問，這是一部製作精良的佳作，完全可以成為一部戰爭片的經典之作。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

6、《孤獨的倖存者》，至2001年《黑鷹墜落》之後，包括好萊塢在內的電影版圖上，再沒出過一部酣暢淋漓的戰爭片了，直到2013年的這部《孤獨的倖存者》的出現。毫無疑問，這是一部製作精良的佳作，完全可以成為一部戰爭片的經典之作。

7、《生死狙擊》，諜影重重既視感很嚴重的一部片子，但這不影響這部生死狙擊的觀賞性，沒錯，因為這裡的每一處鏡頭都有它存在的意義，不仔細觀察便會錯過無數的細節，步步緊逼的劇情和快節奏發展會讓你感到無暇思考太多。身臨其境般的體驗會讓你感受到狙擊手每一次行動時的血脈噴張，故事安排足夠完整，拆分說來是四個人的故事，合在一起卻又有著千絲萬縷的聯繫。人物刻畫充實，動作鏡頭驚險刺激，整部生死狙擊某種意義上真的是“賭命”在做。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

6、《孤獨的倖存者》，至2001年《黑鷹墜落》之後，包括好萊塢在內的電影版圖上，再沒出過一部酣暢淋漓的戰爭片了，直到2013年的這部《孤獨的倖存者》的出現。毫無疑問，這是一部製作精良的佳作，完全可以成為一部戰爭片的經典之作。

7、《生死狙擊》，諜影重重既視感很嚴重的一部片子，但這不影響這部生死狙擊的觀賞性，沒錯，因為這裡的每一處鏡頭都有它存在的意義，不仔細觀察便會錯過無數的細節，步步緊逼的劇情和快節奏發展會讓你感到無暇思考太多。身臨其境般的體驗會讓你感受到狙擊手每一次行動時的血脈噴張，故事安排足夠完整，拆分說來是四個人的故事，合在一起卻又有著千絲萬縷的聯繫。人物刻畫充實，動作鏡頭驚險刺激，整部生死狙擊某種意義上真的是“賭命”在做。

8、《狂怒》，《狂怒》的出現，不僅是一部稀有的坦克戰爭片，更是一部在商業化市場中的戰爭電影，顯得極為可貴。《狂怒》這部電影所敘述的主題，依然是戰爭電影的常態，殘酷狀態下的人性與情義，本片側重於後者，導演發揮自己的長處將電影打造成為充滿雄性荷爾蒙的鐵血大片，兄弟情義在電影中得到很大空間的描述。而至於人性方面，電影的劇本很討巧，選取了一個新兵為主視角，從側面來反映極端環境下的人性光輝以及戰爭的罪惡，比如開場與結尾前後呼應的德國少年兵，一死一生的差別凸顯戰爭的殘酷。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

6、《孤獨的倖存者》，至2001年《黑鷹墜落》之後，包括好萊塢在內的電影版圖上，再沒出過一部酣暢淋漓的戰爭片了，直到2013年的這部《孤獨的倖存者》的出現。毫無疑問，這是一部製作精良的佳作，完全可以成為一部戰爭片的經典之作。

7、《生死狙擊》，諜影重重既視感很嚴重的一部片子，但這不影響這部生死狙擊的觀賞性，沒錯，因為這裡的每一處鏡頭都有它存在的意義，不仔細觀察便會錯過無數的細節，步步緊逼的劇情和快節奏發展會讓你感到無暇思考太多。身臨其境般的體驗會讓你感受到狙擊手每一次行動時的血脈噴張，故事安排足夠完整，拆分說來是四個人的故事，合在一起卻又有著千絲萬縷的聯繫。人物刻畫充實，動作鏡頭驚險刺激，整部生死狙擊某種意義上真的是“賭命”在做。

8、《狂怒》，《狂怒》的出現，不僅是一部稀有的坦克戰爭片，更是一部在商業化市場中的戰爭電影，顯得極為可貴。《狂怒》這部電影所敘述的主題，依然是戰爭電影的常態，殘酷狀態下的人性與情義，本片側重於後者，導演發揮自己的長處將電影打造成為充滿雄性荷爾蒙的鐵血大片，兄弟情義在電影中得到很大空間的描述。而至於人性方面，電影的劇本很討巧，選取了一個新兵為主視角，從側面來反映極端環境下的人性光輝以及戰爭的罪惡，比如開場與結尾前後呼應的德國少年兵，一死一生的差別凸顯戰爭的殘酷。

9、《拯救大兵瑞恩》，從電影誕生之初，這種藝術形式區別於音樂和文學的最大的就是其真實性，它能準確地“還原”現實世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。而在這部影片之中，斯皮爾伯格更是將劇中人物真實的人性特點剖析的得淋漓盡致。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

6、《孤獨的倖存者》，至2001年《黑鷹墜落》之後，包括好萊塢在內的電影版圖上，再沒出過一部酣暢淋漓的戰爭片了，直到2013年的這部《孤獨的倖存者》的出現。毫無疑問，這是一部製作精良的佳作，完全可以成為一部戰爭片的經典之作。

7、《生死狙擊》，諜影重重既視感很嚴重的一部片子，但這不影響這部生死狙擊的觀賞性，沒錯，因為這裡的每一處鏡頭都有它存在的意義，不仔細觀察便會錯過無數的細節，步步緊逼的劇情和快節奏發展會讓你感到無暇思考太多。身臨其境般的體驗會讓你感受到狙擊手每一次行動時的血脈噴張，故事安排足夠完整，拆分說來是四個人的故事，合在一起卻又有著千絲萬縷的聯繫。人物刻畫充實，動作鏡頭驚險刺激，整部生死狙擊某種意義上真的是“賭命”在做。

8、《狂怒》，《狂怒》的出現，不僅是一部稀有的坦克戰爭片，更是一部在商業化市場中的戰爭電影，顯得極為可貴。《狂怒》這部電影所敘述的主題，依然是戰爭電影的常態，殘酷狀態下的人性與情義，本片側重於後者，導演發揮自己的長處將電影打造成為充滿雄性荷爾蒙的鐵血大片，兄弟情義在電影中得到很大空間的描述。而至於人性方面，電影的劇本很討巧，選取了一個新兵為主視角，從側面來反映極端環境下的人性光輝以及戰爭的罪惡，比如開場與結尾前後呼應的德國少年兵，一死一生的差別凸顯戰爭的殘酷。

9、《拯救大兵瑞恩》，從電影誕生之初，這種藝術形式區別於音樂和文學的最大的就是其真實性，它能準確地“還原”現實世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。而在這部影片之中，斯皮爾伯格更是將劇中人物真實的人性特點剖析的得淋漓盡致。

10、《兵臨城下》，整部電影的場景到處都是殘破的建築，鋼筋，水泥，看起來似乎為廢墟，可構圖並不混亂，廢墟強烈的刺激了感官。冰冷的，堅硬的廢墟。似乎也從某種程度上傳遞著這場戰爭的殘酷但必勝的信息。

1、《黑鷹墜落》，《黑鷹墜落》根據真實事件改編而來！由於錯誤的情報和錯誤的指揮，陸地上的戰車遭到了攻擊，黑鷹也接連墜落，抓捕變成了拯救！他們也真正做到不放棄任何一個人，也付出了巨大的代價！身體被炸開花的，手被炸斷的，榴彈直接橫穿身體，這一幕幕觸目驚心！

2、《湯姆·克蘭西：幽靈行動阿爾法》，戰鬥場面很逼真，很扣人心絃，協同作戰也比較真實吧。育碧這些年拍了很多牛逼轟轟的短片，畢竟手裡有很多不要版權的資源，如果能加以利用，相信能給電影市場打上一針強心劑。

3、《勇者行動》，電影劇情沒有任何的大幅度變化，與多數戰爭片一樣，《勇者行動》的劇情就是檔案提取的片段，電影就是把無數個作戰的資料和背景進行賽選，然後選取最為典型的案例，對故事加以提升和修改。《勇者行動》美國海豹突擊隊的隨身裝備等級讓觀眾大開眼界，火力十足的鏡頭也是美國發揚自己國威的一種體現。

4、《勇闖奪命島》，整個片子中讓我覺得最為悲壯的一幕，是雙方在惡魔島洗澡間的那場大對決。Hummel的手下與FBI派來的特遣部隊，每方都有自己的使命和理想，每方都有自己想要堅持的信念。於是沒有對錯之分，卻免不了生死相搏。都是曾經聽效於國家的軍人，卻不得不拿著國家發的武器掃射自己的同伴。鮮血淋漓，看得人潸然淚下。

5、《太陽之淚》，總體來說《太陽淚》是一部比較成熟的好萊塢式戰爭片。不單單講戰爭，也講愛情、親情、民族大義、國際關懷。如同一碗八寶粥，老少皆宜。可惜的是，這碗粥熬得時間偏短，只是靠題材、男女主角演技來支撐，沒有一個方面刻畫的非常透徹，因而在看後就像在夏天喝了瓶冰鎮汽水，爽快片刻，之後也只剩下一連串無味的氣嗝。

6、《孤獨的倖存者》，至2001年《黑鷹墜落》之後，包括好萊塢在內的電影版圖上，再沒出過一部酣暢淋漓的戰爭片了，直到2013年的這部《孤獨的倖存者》的出現。毫無疑問，這是一部製作精良的佳作，完全可以成為一部戰爭片的經典之作。

7、《生死狙擊》，諜影重重既視感很嚴重的一部片子，但這不影響這部生死狙擊的觀賞性，沒錯，因為這裡的每一處鏡頭都有它存在的意義，不仔細觀察便會錯過無數的細節，步步緊逼的劇情和快節奏發展會讓你感到無暇思考太多。身臨其境般的體驗會讓你感受到狙擊手每一次行動時的血脈噴張，故事安排足夠完整，拆分說來是四個人的故事，合在一起卻又有著千絲萬縷的聯繫。人物刻畫充實，動作鏡頭驚險刺激，整部生死狙擊某種意義上真的是“賭命”在做。

8、《狂怒》，《狂怒》的出現，不僅是一部稀有的坦克戰爭片，更是一部在商業化市場中的戰爭電影，顯得極為可貴。《狂怒》這部電影所敘述的主題，依然是戰爭電影的常態，殘酷狀態下的人性與情義，本片側重於後者，導演發揮自己的長處將電影打造成為充滿雄性荷爾蒙的鐵血大片，兄弟情義在電影中得到很大空間的描述。而至於人性方面，電影的劇本很討巧，選取了一個新兵為主視角，從側面來反映極端環境下的人性光輝以及戰爭的罪惡，比如開場與結尾前後呼應的德國少年兵，一死一生的差別凸顯戰爭的殘酷。

9、《拯救大兵瑞恩》，從電影誕生之初，這種藝術形式區別於音樂和文學的最大的就是其真實性，它能準確地“還原”現實世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。而在這部影片之中，斯皮爾伯格更是將劇中人物真實的人性特點剖析的得淋漓盡致。

10、《兵臨城下》，整部電影的場景到處都是殘破的建築，鋼筋，水泥，看起來似乎為廢墟，可構圖並不混亂，廢墟強烈的刺激了感官。冰冷的，堅硬的廢墟。似乎也從某種程度上傳遞著這場戰爭的殘酷但必勝的信息。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

　當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象徵。像馮小寧這樣孜孜不倦於中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們在哪裡出了問題！

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反覆宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆後繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的責任來。不要忘記，“人必自侮然後人侮之”。

　　馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。 　　電影不能強國，但確實可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

　當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象徵。像馮小寧這樣孜孜不倦於中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們在哪裡出了問題！

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反覆宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆後繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的責任來。不要忘記，“人必自侮然後人侮之”。

　　馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。 　　電影不能強國，但確實可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧

三個典型，性情迥異。俄羅斯日本的兩個有點臉譜化了，但劇情就得這樣啊。電影的設定算是個辯證的處理，諷刺和寓意才是目的。感動到我的不是電影，而是那個日本女演員在電影發佈會上情緒失控，泣不成聲。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

　當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象徵。像馮小寧這樣孜孜不倦於中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們在哪裡出了問題！

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反覆宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆後繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的責任來。不要忘記，“人必自侮然後人侮之”。

　　馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。 　　電影不能強國，但確實可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧

三個典型，性情迥異。俄羅斯日本的兩個有點臉譜化了，但劇情就得這樣啊。電影的設定算是個辯證的處理，諷刺和寓意才是目的。感動到我的不是電影，而是那個日本女演員在電影發佈會上情緒失控，泣不成聲。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

　當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象徵。像馮小寧這樣孜孜不倦於中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們在哪裡出了問題！

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反覆宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆後繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的責任來。不要忘記，“人必自侮然後人侮之”。

　　馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。 　　電影不能強國，但確實可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧

三個典型，性情迥異。俄羅斯日本的兩個有點臉譜化了，但劇情就得這樣啊。電影的設定算是個辯證的處理，諷刺和寓意才是目的。感動到我的不是電影，而是那個日本女演員在電影發佈會上情緒失控，泣不成聲。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

　當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象徵。像馮小寧這樣孜孜不倦於中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們在哪裡出了問題！

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反覆宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆後繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的責任來。不要忘記，“人必自侮然後人侮之”。

　　馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。 　　電影不能強國，但確實可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧

三個典型，性情迥異。俄羅斯日本的兩個有點臉譜化了，但劇情就得這樣啊。電影的設定算是個辯證的處理，諷刺和寓意才是目的。感動到我的不是電影，而是那個日本女演員在電影發佈會上情緒失控，泣不成聲。

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。 　　茫茫林區裡，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久後發生。

男人都是喜歡看戰爭片，最開始時是覺得"好玩",因為每次都是游擊隊勝,不但小鬼子醜態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡.後來再看時覺得整體上發空.感覺並不是中國被侵略而是小日本來中國找虐。-----沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰鬥,就很難把人物的內心世界給觀眾描繪的一清二楚，紫日並非一部具備史詩規模的影片，在馮小寧執導的“戰爭與和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我們去關注與討論，因為它生當其時。

最震撼我的鏡頭就是楊和他奶奶被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊的奶奶那一幕：楊從莫名其妙到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼；日本新兵從害怕到被責打後喪失心智瘋狂地把奶奶刺成篩子似的鬼哭狼嚎。這一幕深深地刺痛了我。而影片偉大之處就是接下來的處理：楊的奶奶被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工卻眼睜睜看著日本人把他的夥伴用汽油活活燒焦，最後他們還要被集體槍決——可以說他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜加面對把他們引進雷區的秋葉子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜加冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。這裡不打算上圖，太殘忍。甚至他以一種農民的可愛在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊而固執地同娜加持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的——畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他們引入雷區。就是在他們仨已經培養起很深的感情後，她依然把他們帶回了日本軍營，最後還用槍對準了患難與共的朋友。當然這不是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最後她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價——當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不願意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息後卻依然舉槍的同胞手中！

楊和娜加是善良的，他們在沒有糧食的情況下還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。 這就是《紫日》的偉大！僅憑這一點，《紫日》就可以傲視中國一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的中國影視作品——這體現在作品對秋葉子的人物刻畫： 《紫日》對秋葉子這個日本人的刻畫並不象以往的影視作品一樣處理：先是冥頑不化，然後被俘，在我軍或鄉親的感化之後化敵為友，立刻成為我方的軍事力量——因為這不符合實際的人物性格，尤其是不符合長期受到軍國主義教育的日本人的性格。

這種可怕的複雜的民族情感在我們這些曾經受過侵略的民族面前的確讓我們感到氣憤、可怕，但我們鎮靜下來想想，是否應該想到“恥辱”這個詞？是不是應該想到“敬佩”這個詞？為自己的民族從1931.9.18-1945甚至至今對日本的曖昧態度感到恥辱，為日本民族的這種可怕的精神感到敬佩？雖然他們遵循的是狹隘的民族主義，而我們卻連基本的民族尊嚴都沒有保留呀！

若魯迅先生在天有靈，知道他的一些後世子孫看到影片中日軍刺殺中國百姓的場面而鬨堂大笑時，一定憤恨難平。雖然電影中的場景是演戲，但在日本侵華的歷史乃至整個中國近代史中，這樣的外侮暴行很多，這樣面對外侮而無動於衷甚至從中取樂的中國人始終不少。當年，魯迅先生因憤恨少數同胞的不爭而棄醫從文，寄望以筆開啟國人心智。今天，我們依然不能對此掉以輕心。

　　我們不要輕視馮小寧對“戰爭與和平”主題的苦心孤詣。他對國家和民族有一份深沉愛心，有一種責任感，更有一種危機感。 　　

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平與發展”成為主題的今世，天下也並不太平。就在中國的家門口，總有那麼幾個鬼子鼓搗，所謂亡我之心不死，我們怎能繼續沉醉於惰性之中、幻想著歌舞昇平？ 　　與我們形成鮮明對比的是美國。看一看好萊塢的主流電影，《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《U-571》、《珍珠港》……幾乎每隔一段時間，他們便會捧出一部警世大作。他們一直念念不忘戰爭的陰影，而在我國，馮小寧卻孤掌難鳴！ 　

　當今的中國電影缺乏一種主流精神。這種主流精神應當具有發自內心的愛國情感，也離不開開闊的世界視野和文化胸懷。對比好萊塢的主流電影，它們哪一部不是在強調所謂的美國精神，正因為如此，好萊塢主流電影才成為美國文化的象徵。像馮小寧這樣孜孜不倦於中國近代戰亂的憂患歷史，用發自內心的情感講愛國主義、也具備開放視野的中國導演實在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，這一定是我們在哪裡出了問題！

任何一個國家、任何一個民族、任何一段歷史都有著其主流精神與主流文化，好萊塢電影反覆宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”主題就代表了美國的主流精神與主流文化。近代百多年來先賢們前仆後繼、孜孜追求的強國夢理應成為我們最重要的精神支柱，它是以愛國主義、憂患意識和世界視野為基礎的，在這方面，中國電影要承擔起自己的責任來。不要忘記，“人必自侮然後人侮之”。

　　馮小寧的《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》既拍給中國人看，也要給世界上的人們看一看，給美國人、日本人看一看。對過去的歷史，我們永遠都不可以忘卻，而13萬萬顆中國心如果能連在一起，是現實中任何一種強權都抗衡不了的。 　　電影不能強國，但確實可以開啟民智。歷史不會慷慨地給中國許多機會，讓我們及早地從少數國人對《紫日》的嘲笑中警醒吧

三個典型，性情迥異。俄羅斯日本的兩個有點臉譜化了，但劇情就得這樣啊。電影的設定算是個辯證的處理，諷刺和寓意才是目的。感動到我的不是電影，而是那個日本女演員在電影發佈會上情緒失控，泣不成聲。

不能只是停留在對顏色的釋義上，我特地查了下“紫”的釋義其中一段：～氣（祥瑞之氣，多附會為帝王、聖賢或寶物出現的先兆）。我覺得是祥瑞的意思，也能和電影最後結尾收聽戰爭結束的廣播相映襯，廣播裡不是說戰爭已經結束，我們將共同一個沒有仇恨，沒有殺戮的世界。象徵著戰後的和平世界

《沃倫大屠殺》比較觸目驚心
該劇播出六季以來，提起最令人矚目的單集時必然少不了四場曠世戰役--黑水灣決戰、長城之戰、艱難屯突圍與私生子之戰，還有大屠殺，這些殘酷的情節，在真實的歷史中也並不少見!

《沃倫大屠殺》比較觸目驚心
該劇播出六季以來，提起最令人矚目的單集時必然少不了四場曠世戰役--黑水灣決戰、長城之戰、艱難屯突圍與私生子之戰，還有大屠殺，這些殘酷的情節，在真實的歷史中也並不少見!

比如1994年的盧旺達大屠殺在三個月之內，胡圖族人殺死了大概80萬到100萬的圖西族人。三個月的時間死了將近100萬人，凶器是一些大砍刀跟狼牙棒，這很可能是現代歷史上最被忽略，但是又最殘暴的一樁大屠殺。

《沃倫大屠殺》比較觸目驚心
該劇播出六季以來，提起最令人矚目的單集時必然少不了四場曠世戰役--黑水灣決戰、長城之戰、艱難屯突圍與私生子之戰，還有大屠殺，這些殘酷的情節，在真實的歷史中也並不少見!

比如1994年的盧旺達大屠殺在三個月之內，胡圖族人殺死了大概80萬到100萬的圖西族人。三個月的時間死了將近100萬人，凶器是一些大砍刀跟狼牙棒，這很可能是現代歷史上最被忽略，但是又最殘暴的一樁大屠殺。

還有納粹屠殺猶太人，將燒剩下的毛髮，可以給其他還沒死的猶太人拿去鋪床墊。

他們的牙齒、骨頭，可以拿來當鈕釦。

那些人被送進毒氣室之前，脫光衣服，那些衣物可以循環再用，

他們的首飾、鈕釦可以拿出來當做現成的財貨去分配。

《沃倫大屠殺》比較觸目驚心
該劇播出六季以來，提起最令人矚目的單集時必然少不了四場曠世戰役--黑水灣決戰、長城之戰、艱難屯突圍與私生子之戰，還有大屠殺，這些殘酷的情節，在真實的歷史中也並不少見!

比如1994年的盧旺達大屠殺在三個月之內，胡圖族人殺死了大概80萬到100萬的圖西族人。三個月的時間死了將近100萬人，凶器是一些大砍刀跟狼牙棒，這很可能是現代歷史上最被忽略，但是又最殘暴的一樁大屠殺。

還有納粹屠殺猶太人，將燒剩下的毛髮，可以給其他還沒死的猶太人拿去鋪床墊。

他們的牙齒、骨頭，可以拿來當鈕釦。

那些人被送進毒氣室之前，脫光衣服，那些衣物可以循環再用，

他們的首飾、鈕釦可以拿出來當做現成的財貨去分配。

再如南京大屠殺，當年的日軍是野蠻地、凶狠地、拔刀拔槍地、人對著人地那麼來殺害當時我們的同胞。

在人類的社會，為什麼會有旺達大屠殺這樣的事情發生呢?

為什麼這些壞分子他殘暴不仁，沒有人性呢?

這部電影還原人類歷史上一場血腥大屠殺--

《沃倫大屠殺》比較觸目驚心
該劇播出六季以來，提起最令人矚目的單集時必然少不了四場曠世戰役--黑水灣決戰、長城之戰、艱難屯突圍與私生子之戰，還有大屠殺，這些殘酷的情節，在真實的歷史中也並不少見!

比如1994年的盧旺達大屠殺在三個月之內，胡圖族人殺死了大概80萬到100萬的圖西族人。三個月的時間死了將近100萬人，凶器是一些大砍刀跟狼牙棒，這很可能是現代歷史上最被忽略，但是又最殘暴的一樁大屠殺。

還有納粹屠殺猶太人，將燒剩下的毛髮，可以給其他還沒死的猶太人拿去鋪床墊。

他們的牙齒、骨頭，可以拿來當鈕釦。

那些人被送進毒氣室之前，脫光衣服，那些衣物可以循環再用，

他們的首飾、鈕釦可以拿出來當做現成的財貨去分配。

再如南京大屠殺，當年的日軍是野蠻地、凶狠地、拔刀拔槍地、人對著人地那麼來殺害當時我們的同胞。

在人類的社會，為什麼會有旺達大屠殺這樣的事情發生呢?

為什麼這些壞分子他殘暴不仁，沒有人性呢?

這部電影還原人類歷史上一場血腥大屠殺--

個人認為印象最深以及觸目驚心的戰爭電影應該屬於二戰時期系列的！

最近在網上看了一部，第二次世界大戰接近尾聲的一部電影！

作為戰爭侵略的狂熱分子——日本！ 其囂張態勢已經成了驚弓之鳥，強弩之末！

決定此次戰局的沖繩島戰役正式拉開序幕！

個人認為印象最深以及觸目驚心的戰爭電影應該屬於二戰時期系列的！

最近在網上看了一部，第二次世界大戰接近尾聲的一部電影！

作為戰爭侵略的狂熱分子——日本！ 其囂張態勢已經成了驚弓之鳥，強弩之末！

決定此次戰局的沖繩島戰役正式拉開序幕！

1945年5月大批美國步兵，軍艦集結鋼鋸嶺，先讓軍艦炮火壓制削弱日軍防務！ 隨後美軍步兵利用繩梯攀登上懸崖！ 白茫茫一片。。。塵土如同大霧一般，有點類似於恐怖電影的景象！ 陰森。。。

個人認為印象最深以及觸目驚心的戰爭電影應該屬於二戰時期系列的！

最近在網上看了一部，第二次世界大戰接近尾聲的一部電影！

作為戰爭侵略的狂熱分子——日本！ 其囂張態勢已經成了驚弓之鳥，強弩之末！

決定此次戰局的沖繩島戰役正式拉開序幕！

1945年5月大批美國步兵，軍艦集結鋼鋸嶺，先讓軍艦炮火壓制削弱日軍防務！ 隨後美軍步兵利用繩梯攀登上懸崖！ 白茫茫一片。。。塵土如同大霧一般，有點類似於恐怖電影的景象！ 陰森。。。

也就是在一瞬間，一瞬間。。。。。。無數火點密集奔向美軍步兵！ 而卻看不到一個日軍！ 盲目射擊，身邊不斷有人倒下，頭部中彈...眼睛中彈...胸部中彈...腿被炸斷！看的的確讓人心寒，震驚！ 這就是戰爭！

• 直到匍匐前進至面對面時，雙方瘋狂交火！

  個人認為印象最深以及觸目驚心的戰爭電影應該屬於二戰時期系列的！

  最近在網上看了一部，第二次世界大戰接近尾聲的一部電影！

  作為戰爭侵略的狂熱分子——日本！ 其囂張態勢已經成了驚弓之鳥，強弩之末！

  決定此次戰局的沖繩島戰役正式拉開序幕！

  1945年5月大批美國步兵，軍艦集結鋼鋸嶺，先讓軍艦炮火壓制削弱日軍防務！ 隨後美軍步兵利用繩梯攀登上懸崖！ 白茫茫一片。。。塵土如同大霧一般，有點類似於恐怖電影的景象！ 陰森。。。

  也就是在一瞬間，一瞬間。。。。。。無數火點密集奔向美軍步兵！ 而卻看不到一個日軍！ 盲目射擊，身邊不斷有人倒下，頭部中彈...眼睛中彈...胸部中彈...腿被炸斷！看的的確讓人心寒，震驚！ 這就是戰爭！

  • 直到匍匐前進至面對面時，雙方瘋狂交火！

  
  

  主人公是一位軍醫。。一個永遠拿不起槍的軍醫！ 被人們當成膽小鬼，另類！ 因為他的信念是拯救自己的同胞！曾一度被送往軍事法庭，理由是服兵役為自己的國家上戰場，但他拒絕了！ 最終被駁回！ 而他如願成了一名軍醫！

  
  

  夜幕降臨時。。。雙方都在修整！ 唯有主人公多斯一心惦念著懸崖上面的衝鋒陣地是否還有自己活著的戰友！ 他獨自一人尋找。。。這一尋找就是一夜！ 一夜間救下來的傷員足足超過一百! 因為他每救下一個人就會念叨，讓我再救一個！ 震驚人心！

  個人認為印象最深以及觸目驚心的戰爭電影應該屬於二戰時期系列的！

  最近在網上看了一部，第二次世界大戰接近尾聲的一部電影！

  作為戰爭侵略的狂熱分子——日本！ 其囂張態勢已經成了驚弓之鳥，強弩之末！

  決定此次戰局的沖繩島戰役正式拉開序幕！

  1945年5月大批美國步兵，軍艦集結鋼鋸嶺，先讓軍艦炮火壓制削弱日軍防務！ 隨後美軍步兵利用繩梯攀登上懸崖！ 白茫茫一片。。。塵土如同大霧一般，有點類似於恐怖電影的景象！ 陰森。。。

  也就是在一瞬間，一瞬間。。。。。。無數火點密集奔向美軍步兵！ 而卻看不到一個日軍！ 盲目射擊，身邊不斷有人倒下，頭部中彈...眼睛中彈...胸部中彈...腿被炸斷！看的的確讓人心寒，震驚！ 這就是戰爭！

  • 直到匍匐前進至面對面時，雙方瘋狂交火！

  
  

  主人公是一位軍醫。。一個永遠拿不起槍的軍醫！ 被人們當成膽小鬼，另類！ 因為他的信念是拯救自己的同胞！曾一度被送往軍事法庭，理由是服兵役為自己的國家上戰場，但他拒絕了！ 最終被駁回！ 而他如願成了一名軍醫！

  
  

  夜幕降臨時。。。雙方都在修整！ 唯有主人公多斯一心惦念著懸崖上面的衝鋒陣地是否還有自己活著的戰友！ 他獨自一人尋找。。。這一尋找就是一夜！ 一夜間救下來的傷員足足超過一百! 因為他每救下一個人就會念叨，讓我再救一個！ 震驚人心！

  戰友們不僅對這個懦夫刮目相看！ 每位士兵對他投去的眼神。。。。肯定，信念，安全感，同在！

  對我個人而言！ 這部電影給我感觸最深的不僅僅是主人公為戰友為國家所奉獻的一切！ 更讓我明白！ 並不是說美國人，日本人喜歡戰爭和殺戮！ 人人都想過幸福快樂的生活！ 願世界和平。。沒有戰爭！

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

電影開場， 14歲的少女正敏 正和夥伴們玩著孩子氣的遊戲。

捉迷藏、擲骰子：

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

電影開場， 14歲的少女正敏 正和夥伴們玩著孩子氣的遊戲。

捉迷藏、擲骰子：

玩鬧完被爸爸揹著回家：

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

電影開場， 14歲的少女正敏 正和夥伴們玩著孩子氣的遊戲。

捉迷藏、擲骰子：

玩鬧完被爸爸揹著回家：

雖然嚴厲的媽媽罵了她兩句，但還是在她熟睡後為她縫製想要的“護身符”。這樣平凡卻安穩的幸福，被日本兵的到來打破了。她和一批差不多年齡的朝鮮少女將承受世界上最殘忍的折磨…

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

電影開場， 14歲的少女正敏 正和夥伴們玩著孩子氣的遊戲。

捉迷藏、擲骰子：

玩鬧完被爸爸揹著回家：

雖然嚴厲的媽媽罵了她兩句，但還是在她熟睡後為她縫製想要的“護身符”。這樣平凡卻安穩的幸福，被日本兵的到來打破了。她和一批差不多年齡的朝鮮少女將承受世界上最殘忍的折磨…

在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

電影開場， 14歲的少女正敏 正和夥伴們玩著孩子氣的遊戲。

捉迷藏、擲骰子：

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雖然嚴厲的媽媽罵了她兩句，但還是在她熟睡後為她縫製想要的“護身符”。這樣平凡卻安穩的幸福，被日本兵的到來打破了。她和一批差不多年齡的朝鮮少女將承受世界上最殘忍的折磨…

在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

日日軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

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捉迷藏、擲骰子：

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在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

日日軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。

日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭……

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

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在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

日日軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。

日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭……

被迫躺下的少女，沒有休息的時候。她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。一點點地放血。

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

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在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

日日軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。

日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭……

被迫躺下的少女，沒有休息的時候。她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。一點點地放血。

在這樣的折磨下，有人瘋掉，有人病死，有人被當作垃圾隨意丟棄。更多人的結局是 被分批射殺、推到坑裡燒死 軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。 日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭…… 被迫躺下的少女，沒有休息的時候。 她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。 身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。 一點點地放血。 在這樣的折磨下，有人瘋掉，有人病死，有人被當作垃圾隨意丟棄。 更多人的結局是 被分批射殺、推到坑裡燒死。

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

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雖然嚴厲的媽媽罵了她兩句，但還是在她熟睡後為她縫製想要的“護身符”。這樣平凡卻安穩的幸福，被日本兵的到來打破了。她和一批差不多年齡的朝鮮少女將承受世界上最殘忍的折磨…

在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

日日軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。

日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭……

被迫躺下的少女，沒有休息的時候。她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。一點點地放血。

在這樣的折磨下，有人瘋掉，有人病死，有人被當作垃圾隨意丟棄。更多人的結局是 被分批射殺、推到坑裡燒死 軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。 日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭…… 被迫躺下的少女，沒有休息的時候。 她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。 身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。 一點點地放血。 在這樣的折磨下，有人瘋掉，有人病死，有人被當作垃圾隨意丟棄。 更多人的結局是 被分批射殺、推到坑裡燒死。

看完電影才知道這是一部韓國國民眾籌七萬六千人拍攝的電影，劇中人物有原型，在影響上，受到國內外眾多人民的關注，《鬼鄉》再次印證了韓國電影的實力。

《鬼鄉》的放映，讓我們注意到了戰爭中特殊的群體——慰安婦，這個飽受摧殘的群體。二戰時期，慰安婦主要來自 半島、中國、日本本土、臺灣等地方，她們的遭遇不是一個“慘”字能形容的，我不敢想象，世上竟有如此慘無人道的事情，我很慶幸自己生在和平年代，這般遭遇萬萬不能忍受。所以，好好珍惜我們現在的生活，血和淚的鑄就才有了今天，歷史我將永遠銘記。

鬼鄉事實上，它從藝術性來說並沒有達到這個高度，但是你無法從正常的視角去觀看這部電影。它所傳達的內涵，遠遠超過一部普通電影所承載的信息量。

1943年日本侵佔朝鮮時期《鬼鄉》是一部讓我溼潤眼眶的電影，一群花季少女被無情的送進了慰安所，貞敏和英熙相識，兩人相依相偎。慰安所的一幕幕，我不忍心看，不願意回想，本是如花似玉的妙齡少女，在這人間地獄飽受折磨，被奪去貞操，被殘忍毆打，被肆意殺害，成為日軍士兵發洩的工具

電影開場， 14歲的少女正敏 正和夥伴們玩著孩子氣的遊戲。

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在父母的淚水中， 正敏被日軍強行擄

日日軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。

日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭……

被迫躺下的少女，沒有休息的時候。她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。一點點地放血。

在這樣的折磨下，有人瘋掉，有人病死，有人被當作垃圾隨意丟棄。更多人的結局是 被分批射殺、推到坑裡燒死 軍所謂的 “慰安所” ，寫著地獄的模樣。 日本兵排隊進入，那一條條隊伍，彷彿沒有盡頭…… 被迫躺下的少女，沒有休息的時候。 她們經受的不僅是 性侵 ，還有暴打、虐待，和精神上的羞辱。 身體上每添一道疤，心上就被刺穿一個洞。 一點點地放血。 在這樣的折磨下，有人瘋掉，有人病死，有人被當作垃圾隨意丟棄。 更多人的結局是 被分批射殺、推到坑裡燒死。

看完電影才知道這是一部韓國國民眾籌七萬六千人拍攝的電影，劇中人物有原型，在影響上，受到國內外眾多人民的關注，《鬼鄉》再次印證了韓國電影的實力。

《鬼鄉》的放映，讓我們注意到了戰爭中特殊的群體——慰安婦，這個飽受摧殘的群體。二戰時期，慰安婦主要來自 半島、中國、日本本土、臺灣等地方，她們的遭遇不是一個“慘”字能形容的，我不敢想象，世上竟有如此慘無人道的事情，我很慶幸自己生在和平年代，這般遭遇萬萬不能忍受。所以，好好珍惜我們現在的生活，血和淚的鑄就才有了今天，歷史我將永遠銘記。

鬼鄉事實上，它從藝術性來說並沒有達到這個高度，但是你無法從正常的視角去觀看這部電影。它所傳達的內涵，遠遠超過一部普通電影所承載的信息量。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

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《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

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《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

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《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

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《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

-------------------------車臣的前線指揮官，他一直帶領部隊四處出擊，始終在戰鬥最前線。這幅畫面是他在向俄軍上校示威，說一定要殺死他。他曾經說過：我們作戰是為了我們的家，為了天空，大地，一草一木，你們為了什麼？你們自己知道嗎？

4.車臣人的狙擊戰術

根據俄軍自己的統計，在第一次戰爭初期，俄軍有高達百分之七十五的士兵死於車臣狙擊手之手。車臣人借鑑阿富汗戰役中游擊隊對付俄軍的有效戰術，編組了大量的狙擊小組，來獵殺俄軍士兵。

這些車臣狙擊小組一般有3到4人，包括一個狙擊手，一個手持AK自動步槍的衝鋒槍手，一個機槍手，還有一個配備火箭筒的火箭發射兵。車臣狙擊手戰術非常靈活，他們以城市廢墟為掩護，準確擊殺俄軍軍官，傳令兵，無線電通訊員，小股步兵。一個高效的狙擊手，一天射殺七八個俄軍士兵根本沒什麼問題。如果遭遇俄軍裝甲目標或者車輛，他們首先用火箭筒將其擊毀，然後通過狙擊手將逃出來的步兵和駕駛兵殺死。這種戰術比車臣人使用坦克還有效。

以上這些都是隱蔽作戰，俄軍很難發現他們。

如果比較倒黴，被俄軍發現。他們會用機槍火力迅速壓制俄軍，然後使用狙擊手殺傷數個俄軍以後，從容撤退。即使俄軍突入狙擊手身邊100，200米內，狙擊小組中的AK衝鋒槍手也可以靈活掩護狙擊手撤退。

實戰中，車臣狙擊手幾乎無往而不勝，俄軍缺乏對付他們的手段。俄軍以裝甲機械化部隊為攻擊主力，所有步兵全部實現摩托化。如果跟俄軍打正規作戰，俄軍坦克，步兵戰車，火炮和空軍有著極大的威力，這個世界上除了美國以外，估計沒有一個國家有把握對付他們。但在格羅茲尼這種城市戰中，俄軍重裝備根本無法發揮威力。俄軍狙擊手隱蔽作戰，打了就跑，俄軍重炮和空軍拿他們根本沒有辦法。而俄軍自己狙擊手，因為受戰術的限制，他們訓練基本都是在正規戰中對付400米到600米距離上敵軍士兵的，根本缺乏在這種特種作戰的能力。

實戰中，俄軍狙擊手根本不是車臣人的對手，他們的狙擊小組一般只有兩個人，一個射手，一個副手，也遠遠沒有車臣人靈活有效。

電影中的兩個車臣女狙擊手說的是立陶宛方言，應該是在立陶宛境內的穆斯林。他們是僱傭軍，射殺一個俄軍有數百美元的獎勵。在她們被俄軍擊斃之前，其中年紀較大的女狙擊手還說10天內又賺了一筆5000美元（一個月內應該賺了好幾筆了），想寄回老家去。

這個狙擊手大約30多歲，臉上被烈火燒灼過，面部扭曲，非常恐怖。另外一個年輕的女狙擊手則比較漂亮，眼角有一處子彈擦傷的痕跡，估計是剛入行不久。兩人應該是親戚，而且可能丈夫或者父親被俄軍所殺，對俄國人恨之入骨。狙擊應該一槍斃命，而他們總是首先不打俄軍要害，然後將倒地的俄軍士兵的睪丸擊碎，顯然是一種變態的報復。

電影中車臣女狙擊手的裝備技術都極好，他們在電影一開始，兩槍就引爆了公車的油箱，造成了大火，燒死了六個俄軍傷員。之後影片中，他們都是一槍放倒一個俄軍，而且這些俄軍都是在運動的。

他們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，這是一款老裝備了，早在1967年就裝備蘇軍。它是半自動步槍，裝彈10發，特點是結構簡單，堅固可靠，在各種惡劣環境下不容易出現故障。至於精度上，德拉貢諾夫其實並不是真正意義上的專業狙擊槍，它的射擊距離一般在400米到800米，在這個距離上如果使用專門的狙擊彈藥還是很準確的。但超過這個距離，想打準就不容易了。該槍經受過越戰，中越戰爭，第四次中東戰爭，伊拉克戰爭等很多殘酷實戰的考驗，實際證明它非常有用。中國在中越戰爭中從越軍手中繳獲該槍，隨即仿製了自己的79式狙擊槍。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

-------------------------車臣的前線指揮官，他一直帶領部隊四處出擊，始終在戰鬥最前線。這幅畫面是他在向俄軍上校示威，說一定要殺死他。他曾經說過：我們作戰是為了我們的家，為了天空，大地，一草一木，你們為了什麼？你們自己知道嗎？

4.車臣人的狙擊戰術

根據俄軍自己的統計，在第一次戰爭初期，俄軍有高達百分之七十五的士兵死於車臣狙擊手之手。車臣人借鑑阿富汗戰役中游擊隊對付俄軍的有效戰術，編組了大量的狙擊小組，來獵殺俄軍士兵。

這些車臣狙擊小組一般有3到4人，包括一個狙擊手，一個手持AK自動步槍的衝鋒槍手，一個機槍手，還有一個配備火箭筒的火箭發射兵。車臣狙擊手戰術非常靈活，他們以城市廢墟為掩護，準確擊殺俄軍軍官，傳令兵，無線電通訊員，小股步兵。一個高效的狙擊手，一天射殺七八個俄軍士兵根本沒什麼問題。如果遭遇俄軍裝甲目標或者車輛，他們首先用火箭筒將其擊毀，然後通過狙擊手將逃出來的步兵和駕駛兵殺死。這種戰術比車臣人使用坦克還有效。

以上這些都是隱蔽作戰，俄軍很難發現他們。

如果比較倒黴，被俄軍發現。他們會用機槍火力迅速壓制俄軍，然後使用狙擊手殺傷數個俄軍以後，從容撤退。即使俄軍突入狙擊手身邊100，200米內，狙擊小組中的AK衝鋒槍手也可以靈活掩護狙擊手撤退。

實戰中，車臣狙擊手幾乎無往而不勝，俄軍缺乏對付他們的手段。俄軍以裝甲機械化部隊為攻擊主力，所有步兵全部實現摩托化。如果跟俄軍打正規作戰，俄軍坦克，步兵戰車，火炮和空軍有著極大的威力，這個世界上除了美國以外，估計沒有一個國家有把握對付他們。但在格羅茲尼這種城市戰中，俄軍重裝備根本無法發揮威力。俄軍狙擊手隱蔽作戰，打了就跑，俄軍重炮和空軍拿他們根本沒有辦法。而俄軍自己狙擊手，因為受戰術的限制，他們訓練基本都是在正規戰中對付400米到600米距離上敵軍士兵的，根本缺乏在這種特種作戰的能力。

實戰中，俄軍狙擊手根本不是車臣人的對手，他們的狙擊小組一般只有兩個人，一個射手，一個副手，也遠遠沒有車臣人靈活有效。

電影中的兩個車臣女狙擊手說的是立陶宛方言，應該是在立陶宛境內的穆斯林。他們是僱傭軍，射殺一個俄軍有數百美元的獎勵。在她們被俄軍擊斃之前，其中年紀較大的女狙擊手還說10天內又賺了一筆5000美元（一個月內應該賺了好幾筆了），想寄回老家去。

這個狙擊手大約30多歲，臉上被烈火燒灼過，面部扭曲，非常恐怖。另外一個年輕的女狙擊手則比較漂亮，眼角有一處子彈擦傷的痕跡，估計是剛入行不久。兩人應該是親戚，而且可能丈夫或者父親被俄軍所殺，對俄國人恨之入骨。狙擊應該一槍斃命，而他們總是首先不打俄軍要害，然後將倒地的俄軍士兵的睪丸擊碎，顯然是一種變態的報復。

電影中車臣女狙擊手的裝備技術都極好，他們在電影一開始，兩槍就引爆了公車的油箱，造成了大火，燒死了六個俄軍傷員。之後影片中，他們都是一槍放倒一個俄軍，而且這些俄軍都是在運動的。

他們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，這是一款老裝備了，早在1967年就裝備蘇軍。它是半自動步槍，裝彈10發，特點是結構簡單，堅固可靠，在各種惡劣環境下不容易出現故障。至於精度上，德拉貢諾夫其實並不是真正意義上的專業狙擊槍，它的射擊距離一般在400米到800米，在這個距離上如果使用專門的狙擊彈藥還是很準確的。但超過這個距離，想打準就不容易了。該槍經受過越戰，中越戰爭，第四次中東戰爭，伊拉克戰爭等很多殘酷實戰的考驗，實際證明它非常有用。中國在中越戰爭中從越軍手中繳獲該槍，隨即仿製了自己的79式狙擊槍。

--------------------車臣變態的女狙擊手，他們專打男人的下身，擊碎他們睪丸。這種痛苦是讓任何男人驚恐的。她們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，射擊技術非常高超。

在格羅茲尼的城市戰中，由於狙擊手基本都是隱藏在建築物中，向另一個建築物或者大街射擊，雙方距離不可能超過1000米，一般也就在600米左右。這個距離使用AK系列衝鋒槍是沒法打準的（AK衝鋒槍作戰距離在400米內），德拉貢諾夫就足夠發揮威力了。另外，德拉貢諾夫還是半自動步槍，和傳統的狙擊槍不同，它可以連續單發射擊，火力也不錯，可以連續殺傷多個敵軍目標。

雖說狙擊戰術非常成功，但這種戰術對狙擊手的能力要求很高。車臣武裝自己培訓了一批狙擊手，同時引入了一大批外國僱傭狙擊手。這些外國僱傭狙擊手甚至比車臣狙擊手還要厲害，他們有些人以打仗為生，曾經參加過阿富汗戰爭，南斯拉夫內戰，非洲內戰等等。他們的裝備也很精良，很多人不適用德拉貢諾夫狙擊槍，而是使用更為先進的美製，歐制狙擊槍。這些狙擊槍往往使用更為先進的光學，激光瞄準具，射程遠，威力巨大。一些是大口徑狙擊槍，可以打穿步兵戰車的裝甲，殺傷裡面的士兵。還有一些狙擊槍是無聲的，俄軍士兵中彈都不知道怎麼回事，更具有隱藏能力。

他們除了基本薪資以外，每射殺一個俄軍士兵就可以得到數百美金的獎勵，射殺滿100人還可以1萬美元的額外獎金。

另外還有一些女狙擊手，他們主要利用俄軍對女性的警惕性不高，往往穿便裝作戰。一旦遭遇俄軍圍攻，無法逃脫，她們就扔掉武器，巧妙的脫身。

車臣人把這些女狙擊手稱為母鵝或白襪子。她們一般兩三人為一組，隱蔽在樓房內或房頂上，用帶有消聲器的步槍、狙擊步槍或體育用槍向俄軍打冷槍。一名俄軍軍官回憶道，在一次清剿戰鬥中，俄軍抓到了一個使用俄製的“卡拉什尼科夫”自動步槍的白鵝，在她的槍托上有20多道刀痕，據交代，她每殺死一名俄軍人員，就在槍托上刻一個印記。這個白鵝持有愛沙尼亞護照，原是一名優秀的射擊運動員。

俄軍士官赫爾巴德斯在他的戰地日記裡寫道：“……巷戰到了最激烈的程度。面對殘存匪徒的狙擊，我們不得不靠著牆壁並打碎窗戶向外射擊，但我們根本不能探出頭來，這幫惡棍瞄準的是我們的腦袋!我旁邊的弟兄一個個地倒下去，每個人的腦門上都留有小而圓的彈孔……”俄軍的格羅茲尼前線總指揮馬洛費耶夫少將就是死於外國僱傭狙擊手的搶下。

俄軍由於實在不敵車臣狙擊手，俄軍只能緊急從內務部和聯邦安全局特種作戰部隊的調動大量狙擊手趕赴車臣。雖然這些狙擊手訓練有素，但他們擅長的是在城市裡針對攻擊型目標作戰，而在偽裝作戰、山區和鄉村狙擊戰方面缺乏經驗。

最終，俄軍往往使用重炮，空軍和坦克從遠距離將車臣狙擊手可能藏身的地域全部轟平，可惜這樣也無法有效對付車臣人。

電影中，兩個車臣女狙擊手是被俄軍狙擊手在很近的距離，用德拉貢諾夫狙擊槍幹掉的。總體還是因為車臣人已經被包圍，狙擊手和敵軍相聚200，300米，無法發揮威力了。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

-------------------------車臣的前線指揮官，他一直帶領部隊四處出擊，始終在戰鬥最前線。這幅畫面是他在向俄軍上校示威，說一定要殺死他。他曾經說過：我們作戰是為了我們的家，為了天空，大地，一草一木，你們為了什麼？你們自己知道嗎？

4.車臣人的狙擊戰術

根據俄軍自己的統計，在第一次戰爭初期，俄軍有高達百分之七十五的士兵死於車臣狙擊手之手。車臣人借鑑阿富汗戰役中游擊隊對付俄軍的有效戰術，編組了大量的狙擊小組，來獵殺俄軍士兵。

這些車臣狙擊小組一般有3到4人，包括一個狙擊手，一個手持AK自動步槍的衝鋒槍手，一個機槍手，還有一個配備火箭筒的火箭發射兵。車臣狙擊手戰術非常靈活，他們以城市廢墟為掩護，準確擊殺俄軍軍官，傳令兵，無線電通訊員，小股步兵。一個高效的狙擊手，一天射殺七八個俄軍士兵根本沒什麼問題。如果遭遇俄軍裝甲目標或者車輛，他們首先用火箭筒將其擊毀，然後通過狙擊手將逃出來的步兵和駕駛兵殺死。這種戰術比車臣人使用坦克還有效。

以上這些都是隱蔽作戰，俄軍很難發現他們。

如果比較倒黴，被俄軍發現。他們會用機槍火力迅速壓制俄軍，然後使用狙擊手殺傷數個俄軍以後，從容撤退。即使俄軍突入狙擊手身邊100，200米內，狙擊小組中的AK衝鋒槍手也可以靈活掩護狙擊手撤退。

實戰中，車臣狙擊手幾乎無往而不勝，俄軍缺乏對付他們的手段。俄軍以裝甲機械化部隊為攻擊主力，所有步兵全部實現摩托化。如果跟俄軍打正規作戰，俄軍坦克，步兵戰車，火炮和空軍有著極大的威力，這個世界上除了美國以外，估計沒有一個國家有把握對付他們。但在格羅茲尼這種城市戰中，俄軍重裝備根本無法發揮威力。俄軍狙擊手隱蔽作戰，打了就跑，俄軍重炮和空軍拿他們根本沒有辦法。而俄軍自己狙擊手，因為受戰術的限制，他們訓練基本都是在正規戰中對付400米到600米距離上敵軍士兵的，根本缺乏在這種特種作戰的能力。

實戰中，俄軍狙擊手根本不是車臣人的對手，他們的狙擊小組一般只有兩個人，一個射手，一個副手，也遠遠沒有車臣人靈活有效。

電影中的兩個車臣女狙擊手說的是立陶宛方言，應該是在立陶宛境內的穆斯林。他們是僱傭軍，射殺一個俄軍有數百美元的獎勵。在她們被俄軍擊斃之前，其中年紀較大的女狙擊手還說10天內又賺了一筆5000美元（一個月內應該賺了好幾筆了），想寄回老家去。

這個狙擊手大約30多歲，臉上被烈火燒灼過，面部扭曲，非常恐怖。另外一個年輕的女狙擊手則比較漂亮，眼角有一處子彈擦傷的痕跡，估計是剛入行不久。兩人應該是親戚，而且可能丈夫或者父親被俄軍所殺，對俄國人恨之入骨。狙擊應該一槍斃命，而他們總是首先不打俄軍要害，然後將倒地的俄軍士兵的睪丸擊碎，顯然是一種變態的報復。

電影中車臣女狙擊手的裝備技術都極好，他們在電影一開始，兩槍就引爆了公車的油箱，造成了大火，燒死了六個俄軍傷員。之後影片中，他們都是一槍放倒一個俄軍，而且這些俄軍都是在運動的。

他們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，這是一款老裝備了，早在1967年就裝備蘇軍。它是半自動步槍，裝彈10發，特點是結構簡單，堅固可靠，在各種惡劣環境下不容易出現故障。至於精度上，德拉貢諾夫其實並不是真正意義上的專業狙擊槍，它的射擊距離一般在400米到800米，在這個距離上如果使用專門的狙擊彈藥還是很準確的。但超過這個距離，想打準就不容易了。該槍經受過越戰，中越戰爭，第四次中東戰爭，伊拉克戰爭等很多殘酷實戰的考驗，實際證明它非常有用。中國在中越戰爭中從越軍手中繳獲該槍，隨即仿製了自己的79式狙擊槍。

--------------------車臣變態的女狙擊手，他們專打男人的下身，擊碎他們睪丸。這種痛苦是讓任何男人驚恐的。她們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，射擊技術非常高超。

在格羅茲尼的城市戰中，由於狙擊手基本都是隱藏在建築物中，向另一個建築物或者大街射擊，雙方距離不可能超過1000米，一般也就在600米左右。這個距離使用AK系列衝鋒槍是沒法打準的（AK衝鋒槍作戰距離在400米內），德拉貢諾夫就足夠發揮威力了。另外，德拉貢諾夫還是半自動步槍，和傳統的狙擊槍不同，它可以連續單發射擊，火力也不錯，可以連續殺傷多個敵軍目標。

雖說狙擊戰術非常成功，但這種戰術對狙擊手的能力要求很高。車臣武裝自己培訓了一批狙擊手，同時引入了一大批外國僱傭狙擊手。這些外國僱傭狙擊手甚至比車臣狙擊手還要厲害，他們有些人以打仗為生，曾經參加過阿富汗戰爭，南斯拉夫內戰，非洲內戰等等。他們的裝備也很精良，很多人不適用德拉貢諾夫狙擊槍，而是使用更為先進的美製，歐制狙擊槍。這些狙擊槍往往使用更為先進的光學，激光瞄準具，射程遠，威力巨大。一些是大口徑狙擊槍，可以打穿步兵戰車的裝甲，殺傷裡面的士兵。還有一些狙擊槍是無聲的，俄軍士兵中彈都不知道怎麼回事，更具有隱藏能力。

他們除了基本薪資以外，每射殺一個俄軍士兵就可以得到數百美金的獎勵，射殺滿100人還可以1萬美元的額外獎金。

另外還有一些女狙擊手，他們主要利用俄軍對女性的警惕性不高，往往穿便裝作戰。一旦遭遇俄軍圍攻，無法逃脫，她們就扔掉武器，巧妙的脫身。

車臣人把這些女狙擊手稱為母鵝或白襪子。她們一般兩三人為一組，隱蔽在樓房內或房頂上，用帶有消聲器的步槍、狙擊步槍或體育用槍向俄軍打冷槍。一名俄軍軍官回憶道，在一次清剿戰鬥中，俄軍抓到了一個使用俄製的“卡拉什尼科夫”自動步槍的白鵝，在她的槍托上有20多道刀痕，據交代，她每殺死一名俄軍人員，就在槍托上刻一個印記。這個白鵝持有愛沙尼亞護照，原是一名優秀的射擊運動員。

俄軍士官赫爾巴德斯在他的戰地日記裡寫道：“……巷戰到了最激烈的程度。面對殘存匪徒的狙擊，我們不得不靠著牆壁並打碎窗戶向外射擊，但我們根本不能探出頭來，這幫惡棍瞄準的是我們的腦袋!我旁邊的弟兄一個個地倒下去，每個人的腦門上都留有小而圓的彈孔……”俄軍的格羅茲尼前線總指揮馬洛費耶夫少將就是死於外國僱傭狙擊手的搶下。

俄軍由於實在不敵車臣狙擊手，俄軍只能緊急從內務部和聯邦安全局特種作戰部隊的調動大量狙擊手趕赴車臣。雖然這些狙擊手訓練有素，但他們擅長的是在城市裡針對攻擊型目標作戰，而在偽裝作戰、山區和鄉村狙擊戰方面缺乏經驗。

最終，俄軍往往使用重炮，空軍和坦克從遠距離將車臣狙擊手可能藏身的地域全部轟平，可惜這樣也無法有效對付車臣人。

電影中，兩個車臣女狙擊手是被俄軍狙擊手在很近的距離，用德拉貢諾夫狙擊槍幹掉的。總體還是因為車臣人已經被包圍，狙擊手和敵軍相聚200，300米，無法發揮威力了。

------------------所謂咎由自取，這兩個女狙擊手被俄軍狙擊手擊中襠部，後又被俄軍用匕首刺死，也算應了報應。

5.俄軍的被俘和車臣人的殺俘

車臣人攻佔醫院以後，俘虜了一個受傷的俄軍老軍官。老軍官在死亡面前仍然怒斥車臣人，但同時他說：我們的小夥子沒有受過真正的訓練，他們在軍隊學的都是花拳繡腿。他們還沒有準備好，就把他們送到這裡來送死。

實際上，戰鬥中俄軍素質確實跟車臣人相比差了很多。

電影中俄軍作戰手段單一，一些士兵在車臣機槍火力封鎖下，仍然不臥倒，而是站著移動，被掃倒一片。

另外俄軍在攻堅時候，步兵和坦克不能協同，導致坦克很輕易就被車臣人消滅掉。而在步兵進攻時候，他們單純使用衝鋒槍和機槍朝屋裡衝鋒，不用火箭筒，手榴彈，槍掛榴彈等武器，結果自然損失很重。車臣人攻打醫院時候利用各種武器，幾乎沒有什麼損失。防禦的時候，他們不會及時轉移陣地，呆在一個火力點長時間開火射擊，結果自然很快被車臣人定位消滅。

還有一些士兵則是沒有鬥志，車臣人襲擊醫院的時候，俄軍也不過傷亡了十幾個人，另外的一個班十幾個人居然放棄陣地逃走，結果被黑人僱傭軍士兵使用繳獲的自動榴彈發射器全部殺死。

薩文上校說拿下醫院我們要留下500具屍體，實際上也損失了上百人。而固守醫院的車臣人加上僱傭軍頂多只有幾十人，還沒有任何重武器。

至於士氣上，電影中，車臣人幾乎沒有投降的，僅在最後被俄軍擊潰時，一個車臣狙擊手向從小路逃走，被隊友發現幹掉了。而電影中俄軍被俘人數不少，先後被車臣人殺死的俄軍俘虜就有四五個人。

為什麼投降，因為俄軍士兵很多根本不知為什麼而戰。他們本來生活雖然貧窮但是沒有危險。從軍只是為了將來能夠有更好的生活，不是來拼命的。他們在進入軍隊以後，只受到初級訓練就被草草送到可怕的車臣。

而車臣人不同，電影《煉獄》中，一個車臣軍人對整個醫院佈局瞭如指掌。車臣女狙擊手奇怪的問他為什麼知道這麼多？那個人回答他以前是外科主任醫生，他的搭檔也是個醫生。可以預計到，這些醫生如果只為自己，他們完全可以憑藉自己醫術離開車臣，去任何一個國家獲取很好的生活。他們卻自願參加戰鬥，完全是自發的，實在是有很強的作戰意志。這點俄軍士兵根本比不了！

俄軍在戰後回憶，戰鬥中大部分車臣人根本不怕死，作戰極為凶狠猛烈，到了野蠻的地步。很多RPG火箭筒手為了佔據好位子打我們的坦克，居然冒著密集的槍彈從隱蔽處衝出來射擊，要知道這樣隨時可能喪命。衝鋒的時候他們一波波冒著我們的機槍火力衝，前面被打倒，後面踩著前面戰友屍體繼續衝，有時候就剩下一兩個人他們依然拼死衝鋒，幾乎讓人感覺他們是吸食過毒品的。而車臣人一旦在戰鬥中受傷無法被抬走，往往開槍或者引爆手榴彈自盡，我們很難捉住一個活的車臣人。

在這種戰鬥是極為恐怖的，任何一個人隨時可能送命，誰死誰活根本無法預料。而一個受過嚴格訓練的士兵生存的機率則比新兵大很多倍。

這種情況下，很多俄軍士兵投降。其實如果不是車臣人虐殺戰俘，而是使用毛澤東那套瓦解敵人的俘虜政策，還會有更多的人投降。

電影中，最初被俘的幾個俄軍士兵，有一個被車臣人殘忍的斬首殺死，人頭還被髮射到俄軍陣地恐嚇。一個俄軍卡車司機沒有抵抗就被俘，後被車臣人開槍殺死。佔領醫院以後，車臣人又亂槍打死了一個年輕俄國士兵和一個年老的軍官，並且通過對講機轉播給俄軍，用來恐嚇。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

-------------------------車臣的前線指揮官，他一直帶領部隊四處出擊，始終在戰鬥最前線。這幅畫面是他在向俄軍上校示威，說一定要殺死他。他曾經說過：我們作戰是為了我們的家，為了天空，大地，一草一木，你們為了什麼？你們自己知道嗎？

4.車臣人的狙擊戰術

根據俄軍自己的統計，在第一次戰爭初期，俄軍有高達百分之七十五的士兵死於車臣狙擊手之手。車臣人借鑑阿富汗戰役中游擊隊對付俄軍的有效戰術，編組了大量的狙擊小組，來獵殺俄軍士兵。

這些車臣狙擊小組一般有3到4人，包括一個狙擊手，一個手持AK自動步槍的衝鋒槍手，一個機槍手，還有一個配備火箭筒的火箭發射兵。車臣狙擊手戰術非常靈活，他們以城市廢墟為掩護，準確擊殺俄軍軍官，傳令兵，無線電通訊員，小股步兵。一個高效的狙擊手，一天射殺七八個俄軍士兵根本沒什麼問題。如果遭遇俄軍裝甲目標或者車輛，他們首先用火箭筒將其擊毀，然後通過狙擊手將逃出來的步兵和駕駛兵殺死。這種戰術比車臣人使用坦克還有效。

以上這些都是隱蔽作戰，俄軍很難發現他們。

如果比較倒黴，被俄軍發現。他們會用機槍火力迅速壓制俄軍，然後使用狙擊手殺傷數個俄軍以後，從容撤退。即使俄軍突入狙擊手身邊100，200米內，狙擊小組中的AK衝鋒槍手也可以靈活掩護狙擊手撤退。

實戰中，車臣狙擊手幾乎無往而不勝，俄軍缺乏對付他們的手段。俄軍以裝甲機械化部隊為攻擊主力，所有步兵全部實現摩托化。如果跟俄軍打正規作戰，俄軍坦克，步兵戰車，火炮和空軍有著極大的威力，這個世界上除了美國以外，估計沒有一個國家有把握對付他們。但在格羅茲尼這種城市戰中，俄軍重裝備根本無法發揮威力。俄軍狙擊手隱蔽作戰，打了就跑，俄軍重炮和空軍拿他們根本沒有辦法。而俄軍自己狙擊手，因為受戰術的限制，他們訓練基本都是在正規戰中對付400米到600米距離上敵軍士兵的，根本缺乏在這種特種作戰的能力。

實戰中，俄軍狙擊手根本不是車臣人的對手，他們的狙擊小組一般只有兩個人，一個射手，一個副手，也遠遠沒有車臣人靈活有效。

電影中的兩個車臣女狙擊手說的是立陶宛方言，應該是在立陶宛境內的穆斯林。他們是僱傭軍，射殺一個俄軍有數百美元的獎勵。在她們被俄軍擊斃之前，其中年紀較大的女狙擊手還說10天內又賺了一筆5000美元（一個月內應該賺了好幾筆了），想寄回老家去。

這個狙擊手大約30多歲，臉上被烈火燒灼過，面部扭曲，非常恐怖。另外一個年輕的女狙擊手則比較漂亮，眼角有一處子彈擦傷的痕跡，估計是剛入行不久。兩人應該是親戚，而且可能丈夫或者父親被俄軍所殺，對俄國人恨之入骨。狙擊應該一槍斃命，而他們總是首先不打俄軍要害，然後將倒地的俄軍士兵的睪丸擊碎，顯然是一種變態的報復。

電影中車臣女狙擊手的裝備技術都極好，他們在電影一開始，兩槍就引爆了公車的油箱，造成了大火，燒死了六個俄軍傷員。之後影片中，他們都是一槍放倒一個俄軍，而且這些俄軍都是在運動的。

他們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，這是一款老裝備了，早在1967年就裝備蘇軍。它是半自動步槍，裝彈10發，特點是結構簡單，堅固可靠，在各種惡劣環境下不容易出現故障。至於精度上，德拉貢諾夫其實並不是真正意義上的專業狙擊槍，它的射擊距離一般在400米到800米，在這個距離上如果使用專門的狙擊彈藥還是很準確的。但超過這個距離，想打準就不容易了。該槍經受過越戰，中越戰爭，第四次中東戰爭，伊拉克戰爭等很多殘酷實戰的考驗，實際證明它非常有用。中國在中越戰爭中從越軍手中繳獲該槍，隨即仿製了自己的79式狙擊槍。

--------------------車臣變態的女狙擊手，他們專打男人的下身，擊碎他們睪丸。這種痛苦是讓任何男人驚恐的。她們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，射擊技術非常高超。

在格羅茲尼的城市戰中，由於狙擊手基本都是隱藏在建築物中，向另一個建築物或者大街射擊，雙方距離不可能超過1000米，一般也就在600米左右。這個距離使用AK系列衝鋒槍是沒法打準的（AK衝鋒槍作戰距離在400米內），德拉貢諾夫就足夠發揮威力了。另外，德拉貢諾夫還是半自動步槍，和傳統的狙擊槍不同，它可以連續單發射擊，火力也不錯，可以連續殺傷多個敵軍目標。

雖說狙擊戰術非常成功，但這種戰術對狙擊手的能力要求很高。車臣武裝自己培訓了一批狙擊手，同時引入了一大批外國僱傭狙擊手。這些外國僱傭狙擊手甚至比車臣狙擊手還要厲害，他們有些人以打仗為生，曾經參加過阿富汗戰爭，南斯拉夫內戰，非洲內戰等等。他們的裝備也很精良，很多人不適用德拉貢諾夫狙擊槍，而是使用更為先進的美製，歐制狙擊槍。這些狙擊槍往往使用更為先進的光學，激光瞄準具，射程遠，威力巨大。一些是大口徑狙擊槍，可以打穿步兵戰車的裝甲，殺傷裡面的士兵。還有一些狙擊槍是無聲的，俄軍士兵中彈都不知道怎麼回事，更具有隱藏能力。

他們除了基本薪資以外，每射殺一個俄軍士兵就可以得到數百美金的獎勵，射殺滿100人還可以1萬美元的額外獎金。

另外還有一些女狙擊手，他們主要利用俄軍對女性的警惕性不高，往往穿便裝作戰。一旦遭遇俄軍圍攻，無法逃脫，她們就扔掉武器，巧妙的脫身。

車臣人把這些女狙擊手稱為母鵝或白襪子。她們一般兩三人為一組，隱蔽在樓房內或房頂上，用帶有消聲器的步槍、狙擊步槍或體育用槍向俄軍打冷槍。一名俄軍軍官回憶道，在一次清剿戰鬥中，俄軍抓到了一個使用俄製的“卡拉什尼科夫”自動步槍的白鵝，在她的槍托上有20多道刀痕，據交代，她每殺死一名俄軍人員，就在槍托上刻一個印記。這個白鵝持有愛沙尼亞護照，原是一名優秀的射擊運動員。

俄軍士官赫爾巴德斯在他的戰地日記裡寫道：“……巷戰到了最激烈的程度。面對殘存匪徒的狙擊，我們不得不靠著牆壁並打碎窗戶向外射擊，但我們根本不能探出頭來，這幫惡棍瞄準的是我們的腦袋!我旁邊的弟兄一個個地倒下去，每個人的腦門上都留有小而圓的彈孔……”俄軍的格羅茲尼前線總指揮馬洛費耶夫少將就是死於外國僱傭狙擊手的搶下。

俄軍由於實在不敵車臣狙擊手，俄軍只能緊急從內務部和聯邦安全局特種作戰部隊的調動大量狙擊手趕赴車臣。雖然這些狙擊手訓練有素，但他們擅長的是在城市裡針對攻擊型目標作戰，而在偽裝作戰、山區和鄉村狙擊戰方面缺乏經驗。

最終，俄軍往往使用重炮，空軍和坦克從遠距離將車臣狙擊手可能藏身的地域全部轟平，可惜這樣也無法有效對付車臣人。

電影中，兩個車臣女狙擊手是被俄軍狙擊手在很近的距離，用德拉貢諾夫狙擊槍幹掉的。總體還是因為車臣人已經被包圍，狙擊手和敵軍相聚200，300米，無法發揮威力了。

------------------所謂咎由自取，這兩個女狙擊手被俄軍狙擊手擊中襠部，後又被俄軍用匕首刺死，也算應了報應。

5.俄軍的被俘和車臣人的殺俘

車臣人攻佔醫院以後，俘虜了一個受傷的俄軍老軍官。老軍官在死亡面前仍然怒斥車臣人，但同時他說：我們的小夥子沒有受過真正的訓練，他們在軍隊學的都是花拳繡腿。他們還沒有準備好，就把他們送到這裡來送死。

實際上，戰鬥中俄軍素質確實跟車臣人相比差了很多。

電影中俄軍作戰手段單一，一些士兵在車臣機槍火力封鎖下，仍然不臥倒，而是站著移動，被掃倒一片。

另外俄軍在攻堅時候，步兵和坦克不能協同，導致坦克很輕易就被車臣人消滅掉。而在步兵進攻時候，他們單純使用衝鋒槍和機槍朝屋裡衝鋒，不用火箭筒，手榴彈，槍掛榴彈等武器，結果自然損失很重。車臣人攻打醫院時候利用各種武器，幾乎沒有什麼損失。防禦的時候，他們不會及時轉移陣地，呆在一個火力點長時間開火射擊，結果自然很快被車臣人定位消滅。

還有一些士兵則是沒有鬥志，車臣人襲擊醫院的時候，俄軍也不過傷亡了十幾個人，另外的一個班十幾個人居然放棄陣地逃走，結果被黑人僱傭軍士兵使用繳獲的自動榴彈發射器全部殺死。

薩文上校說拿下醫院我們要留下500具屍體，實際上也損失了上百人。而固守醫院的車臣人加上僱傭軍頂多只有幾十人，還沒有任何重武器。

至於士氣上，電影中，車臣人幾乎沒有投降的，僅在最後被俄軍擊潰時，一個車臣狙擊手向從小路逃走，被隊友發現幹掉了。而電影中俄軍被俘人數不少，先後被車臣人殺死的俄軍俘虜就有四五個人。

為什麼投降，因為俄軍士兵很多根本不知為什麼而戰。他們本來生活雖然貧窮但是沒有危險。從軍只是為了將來能夠有更好的生活，不是來拼命的。他們在進入軍隊以後，只受到初級訓練就被草草送到可怕的車臣。

而車臣人不同，電影《煉獄》中，一個車臣軍人對整個醫院佈局瞭如指掌。車臣女狙擊手奇怪的問他為什麼知道這麼多？那個人回答他以前是外科主任醫生，他的搭檔也是個醫生。可以預計到，這些醫生如果只為自己，他們完全可以憑藉自己醫術離開車臣，去任何一個國家獲取很好的生活。他們卻自願參加戰鬥，完全是自發的，實在是有很強的作戰意志。這點俄軍士兵根本比不了！

俄軍在戰後回憶，戰鬥中大部分車臣人根本不怕死，作戰極為凶狠猛烈，到了野蠻的地步。很多RPG火箭筒手為了佔據好位子打我們的坦克，居然冒著密集的槍彈從隱蔽處衝出來射擊，要知道這樣隨時可能喪命。衝鋒的時候他們一波波冒著我們的機槍火力衝，前面被打倒，後面踩著前面戰友屍體繼續衝，有時候就剩下一兩個人他們依然拼死衝鋒，幾乎讓人感覺他們是吸食過毒品的。而車臣人一旦在戰鬥中受傷無法被抬走，往往開槍或者引爆手榴彈自盡，我們很難捉住一個活的車臣人。

在這種戰鬥是極為恐怖的，任何一個人隨時可能送命，誰死誰活根本無法預料。而一個受過嚴格訓練的士兵生存的機率則比新兵大很多倍。

這種情況下，很多俄軍士兵投降。其實如果不是車臣人虐殺戰俘，而是使用毛澤東那套瓦解敵人的俘虜政策，還會有更多的人投降。

電影中，最初被俘的幾個俄軍士兵，有一個被車臣人殘忍的斬首殺死，人頭還被髮射到俄軍陣地恐嚇。一個俄軍卡車司機沒有抵抗就被俘，後被車臣人開槍殺死。佔領醫院以後，車臣人又亂槍打死了一個年輕俄國士兵和一個年老的軍官，並且通過對講機轉播給俄軍，用來恐嚇。

-------------------------這個阿富汗聖戰者將俄軍戰俘頭砍下，用火箭筒發射到俄軍陣地，用來恐嚇。

可以說，穆斯林自古就有殺死戰俘的傳統，而他們感覺是被侵略的一方，自然認為所有侵略者都應該被殺死。

同時濫殺戰俘也是對俄軍的一種有效的心理戰，車臣人樂於使用這些。

一個被俘車臣僱傭軍回憶：在格羅茲尼，我曾看見匪徒們抓到兩名俄軍俘虜。他們將其中一個活活打死，甚至還挖出心臟，強迫另一名俘虜吃下去。後來這兩名俘虜的屍體都被吊在中央廣場示眾。這裡實行一條自古以來的野蠻法規：俘虜的命運只能由抓獲他的分隊小頭目來決定，任何人都無權干涉，包括他的上司。

而俄軍士兵很多人都希望通過投降保住性命，那個在醫院被佔領後殺死的年輕俄軍士兵哭喊著說很想活下去。最初被斬首的士兵向車臣屠夫求饒。那個卡車司機一再強調自己沒有武器，只是開車的。但是他們都還是被車臣人殺死，求饒根本沒有作用。

實際在這種民族戰爭中，往往不是你死就死就是我亡，雙方往往都異常凶殘。

在攻打格羅茲尼的戰鬥中，俄軍由於遭受巨大損失，後期改變戰術，不加區分的用重炮和空軍將整個城市轟平，殺死了數萬車臣婦孺。第一次車臣戰爭中，車臣平民超過10萬人死亡。

整個格羅茲尼幾乎沒有留下一座完整的房子，戰後修復該城的時候，發現找不出一面沒有留下槍眼的牆。

格羅茲尼在第一次車臣戰爭前是車臣首都，人口高達40萬（車臣全國人口只有120萬左右），戰後僅剩下15萬人，而且基本是非車臣族的俄羅斯人和其他高加索民族。

車臣人更指責俄軍在戰鬥中有大量的濫殺，強姦，搶劫車臣平民的行為。

一些地方的俄軍在戰鬥中，往往不加區分的槍殺10歲以上60歲以下的所有車臣男性，藉口是很多車臣軍人不穿軍服。另外一些俄軍則相對好一點，他們還會對沒有武器的車臣男性加以甄別，不是一律開槍就打。但是一旦發現這些車臣人肩膀上有武器後坐力留下的痕跡，手指上有手榴彈導火索噴射的印跡，食指有扳機的痕跡，甚至衣服上有火藥味等，立即將他們長期關押到監獄中。

6.外國僱傭軍

車臣武裝中有大量的外國僱傭軍，據稱固守格羅茲尼的3000多車臣軍隊中，有大約1000人不是車臣族，而是各地的僱傭軍和聖戰者。

這些僱傭兵分為幾類，一種是職業僱傭軍，這些僱傭軍很簡單，為了錢作戰。他們多有明確的組織，每月享受數千到數萬美元的高 薪，殺死敵軍還有額外的獎勵，一旦陣亡或者受傷，還可以拿到一大筆傷亡保險費。

這些僱傭軍並非烏合之眾，他們多是有實戰經驗的老兵，裝備非常精良。這些人一般從部隊退伍以後發現自己無法通過正常人的技能生活，窮困潦倒，只好以最為擅長的殺人作為職業。

他們來自各個國家，電影《煉獄》中有一隊黑人僱傭軍，用女狙擊手調侃他們的話：你們這群黑人猴子，怎麼不去爬非洲的椰子樹來看。他們應該都是非洲某個國家的人。其實這也不奇怪，世界上最大的僱傭軍組織，就是南非的ＥＯ公司。它們曾經成功的參加過塞拉利昂內戰，盧旺達內戰，安哥拉內戰，還有巴布亞新幾內亞內戰，有數千精銳的僱傭軍士兵。這些士兵根本不關心僱主的所謂宗旨和理念，他們一切都是為了錢。這些人相當厲害，以電影中黑人僱傭軍為例，他們不但作戰勇猛，還會使用包括自動榴彈發射器內戰的很多武器，不過最終基本都被俄軍消滅了。

另外一種則是所謂的聖戰者，車臣的聖戰者來源很複雜，包括阿富汗塔利班提供的富有對蘇遊擊作戰經驗的老兵，基地組織提供的具有特種作戰能力的恐怖分子，還有大量阿拉伯國家的信仰宗教的穆斯林青年。

他們大部分有著強烈的宗教觀念，也有著深刻的作戰意識，這類人最不容易對付。電影《煉獄》中割下俄軍戰俘頭顱的就是阿富汗聖戰者，他一直稱俄軍是他們的手下敗將。

最後一種就是前面兩者的中間一隊，他們有信仰，有理念，但也為了錢作戰。

就像之前的兩個女狙擊手一樣。這些穆斯林從也門，摩洛哥，約旦等各個國家來到車臣作戰，每個月可以領到至少3000美元的薪水，同時被車臣人當做自己人。

一旦他們受傷了，車臣人會把把傷員託付給可靠的車臣族居民，併為每一名傷員每月付出2000美元的醫療護理費用。

他們雖然主要是為了所謂穆斯林聖戰來車臣，但是他們在本國一般一個月只能賺到幾十美元。在車臣作戰幾個月，就能賺到自己幾十年的工資，只要不被打死，往往回去就能過上不錯的生活。

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

-------------------------車臣的前線指揮官，他一直帶領部隊四處出擊，始終在戰鬥最前線。這幅畫面是他在向俄軍上校示威，說一定要殺死他。他曾經說過：我們作戰是為了我們的家，為了天空，大地，一草一木，你們為了什麼？你們自己知道嗎？

4.車臣人的狙擊戰術

根據俄軍自己的統計，在第一次戰爭初期，俄軍有高達百分之七十五的士兵死於車臣狙擊手之手。車臣人借鑑阿富汗戰役中游擊隊對付俄軍的有效戰術，編組了大量的狙擊小組，來獵殺俄軍士兵。

這些車臣狙擊小組一般有3到4人，包括一個狙擊手，一個手持AK自動步槍的衝鋒槍手，一個機槍手，還有一個配備火箭筒的火箭發射兵。車臣狙擊手戰術非常靈活，他們以城市廢墟為掩護，準確擊殺俄軍軍官，傳令兵，無線電通訊員，小股步兵。一個高效的狙擊手，一天射殺七八個俄軍士兵根本沒什麼問題。如果遭遇俄軍裝甲目標或者車輛，他們首先用火箭筒將其擊毀，然後通過狙擊手將逃出來的步兵和駕駛兵殺死。這種戰術比車臣人使用坦克還有效。

以上這些都是隱蔽作戰，俄軍很難發現他們。

如果比較倒黴，被俄軍發現。他們會用機槍火力迅速壓制俄軍，然後使用狙擊手殺傷數個俄軍以後，從容撤退。即使俄軍突入狙擊手身邊100，200米內，狙擊小組中的AK衝鋒槍手也可以靈活掩護狙擊手撤退。

實戰中，車臣狙擊手幾乎無往而不勝，俄軍缺乏對付他們的手段。俄軍以裝甲機械化部隊為攻擊主力，所有步兵全部實現摩托化。如果跟俄軍打正規作戰，俄軍坦克，步兵戰車，火炮和空軍有著極大的威力，這個世界上除了美國以外，估計沒有一個國家有把握對付他們。但在格羅茲尼這種城市戰中，俄軍重裝備根本無法發揮威力。俄軍狙擊手隱蔽作戰，打了就跑，俄軍重炮和空軍拿他們根本沒有辦法。而俄軍自己狙擊手，因為受戰術的限制，他們訓練基本都是在正規戰中對付400米到600米距離上敵軍士兵的，根本缺乏在這種特種作戰的能力。

實戰中，俄軍狙擊手根本不是車臣人的對手，他們的狙擊小組一般只有兩個人，一個射手，一個副手，也遠遠沒有車臣人靈活有效。

電影中的兩個車臣女狙擊手說的是立陶宛方言，應該是在立陶宛境內的穆斯林。他們是僱傭軍，射殺一個俄軍有數百美元的獎勵。在她們被俄軍擊斃之前，其中年紀較大的女狙擊手還說10天內又賺了一筆5000美元（一個月內應該賺了好幾筆了），想寄回老家去。

這個狙擊手大約30多歲，臉上被烈火燒灼過，面部扭曲，非常恐怖。另外一個年輕的女狙擊手則比較漂亮，眼角有一處子彈擦傷的痕跡，估計是剛入行不久。兩人應該是親戚，而且可能丈夫或者父親被俄軍所殺，對俄國人恨之入骨。狙擊應該一槍斃命，而他們總是首先不打俄軍要害，然後將倒地的俄軍士兵的睪丸擊碎，顯然是一種變態的報復。

電影中車臣女狙擊手的裝備技術都極好，他們在電影一開始，兩槍就引爆了公車的油箱，造成了大火，燒死了六個俄軍傷員。之後影片中，他們都是一槍放倒一個俄軍，而且這些俄軍都是在運動的。

他們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，這是一款老裝備了，早在1967年就裝備蘇軍。它是半自動步槍，裝彈10發，特點是結構簡單，堅固可靠，在各種惡劣環境下不容易出現故障。至於精度上，德拉貢諾夫其實並不是真正意義上的專業狙擊槍，它的射擊距離一般在400米到800米，在這個距離上如果使用專門的狙擊彈藥還是很準確的。但超過這個距離，想打準就不容易了。該槍經受過越戰，中越戰爭，第四次中東戰爭，伊拉克戰爭等很多殘酷實戰的考驗，實際證明它非常有用。中國在中越戰爭中從越軍手中繳獲該槍，隨即仿製了自己的79式狙擊槍。

--------------------車臣變態的女狙擊手，他們專打男人的下身，擊碎他們睪丸。這種痛苦是讓任何男人驚恐的。她們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，射擊技術非常高超。

在格羅茲尼的城市戰中，由於狙擊手基本都是隱藏在建築物中，向另一個建築物或者大街射擊，雙方距離不可能超過1000米，一般也就在600米左右。這個距離使用AK系列衝鋒槍是沒法打準的（AK衝鋒槍作戰距離在400米內），德拉貢諾夫就足夠發揮威力了。另外，德拉貢諾夫還是半自動步槍，和傳統的狙擊槍不同，它可以連續單發射擊，火力也不錯，可以連續殺傷多個敵軍目標。

雖說狙擊戰術非常成功，但這種戰術對狙擊手的能力要求很高。車臣武裝自己培訓了一批狙擊手，同時引入了一大批外國僱傭狙擊手。這些外國僱傭狙擊手甚至比車臣狙擊手還要厲害，他們有些人以打仗為生，曾經參加過阿富汗戰爭，南斯拉夫內戰，非洲內戰等等。他們的裝備也很精良，很多人不適用德拉貢諾夫狙擊槍，而是使用更為先進的美製，歐制狙擊槍。這些狙擊槍往往使用更為先進的光學，激光瞄準具，射程遠，威力巨大。一些是大口徑狙擊槍，可以打穿步兵戰車的裝甲，殺傷裡面的士兵。還有一些狙擊槍是無聲的，俄軍士兵中彈都不知道怎麼回事，更具有隱藏能力。

他們除了基本薪資以外，每射殺一個俄軍士兵就可以得到數百美金的獎勵，射殺滿100人還可以1萬美元的額外獎金。

另外還有一些女狙擊手，他們主要利用俄軍對女性的警惕性不高，往往穿便裝作戰。一旦遭遇俄軍圍攻，無法逃脫，她們就扔掉武器，巧妙的脫身。

車臣人把這些女狙擊手稱為母鵝或白襪子。她們一般兩三人為一組，隱蔽在樓房內或房頂上，用帶有消聲器的步槍、狙擊步槍或體育用槍向俄軍打冷槍。一名俄軍軍官回憶道，在一次清剿戰鬥中，俄軍抓到了一個使用俄製的“卡拉什尼科夫”自動步槍的白鵝，在她的槍托上有20多道刀痕，據交代，她每殺死一名俄軍人員，就在槍托上刻一個印記。這個白鵝持有愛沙尼亞護照，原是一名優秀的射擊運動員。

俄軍士官赫爾巴德斯在他的戰地日記裡寫道：“……巷戰到了最激烈的程度。面對殘存匪徒的狙擊，我們不得不靠著牆壁並打碎窗戶向外射擊，但我們根本不能探出頭來，這幫惡棍瞄準的是我們的腦袋!我旁邊的弟兄一個個地倒下去，每個人的腦門上都留有小而圓的彈孔……”俄軍的格羅茲尼前線總指揮馬洛費耶夫少將就是死於外國僱傭狙擊手的搶下。

俄軍由於實在不敵車臣狙擊手，俄軍只能緊急從內務部和聯邦安全局特種作戰部隊的調動大量狙擊手趕赴車臣。雖然這些狙擊手訓練有素，但他們擅長的是在城市裡針對攻擊型目標作戰，而在偽裝作戰、山區和鄉村狙擊戰方面缺乏經驗。

最終，俄軍往往使用重炮，空軍和坦克從遠距離將車臣狙擊手可能藏身的地域全部轟平，可惜這樣也無法有效對付車臣人。

電影中，兩個車臣女狙擊手是被俄軍狙擊手在很近的距離，用德拉貢諾夫狙擊槍幹掉的。總體還是因為車臣人已經被包圍，狙擊手和敵軍相聚200，300米，無法發揮威力了。

------------------所謂咎由自取，這兩個女狙擊手被俄軍狙擊手擊中襠部，後又被俄軍用匕首刺死，也算應了報應。

5.俄軍的被俘和車臣人的殺俘

車臣人攻佔醫院以後，俘虜了一個受傷的俄軍老軍官。老軍官在死亡面前仍然怒斥車臣人，但同時他說：我們的小夥子沒有受過真正的訓練，他們在軍隊學的都是花拳繡腿。他們還沒有準備好，就把他們送到這裡來送死。

實際上，戰鬥中俄軍素質確實跟車臣人相比差了很多。

電影中俄軍作戰手段單一，一些士兵在車臣機槍火力封鎖下，仍然不臥倒，而是站著移動，被掃倒一片。

另外俄軍在攻堅時候，步兵和坦克不能協同，導致坦克很輕易就被車臣人消滅掉。而在步兵進攻時候，他們單純使用衝鋒槍和機槍朝屋裡衝鋒，不用火箭筒，手榴彈，槍掛榴彈等武器，結果自然損失很重。車臣人攻打醫院時候利用各種武器，幾乎沒有什麼損失。防禦的時候，他們不會及時轉移陣地，呆在一個火力點長時間開火射擊，結果自然很快被車臣人定位消滅。

還有一些士兵則是沒有鬥志，車臣人襲擊醫院的時候，俄軍也不過傷亡了十幾個人，另外的一個班十幾個人居然放棄陣地逃走，結果被黑人僱傭軍士兵使用繳獲的自動榴彈發射器全部殺死。

薩文上校說拿下醫院我們要留下500具屍體，實際上也損失了上百人。而固守醫院的車臣人加上僱傭軍頂多只有幾十人，還沒有任何重武器。

至於士氣上，電影中，車臣人幾乎沒有投降的，僅在最後被俄軍擊潰時，一個車臣狙擊手向從小路逃走，被隊友發現幹掉了。而電影中俄軍被俘人數不少，先後被車臣人殺死的俄軍俘虜就有四五個人。

為什麼投降，因為俄軍士兵很多根本不知為什麼而戰。他們本來生活雖然貧窮但是沒有危險。從軍只是為了將來能夠有更好的生活，不是來拼命的。他們在進入軍隊以後，只受到初級訓練就被草草送到可怕的車臣。

而車臣人不同，電影《煉獄》中，一個車臣軍人對整個醫院佈局瞭如指掌。車臣女狙擊手奇怪的問他為什麼知道這麼多？那個人回答他以前是外科主任醫生，他的搭檔也是個醫生。可以預計到，這些醫生如果只為自己，他們完全可以憑藉自己醫術離開車臣，去任何一個國家獲取很好的生活。他們卻自願參加戰鬥，完全是自發的，實在是有很強的作戰意志。這點俄軍士兵根本比不了！

俄軍在戰後回憶，戰鬥中大部分車臣人根本不怕死，作戰極為凶狠猛烈，到了野蠻的地步。很多RPG火箭筒手為了佔據好位子打我們的坦克，居然冒著密集的槍彈從隱蔽處衝出來射擊，要知道這樣隨時可能喪命。衝鋒的時候他們一波波冒著我們的機槍火力衝，前面被打倒，後面踩著前面戰友屍體繼續衝，有時候就剩下一兩個人他們依然拼死衝鋒，幾乎讓人感覺他們是吸食過毒品的。而車臣人一旦在戰鬥中受傷無法被抬走，往往開槍或者引爆手榴彈自盡，我們很難捉住一個活的車臣人。

在這種戰鬥是極為恐怖的，任何一個人隨時可能送命，誰死誰活根本無法預料。而一個受過嚴格訓練的士兵生存的機率則比新兵大很多倍。

這種情況下，很多俄軍士兵投降。其實如果不是車臣人虐殺戰俘，而是使用毛澤東那套瓦解敵人的俘虜政策，還會有更多的人投降。

電影中，最初被俘的幾個俄軍士兵，有一個被車臣人殘忍的斬首殺死，人頭還被髮射到俄軍陣地恐嚇。一個俄軍卡車司機沒有抵抗就被俘，後被車臣人開槍殺死。佔領醫院以後，車臣人又亂槍打死了一個年輕俄國士兵和一個年老的軍官，並且通過對講機轉播給俄軍，用來恐嚇。

-------------------------這個阿富汗聖戰者將俄軍戰俘頭砍下，用火箭筒發射到俄軍陣地，用來恐嚇。

可以說，穆斯林自古就有殺死戰俘的傳統，而他們感覺是被侵略的一方，自然認為所有侵略者都應該被殺死。

同時濫殺戰俘也是對俄軍的一種有效的心理戰，車臣人樂於使用這些。

一個被俘車臣僱傭軍回憶：在格羅茲尼，我曾看見匪徒們抓到兩名俄軍俘虜。他們將其中一個活活打死，甚至還挖出心臟，強迫另一名俘虜吃下去。後來這兩名俘虜的屍體都被吊在中央廣場示眾。這裡實行一條自古以來的野蠻法規：俘虜的命運只能由抓獲他的分隊小頭目來決定，任何人都無權干涉，包括他的上司。

而俄軍士兵很多人都希望通過投降保住性命，那個在醫院被佔領後殺死的年輕俄軍士兵哭喊著說很想活下去。最初被斬首的士兵向車臣屠夫求饒。那個卡車司機一再強調自己沒有武器，只是開車的。但是他們都還是被車臣人殺死，求饒根本沒有作用。

實際在這種民族戰爭中，往往不是你死就死就是我亡，雙方往往都異常凶殘。

在攻打格羅茲尼的戰鬥中，俄軍由於遭受巨大損失，後期改變戰術，不加區分的用重炮和空軍將整個城市轟平，殺死了數萬車臣婦孺。第一次車臣戰爭中，車臣平民超過10萬人死亡。

整個格羅茲尼幾乎沒有留下一座完整的房子，戰後修復該城的時候，發現找不出一面沒有留下槍眼的牆。

格羅茲尼在第一次車臣戰爭前是車臣首都，人口高達40萬（車臣全國人口只有120萬左右），戰後僅剩下15萬人，而且基本是非車臣族的俄羅斯人和其他高加索民族。

車臣人更指責俄軍在戰鬥中有大量的濫殺，強姦，搶劫車臣平民的行為。

一些地方的俄軍在戰鬥中，往往不加區分的槍殺10歲以上60歲以下的所有車臣男性，藉口是很多車臣軍人不穿軍服。另外一些俄軍則相對好一點，他們還會對沒有武器的車臣男性加以甄別，不是一律開槍就打。但是一旦發現這些車臣人肩膀上有武器後坐力留下的痕跡，手指上有手榴彈導火索噴射的印跡，食指有扳機的痕跡，甚至衣服上有火藥味等，立即將他們長期關押到監獄中。

6.外國僱傭軍

車臣武裝中有大量的外國僱傭軍，據稱固守格羅茲尼的3000多車臣軍隊中，有大約1000人不是車臣族，而是各地的僱傭軍和聖戰者。

這些僱傭兵分為幾類，一種是職業僱傭軍，這些僱傭軍很簡單，為了錢作戰。他們多有明確的組織，每月享受數千到數萬美元的高 薪，殺死敵軍還有額外的獎勵，一旦陣亡或者受傷，還可以拿到一大筆傷亡保險費。

這些僱傭軍並非烏合之眾，他們多是有實戰經驗的老兵，裝備非常精良。這些人一般從部隊退伍以後發現自己無法通過正常人的技能生活，窮困潦倒，只好以最為擅長的殺人作為職業。

他們來自各個國家，電影《煉獄》中有一隊黑人僱傭軍，用女狙擊手調侃他們的話：你們這群黑人猴子，怎麼不去爬非洲的椰子樹來看。他們應該都是非洲某個國家的人。其實這也不奇怪，世界上最大的僱傭軍組織，就是南非的ＥＯ公司。它們曾經成功的參加過塞拉利昂內戰，盧旺達內戰，安哥拉內戰，還有巴布亞新幾內亞內戰，有數千精銳的僱傭軍士兵。這些士兵根本不關心僱主的所謂宗旨和理念，他們一切都是為了錢。這些人相當厲害，以電影中黑人僱傭軍為例，他們不但作戰勇猛，還會使用包括自動榴彈發射器內戰的很多武器，不過最終基本都被俄軍消滅了。

另外一種則是所謂的聖戰者，車臣的聖戰者來源很複雜，包括阿富汗塔利班提供的富有對蘇遊擊作戰經驗的老兵，基地組織提供的具有特種作戰能力的恐怖分子，還有大量阿拉伯國家的信仰宗教的穆斯林青年。

他們大部分有著強烈的宗教觀念，也有著深刻的作戰意識，這類人最不容易對付。電影《煉獄》中割下俄軍戰俘頭顱的就是阿富汗聖戰者，他一直稱俄軍是他們的手下敗將。

最後一種就是前面兩者的中間一隊，他們有信仰，有理念，但也為了錢作戰。

就像之前的兩個女狙擊手一樣。這些穆斯林從也門，摩洛哥，約旦等各個國家來到車臣作戰，每個月可以領到至少3000美元的薪水，同時被車臣人當做自己人。

一旦他們受傷了，車臣人會把把傷員託付給可靠的車臣族居民，併為每一名傷員每月付出2000美元的醫療護理費用。

他們雖然主要是為了所謂穆斯林聖戰來車臣，但是他們在本國一般一個月只能賺到幾十美元。在車臣作戰幾個月，就能賺到自己幾十年的工資，只要不被打死，往往回去就能過上不錯的生活。

-----------------黑人僱傭軍士兵，他們根本不懂俄語，也不關心車臣為什麼要作戰。就像《第一滴血4》裡面的僱傭軍小隊那樣，他們就是為了錢作戰。

7.戰爭是殘酷的

現在生活在和平年代的青年人很多把戰爭當做電子遊戲，總說打仗不就是死人嗎，有什麼了不起？

電影《煉獄》則展示了殘酷戰爭的一部分，到處都是泥濘，凝固的鮮血，人體筋骨畢現的殘肢，沒有熄滅的烈火，隨時可能奪取生命的炮彈和子彈。

整部電影讓人看起來非常難受，很多人忍受不了電影的整個過程。

整個影片中就是人和人之間的殘殺，以車臣女狙擊手為例，幾分鐘前還是討論風花雪月，和黑人僱傭軍打情罵俏的漂亮女人，幾分鐘以後就變成下體穿洞，腸子流出，口鼻流血扭曲的一具殘破的屍體。

連之前跟她調笑的黑人僱傭軍，也感慨道：寶貝，你之前不是說要跟我做愛的嗎？怎麼一轉眼你就死了？這是為什麼啊？

可笑的是，這個強壯的黑人僱傭軍在說完這句話兩秒鐘後就被一串子彈擊中，倒在女狙擊手屍體上死去。

戰爭就是這樣！

老薩談俄國殘酷戰爭電影《煉獄》和真實的戰爭

本文章為薩沙原創，如果轉載請務必註明

《煉獄》和《戰爭》都是俄國導演拍攝的，記錄車臣戰爭殘酷性的影片。兩者區別在於《煉獄》》（《Чистилище》）是表述第一次車臣戰爭中，俄軍131摩托化旅在格羅茲尼遭遇伏擊的悲慘故事，所有內容取自真實戰例。《戰爭》則是一部相對娛樂性較強的影片。下面老薩介紹一下。

-----------------年輕俄軍士兵的屍體倒在烈火和泥濘中，他們幾個月前還是跟我們一樣活潑可愛的青年。現在僅僅一顆小拇指粗細的子彈，就讓他變成了一堆破碎的屍體。

1.第一次車臣戰爭的可怕《煉獄》

1994年12月31日，俄羅斯聯邦軍隊6萬主力部隊向車臣首都格羅茲尼發動全面進攻。他們本以為駐守格羅茲尼的車臣武裝僅有3000多正規軍人，雖然輕武器還算不錯，但基本沒有重武器。而圍城的俄軍有數萬兵力，步兵全是摩托化部隊和機械化部隊，配備數百輛坦克和數量驚人的步兵戰車，傘兵戰車，裝甲運兵車。車臣方面一共只有幾十輛老舊的裝甲車。至於重炮上面，俄軍師旅一級的重炮比美軍還要多，彈藥極為充足，火力非常強大。車臣方面僅有一些中小口徑的迫擊炮，基本沒有重炮。空軍方面，俄軍使用超過200架的先進的蘇25強擊機，蘇22殲擊轟炸機，蘇24轟炸機等各類飛機，還有約100架，米24，米8在內的武裝直升機，車臣方面根本沒有空軍，連高射炮都沒有幾門，只是裝備了一些從俄軍祕密渠道和黑市買來的肩扛式薩姆飛彈。對比起來，雙方實力極為懸殊，甚至可以說根本就是一個瘦小的十二歲少年跟世界拳王泰森的決鬥。

俄軍各方面認為，車臣根本不可能獲勝，也不可能較長時間抵抗。他們認為只要俄軍一打，車臣人就應該丟盔棄甲的投降或者逃走了。可惜車臣人並不像他們想的那樣，他們在戰爭開始之前就仔細分析俄軍的弱點，制訂了相應的作戰戰術，同時從國外購買了大量的軍火武器，還接受了大批國外僱傭軍（包括阿富汗塔利班和基地組織提供的很多經驗豐富的聖戰游擊隊）。至於民心上，飽受俄羅斯帝國佔領數百年的車臣人具有極為強烈的反抗意識。車臣總統杜達耶夫曾經在戰前發表講話：“偉大的車臣人民，你們的國家即將遭受俄羅斯暴政的野蠻蹂躪，男人將被處死，而你們的妻子女兒將會被他們強暴！我們決不能容忍新法西斯對我們神聖‘國家領土’的粗暴侵犯。勇敢的車臣兒女，拿出你們的勇敢精神，發揚你們老一輩在保衛國家主權時的頑強精神，敵人會在我們面前失敗的！”。

杜達耶夫還命令打開車臣武器庫，向仍留在城內“誓死捍衛車臣主權”的居民發放各種武器，並教會他們該怎樣殺死敵軍。當時從10幾歲的少年到50，60歲的老人，統統領取了武器，準備誓死和俄軍決戰。甚至一部分婦女也武裝了起來，組成志願隊。

可以說，車臣人基本做到了全民皆兵的地步，一旦一個民族處於這種狀態，就根本不可小視。世界上任何一個政治家都明白，沒有任何戰爭比民族戰爭更為恐怖，可惜俄國高層沒有這種意識。

-----------------俄軍的T-72和T-80坦克都在城市戰中被車臣人修理的很慘，他們防禦能力較差，無力抵抗先進步兵反坦克武器的近距離打擊。

就在這種情況下，俄羅斯國防部部長的格拉喬夫將軍卻信誓旦旦的說：“對付那些車臣土匪武裝根本不用過於詳細的計劃，此次行動將很快輕鬆獲勝！我們只用派出一兩個空降團，幾個小時就能佔領格羅茲尼。

自古驕兵必敗，由於車臣軍隊採用了相當實用的戰術和準備，加上俄軍近乎弱智的輕敵和戰前準備不足，俄羅斯聯邦軍隊在戰鬥中遭遇重創。12月31日一晚的激烈夜戰中，攻入格羅茲尼的俄軍陣亡1000多人，傷亡數千人。其中損失最為慘重的為俄軍中精銳的131摩托化步兵旅，該旅的戰略目標是首先攻佔格羅茲尼火車站，然後突入格市的市中心。車臣軍隊指揮官通過高效的監聽設備，完全掌握了俄軍的部署和軍事計劃（電影中，車臣指揮官甚至直接通過無線電竊聽裝置直接收聽俄軍的作戰命令），他們決定將這個131摩托化旅引入市中心的複雜城市地形以削弱其重武器的威力，然後集中兵力將其殲滅。

-------------------------整個城市成為一個到處是廢墟的墳場，這裡面活動的人，只需要一顆炮彈就會變成一堆肉醬。

131摩托化旅指揮官也相當輕視敵人，他們的部隊在150輛坦克和裝甲車的掩護下，幾乎毫無損失的攻佔了火車站（其實是車臣軍人故意放棄這個據點）。此時其實俄軍其他各部隊已經遭受車臣軍隊慘重打擊，但是由於俄軍通訊系統不良和被車臣通訊武器干擾，131摩托化旅根本不知道友軍遭受的損失。旅長薩文上校見攻佔火車站的戰鬥中僅有車臣一兩百人的小股武裝輕微抵抗，他認為車臣主力可能已經逃走。為了佔頭功，他下令所部立即向市中心挺進。

於是131摩托化旅的1000多名士兵（主要是新兵）乘坐100多輛裝甲運兵車，在幾十輛坦克的掩護下大搖大擺的突入市中心。由於過於輕敵，大部分士兵甚至沒有下車（俄軍步兵戰車的裝甲非常薄弱，根本無法抵抗哪怕步兵反坦克武器的近距離打擊，俄軍戰術中規定在前線步兵必須下車掩護步兵戰車作戰），而是直接乘坐在步兵戰車中和坦克車頂上高速行軍。

而且由於對車臣軍隊的行動完全不清楚，薩文上校並沒有讓步兵先佔領周圍的建築物，而是讓步兵戰車和坦克沿著狹窄的街道行駛，最終鑄成大錯。

此時車臣軍隊已經通過夜戰全面擊潰了其他各路俄軍的進攻，並且造成他們嚴重的損失，各路俄軍都敗退回出發點，依靠重炮和空軍勉強防禦車臣人的反攻。雖然這些俄軍被打的很慘，但是他們並沒有遭遇車臣人的包圍，傷兵可以運送下去，增援部隊可以立即進行補充，同時重武器的優勢可以讓他們擊退車臣人的反攻。

可惜131摩托化旅就不同了，他們已經被車臣人引入市中心己方重兵部署的地域，由此，在131摩托化旅剛剛進入市中心，車臣武裝立即發動全面的猛烈打擊。他們首先用RPG火箭筒擊毀了俄軍處於最前和最後的兩輛俄軍步兵戰車。俄軍由於是排成一行在狹窄街道上行軍，此時頓時遭遇慌亂，部隊前進不了，也後退不了。此時，車臣軍隊主力從街道周圍的建築物上向俄軍射出極為猛烈的炮火，一時間RPG火箭彈，槍榴彈，機槍子彈和AK衝鋒槍子彈向冰雹一樣砸向131摩托旅的可憐士兵們。

一部分士兵乘坐的步兵戰車和步兵運輸車被擊中，或者爆炸或者燃燒，裡面的士兵瞬間全部死傷。另一部分相對有經驗的士兵拼死衝出裝甲車，立即被位置極好的車臣機槍密集火力殺傷。一些僥倖未死的士兵躲在燒燬的戰車和碎石堆後向周圍無數的車臣火力點射擊，此時車臣人引爆的預先埋設的地雷和炸彈，大量俄軍士兵被炸得粉碎。由於車臣人之前已經精心設置了射界極好的數百個火力點，俄軍士兵幾乎沒有可以藏身的地方，被車臣人的槍彈挨個打到。整個街上幾乎每一寸都是車臣人槍彈和迫擊炮的射擊點。

由此，131摩托旅完全成為案板上的肉，所部的26輛T-72坦克被擊毀20輛，120輛步兵戰車被擊毀了102輛，基本失去戰鬥力。旅長薩文上校聲嘶力竭的向總部要求支援，但通訊已經被車臣人干擾，俄軍總部不知道131摩托化旅已經被包圍。

俄羅斯人畢竟是俄羅斯人，他們祖先也是強悍的斯拉夫勇士。該旅殘餘部隊在薩文上校的指揮下，仍然在包圍圈中奮力突圍，並且拼死佔據了幾個建築物作為支點。由此經歷了三天兩夜煉獄般的可怕戰鬥，該旅1000多人陣亡800多人，被俘近100人，薩文上校在突圍戰鬥中中彈陣亡。餘下的大約300人幾乎全部負傷，其中他的一個主力團只剩下一名軍官和10多名士兵。但131旅殘部最終在友軍的全力幫助下，還是成功突圍了出去。

電影《煉獄》說的就是131摩托化旅的可怕故事。

--------------旅長薩文上校在電影一開始就被炸瞎了一支眼睛，在真實歷史中，他在突圍戰鬥中陣亡。

2.讓任何軍人聞風喪膽的城市戰。

本世紀最為殘酷的幾場戰鬥，毫無例外全部是城市戰。

------------------車臣人步兵的戰術能力很強，他們有效利用地形，以小股部隊，交替火力掩護前進。另外他們裝備也很不錯，注意那個帶頭巾的士兵，攜帶了兩個一次性的RPG火箭發射器。

到了現代，由於武器殺傷力的突飛猛進，造成的傷亡更是可怕。

以格羅茲尼作戰為例，如果俄軍不是在城市戰中和車臣人作戰。依靠己方10幾倍兵力，火力和空中絕對優勢，僅有數千人的車臣人怎麼也不是6萬多現代化俄軍的對手。

但是車臣人通過仔細的研究，採用了成功的戰術。他們利用格羅茲尼複雜的城市地形，設置了大約4000個隱藏的堅固火力點，用自動武器大量殺傷俄軍。

和二戰時期不同，由於現代武器的先進，大量步兵攻堅武器和火炮，空軍精確打擊力的提高，任何一個堅固的火力點只要被敵人定位，很快就會被摧毀。

車臣人採用靈活遊動的戰術，利用這些火力點，打一槍換一個地方。基本不在一個火力點打上太久。對於一些必須死守的區域，車臣人也把俄軍放進來打，雙方距離只有幾百米。這種距離俄軍重武器由於怕誤傷，無法發揮威力。

實際在《煉獄》電影中，一開始俄軍的迫擊炮由於雙方靠的太近，誤射了俄軍部隊，造成一些人員傷亡，負責聯繫的俄軍軍官在對講機中破口大罵。但是一旦沒有火力支援，俄軍面對這些車臣火力點，又會遭遇慘重傷亡。

另外，車臣人沒有重武器，他們手中只有自動步槍，機槍，火箭筒和槍榴彈，而這些武器發揮威力的距離一般不超過600米，甚至只有幾十米。同時由於城市戰的特點，雙方距離也不可能相距太遠。在這種戰鬥中，能夠佔據優勢地形，受過專門相關訓練，能夠發揮手中武器優勢的一方，就可以獲得絕對的優勢。另外更重要的就是，誰的戰鬥意志強，誰就能獲勝。

在實戰中，俄軍往往沒有地形上的優勢，實際俄軍根本不瞭解地形，他們手中的地圖也是1比1萬的粗糙地圖，上面只有建築物的大概位置。電影中，幾十個甚至幾個臣人往往佔據一些建築物，就可以阻擋俄軍連一級的進攻。自動步槍和機槍的密集火力，一兩分鐘就可以殺傷大量的敵軍，這是二戰時期無法相比的。

電影《煉獄》中，跟斯大林格勒和柏林戰爭一樣殘酷，幾乎沒有一個從頭活到尾的士兵或者軍官，連最高指揮官薩文上校一上場就是一隻眼睛被炸飛。即使在最後掃尾戰鬥中，一群俄軍士兵衝入少量車臣人固守的醫院，前面的俄軍士兵也幾乎全部傷亡（車臣戰爭前後俄軍一共陣亡了14個將軍），可見巷戰的殘酷性。

------------------------戰中短兵相接的巷戰中，誰死誰活根本無法預料。

3.《煉獄》的真實

《煉獄》是近年來最真實的一部戰地電影，電影中沒有任何美好的東西，一切都是赤裸裸的殺戮，流血，殘肢。

電影最開始，131摩托化旅的十幾個傷兵試圖利用一輛公用巴士向後方醫院轉移。由於傷兵過多，他們之間還發生了爭搶上車的親光。兩個車臣女狙擊手使用帶瞄準鏡的德拉貢諾夫狙擊槍，將巴士擊毀並且燃燒，車上6個傷兵被燒死，兩個保護傷兵的俄軍士兵被他們擊倒，兩人殘忍的向他們身上打了數槍（都不是要害，用來延長他的痛苦）。

稍後，兩個女狙擊手在一對手持AKM自動步槍的車臣軍人掩護下撤退，這也是車臣狙擊手的一般戰術。

之後，車臣武裝分子通過竊聽無線電通訊，得知131摩托化旅一部分殘部和傷兵退守在醫院裡面，此處只有少量兵力，他們隨即集中主力向其進攻。

在這之間，還有一些殘酷的事情，車臣軍人在和俄軍的對峙中，將一個被俘年輕士兵的人頭活活切了下來。沒有人頭的屍體的四肢還在不斷的抖動，身邊的車臣人哈哈大笑，他們隨後用沒有引信的RPG火箭筒發到俄軍固守的建築物上。這個人頭從樓梯上坐著的十幾名俄軍士兵身邊滾落下來。幾個俄軍士兵交談：又一個人頭！他們之前把機槍手的人頭和睪丸都割了下來，把睪丸塞在嘴裡發射過來，這就是他們的聖戰。

割俄軍戰俘人頭的是一個帶著頭巾的阿富汗僱傭軍，他一邊割一邊說：我們在阿富汗打敗了你們，你們根本不是我們的對手，現在我們一樣能在這裡打敗你們。

這時候，兩個車臣女狙擊手還在找尋他們的目標，他們發現了一隊俄軍士兵，隨即開槍擊中其中一人的腿部。然後一個女狙擊手不斷開槍讓隊友無法去救這個人，另外一個女狙擊手一槍擊中其襠部，讓這個人極為痛苦的死去。

後車臣武裝向醫院發動進攻，醫院的少量俄軍士兵拼死反抗，向外面猛烈射擊。但無奈車臣人步兵裝備好的多，他們每人都揹負一個一次性的RPG26火箭筒。通過數個火箭筒的射擊，將俄軍火力點全部消滅，把醫院院牆轟開，一舉攻了進去。稍後，他們將俘虜的幾個俄軍士兵殺死，並且通過對講機將士兵的慘叫傳給當時還沒有陣亡的薩文上校）。

薩文上校此時被車臣人包圍在另外一個據點，手下只剩下100多人，而且其中一半都是無法作戰的傷員。

薩文上校在得知增援部隊就要到的時候，命令殘餘的俄軍士兵拼死奪回這所醫院。他們以一輛剩餘的T-72掩護下，準備想醫院發動進攻。

當時道路上到處都是屍體。為了怕車臣人毀壞屍體，加上要清除路障。

薩文命令T-72坦克將障礙物清除，尤其要將屍體中壓出一條通路來。

T-72坦克的車長是一個年輕的中尉，他接受了這個殘酷的命令，用坦克將屍體壓碎，並且率先前進到醫院附近。

結果，這輛T-72又在近距離被車臣人的火箭筒擊中，失去了全部動力，炮塔也無法轉動。

此時車臣指揮官讓中尉等駕駛員和炮手投降，因為車臣人缺少坦克駕駛員。中尉假裝投降，乘其不備突然開火，將醫院裡面一批車臣武裝分子殺傷。惱羞成怒的車臣人立即用六七個火箭筒向其射擊，並且向坦克裡投擲手雷，殺死了全部坦克乘員，只有中尉本人被炸斷了兩條腿一支胳膊，重傷一時未死。車臣人撬開坦克，殘忍的用鐵釘將其釘在醫院窗臺上。

此時俄軍在增援部隊支持下向醫院全面進攻，以相當的代價，佔領了醫院，消滅了全部車臣人，包括車臣的指揮官。

在這之前，那兩個車臣女狙擊手也終於被俄軍狙擊手發現。俄軍狙擊手以其人之道還治其人之身，兩槍擊中他們的襠部（使用的是違反國際法的開花彈，這個子彈進入人體是一個小洞，出來就是至少拳頭那麼大的洞），然後用匕首將她們刺死。

-------------------------車臣的前線指揮官，他一直帶領部隊四處出擊，始終在戰鬥最前線。這幅畫面是他在向俄軍上校示威，說一定要殺死他。他曾經說過：我們作戰是為了我們的家，為了天空，大地，一草一木，你們為了什麼？你們自己知道嗎？

4.車臣人的狙擊戰術

根據俄軍自己的統計，在第一次戰爭初期，俄軍有高達百分之七十五的士兵死於車臣狙擊手之手。車臣人借鑑阿富汗戰役中游擊隊對付俄軍的有效戰術，編組了大量的狙擊小組，來獵殺俄軍士兵。

這些車臣狙擊小組一般有3到4人，包括一個狙擊手，一個手持AK自動步槍的衝鋒槍手，一個機槍手，還有一個配備火箭筒的火箭發射兵。車臣狙擊手戰術非常靈活，他們以城市廢墟為掩護，準確擊殺俄軍軍官，傳令兵，無線電通訊員，小股步兵。一個高效的狙擊手，一天射殺七八個俄軍士兵根本沒什麼問題。如果遭遇俄軍裝甲目標或者車輛，他們首先用火箭筒將其擊毀，然後通過狙擊手將逃出來的步兵和駕駛兵殺死。這種戰術比車臣人使用坦克還有效。

以上這些都是隱蔽作戰，俄軍很難發現他們。

如果比較倒黴，被俄軍發現。他們會用機槍火力迅速壓制俄軍，然後使用狙擊手殺傷數個俄軍以後，從容撤退。即使俄軍突入狙擊手身邊100，200米內，狙擊小組中的AK衝鋒槍手也可以靈活掩護狙擊手撤退。

實戰中，車臣狙擊手幾乎無往而不勝，俄軍缺乏對付他們的手段。俄軍以裝甲機械化部隊為攻擊主力，所有步兵全部實現摩托化。如果跟俄軍打正規作戰，俄軍坦克，步兵戰車，火炮和空軍有著極大的威力，這個世界上除了美國以外，估計沒有一個國家有把握對付他們。但在格羅茲尼這種城市戰中，俄軍重裝備根本無法發揮威力。俄軍狙擊手隱蔽作戰，打了就跑，俄軍重炮和空軍拿他們根本沒有辦法。而俄軍自己狙擊手，因為受戰術的限制，他們訓練基本都是在正規戰中對付400米到600米距離上敵軍士兵的，根本缺乏在這種特種作戰的能力。

實戰中，俄軍狙擊手根本不是車臣人的對手，他們的狙擊小組一般只有兩個人，一個射手，一個副手，也遠遠沒有車臣人靈活有效。

電影中的兩個車臣女狙擊手說的是立陶宛方言，應該是在立陶宛境內的穆斯林。他們是僱傭軍，射殺一個俄軍有數百美元的獎勵。在她們被俄軍擊斃之前，其中年紀較大的女狙擊手還說10天內又賺了一筆5000美元（一個月內應該賺了好幾筆了），想寄回老家去。

這個狙擊手大約30多歲，臉上被烈火燒灼過，面部扭曲，非常恐怖。另外一個年輕的女狙擊手則比較漂亮，眼角有一處子彈擦傷的痕跡，估計是剛入行不久。兩人應該是親戚，而且可能丈夫或者父親被俄軍所殺，對俄國人恨之入骨。狙擊應該一槍斃命，而他們總是首先不打俄軍要害，然後將倒地的俄軍士兵的睪丸擊碎，顯然是一種變態的報復。

電影中車臣女狙擊手的裝備技術都極好，他們在電影一開始，兩槍就引爆了公車的油箱，造成了大火，燒死了六個俄軍傷員。之後影片中，他們都是一槍放倒一個俄軍，而且這些俄軍都是在運動的。

他們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，這是一款老裝備了，早在1967年就裝備蘇軍。它是半自動步槍，裝彈10發，特點是結構簡單，堅固可靠，在各種惡劣環境下不容易出現故障。至於精度上，德拉貢諾夫其實並不是真正意義上的專業狙擊槍，它的射擊距離一般在400米到800米，在這個距離上如果使用專門的狙擊彈藥還是很準確的。但超過這個距離，想打準就不容易了。該槍經受過越戰，中越戰爭，第四次中東戰爭，伊拉克戰爭等很多殘酷實戰的考驗，實際證明它非常有用。中國在中越戰爭中從越軍手中繳獲該槍，隨即仿製了自己的79式狙擊槍。

--------------------車臣變態的女狙擊手，他們專打男人的下身，擊碎他們睪丸。這種痛苦是讓任何男人驚恐的。她們使用的是德拉貢諾夫狙擊槍，射擊技術非常高超。

在格羅茲尼的城市戰中，由於狙擊手基本都是隱藏在建築物中，向另一個建築物或者大街射擊，雙方距離不可能超過1000米，一般也就在600米左右。這個距離使用AK系列衝鋒槍是沒法打準的（AK衝鋒槍作戰距離在400米內），德拉貢諾夫就足夠發揮威力了。另外，德拉貢諾夫還是半自動步槍，和傳統的狙擊槍不同，它可以連續單發射擊，火力也不錯，可以連續殺傷多個敵軍目標。

雖說狙擊戰術非常成功，但這種戰術對狙擊手的能力要求很高。車臣武裝自己培訓了一批狙擊手，同時引入了一大批外國僱傭狙擊手。這些外國僱傭狙擊手甚至比車臣狙擊手還要厲害，他們有些人以打仗為生，曾經參加過阿富汗戰爭，南斯拉夫內戰，非洲內戰等等。他們的裝備也很精良，很多人不適用德拉貢諾夫狙擊槍，而是使用更為先進的美製，歐制狙擊槍。這些狙擊槍往往使用更為先進的光學，激光瞄準具，射程遠，威力巨大。一些是大口徑狙擊槍，可以打穿步兵戰車的裝甲，殺傷裡面的士兵。還有一些狙擊槍是無聲的，俄軍士兵中彈都不知道怎麼回事，更具有隱藏能力。

他們除了基本薪資以外，每射殺一個俄軍士兵就可以得到數百美金的獎勵，射殺滿100人還可以1萬美元的額外獎金。

另外還有一些女狙擊手，他們主要利用俄軍對女性的警惕性不高，往往穿便裝作戰。一旦遭遇俄軍圍攻，無法逃脫，她們就扔掉武器，巧妙的脫身。

車臣人把這些女狙擊手稱為母鵝或白襪子。她們一般兩三人為一組，隱蔽在樓房內或房頂上，用帶有消聲器的步槍、狙擊步槍或體育用槍向俄軍打冷槍。一名俄軍軍官回憶道，在一次清剿戰鬥中，俄軍抓到了一個使用俄製的“卡拉什尼科夫”自動步槍的白鵝，在她的槍托上有20多道刀痕，據交代，她每殺死一名俄軍人員，就在槍托上刻一個印記。這個白鵝持有愛沙尼亞護照，原是一名優秀的射擊運動員。

俄軍士官赫爾巴德斯在他的戰地日記裡寫道：“……巷戰到了最激烈的程度。面對殘存匪徒的狙擊，我們不得不靠著牆壁並打碎窗戶向外射擊，但我們根本不能探出頭來，這幫惡棍瞄準的是我們的腦袋!我旁邊的弟兄一個個地倒下去，每個人的腦門上都留有小而圓的彈孔……”俄軍的格羅茲尼前線總指揮馬洛費耶夫少將就是死於外國僱傭狙擊手的搶下。

俄軍由於實在不敵車臣狙擊手，俄軍只能緊急從內務部和聯邦安全局特種作戰部隊的調動大量狙擊手趕赴車臣。雖然這些狙擊手訓練有素，但他們擅長的是在城市裡針對攻擊型目標作戰，而在偽裝作戰、山區和鄉村狙擊戰方面缺乏經驗。

最終，俄軍往往使用重炮，空軍和坦克從遠距離將車臣狙擊手可能藏身的地域全部轟平，可惜這樣也無法有效對付車臣人。

電影中，兩個車臣女狙擊手是被俄軍狙擊手在很近的距離，用德拉貢諾夫狙擊槍幹掉的。總體還是因為車臣人已經被包圍，狙擊手和敵軍相聚200，300米，無法發揮威力了。

------------------所謂咎由自取，這兩個女狙擊手被俄軍狙擊手擊中襠部，後又被俄軍用匕首刺死，也算應了報應。

5.俄軍的被俘和車臣人的殺俘

車臣人攻佔醫院以後，俘虜了一個受傷的俄軍老軍官。老軍官在死亡面前仍然怒斥車臣人，但同時他說：我們的小夥子沒有受過真正的訓練，他們在軍隊學的都是花拳繡腿。他們還沒有準備好，就把他們送到這裡來送死。

實際上，戰鬥中俄軍素質確實跟車臣人相比差了很多。

電影中俄軍作戰手段單一，一些士兵在車臣機槍火力封鎖下，仍然不臥倒，而是站著移動，被掃倒一片。

另外俄軍在攻堅時候，步兵和坦克不能協同，導致坦克很輕易就被車臣人消滅掉。而在步兵進攻時候，他們單純使用衝鋒槍和機槍朝屋裡衝鋒，不用火箭筒，手榴彈，槍掛榴彈等武器，結果自然損失很重。車臣人攻打醫院時候利用各種武器，幾乎沒有什麼損失。防禦的時候，他們不會及時轉移陣地，呆在一個火力點長時間開火射擊，結果自然很快被車臣人定位消滅。

還有一些士兵則是沒有鬥志，車臣人襲擊醫院的時候，俄軍也不過傷亡了十幾個人，另外的一個班十幾個人居然放棄陣地逃走，結果被黑人僱傭軍士兵使用繳獲的自動榴彈發射器全部殺死。

薩文上校說拿下醫院我們要留下500具屍體，實際上也損失了上百人。而固守醫院的車臣人加上僱傭軍頂多只有幾十人，還沒有任何重武器。

至於士氣上，電影中，車臣人幾乎沒有投降的，僅在最後被俄軍擊潰時，一個車臣狙擊手向從小路逃走，被隊友發現幹掉了。而電影中俄軍被俘人數不少，先後被車臣人殺死的俄軍俘虜就有四五個人。

為什麼投降，因為俄軍士兵很多根本不知為什麼而戰。他們本來生活雖然貧窮但是沒有危險。從軍只是為了將來能夠有更好的生活，不是來拼命的。他們在進入軍隊以後，只受到初級訓練就被草草送到可怕的車臣。

而車臣人不同，電影《煉獄》中，一個車臣軍人對整個醫院佈局瞭如指掌。車臣女狙擊手奇怪的問他為什麼知道這麼多？那個人回答他以前是外科主任醫生，他的搭檔也是個醫生。可以預計到，這些醫生如果只為自己，他們完全可以憑藉自己醫術離開車臣，去任何一個國家獲取很好的生活。他們卻自願參加戰鬥，完全是自發的，實在是有很強的作戰意志。這點俄軍士兵根本比不了！

俄軍在戰後回憶，戰鬥中大部分車臣人根本不怕死，作戰極為凶狠猛烈，到了野蠻的地步。很多RPG火箭筒手為了佔據好位子打我們的坦克，居然冒著密集的槍彈從隱蔽處衝出來射擊，要知道這樣隨時可能喪命。衝鋒的時候他們一波波冒著我們的機槍火力衝，前面被打倒，後面踩著前面戰友屍體繼續衝，有時候就剩下一兩個人他們依然拼死衝鋒，幾乎讓人感覺他們是吸食過毒品的。而車臣人一旦在戰鬥中受傷無法被抬走，往往開槍或者引爆手榴彈自盡，我們很難捉住一個活的車臣人。

在這種戰鬥是極為恐怖的，任何一個人隨時可能送命，誰死誰活根本無法預料。而一個受過嚴格訓練的士兵生存的機率則比新兵大很多倍。

這種情況下，很多俄軍士兵投降。其實如果不是車臣人虐殺戰俘，而是使用毛澤東那套瓦解敵人的俘虜政策，還會有更多的人投降。

電影中，最初被俘的幾個俄軍士兵，有一個被車臣人殘忍的斬首殺死，人頭還被髮射到俄軍陣地恐嚇。一個俄軍卡車司機沒有抵抗就被俘，後被車臣人開槍殺死。佔領醫院以後，車臣人又亂槍打死了一個年輕俄國士兵和一個年老的軍官，並且通過對講機轉播給俄軍，用來恐嚇。

-------------------------這個阿富汗聖戰者將俄軍戰俘頭砍下，用火箭筒發射到俄軍陣地，用來恐嚇。

可以說，穆斯林自古就有殺死戰俘的傳統，而他們感覺是被侵略的一方，自然認為所有侵略者都應該被殺死。

同時濫殺戰俘也是對俄軍的一種有效的心理戰，車臣人樂於使用這些。

一個被俘車臣僱傭軍回憶：在格羅茲尼，我曾看見匪徒們抓到兩名俄軍俘虜。他們將其中一個活活打死，甚至還挖出心臟，強迫另一名俘虜吃下去。後來這兩名俘虜的屍體都被吊在中央廣場示眾。這裡實行一條自古以來的野蠻法規：俘虜的命運只能由抓獲他的分隊小頭目來決定，任何人都無權干涉，包括他的上司。

而俄軍士兵很多人都希望通過投降保住性命，那個在醫院被佔領後殺死的年輕俄軍士兵哭喊著說很想活下去。最初被斬首的士兵向車臣屠夫求饒。那個卡車司機一再強調自己沒有武器，只是開車的。但是他們都還是被車臣人殺死，求饒根本沒有作用。

實際在這種民族戰爭中，往往不是你死就死就是我亡，雙方往往都異常凶殘。

在攻打格羅茲尼的戰鬥中，俄軍由於遭受巨大損失，後期改變戰術，不加區分的用重炮和空軍將整個城市轟平，殺死了數萬車臣婦孺。第一次車臣戰爭中，車臣平民超過10萬人死亡。

整個格羅茲尼幾乎沒有留下一座完整的房子，戰後修復該城的時候，發現找不出一面沒有留下槍眼的牆。

格羅茲尼在第一次車臣戰爭前是車臣首都，人口高達40萬（車臣全國人口只有120萬左右），戰後僅剩下15萬人，而且基本是非車臣族的俄羅斯人和其他高加索民族。

車臣人更指責俄軍在戰鬥中有大量的濫殺，強姦，搶劫車臣平民的行為。

一些地方的俄軍在戰鬥中，往往不加區分的槍殺10歲以上60歲以下的所有車臣男性，藉口是很多車臣軍人不穿軍服。另外一些俄軍則相對好一點，他們還會對沒有武器的車臣男性加以甄別，不是一律開槍就打。但是一旦發現這些車臣人肩膀上有武器後坐力留下的痕跡，手指上有手榴彈導火索噴射的印跡，食指有扳機的痕跡，甚至衣服上有火藥味等，立即將他們長期關押到監獄中。

6.外國僱傭軍

車臣武裝中有大量的外國僱傭軍，據稱固守格羅茲尼的3000多車臣軍隊中，有大約1000人不是車臣族，而是各地的僱傭軍和聖戰者。

這些僱傭兵分為幾類，一種是職業僱傭軍，這些僱傭軍很簡單，為了錢作戰。他們多有明確的組織，每月享受數千到數萬美元的高 薪，殺死敵軍還有額外的獎勵，一旦陣亡或者受傷，還可以拿到一大筆傷亡保險費。

這些僱傭軍並非烏合之眾，他們多是有實戰經驗的老兵，裝備非常精良。這些人一般從部隊退伍以後發現自己無法通過正常人的技能生活，窮困潦倒，只好以最為擅長的殺人作為職業。

他們來自各個國家，電影《煉獄》中有一隊黑人僱傭軍，用女狙擊手調侃他們的話：你們這群黑人猴子，怎麼不去爬非洲的椰子樹來看。他們應該都是非洲某個國家的人。其實這也不奇怪，世界上最大的僱傭軍組織，就是南非的ＥＯ公司。它們曾經成功的參加過塞拉利昂內戰，盧旺達內戰，安哥拉內戰，還有巴布亞新幾內亞內戰，有數千精銳的僱傭軍士兵。這些士兵根本不關心僱主的所謂宗旨和理念，他們一切都是為了錢。這些人相當厲害，以電影中黑人僱傭軍為例，他們不但作戰勇猛，還會使用包括自動榴彈發射器內戰的很多武器，不過最終基本都被俄軍消滅了。

另外一種則是所謂的聖戰者，車臣的聖戰者來源很複雜，包括阿富汗塔利班提供的富有對蘇遊擊作戰經驗的老兵，基地組織提供的具有特種作戰能力的恐怖分子，還有大量阿拉伯國家的信仰宗教的穆斯林青年。

他們大部分有著強烈的宗教觀念，也有著深刻的作戰意識，這類人最不容易對付。電影《煉獄》中割下俄軍戰俘頭顱的就是阿富汗聖戰者，他一直稱俄軍是他們的手下敗將。

最後一種就是前面兩者的中間一隊，他們有信仰，有理念，但也為了錢作戰。

就像之前的兩個女狙擊手一樣。這些穆斯林從也門，摩洛哥，約旦等各個國家來到車臣作戰，每個月可以領到至少3000美元的薪水，同時被車臣人當做自己人。

一旦他們受傷了，車臣人會把把傷員託付給可靠的車臣族居民，併為每一名傷員每月付出2000美元的醫療護理費用。

他們雖然主要是為了所謂穆斯林聖戰來車臣，但是他們在本國一般一個月只能賺到幾十美元。在車臣作戰幾個月，就能賺到自己幾十年的工資，只要不被打死，往往回去就能過上不錯的生活。

-----------------黑人僱傭軍士兵，他們根本不懂俄語，也不關心車臣為什麼要作戰。就像《第一滴血4》裡面的僱傭軍小隊那樣，他們就是為了錢作戰。

7.戰爭是殘酷的

現在生活在和平年代的青年人很多把戰爭當做電子遊戲，總說打仗不就是死人嗎，有什麼了不起？

電影《煉獄》則展示了殘酷戰爭的一部分，到處都是泥濘，凝固的鮮血，人體筋骨畢現的殘肢，沒有熄滅的烈火，隨時可能奪取生命的炮彈和子彈。

整部電影讓人看起來非常難受，很多人忍受不了電影的整個過程。

整個影片中就是人和人之間的殘殺，以車臣女狙擊手為例，幾分鐘前還是討論風花雪月，和黑人僱傭軍打情罵俏的漂亮女人，幾分鐘以後就變成下體穿洞，腸子流出，口鼻流血扭曲的一具殘破的屍體。

連之前跟她調笑的黑人僱傭軍，也感慨道：寶貝，你之前不是說要跟我做愛的嗎？怎麼一轉眼你就死了？這是為什麼啊？

可笑的是，這個強壯的黑人僱傭軍在說完這句話兩秒鐘後就被一串子彈擊中，倒在女狙擊手屍體上死去。

戰爭就是這樣！

----------------------車臣人把拒不投降的坦克中尉釘在十字架上，他在之前的戰鬥中已經失去了雙腿和右手。

《煉獄》的主題也是這樣，任何一個經歷過戰爭的人，都不希望戰爭再出現。

尬笑天君為您解答。我的觀點：《血戰鋼鋸嶺》這一部戰爭題材的電影讓我觸目驚心，記憶尤深。

選擇理由：戰爭題材電影，總歸無法脫離殘酷，比如：《拯救大兵瑞恩》、《集結號》，不過，有一部戰爭電影——《血戰鋼鋸嶺》，不僅讓我看到了戰爭的殘酷，是如此觸目驚心，更是對其中救人的環節記憶深刻，觸目驚心的不僅僅應該是戰爭的醜惡，更應是戰爭中人性的關懷。

01

戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見

《血戰鋼鋸嶺》圍繞美軍奪取日軍盤踞的鋼鋸嶺這一故事主線予以展開，就此，發生了多次戰鬥，既有白天美軍猛攻鋼鋸嶺，也有日軍凌晨反擊，還有最後決戰，前後共有三次戰鬥，每一次都是如此真實，戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見。

尬笑天君為您解答。我的觀點：《血戰鋼鋸嶺》這一部戰爭題材的電影讓我觸目驚心，記憶尤深。

選擇理由：戰爭題材電影，總歸無法脫離殘酷，比如：《拯救大兵瑞恩》、《集結號》，不過，有一部戰爭電影——《血戰鋼鋸嶺》，不僅讓我看到了戰爭的殘酷，是如此觸目驚心，更是對其中救人的環節記憶深刻，觸目驚心的不僅僅應該是戰爭的醜惡，更應是戰爭中人性的關懷。

01

戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見

《血戰鋼鋸嶺》圍繞美軍奪取日軍盤踞的鋼鋸嶺這一故事主線予以展開，就此，發生了多次戰鬥，既有白天美軍猛攻鋼鋸嶺，也有日軍凌晨反擊，還有最後決戰，前後共有三次戰鬥，每一次都是如此真實，戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見。

（這群美國大兵，又有幾人能活下來）

被打穿的身體、被炸飛的士兵、被火燃燒的日軍，及其最後那一群被戰爭荼毒的日軍瘋子，一幕幕都是如此觸目驚心，彷彿回到了那個戰火紛飛的鋼鋸嶺，然後面臨生命的凋零！

02

戰爭情節緊張，尤其是凌晨日軍反擊讓人觸目驚心

《血戰鋼鋸嶺》雖然非戰爭情節鋪墊較多，還著重講述了主人公道斯的愛情，不過，在貫穿整個影片二分之一的戰爭情節中，情緒日漸緊張，就連遠在電視機前的觀眾，都很可能被這種緊張的戰爭情節所感染。尤其是凌晨日軍的反擊之戰，更讓人觸目驚心。

日軍的反擊，從凌晨開始，潮水般的日軍從地底鑽出，位於戰線前列的士兵根本無法反應，便被單方面屠殺，剛上鋼鋸嶺的美國大兵不懂地形，又失去了戰鬥的距離優勢，瞬間，這部電影鏡頭被殘酷鋪滿，真實地拷問每一個觀眾的神經，入眼處，簡直觸目驚心。

尬笑天君為您解答。我的觀點：《血戰鋼鋸嶺》這一部戰爭題材的電影讓我觸目驚心，記憶尤深。

選擇理由：戰爭題材電影，總歸無法脫離殘酷，比如：《拯救大兵瑞恩》、《集結號》，不過，有一部戰爭電影——《血戰鋼鋸嶺》，不僅讓我看到了戰爭的殘酷，是如此觸目驚心，更是對其中救人的環節記憶深刻，觸目驚心的不僅僅應該是戰爭的醜惡，更應是戰爭中人性的關懷。

01

戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見

《血戰鋼鋸嶺》圍繞美軍奪取日軍盤踞的鋼鋸嶺這一故事主線予以展開，就此，發生了多次戰鬥，既有白天美軍猛攻鋼鋸嶺，也有日軍凌晨反擊，還有最後決戰，前後共有三次戰鬥，每一次都是如此真實，戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見。

（這群美國大兵，又有幾人能活下來）

被打穿的身體、被炸飛的士兵、被火燃燒的日軍，及其最後那一群被戰爭荼毒的日軍瘋子，一幕幕都是如此觸目驚心，彷彿回到了那個戰火紛飛的鋼鋸嶺，然後面臨生命的凋零！

02

戰爭情節緊張，尤其是凌晨日軍反擊讓人觸目驚心

《血戰鋼鋸嶺》雖然非戰爭情節鋪墊較多，還著重講述了主人公道斯的愛情，不過，在貫穿整個影片二分之一的戰爭情節中，情緒日漸緊張，就連遠在電視機前的觀眾，都很可能被這種緊張的戰爭情節所感染。尤其是凌晨日軍的反擊之戰，更讓人觸目驚心。

日軍的反擊，從凌晨開始，潮水般的日軍從地底鑽出，位於戰線前列的士兵根本無法反應，便被單方面屠殺，剛上鋼鋸嶺的美國大兵不懂地形，又失去了戰鬥的距離優勢，瞬間，這部電影鏡頭被殘酷鋪滿，真實地拷問每一個觀眾的神經，入眼處，簡直觸目驚心。

（道斯目睹美國大兵們在凌晨被屠殺，憤而救人）

03

主人公道斯有如神助的救人行為，如同一道暖光，照亮電影的前程

只有觸目驚心的戰爭題材電影，往往很容易讓人引發反感，滋生負面情緒。我之所以推薦《血戰鋼鋸嶺》，正是因為主人公道斯有如神助的救人行為，如同一道暖光，照亮電影的前程，使得觸目驚心中，更有溫暖意味！這與道斯開頭時，與女朋友一吻下的溫存交相輝映，為這部戰爭電影作品注入了不同的感覺！

尬笑天君為您解答。我的觀點：《血戰鋼鋸嶺》這一部戰爭題材的電影讓我觸目驚心，記憶尤深。

選擇理由：戰爭題材電影，總歸無法脫離殘酷，比如：《拯救大兵瑞恩》、《集結號》，不過，有一部戰爭電影——《血戰鋼鋸嶺》，不僅讓我看到了戰爭的殘酷，是如此觸目驚心，更是對其中救人的環節記憶深刻，觸目驚心的不僅僅應該是戰爭的醜惡，更應是戰爭中人性的關懷。

01

戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見

《血戰鋼鋸嶺》圍繞美軍奪取日軍盤踞的鋼鋸嶺這一故事主線予以展開，就此，發生了多次戰鬥，既有白天美軍猛攻鋼鋸嶺，也有日軍凌晨反擊，還有最後決戰，前後共有三次戰鬥，每一次都是如此真實，戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見。

（這群美國大兵，又有幾人能活下來）

被打穿的身體、被炸飛的士兵、被火燃燒的日軍，及其最後那一群被戰爭荼毒的日軍瘋子，一幕幕都是如此觸目驚心，彷彿回到了那個戰火紛飛的鋼鋸嶺，然後面臨生命的凋零！

02

戰爭情節緊張，尤其是凌晨日軍反擊讓人觸目驚心

《血戰鋼鋸嶺》雖然非戰爭情節鋪墊較多，還著重講述了主人公道斯的愛情，不過，在貫穿整個影片二分之一的戰爭情節中，情緒日漸緊張，就連遠在電視機前的觀眾，都很可能被這種緊張的戰爭情節所感染。尤其是凌晨日軍的反擊之戰，更讓人觸目驚心。

日軍的反擊，從凌晨開始，潮水般的日軍從地底鑽出，位於戰線前列的士兵根本無法反應，便被單方面屠殺，剛上鋼鋸嶺的美國大兵不懂地形，又失去了戰鬥的距離優勢，瞬間，這部電影鏡頭被殘酷鋪滿，真實地拷問每一個觀眾的神經，入眼處，簡直觸目驚心。

（道斯目睹美國大兵們在凌晨被屠殺，憤而救人）

03

主人公道斯有如神助的救人行為，如同一道暖光，照亮電影的前程

只有觸目驚心的戰爭題材電影，往往很容易讓人引發反感，滋生負面情緒。我之所以推薦《血戰鋼鋸嶺》，正是因為主人公道斯有如神助的救人行為，如同一道暖光，照亮電影的前程，使得觸目驚心中，更有溫暖意味！這與道斯開頭時，與女朋友一吻下的溫存交相輝映，為這部戰爭電影作品注入了不同的感覺！

（道斯與女友的溫馨一吻，讓人溫暖異常）

尬笑天君有話說

觸目驚心是戰爭電影的本質，些許溫暖則是戰爭電影的潤滑劑

每一部合格的戰爭電影，都離不開觸目驚心的鏡頭，用來展現戰爭的殘酷，觸目驚心某種程度上成為戰爭電影的本質所在，而一部優秀的戰爭電影，不僅需要有觸目驚心，更要有溫暖意味，而些許溫暖則是戰爭電影的潤滑劑，缺一不可。

如同，早年的一部國產戰爭電影——《集結號》，不僅描述了穀子地因為沒有聽到集結號，而率領九連戰士抗擊敵軍，最終幾乎全軍覆沒，這裡的戰爭場面同樣觸目驚心，但是，也用大量的篇幅描述了穀子地為了查清為啥沒吹集結號，為犧牲戰友爭取權利的溫馨畫面，這樣的戰爭題材電影既展現戰爭主題，又體現人性光輝，才算是真正的好作品。

迴歸《血戰鋼鋸嶺》，觸目驚心是戰爭電影的本質，些許溫暖則是戰爭電影的潤滑劑，這部既有戰爭情節展現，也有戰場救人內容，更有戰前溫馨，所以，天君著重推薦這一部戰爭題材電影作品——《血戰鋼鋸嶺》。

尬笑天君為您解答。我的觀點：《血戰鋼鋸嶺》這一部戰爭題材的電影讓我觸目驚心，記憶尤深。

選擇理由：戰爭題材電影，總歸無法脫離殘酷，比如：《拯救大兵瑞恩》、《集結號》，不過，有一部戰爭電影——《血戰鋼鋸嶺》，不僅讓我看到了戰爭的殘酷，是如此觸目驚心，更是對其中救人的環節記憶深刻，觸目驚心的不僅僅應該是戰爭的醜惡，更應是戰爭中人性的關懷。

01

戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見

《血戰鋼鋸嶺》圍繞美軍奪取日軍盤踞的鋼鋸嶺這一故事主線予以展開，就此，發生了多次戰鬥，既有白天美軍猛攻鋼鋸嶺，也有日軍凌晨反擊，還有最後決戰，前後共有三次戰鬥，每一次都是如此真實，戰爭的對抗，就是生命的凋零，觸目驚心隨處可見。

（這群美國大兵，又有幾人能活下來）

被打穿的身體、被炸飛的士兵、被火燃燒的日軍，及其最後那一群被戰爭荼毒的日軍瘋子，一幕幕都是如此觸目驚心，彷彿回到了那個戰火紛飛的鋼鋸嶺，然後面臨生命的凋零！

02

戰爭情節緊張，尤其是凌晨日軍反擊讓人觸目驚心

《血戰鋼鋸嶺》雖然非戰爭情節鋪墊較多，還著重講述了主人公道斯的愛情，不過，在貫穿整個影片二分之一的戰爭情節中，情緒日漸緊張，就連遠在電視機前的觀眾，都很可能被這種緊張的戰爭情節所感染。尤其是凌晨日軍的反擊之戰，更讓人觸目驚心。

日軍的反擊，從凌晨開始，潮水般的日軍從地底鑽出，位於戰線前列的士兵根本無法反應，便被單方面屠殺，剛上鋼鋸嶺的美國大兵不懂地形，又失去了戰鬥的距離優勢，瞬間，這部電影鏡頭被殘酷鋪滿，真實地拷問每一個觀眾的神經，入眼處，簡直觸目驚心。

（道斯目睹美國大兵們在凌晨被屠殺，憤而救人）

03

主人公道斯有如神助的救人行為，如同一道暖光，照亮電影的前程

只有觸目驚心的戰爭題材電影，往往很容易讓人引發反感，滋生負面情緒。我之所以推薦《血戰鋼鋸嶺》，正是因為主人公道斯有如神助的救人行為，如同一道暖光，照亮電影的前程，使得觸目驚心中，更有溫暖意味！這與道斯開頭時，與女朋友一吻下的溫存交相輝映，為這部戰爭電影作品注入了不同的感覺！

（道斯與女友的溫馨一吻，讓人溫暖異常）

尬笑天君有話說

觸目驚心是戰爭電影的本質，些許溫暖則是戰爭電影的潤滑劑

每一部合格的戰爭電影，都離不開觸目驚心的鏡頭，用來展現戰爭的殘酷，觸目驚心某種程度上成為戰爭電影的本質所在，而一部優秀的戰爭電影，不僅需要有觸目驚心，更要有溫暖意味，而些許溫暖則是戰爭電影的潤滑劑，缺一不可。

如同，早年的一部國產戰爭電影——《集結號》，不僅描述了穀子地因為沒有聽到集結號，而率領九連戰士抗擊敵軍，最終幾乎全軍覆沒，這裡的戰爭場面同樣觸目驚心，但是，也用大量的篇幅描述了穀子地為了查清為啥沒吹集結號，為犧牲戰友爭取權利的溫馨畫面，這樣的戰爭題材電影既展現戰爭主題，又體現人性光輝，才算是真正的好作品。

迴歸《血戰鋼鋸嶺》，觸目驚心是戰爭電影的本質，些許溫暖則是戰爭電影的潤滑劑，這部既有戰爭情節展現，也有戰場救人內容，更有戰前溫馨，所以，天君著重推薦這一部戰爭題材電影作品——《血戰鋼鋸嶺》。

（道斯扮演者安德魯·加菲爾德鎮樓）

我是尬笑天君，

專注影視信息，關心影視演員，

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戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

02

亂世佳人 傳奇女子

背景是南北戰爭。首先驚歎的女主的顏值。

其次令人驚訝的是費雯·麗國籍並非美國，而為英國。對於演繹一個他國內戰背景下戰敗方的女性，她有著精妙的把握能力，著實令人讚歎。電影中的她明目張膽地與宴會上的眾人打招呼，性格極其活潑，令眾男士為之神魂顛倒；在遭到心愛之人艾希禮的拒絕後狠心答應了艾希禮未婚妻的弟弟查爾斯的求婚，她看向窗邊的心愛之人與另一人交往情景的眼神所透出的幽怨；在梅蘭妮要分娩之時沒有醫生醫治，而女僕說出自己曾經會接生的謊言時，眉頭緊皺，眼神迷離的絕望……

“泰拉難道對你不具意義，只有土地是最寶貴的，也是唯一持久不變的，你對某樣東西的愛遠勝過對我的愛，那就是泰拉，這就是你的力量源泉”，也正是這一席話是她重獲新生，讓她回到泰拉，回到泰拉的土地上，找到她失去的他。

戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

02

亂世佳人 傳奇女子

背景是南北戰爭。首先驚歎的女主的顏值。

其次令人驚訝的是費雯·麗國籍並非美國，而為英國。對於演繹一個他國內戰背景下戰敗方的女性，她有著精妙的把握能力，著實令人讚歎。電影中的她明目張膽地與宴會上的眾人打招呼，性格極其活潑，令眾男士為之神魂顛倒；在遭到心愛之人艾希禮的拒絕後狠心答應了艾希禮未婚妻的弟弟查爾斯的求婚，她看向窗邊的心愛之人與另一人交往情景的眼神所透出的幽怨；在梅蘭妮要分娩之時沒有醫生醫治，而女僕說出自己曾經會接生的謊言時，眉頭緊皺，眼神迷離的絕望……

“泰拉難道對你不具意義，只有土地是最寶貴的，也是唯一持久不變的，你對某樣東西的愛遠勝過對我的愛，那就是泰拉，這就是你的力量源泉”，也正是這一席話是她重獲新生，讓她回到泰拉，回到泰拉的土地上，找到她失去的他。

戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

02

亂世佳人 傳奇女子

背景是南北戰爭。首先驚歎的女主的顏值。

其次令人驚訝的是費雯·麗國籍並非美國，而為英國。對於演繹一個他國內戰背景下戰敗方的女性，她有著精妙的把握能力，著實令人讚歎。電影中的她明目張膽地與宴會上的眾人打招呼，性格極其活潑，令眾男士為之神魂顛倒；在遭到心愛之人艾希禮的拒絕後狠心答應了艾希禮未婚妻的弟弟查爾斯的求婚，她看向窗邊的心愛之人與另一人交往情景的眼神所透出的幽怨；在梅蘭妮要分娩之時沒有醫生醫治，而女僕說出自己曾經會接生的謊言時，眉頭緊皺，眼神迷離的絕望……

“泰拉難道對你不具意義，只有土地是最寶貴的，也是唯一持久不變的，你對某樣東西的愛遠勝過對我的愛，那就是泰拉，這就是你的力量源泉”，也正是這一席話是她重獲新生，讓她回到泰拉，回到泰拉的土地上，找到她失去的他。

戰爭題材的電影除了戰爭的殘酷，人性的悲憫，大製作等等，但是在戰爭中往往需要被保護就是女人、老人和孩子。

01

《金陵十三釵》 商女也知亡國恨

看的時候喜中帶淚，淚中有恨，時而幽默，時而抑鬱。看完《金陵十三釵》之後，刻意去聽了一下“秦淮景”，著實好聽。1937年，日軍入侵南京。這樣的大背景下，各奔東西，逃都來不及，即使是租界教堂，沒有日本人不敢去的地方。豆蔻慘死的場景，心驚肉跳，氣上心頭。

最後關頭，十二位“女老師”和小男孩代替學生去參加宴禮，其實小男孩完全可以不用去，然而為了找貓，反而多犧牲了一人。經典的場景就是：臨去宴禮前一晚，十二位“女老師”表演秦淮景，這樣的情節，反而讓人更印象深刻，就像臨終的遺言。

玉墨不愧是頭牌！很耀眼！

最後結局導演並沒有明確講述去宴禮的人的命運，但是歷史已經告訴了我們答案。

值得一看。

02

亂世佳人 傳奇女子

背景是南北戰爭。首先驚歎的女主的顏值。

其次令人驚訝的是費雯·麗國籍並非美國，而為英國。對於演繹一個他國內戰背景下戰敗方的女性，她有著精妙的把握能力，著實令人讚歎。電影中的她明目張膽地與宴會上的眾人打招呼，性格極其活潑，令眾男士為之神魂顛倒；在遭到心愛之人艾希禮的拒絕後狠心答應了艾希禮未婚妻的弟弟查爾斯的求婚，她看向窗邊的心愛之人與另一人交往情景的眼神所透出的幽怨；在梅蘭妮要分娩之時沒有醫生醫治，而女僕說出自己曾經會接生的謊言時，眉頭緊皺，眼神迷離的絕望……

“泰拉難道對你不具意義，只有土地是最寶貴的，也是唯一持久不變的，你對某樣東西的愛遠勝過對我的愛，那就是泰拉，這就是你的力量源泉”，也正是這一席話是她重獲新生，讓她回到泰拉，回到泰拉的土地上，找到她失去的他。

戰爭題材的電影有著宏大的敘事以及無法規避的殘酷場面，雖然其中也有一些作品著眼於殘酷戰爭裡的溫暖和美好，但因為了戰爭這種註定會有流血和犧牲的場合，而蒙上了一層悲慘的色彩。

我看過的戰爭題材的電影也不少，推薦其中的一部《鬼鄉》。

戰爭題材的電影有著宏大的敘事以及無法規避的殘酷場面，雖然其中也有一些作品著眼於殘酷戰爭裡的溫暖和美好，但因為了戰爭這種註定會有流血和犧牲的場合，而蒙上了一層悲慘的色彩。

我看過的戰爭題材的電影也不少，推薦其中的一部《鬼鄉》。

該片於2016年初在韓國上映，將目光對準了慰安婦這一群體，以日本慰安婦受害者姜日出為原型，講述了1943年日本侵佔朝鮮時期，14歲少女正敏以及一群女孩們被日軍強行帶走後成為慰安婦的悲慘故事。

導演趙廷來是感動於慰安婦受害者姜日出奶奶的畫作《被蹂躪的少女們》，決定良久，終於拍了這樣一部電影。

這部電影啟用的都是不知名的新人演員們，在宣傳和造勢上也並沒有強求，原本只是為了告慰自己的內心的趙廷來沒有想到，該片在上映後會引起如此大的反響。

戰爭題材的電影有著宏大的敘事以及無法規避的殘酷場面，雖然其中也有一些作品著眼於殘酷戰爭裡的溫暖和美好，但因為了戰爭這種註定會有流血和犧牲的場合，而蒙上了一層悲慘的色彩。

我看過的戰爭題材的電影也不少，推薦其中的一部《鬼鄉》。

該片於2016年初在韓國上映，將目光對準了慰安婦這一群體，以日本慰安婦受害者姜日出為原型，講述了1943年日本侵佔朝鮮時期，14歲少女正敏以及一群女孩們被日軍強行帶走後成為慰安婦的悲慘故事。

導演趙廷來是感動於慰安婦受害者姜日出奶奶的畫作《被蹂躪的少女們》，決定良久，終於拍了這樣一部電影。

這部電影啟用的都是不知名的新人演員們，在宣傳和造勢上也並沒有強求，原本只是為了告慰自己的內心的趙廷來沒有想到，該片在上映後會引起如此大的反響。

我是在當時看同樣類型的《二十二》之後，又看的這部片子，其中的震撼和悲傷難以形容。

尤其是當終於逃脫的慰安婦在回到故鄉時，並沒有受到親朋鄰居們的關心安慰，反而面對著不貞潔的責罵以及不認同。看到這裡才知道，傷人的其實從來不是戰爭以及其他，而是來自最親近的人們的質疑和侮辱。

我們沒有經歷那個兵荒蠻亂的殘酷時代，也沒能對曾遭遇過這些的人們感同身受，但我們應該明白，不是所有的靈魂都應該被任性審判，我們不理解，但請尊重。

強烈推薦！

相關這類電影就不得不說美國2017年上映的《生死之牆》了

相關這類電影就不得不說美國2017年上映的《生死之牆》了

影片基本信息

《生死之牆》是由道格.裡曼所導演，由約翰.塞納和亞倫.泰勒-約翰遜主演的一部戰爭驚悚片。

該部影片主要講述了駐紮在伊拉克的美國軍隊中的兩名狙擊手受上級命令潛伏在受伊拉克民間武裝所襲擊的一個站點，尋找並狙殺伊拉克民間武裝狙擊手卻反被伊拉克民間武裝狙擊手所獵殺的故事！

該部影片的主演只有兩人，但長達九十分鐘的影片中絕大部分時間全片中就只有一個人。

與電影《活埋》一樣，該部影片演繹出了人類最深層次的絕望！

該部影片在豆瓣上也獲得了一個不錯的評分！

相關這類電影就不得不說美國2017年上映的《生死之牆》了

影片基本信息

《生死之牆》是由道格.裡曼所導演，由約翰.塞納和亞倫.泰勒-約翰遜主演的一部戰爭驚悚片。

該部影片主要講述了駐紮在伊拉克的美國軍隊中的兩名狙擊手受上級命令潛伏在受伊拉克民間武裝所襲擊的一個站點，尋找並狙殺伊拉克民間武裝狙擊手卻反被伊拉克民間武裝狙擊手所獵殺的故事！

該部影片的主演只有兩人，但長達九十分鐘的影片中絕大部分時間全片中就只有一個人。

與電影《活埋》一樣，該部影片演繹出了人類最深層次的絕望！

該部影片在豆瓣上也獲得了一個不錯的評分！

網友對此的評論也各不相同！

相關這類電影就不得不說美國2017年上映的《生死之牆》了

影片基本信息

《生死之牆》是由道格.裡曼所導演，由約翰.塞納和亞倫.泰勒-約翰遜主演的一部戰爭驚悚片。

該部影片主要講述了駐紮在伊拉克的美國軍隊中的兩名狙擊手受上級命令潛伏在受伊拉克民間武裝所襲擊的一個站點，尋找並狙殺伊拉克民間武裝狙擊手卻反被伊拉克民間武裝狙擊手所獵殺的故事！

該部影片的主演只有兩人，但長達九十分鐘的影片中絕大部分時間全片中就只有一個人。

與電影《活埋》一樣，該部影片演繹出了人類最深層次的絕望！

該部影片在豆瓣上也獲得了一個不錯的評分！

網友對此的評論也各不相同！

相關這類電影就不得不說美國2017年上映的《生死之牆》了

影片基本信息

《生死之牆》是由道格.裡曼所導演，由約翰.塞納和亞倫.泰勒-約翰遜主演的一部戰爭驚悚片。

該部影片主要講述了駐紮在伊拉克的美國軍隊中的兩名狙擊手受上級命令潛伏在受伊拉克民間武裝所襲擊的一個站點，尋找並狙殺伊拉克民間武裝狙擊手卻反被伊拉克民間武裝狙擊手所獵殺的故事！

該部影片的主演只有兩人，但長達九十分鐘的影片中絕大部分時間全片中就只有一個人。

與電影《活埋》一樣，該部影片演繹出了人類最深層次的絕望！

該部影片在豆瓣上也獲得了一個不錯的評分！

網友對此的評論也各不相同！

相關這類電影就不得不說美國2017年上映的《生死之牆》了

影片基本信息

《生死之牆》是由道格.裡曼所導演，由約翰.塞納和亞倫.泰勒-約翰遜主演的一部戰爭驚悚片。

該部影片主要講述了駐紮在伊拉克的美國軍隊中的兩名狙擊手受上級命令潛伏在受伊拉克民間武裝所襲擊的一個站點，尋找並狙殺伊拉克民間武裝狙擊手卻反被伊拉克民間武裝狙擊手所獵殺的故事！

該部影片的主演只有兩人，但長達九十分鐘的影片中絕大部分時間全片中就只有一個人。

與電影《活埋》一樣，該部影片演繹出了人類最深層次的絕望！

該部影片在豆瓣上也獲得了一個不錯的評分！

網友對此的評論也各不相同！

整部電影都是圍繞在一堵殘敗的牆所展開。

這堵牆一下子變得一語雙關。美軍到來時極力想推倒這堵牆。（這時這堵牆可以比作成伊拉克以前的制度），這時美國大兵卻極力維護這堵牆，不想讓它倒塌（這時這堵牆成為了美國大兵生命的最後的屏障）

該部影片沒有其他同類美國戰爭題材類電影的血腥刺激。這部電影更多想表達的是對戰爭的厭惡，以及反問發動伊拉克戰爭的正確性。

這部電影更是反戰類題材電影的佳作！