平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

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趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

直到他在遼寧省內唱出了名氣，被姜昆相中之後於1990年登上央視春晚，與黃曉娟合演小品《相親》，一下子為全國所知。用現在的話說，這個小品屬於春晚歷史上的爆款，不管從劇本到表演都算得上春晚精品節目，尤其趙本山這樣的表演在此前的舞臺上極少見到，又土又狡猾可愛，讓人歡喜。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

直到他在遼寧省內唱出了名氣，被姜昆相中之後於1990年登上央視春晚，與黃曉娟合演小品《相親》，一下子為全國所知。用現在的話說，這個小品屬於春晚歷史上的爆款，不管從劇本到表演都算得上春晚精品節目，尤其趙本山這樣的表演在此前的舞臺上極少見到，又土又狡猾可愛，讓人歡喜。

而後的20年時間，趙本山成為春晚舞臺上長期的小品王，風頭開始蓋過陳佩斯和趙麗蓉等人，《拜年》、《昨天今天明天》和《賣柺》都成為全國人們久久難忘的節目。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

直到他在遼寧省內唱出了名氣，被姜昆相中之後於1990年登上央視春晚，與黃曉娟合演小品《相親》，一下子為全國所知。用現在的話說，這個小品屬於春晚歷史上的爆款，不管從劇本到表演都算得上春晚精品節目，尤其趙本山這樣的表演在此前的舞臺上極少見到，又土又狡猾可愛，讓人歡喜。

而後的20年時間，趙本山成為春晚舞臺上長期的小品王，風頭開始蓋過陳佩斯和趙麗蓉等人，《拜年》、《昨天今天明天》和《賣柺》都成為全國人們久久難忘的節目。

趙本山的知名度和影響力空前擴大，由於個人的知名度，加上本山集團的建立，他這樣的人如果到哪裡參觀，對方出於對他的喜愛和尊重，一般都要請他留下幾句話。一個名人不能總是拿硬筆寫來寫去，對於中國人來說，還是看毛筆書法作品更舒服些，於是趙本山這樣的“大老粗”也開始練習書法，在有必要的時候留下墨寶。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

直到他在遼寧省內唱出了名氣，被姜昆相中之後於1990年登上央視春晚，與黃曉娟合演小品《相親》，一下子為全國所知。用現在的話說，這個小品屬於春晚歷史上的爆款，不管從劇本到表演都算得上春晚精品節目，尤其趙本山這樣的表演在此前的舞臺上極少見到，又土又狡猾可愛，讓人歡喜。

而後的20年時間，趙本山成為春晚舞臺上長期的小品王，風頭開始蓋過陳佩斯和趙麗蓉等人，《拜年》、《昨天今天明天》和《賣柺》都成為全國人們久久難忘的節目。

趙本山的知名度和影響力空前擴大，由於個人的知名度，加上本山集團的建立，他這樣的人如果到哪裡參觀，對方出於對他的喜愛和尊重，一般都要請他留下幾句話。一個名人不能總是拿硬筆寫來寫去，對於中國人來說，還是看毛筆書法作品更舒服些，於是趙本山這樣的“大老粗”也開始練習書法，在有必要的時候留下墨寶。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

直到他在遼寧省內唱出了名氣，被姜昆相中之後於1990年登上央視春晚，與黃曉娟合演小品《相親》，一下子為全國所知。用現在的話說，這個小品屬於春晚歷史上的爆款，不管從劇本到表演都算得上春晚精品節目，尤其趙本山這樣的表演在此前的舞臺上極少見到，又土又狡猾可愛，讓人歡喜。

而後的20年時間，趙本山成為春晚舞臺上長期的小品王，風頭開始蓋過陳佩斯和趙麗蓉等人，《拜年》、《昨天今天明天》和《賣柺》都成為全國人們久久難忘的節目。

趙本山的知名度和影響力空前擴大，由於個人的知名度，加上本山集團的建立，他這樣的人如果到哪裡參觀，對方出於對他的喜愛和尊重，一般都要請他留下幾句話。一個名人不能總是拿硬筆寫來寫去，對於中國人來說，還是看毛筆書法作品更舒服些，於是趙本山這樣的“大老粗”也開始練習書法，在有必要的時候留下墨寶。

他的作品只能說還看得過去，但比起書法名家還差很遠，更不用說書法大家。好在求字的人求的也不是他的字，而是他的名，因此這樣水平的作品也完全能夠應付。

平時在路上見到的書法字體招牌，有幾個是真正是書法家所寫？大部分都是借書寫者的名頭，而非看中他們的書法水平罷了。趙本山的書法作品我見得不多，就我在網上看到的這些作品，實在看不出有多麼高的水平。當然這也要看怎麼說，對於一個打小學藝賣藝沒上過幾天學的苦孩子來說，能寫成今天這樣也算下了一些功夫，值得肯定。

趙本山在小時候或者年輕時候還沒成名之時，大概從沒想過自己將來還有機會練習書法，自己的書法作品還能被人讚揚，從而成為價格不菲的藏品。那時候的趙本山其實是非常苦的，走南闖北唱二人轉唱戲，風餐露宿，能有個飽飯吃就已屬不易。

直到他在遼寧省內唱出了名氣，被姜昆相中之後於1990年登上央視春晚，與黃曉娟合演小品《相親》，一下子為全國所知。用現在的話說，這個小品屬於春晚歷史上的爆款，不管從劇本到表演都算得上春晚精品節目，尤其趙本山這樣的表演在此前的舞臺上極少見到，又土又狡猾可愛，讓人歡喜。

而後的20年時間，趙本山成為春晚舞臺上長期的小品王，風頭開始蓋過陳佩斯和趙麗蓉等人，《拜年》、《昨天今天明天》和《賣柺》都成為全國人們久久難忘的節目。

趙本山的知名度和影響力空前擴大，由於個人的知名度，加上本山集團的建立，他這樣的人如果到哪裡參觀，對方出於對他的喜愛和尊重，一般都要請他留下幾句話。一個名人不能總是拿硬筆寫來寫去，對於中國人來說，還是看毛筆書法作品更舒服些，於是趙本山這樣的“大老粗”也開始練習書法，在有必要的時候留下墨寶。

他的作品只能說還看得過去，但比起書法名家還差很遠，更不用說書法大家。好在求字的人求的也不是他的字，而是他的名，因此這樣水平的作品也完全能夠應付。

2013年之後趙本山開始淡出春晚和演藝圈，如今請他寫字的人應該少了很多。趙本山老師需要保重身體，爭取哪天有機會再重返舞臺。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。

水平非常高。不，怎麼能說是非常高呢？那簡直是相當高啊！

本山演小品，一時聲名大振。不過，人有不虞之譽，也難免求全之毀，這不，有人就說了，本山搞笑格調不高，褻俗，沒文化。要是俺，立馬就要懟回去：你貴閣下才是沒文化！不懂就不要亂噴！看過《金瓶梅》乎？第多少回，溫秀才說：“自古言‘不褻不笑’”，可見，古人早就明白笑理。讀過書否？古羅馬詩人某某早已斷言：不褻則不使人笑，此乃相聲小品二人傳之金科玉律也。

當然，高雅精緻的玩笑也是有的，不過，要文化人才開得起。本山畢竟是本山，從善如流，見賢思齊，立志要做個文化人。而文化人的標配，就是舞文弄墨。從此，本山的書法之旅隆重啟航。飢不求食，困不就寢，本山苦心孤詣，以破釜沉舟之勇氣，遍臨中外名家法帖，廣求古今大匠碑版，手摹心追，開拓創新，終成氣侯，自成一家。

水平非常高。不，怎麼能說是非常高呢？那簡直是相當高啊！

本山演小品，一時聲名大振。不過，人有不虞之譽，也難免求全之毀，這不，有人就說了，本山搞笑格調不高，褻俗，沒文化。要是俺，立馬就要懟回去：你貴閣下才是沒文化！不懂就不要亂噴！看過《金瓶梅》乎？第多少回，溫秀才說：“自古言‘不褻不笑’”，可見，古人早就明白笑理。讀過書否？古羅馬詩人某某早已斷言：不褻則不使人笑，此乃相聲小品二人傳之金科玉律也。

當然，高雅精緻的玩笑也是有的，不過，要文化人才開得起。本山畢竟是本山，從善如流，見賢思齊，立志要做個文化人。而文化人的標配，就是舞文弄墨。從此，本山的書法之旅隆重啟航。飢不求食，困不就寢，本山苦心孤詣，以破釜沉舟之勇氣，遍臨中外名家法帖，廣求古今大匠碑版，手摹心追，開拓創新，終成氣侯，自成一家。

試對本山書法略作賞析。

一、筆法

本山書法之用筆，集眾家之所長，而得大成。以二王為首的方筆系統，以顏魯公為首的圓筆系統，本山旁徵博引，兼收幷蓄。其用筆逆入平出又平入逆出，方中帶圓還圓中帶方。時以側鋒增加俊俏爽利的韻味，時以中鋒抒寫厚重樸實的氣象。有時，寓平正於奇險之中。有時，出秀巧於樸拙之外。

水平非常高。不，怎麼能說是非常高呢？那簡直是相當高啊！

本山演小品，一時聲名大振。不過，人有不虞之譽，也難免求全之毀，這不，有人就說了，本山搞笑格調不高，褻俗，沒文化。要是俺，立馬就要懟回去：你貴閣下才是沒文化！不懂就不要亂噴！看過《金瓶梅》乎？第多少回，溫秀才說：“自古言‘不褻不笑’”，可見，古人早就明白笑理。讀過書否？古羅馬詩人某某早已斷言：不褻則不使人笑，此乃相聲小品二人傳之金科玉律也。

當然，高雅精緻的玩笑也是有的，不過，要文化人才開得起。本山畢竟是本山，從善如流，見賢思齊，立志要做個文化人。而文化人的標配，就是舞文弄墨。從此，本山的書法之旅隆重啟航。飢不求食，困不就寢，本山苦心孤詣，以破釜沉舟之勇氣，遍臨中外名家法帖，廣求古今大匠碑版，手摹心追，開拓創新，終成氣侯，自成一家。

試對本山書法略作賞析。

一、筆法

本山書法之用筆，集眾家之所長，而得大成。以二王為首的方筆系統，以顏魯公為首的圓筆系統，本山旁徵博引，兼收幷蓄。其用筆逆入平出又平入逆出，方中帶圓還圓中帶方。時以側鋒增加俊俏爽利的韻味，時以中鋒抒寫厚重樸實的氣象。有時，寓平正於奇險之中。有時，出秀巧於樸拙之外。

本山書法，線條富於彈性，間架頗多新意。學古而不泥古，守法而不拘法。意之所至，隨形賦體，常行於不可不行，常止於不可不止，已臻收放自如、隨心所欲之境也！

二、墨法

本山用墨，枯點溼染最稱妙，濃塗淡抹總相宜。

水平非常高。不，怎麼能說是非常高呢？那簡直是相當高啊！

本山演小品，一時聲名大振。不過，人有不虞之譽，也難免求全之毀，這不，有人就說了，本山搞笑格調不高，褻俗，沒文化。要是俺，立馬就要懟回去：你貴閣下才是沒文化！不懂就不要亂噴！看過《金瓶梅》乎？第多少回，溫秀才說：“自古言‘不褻不笑’”，可見，古人早就明白笑理。讀過書否？古羅馬詩人某某早已斷言：不褻則不使人笑，此乃相聲小品二人傳之金科玉律也。

當然，高雅精緻的玩笑也是有的，不過，要文化人才開得起。本山畢竟是本山，從善如流，見賢思齊，立志要做個文化人。而文化人的標配，就是舞文弄墨。從此，本山的書法之旅隆重啟航。飢不求食，困不就寢，本山苦心孤詣，以破釜沉舟之勇氣，遍臨中外名家法帖，廣求古今大匠碑版，手摹心追，開拓創新，終成氣侯，自成一家。

試對本山書法略作賞析。

一、筆法

本山書法之用筆，集眾家之所長，而得大成。以二王為首的方筆系統，以顏魯公為首的圓筆系統，本山旁徵博引，兼收幷蓄。其用筆逆入平出又平入逆出，方中帶圓還圓中帶方。時以側鋒增加俊俏爽利的韻味，時以中鋒抒寫厚重樸實的氣象。有時，寓平正於奇險之中。有時，出秀巧於樸拙之外。

本山書法，線條富於彈性，間架頗多新意。學古而不泥古，守法而不拘法。意之所至，隨形賦體，常行於不可不行，常止於不可不止，已臻收放自如、隨心所欲之境也！

二、墨法

本山用墨，枯點溼染最稱妙，濃塗淡抹總相宜。

三、章法

本山書法，既筆酣墨暢，又抑揚頓挫。或大小相間、左右揖讓。或正斜錯雜、上下呼應。或如太公釣魚，自在悠閒。或如獅子捉象，全力以赴。總之，本山變化多方，或深、或遠、或厚、或長、或幽、或奇、或雄、或悲，或沉著痛快、或優遊不迫，完全沒有章法。

四、精神

本山書法，精靈盡展，神氣活現，超明清而入唐宋，更上溯魏晉，直追戰國。既筆筆有來歷，又字字有創新。匯中外為一池，池水盡墨。融古今於一爐，爐火純青。

水平非常高。不，怎麼能說是非常高呢？那簡直是相當高啊！

本山演小品，一時聲名大振。不過，人有不虞之譽，也難免求全之毀，這不，有人就說了，本山搞笑格調不高，褻俗，沒文化。要是俺，立馬就要懟回去：你貴閣下才是沒文化！不懂就不要亂噴！看過《金瓶梅》乎？第多少回，溫秀才說：“自古言‘不褻不笑’”，可見，古人早就明白笑理。讀過書否？古羅馬詩人某某早已斷言：不褻則不使人笑，此乃相聲小品二人傳之金科玉律也。

當然，高雅精緻的玩笑也是有的，不過，要文化人才開得起。本山畢竟是本山，從善如流，見賢思齊，立志要做個文化人。而文化人的標配，就是舞文弄墨。從此，本山的書法之旅隆重啟航。飢不求食，困不就寢，本山苦心孤詣，以破釜沉舟之勇氣，遍臨中外名家法帖，廣求古今大匠碑版，手摹心追，開拓創新，終成氣侯，自成一家。

試對本山書法略作賞析。

一、筆法

本山書法之用筆，集眾家之所長，而得大成。以二王為首的方筆系統，以顏魯公為首的圓筆系統，本山旁徵博引，兼收幷蓄。其用筆逆入平出又平入逆出，方中帶圓還圓中帶方。時以側鋒增加俊俏爽利的韻味，時以中鋒抒寫厚重樸實的氣象。有時，寓平正於奇險之中。有時，出秀巧於樸拙之外。

本山書法，線條富於彈性，間架頗多新意。學古而不泥古，守法而不拘法。意之所至，隨形賦體，常行於不可不行，常止於不可不止，已臻收放自如、隨心所欲之境也！

二、墨法

本山用墨，枯點溼染最稱妙，濃塗淡抹總相宜。

三、章法

本山書法，既筆酣墨暢，又抑揚頓挫。或大小相間、左右揖讓。或正斜錯雜、上下呼應。或如太公釣魚，自在悠閒。或如獅子捉象，全力以赴。總之，本山變化多方，或深、或遠、或厚、或長、或幽、或奇、或雄、或悲，或沉著痛快、或優遊不迫，完全沒有章法。

四、精神

本山書法，精靈盡展，神氣活現，超明清而入唐宋，更上溯魏晉，直追戰國。既筆筆有來歷，又字字有創新。匯中外為一池，池水盡墨。融古今於一爐，爐火純青。

五、總結

瞻仰本山書法，可以想見其才情與自信。正是：向之大家，已為陳跡。千載之下，幸有本山。

趙本山現在不上春晚演小品了，估計會有更多的時間練習書法了吧，現在網上關於他的書法傳言也不斷，有人說他曾徹夜不眠練習書法，書法作品曾經以200萬元的高價賣出，而在今年蘇州的一次拍賣會上，他的一幅書法作品起拍價500卻無人加價，最後流拍了。

關於本山大叔徹夜不眠練習書法：

對於他的書法趣聞，我的看法也很簡單，首先最值得肯定的是他能夠徹夜不眠練習書法，對於這個，別人可能不理解，為什麼要通宵練習書法，白天不可以嗎？我曾經通宵達旦練習過書法，很多參加過書法藝考的人可能都有過這樣的經歷。晚上瑣事很少，內心也比較平靜，很適合練習書法，很多學習書法的人都是夜貓子。

趙本山現在不上春晚演小品了，估計會有更多的時間練習書法了吧，現在網上關於他的書法傳言也不斷，有人說他曾徹夜不眠練習書法，書法作品曾經以200萬元的高價賣出，而在今年蘇州的一次拍賣會上，他的一幅書法作品起拍價500卻無人加價，最後流拍了。

關於本山大叔徹夜不眠練習書法：

對於他的書法趣聞，我的看法也很簡單，首先最值得肯定的是他能夠徹夜不眠練習書法，對於這個，別人可能不理解，為什麼要通宵練習書法，白天不可以嗎？我曾經通宵達旦練習過書法，很多參加過書法藝考的人可能都有過這樣的經歷。晚上瑣事很少，內心也比較平靜，很適合練習書法，很多學習書法的人都是夜貓子。

一旦迷上書法，真的很難自拔，它帶來的樂趣，沒有學習過書法的人是很難懂的，大三暑假的時候，所有的同學都走了，我一個人在宿舍裡沒日沒夜的練了一個月，除了吃飯睡覺就是練習書法，就像別人迷上了上網一樣，也不和人交流，竟然沒有感覺到任何寂寞和空虛，那時候我就覺得，書法真的是可以陪伴一生的。

無論書法水平的高低，只要你去練習，獲得的快樂都是一樣的，獲得的成就感也是一樣的，從這一點上來說，趙本山能否徹夜不眠練習書法，我是相信和理解的。

趙本山現在不上春晚演小品了，估計會有更多的時間練習書法了吧，現在網上關於他的書法傳言也不斷，有人說他曾徹夜不眠練習書法，書法作品曾經以200萬元的高價賣出，而在今年蘇州的一次拍賣會上，他的一幅書法作品起拍價500卻無人加價，最後流拍了。

關於本山大叔徹夜不眠練習書法：

對於他的書法趣聞，我的看法也很簡單，首先最值得肯定的是他能夠徹夜不眠練習書法，對於這個，別人可能不理解，為什麼要通宵練習書法，白天不可以嗎？我曾經通宵達旦練習過書法，很多參加過書法藝考的人可能都有過這樣的經歷。晚上瑣事很少，內心也比較平靜，很適合練習書法，很多學習書法的人都是夜貓子。

一旦迷上書法，真的很難自拔，它帶來的樂趣，沒有學習過書法的人是很難懂的，大三暑假的時候，所有的同學都走了，我一個人在宿舍裡沒日沒夜的練了一個月，除了吃飯睡覺就是練習書法，就像別人迷上了上網一樣，也不和人交流，竟然沒有感覺到任何寂寞和空虛，那時候我就覺得，書法真的是可以陪伴一生的。

無論書法水平的高低，只要你去練習，獲得的快樂都是一樣的，獲得的成就感也是一樣的，從這一點上來說，趙本山能否徹夜不眠練習書法，我是相信和理解的。

關於本山大叔的書法水平：

當然，雖然功力還是比較深厚的，畢竟練習了很多，但是趙本山的書法水平的確一般，只能說是業餘愛好者水平，這也是為什麼他的書法的價格後來縮水這麼嚴重。

我們從他的書法作品中也能看出來，性情有餘而豪氣不足，顯然是早年在臨帖上的功夫下的不夠，提前進入了自我的風格模式，雖然有一定的功力和技法，但是缺少古帖上的內涵，這也是大部分娛樂圈裡的明星書法所缺少的。

趙本山現在不上春晚演小品了，估計會有更多的時間練習書法了吧，現在網上關於他的書法傳言也不斷，有人說他曾徹夜不眠練習書法，書法作品曾經以200萬元的高價賣出，而在今年蘇州的一次拍賣會上，他的一幅書法作品起拍價500卻無人加價，最後流拍了。

關於本山大叔徹夜不眠練習書法：

對於他的書法趣聞，我的看法也很簡單，首先最值得肯定的是他能夠徹夜不眠練習書法，對於這個，別人可能不理解，為什麼要通宵練習書法，白天不可以嗎？我曾經通宵達旦練習過書法，很多參加過書法藝考的人可能都有過這樣的經歷。晚上瑣事很少，內心也比較平靜，很適合練習書法，很多學習書法的人都是夜貓子。

一旦迷上書法，真的很難自拔，它帶來的樂趣，沒有學習過書法的人是很難懂的，大三暑假的時候，所有的同學都走了，我一個人在宿舍裡沒日沒夜的練了一個月，除了吃飯睡覺就是練習書法，就像別人迷上了上網一樣，也不和人交流，竟然沒有感覺到任何寂寞和空虛，那時候我就覺得，書法真的是可以陪伴一生的。

無論書法水平的高低，只要你去練習，獲得的快樂都是一樣的，獲得的成就感也是一樣的，從這一點上來說，趙本山能否徹夜不眠練習書法，我是相信和理解的。

關於本山大叔的書法水平：

當然，雖然功力還是比較深厚的，畢竟練習了很多，但是趙本山的書法水平的確一般，只能說是業餘愛好者水平，這也是為什麼他的書法的價格後來縮水這麼嚴重。

我們從他的書法作品中也能看出來，性情有餘而豪氣不足，顯然是早年在臨帖上的功夫下的不夠，提前進入了自我的風格模式，雖然有一定的功力和技法，但是缺少古帖上的內涵，這也是大部分娛樂圈裡的明星書法所缺少的。

不過，在這個年齡寫成這樣也可以了，老有所樂足以。

你覺得呢？

有人說趙本山徹夜不睡練習書法，這話估計也是題主說的吧，本山大叔一大把年紀了，大晚上的徹夜不睡，身體傷的起嗎？本山大叔現在又不缺錢，如果缺錢的話，徹夜不睡練習書法以求寫個好字拿去賣，即便是這樣，練習書法也不是十天半個月，三年五載就可以有成效的，

有人說趙本山徹夜不睡練習書法，這話估計也是題主說的吧，本山大叔一大把年紀了，大晚上的徹夜不睡，身體傷的起嗎？本山大叔現在又不缺錢，如果缺錢的話，徹夜不睡練習書法以求寫個好字拿去賣，即便是這樣，練習書法也不是十天半個月，三年五載就可以有成效的，

書法者貴在修身養性，大晚上熬夜練習書法是最大的忌諱，如果說趙本山徹夜不睡練習書法，那麼他所寫的“精氣神”這三個字，就已經沒有精氣神了，很簡單的道理，人都沒有精氣神，寫出來的字自然就不會有“精氣神”，本山大叔最拿手的就是小品了，在小品表演上是絕對非常用心的，

有人說趙本山徹夜不睡練習書法，這話估計也是題主說的吧，本山大叔一大把年紀了，大晚上的徹夜不睡，身體傷的起嗎？本山大叔現在又不缺錢，如果缺錢的話，徹夜不睡練習書法以求寫個好字拿去賣，即便是這樣，練習書法也不是十天半個月，三年五載就可以有成效的，

書法者貴在修身養性，大晚上熬夜練習書法是最大的忌諱，如果說趙本山徹夜不睡練習書法，那麼他所寫的“精氣神”這三個字，就已經沒有精氣神了，很簡單的道理，人都沒有精氣神，寫出來的字自然就不會有“精氣神”，本山大叔最拿手的就是小品了，在小品表演上是絕對非常用心的，

可以這麼說任何一個用心表演藝術的人，練習書法肯定也很用心了，但並不是用心，就代表書法造詣高深，千年以來“筆墨”二字精髓到如今還沒有哪個人可以三五年時間就領悟透徹，本山大叔也一樣，他在表演上花費了大量的時間和精力，自然學習書法的時間並不是很多，

有人說趙本山徹夜不睡練習書法，這話估計也是題主說的吧，本山大叔一大把年紀了，大晚上的徹夜不睡，身體傷的起嗎？本山大叔現在又不缺錢，如果缺錢的話，徹夜不睡練習書法以求寫個好字拿去賣，即便是這樣，練習書法也不是十天半個月，三年五載就可以有成效的，

書法者貴在修身養性，大晚上熬夜練習書法是最大的忌諱，如果說趙本山徹夜不睡練習書法，那麼他所寫的“精氣神”這三個字，就已經沒有精氣神了，很簡單的道理，人都沒有精氣神，寫出來的字自然就不會有“精氣神”，本山大叔最拿手的就是小品了，在小品表演上是絕對非常用心的，

可以這麼說任何一個用心表演藝術的人，練習書法肯定也很用心了，但並不是用心，就代表書法造詣高深，千年以來“筆墨”二字精髓到如今還沒有哪個人可以三五年時間就領悟透徹，本山大叔也一樣，他在表演上花費了大量的時間和精力，自然學習書法的時間並不是很多，

綜上所述，趙本山的書法水平只能說是在“初級水平”，眼緣上看的過去而已，仔細留意了本山大叔所寫的“精氣神”三個字，是“行草結合”，可以這樣認為，本山大叔平日裡有去練習“草聖”張旭，“行聖”（書聖）王羲之的書法作品，本山大叔的學習方向是正確的，學習書法的精神可佳，

有人說趙本山徹夜不睡練習書法，這話估計也是題主說的吧，本山大叔一大把年紀了，大晚上的徹夜不睡，身體傷的起嗎？本山大叔現在又不缺錢，如果缺錢的話，徹夜不睡練習書法以求寫個好字拿去賣，即便是這樣，練習書法也不是十天半個月，三年五載就可以有成效的，

書法者貴在修身養性，大晚上熬夜練習書法是最大的忌諱，如果說趙本山徹夜不睡練習書法，那麼他所寫的“精氣神”這三個字，就已經沒有精氣神了，很簡單的道理，人都沒有精氣神，寫出來的字自然就不會有“精氣神”，本山大叔最拿手的就是小品了，在小品表演上是絕對非常用心的，

可以這麼說任何一個用心表演藝術的人，練習書法肯定也很用心了，但並不是用心，就代表書法造詣高深，千年以來“筆墨”二字精髓到如今還沒有哪個人可以三五年時間就領悟透徹，本山大叔也一樣，他在表演上花費了大量的時間和精力，自然學習書法的時間並不是很多，

綜上所述，趙本山的書法水平只能說是在“初級水平”，眼緣上看的過去而已，仔細留意了本山大叔所寫的“精氣神”三個字，是“行草結合”，可以這樣認為，本山大叔平日裡有去練習“草聖”張旭，“行聖”（書聖）王羲之的書法作品，本山大叔的學習方向是正確的，學習書法的精神可佳，

趙孟頫說過，用筆千古不易，結體因時相傳。

趙本山老師徹夜練習書法，實在是感天動地，但是方法對不對頭呢？他選擇的碑帖是不是最好的呢？這都是我關心的問題。

我們學習書法，在沒有拜師的情況下，要多看看各類書法講座和工具書。學習書法要打持久戰，不能夠來了興致，練上三個月五個月，然後看自己的作品沒有多大的提高，就放棄了，這是不對的。

摒棄名和利我們不談，我們學習書法就是為了修身養性，作為中華民族的子孫，我們的血液裡都流淌著書法的細胞，見到漂亮的書法，就如同見到窈窕淑女，大家都喜歡。

我是一個書法愛好者，從喜歡上書法到現在十年有餘了，從書本上學到了不少的知識。前輩書法家們告訴我們說：取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下。

所以我們在選擇碑帖時，必須選擇最好的，認可度最高的。比如說練習楷書，選擇當代書法大家的，比如田英章的田氏楷書也可以，但是隻能作為初級摹本，如果進行深造必須直接選擇唐楷，整個唐朝出現了許多書法大師，就我們知道的有歐陽詢，顏真卿，柳公權等，他們的作品都是最好的摹本，但他們的風格特色又有不同，他們三個你只能選擇其一，不能夠眉毛鬍子一把抓。

比如說你選擇了柳體，那麼你必須暫時放棄其他兩個人的作品，他們的作品再優秀，也不要去管他。學習書法，就如同我們男女戀愛一樣，既然選擇了他（她）必須用情專一。你必須義無反顧的，一心一意的研究柳體，多買一些柳體的碑帖，作為你終身臨摹的對象。

前面我們說過了，結體因時相傳，用筆千古不易。柳體楷書的結體就是中間緊四周鬆，抓住這個特點，你就抓到了柳體的精髓。但是談到用筆的話，沒有10年8年，你達不到熟練的程度，所以我們要在用筆上多下功夫。用筆的方法，簡單的說藏鋒，露鋒，中鋒，側鋒，轉折，提按，頓筆，蹲筆等等。

趙孟頫說過，用筆千古不易，結體因時相傳。

趙本山老師徹夜練習書法，實在是感天動地，但是方法對不對頭呢？他選擇的碑帖是不是最好的呢？這都是我關心的問題。

我們學習書法，在沒有拜師的情況下，要多看看各類書法講座和工具書。學習書法要打持久戰，不能夠來了興致，練上三個月五個月，然後看自己的作品沒有多大的提高，就放棄了，這是不對的。

摒棄名和利我們不談，我們學習書法就是為了修身養性，作為中華民族的子孫，我們的血液裡都流淌著書法的細胞，見到漂亮的書法，就如同見到窈窕淑女，大家都喜歡。

我是一個書法愛好者，從喜歡上書法到現在十年有餘了，從書本上學到了不少的知識。前輩書法家們告訴我們說：取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下。

所以我們在選擇碑帖時，必須選擇最好的，認可度最高的。比如說練習楷書，選擇當代書法大家的，比如田英章的田氏楷書也可以，但是隻能作為初級摹本，如果進行深造必須直接選擇唐楷，整個唐朝出現了許多書法大師，就我們知道的有歐陽詢，顏真卿，柳公權等，他們的作品都是最好的摹本，但他們的風格特色又有不同，他們三個你只能選擇其一，不能夠眉毛鬍子一把抓。

比如說你選擇了柳體，那麼你必須暫時放棄其他兩個人的作品，他們的作品再優秀，也不要去管他。學習書法，就如同我們男女戀愛一樣，既然選擇了他（她）必須用情專一。你必須義無反顧的，一心一意的研究柳體，多買一些柳體的碑帖，作為你終身臨摹的對象。

前面我們說過了，結體因時相傳，用筆千古不易。柳體楷書的結體就是中間緊四周鬆，抓住這個特點，你就抓到了柳體的精髓。但是談到用筆的話，沒有10年8年，你達不到熟練的程度，所以我們要在用筆上多下功夫。用筆的方法，簡單的說藏鋒，露鋒，中鋒，側鋒，轉折，提按，頓筆，蹲筆等等。

本山大叔的這幅書法作品，據說是賣了98萬，他到底有多大的藝術價值呢？這個就不好說了，字兒大的出奇，寫的不準確，98萬也就買他一個人名兒。

趙孟頫說過，用筆千古不易，結體因時相傳。

趙本山老師徹夜練習書法，實在是感天動地，但是方法對不對頭呢？他選擇的碑帖是不是最好的呢？這都是我關心的問題。

我們學習書法，在沒有拜師的情況下，要多看看各類書法講座和工具書。學習書法要打持久戰，不能夠來了興致，練上三個月五個月，然後看自己的作品沒有多大的提高，就放棄了，這是不對的。

摒棄名和利我們不談，我們學習書法就是為了修身養性，作為中華民族的子孫，我們的血液裡都流淌著書法的細胞，見到漂亮的書法，就如同見到窈窕淑女，大家都喜歡。

我是一個書法愛好者，從喜歡上書法到現在十年有餘了，從書本上學到了不少的知識。前輩書法家們告訴我們說：取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下。

所以我們在選擇碑帖時，必須選擇最好的，認可度最高的。比如說練習楷書，選擇當代書法大家的，比如田英章的田氏楷書也可以，但是隻能作為初級摹本，如果進行深造必須直接選擇唐楷，整個唐朝出現了許多書法大師，就我們知道的有歐陽詢，顏真卿，柳公權等，他們的作品都是最好的摹本，但他們的風格特色又有不同，他們三個你只能選擇其一，不能夠眉毛鬍子一把抓。

比如說你選擇了柳體，那麼你必須暫時放棄其他兩個人的作品，他們的作品再優秀，也不要去管他。學習書法，就如同我們男女戀愛一樣，既然選擇了他（她）必須用情專一。你必須義無反顧的，一心一意的研究柳體，多買一些柳體的碑帖，作為你終身臨摹的對象。

前面我們說過了，結體因時相傳，用筆千古不易。柳體楷書的結體就是中間緊四周鬆，抓住這個特點，你就抓到了柳體的精髓。但是談到用筆的話，沒有10年8年，你達不到熟練的程度，所以我們要在用筆上多下功夫。用筆的方法，簡單的說藏鋒，露鋒，中鋒，側鋒，轉折，提按，頓筆，蹲筆等等。

本山大叔的這幅書法作品，據說是賣了98萬，他到底有多大的藝術價值呢？這個就不好說了，字兒大的出奇，寫的不準確，98萬也就買他一個人名兒。

這幅小行書還是有一定的功力的，我們看橫畫，無論是尖鋒起筆，還是藏鋒起筆，都還遒勁有力。像“逢”和“遙”的平捺，也有一定的功力。橫到豎的轉折處，也頗見筋骨。只是到最後題款時，趙本山三個字的位置不對，應該寫在人的正下面，或是另起一行，寫在最左邊。

趙孟頫說過，用筆千古不易，結體因時相傳。

趙本山老師徹夜練習書法，實在是感天動地，但是方法對不對頭呢？他選擇的碑帖是不是最好的呢？這都是我關心的問題。

我們學習書法，在沒有拜師的情況下，要多看看各類書法講座和工具書。學習書法要打持久戰，不能夠來了興致，練上三個月五個月，然後看自己的作品沒有多大的提高，就放棄了，這是不對的。

摒棄名和利我們不談，我們學習書法就是為了修身養性，作為中華民族的子孫，我們的血液裡都流淌著書法的細胞，見到漂亮的書法，就如同見到窈窕淑女，大家都喜歡。

我是一個書法愛好者，從喜歡上書法到現在十年有餘了，從書本上學到了不少的知識。前輩書法家們告訴我們說：取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下。

所以我們在選擇碑帖時，必須選擇最好的，認可度最高的。比如說練習楷書，選擇當代書法大家的，比如田英章的田氏楷書也可以，但是隻能作為初級摹本，如果進行深造必須直接選擇唐楷，整個唐朝出現了許多書法大師，就我們知道的有歐陽詢，顏真卿，柳公權等，他們的作品都是最好的摹本，但他們的風格特色又有不同，他們三個你只能選擇其一，不能夠眉毛鬍子一把抓。

比如說你選擇了柳體，那麼你必須暫時放棄其他兩個人的作品，他們的作品再優秀，也不要去管他。學習書法，就如同我們男女戀愛一樣，既然選擇了他（她）必須用情專一。你必須義無反顧的，一心一意的研究柳體，多買一些柳體的碑帖，作為你終身臨摹的對象。

前面我們說過了，結體因時相傳，用筆千古不易。柳體楷書的結體就是中間緊四周鬆，抓住這個特點，你就抓到了柳體的精髓。但是談到用筆的話，沒有10年8年，你達不到熟練的程度，所以我們要在用筆上多下功夫。用筆的方法，簡單的說藏鋒，露鋒，中鋒，側鋒，轉折，提按，頓筆，蹲筆等等。

本山大叔的這幅書法作品，據說是賣了98萬，他到底有多大的藝術價值呢？這個就不好說了，字兒大的出奇，寫的不準確，98萬也就買他一個人名兒。

這幅小行書還是有一定的功力的，我們看橫畫，無論是尖鋒起筆，還是藏鋒起筆，都還遒勁有力。像“逢”和“遙”的平捺，也有一定的功力。橫到豎的轉折處，也頗見筋骨。只是到最後題款時，趙本山三個字的位置不對，應該寫在人的正下面，或是另起一行，寫在最左邊。
這幅書法作品就比較隨意了，風格上屬於淡雅的一類，看得出是作者精心設計構思的一幅書法作品。

書法上有一句話很重要，即白當黑，所以我們欣賞一幅書法作品，即要看他書寫的內容，也要看他內容之外的留白。這幅書法作品從整體上看，是白多黑少。很明顯，本山大叔功成名就之後，就想追求一種淳樸的，淡雅的生活方式。

這幅書法作品類似於楊凝式的《韭花帖》，淡雅而蕭散。但這僅僅是本山大叔的一種追求，多少有點模仿的嫌疑。因為楊凝式本身就是一個文人，是一個大學問家，他的作品就是他人格的真實寫照。

而本山大叔的經歷和學識，我們大家都知道的，但是作為一種美好的追求，也是值得讚許的。

對於這個問題，我認為，趙本山就是天天不睡覺練出來的書法也是俗字。因為他學習書法的路子不對。學書法，必須要臨古人的名碑名帖。

對於這個問題，我認為，趙本山就是天天不睡覺練出來的書法也是俗字。因為他學習書法的路子不對。學書法，必須要臨古人的名碑名帖。

對於這個問題，我認為，趙本山就是天天不睡覺練出來的書法也是俗字。因為他學習書法的路子不對。學書法，必須要臨古人的名碑名帖。

不可否認，趙本山曾經給大眾帶來不少笑聲，但這些笑聲早已遠去。

對於這個問題，我認為，趙本山就是天天不睡覺練出來的書法也是俗字。因為他學習書法的路子不對。學書法，必須要臨古人的名碑名帖。

不可否認，趙本山曾經給大眾帶來不少笑聲，但這些笑聲早已遠去。

趙本山的所謂的“書法”嘛，只能叫自娛自樂。

現在，他徹夜練書法，可能是打發一下時間吧，他現在有吃有喝的，也算是個“富星”了。

對於這個問題，我認為，趙本山就是天天不睡覺練出來的書法也是俗字。因為他學習書法的路子不對。學書法，必須要臨古人的名碑名帖。

不可否認，趙本山曾經給大眾帶來不少笑聲，但這些笑聲早已遠去。

趙本山的所謂的“書法”嘛，只能叫自娛自樂。

現在，他徹夜練書法，可能是打發一下時間吧，他現在有吃有喝的，也算是個“富星”了。

現在，我只想給趙本山一點建議：既然練書法，就要學學古人的字，多臨摹古人的名碑名帖，最起碼也要學學他一家子趙孟頫的書法。如果還是放飛自我的練下去，那就真的把書法練成“俗”字啦！

對於這個問題，我認為，趙本山就是天天不睡覺練出來的書法也是俗字。因為他學習書法的路子不對。學書法，必須要臨古人的名碑名帖。

不可否認，趙本山曾經給大眾帶來不少笑聲，但這些笑聲早已遠去。

趙本山的所謂的“書法”嘛，只能叫自娛自樂。

現在，他徹夜練書法，可能是打發一下時間吧，他現在有吃有喝的，也算是個“富星”了。

現在，我只想給趙本山一點建議：既然練書法，就要學學古人的字，多臨摹古人的名碑名帖，最起碼也要學學他一家子趙孟頫的書法。如果還是放飛自我的練下去，那就真的把書法練成“俗”字啦！

首先，謝謝邀請。

我剛才初步看了一下趙本山的書法，怎麼說呢，不能說完全不行，最起碼章法是完整的，還算協調，但是，這隻能算是名人書法，是，你沒看錯，名人書法，而不是書法名人。

我們在來仔細說下。

一說筆法，很多筆法都帶有自己的習氣，說明沒有認真臨古人，還是手寫體的範圍，拿毛筆當硬筆寫，很多轉折筆鋒沒調好，側鋒太多。

二說線條，線條無力，骨力太弱，還是基本功不紮實，最重要的是中鋒用筆不到位

三說結構，字的結構只能說構造的比較一般，沒有那種趣味，生動性，平淡了。

所以，趙本山的字還屬於江湖書法的範疇，還不算從古人那繼承而來的書法

下面的圖片是我平常寫的幾個字

首先，謝謝邀請。

我剛才初步看了一下趙本山的書法，怎麼說呢，不能說完全不行，最起碼章法是完整的，還算協調，但是，這隻能算是名人書法，是，你沒看錯，名人書法，而不是書法名人。

我們在來仔細說下。

一說筆法，很多筆法都帶有自己的習氣，說明沒有認真臨古人，還是手寫體的範圍，拿毛筆當硬筆寫，很多轉折筆鋒沒調好，側鋒太多。

二說線條，線條無力，骨力太弱，還是基本功不紮實，最重要的是中鋒用筆不到位

三說結構，字的結構只能說構造的比較一般，沒有那種趣味，生動性，平淡了。

所以，趙本山的字還屬於江湖書法的範疇，還不算從古人那繼承而來的書法

下面的圖片是我平常寫的幾個字

首先，謝謝邀請。

我剛才初步看了一下趙本山的書法，怎麼說呢，不能說完全不行，最起碼章法是完整的，還算協調，但是，這隻能算是名人書法，是，你沒看錯，名人書法，而不是書法名人。

我們在來仔細說下。

一說筆法，很多筆法都帶有自己的習氣，說明沒有認真臨古人，還是手寫體的範圍，拿毛筆當硬筆寫，很多轉折筆鋒沒調好，側鋒太多。

二說線條，線條無力，骨力太弱，還是基本功不紮實，最重要的是中鋒用筆不到位

三說結構，字的結構只能說構造的比較一般，沒有那種趣味，生動性，平淡了。

所以，趙本山的字還屬於江湖書法的範疇，還不算從古人那繼承而來的書法

下面的圖片是我平常寫的幾個字

首先，謝謝邀請。

我剛才初步看了一下趙本山的書法，怎麼說呢，不能說完全不行，最起碼章法是完整的，還算協調，但是，這隻能算是名人書法，是，你沒看錯，名人書法，而不是書法名人。

我們在來仔細說下。

一說筆法，很多筆法都帶有自己的習氣，說明沒有認真臨古人，還是手寫體的範圍，拿毛筆當硬筆寫，很多轉折筆鋒沒調好，側鋒太多。

二說線條，線條無力，骨力太弱，還是基本功不紮實，最重要的是中鋒用筆不到位

三說結構，字的結構只能說構造的比較一般，沒有那種趣味，生動性，平淡了。

所以，趙本山的字還屬於江湖書法的範疇，還不算從古人那繼承而來的書法

下面的圖片是我平常寫的幾個字

趙本山先生的字，無論怎麼練過，練出這等效果，絕對是不入流的字。也稱不上書法，而是書而無章也無法。講得直白通俗人人可明白的就是既無力也無骨更無書寫筆畫、線條的章法規範與書法創作的個人合乎審美章法的創造性。

若說到練字之法，徹夜不眠習練不止，這也是練習寫字的大忌，更是不得練字要領。練字最忌長時間重複，長時間連續書寫。這不但會因精神、體力的長時間損耗而影響習字者的注意力，產生枯燥、煩燥情緒和審美疲勞。這樣練出來的字，只算塗鴉而已，不會出現一遍比一遍好，一幅較一幅好的練字追求效果。適度適時而止，才有飽滿的精神注意力予以總結審視以提高。

不過，既是名人，其實根本無需練字，大多的求字者只求名聲大不求寫得好，一樣忽悠他個傻冒掏潤筆奉上！有錢難買”我願意”。

趙本山先生的字，無論怎麼練過，練出這等效果，絕對是不入流的字。也稱不上書法，而是書而無章也無法。講得直白通俗人人可明白的就是既無力也無骨更無書寫筆畫、線條的章法規範與書法創作的個人合乎審美章法的創造性。

若說到練字之法，徹夜不眠習練不止，這也是練習寫字的大忌，更是不得練字要領。練字最忌長時間重複，長時間連續書寫。這不但會因精神、體力的長時間損耗而影響習字者的注意力，產生枯燥、煩燥情緒和審美疲勞。這樣練出來的字，只算塗鴉而已，不會出現一遍比一遍好，一幅較一幅好的練字追求效果。適度適時而止，才有飽滿的精神注意力予以總結審視以提高。

不過，既是名人，其實根本無需練字，大多的求字者只求名聲大不求寫得好，一樣忽悠他個傻冒掏潤筆奉上！有錢難買”我願意”。

趙本山先生的字，無論怎麼練過，練出這等效果，絕對是不入流的字。也稱不上書法，而是書而無章也無法。講得直白通俗人人可明白的就是既無力也無骨更無書寫筆畫、線條的章法規範與書法創作的個人合乎審美章法的創造性。

若說到練字之法，徹夜不眠習練不止，這也是練習寫字的大忌，更是不得練字要領。練字最忌長時間重複，長時間連續書寫。這不但會因精神、體力的長時間損耗而影響習字者的注意力，產生枯燥、煩燥情緒和審美疲勞。這樣練出來的字，只算塗鴉而已，不會出現一遍比一遍好，一幅較一幅好的練字追求效果。適度適時而止，才有飽滿的精神注意力予以總結審視以提高。

不過，既是名人，其實根本無需練字，大多的求字者只求名聲大不求寫得好，一樣忽悠他個傻冒掏潤筆奉上！有錢難買”我願意”。

趙本山先生的字，無論怎麼練過，練出這等效果，絕對是不入流的字。也稱不上書法，而是書而無章也無法。講得直白通俗人人可明白的就是既無力也無骨更無書寫筆畫、線條的章法規範與書法創作的個人合乎審美章法的創造性。

若說到練字之法，徹夜不眠習練不止，這也是練習寫字的大忌，更是不得練字要領。練字最忌長時間重複，長時間連續書寫。這不但會因精神、體力的長時間損耗而影響習字者的注意力，產生枯燥、煩燥情緒和審美疲勞。這樣練出來的字，只算塗鴉而已，不會出現一遍比一遍好，一幅較一幅好的練字追求效果。適度適時而止，才有飽滿的精神注意力予以總結審視以提高。

不過，既是名人，其實根本無需練字，大多的求字者只求名聲大不求寫得好，一樣忽悠他個傻冒掏潤筆奉上！有錢難買”我願意”。

趙本山先生的字，無論怎麼練過，練出這等效果，絕對是不入流的字。也稱不上書法，而是書而無章也無法。講得直白通俗人人可明白的就是既無力也無骨更無書寫筆畫、線條的章法規範與書法創作的個人合乎審美章法的創造性。

若說到練字之法，徹夜不眠習練不止，這也是練習寫字的大忌，更是不得練字要領。練字最忌長時間重複，長時間連續書寫。這不但會因精神、體力的長時間損耗而影響習字者的注意力，產生枯燥、煩燥情緒和審美疲勞。這樣練出來的字，只算塗鴉而已，不會出現一遍比一遍好，一幅較一幅好的練字追求效果。適度適時而止，才有飽滿的精神注意力予以總結審視以提高。

不過，既是名人，其實根本無需練字，大多的求字者只求名聲大不求寫得好，一樣忽悠他個傻冒掏潤筆奉上！有錢難買”我願意”。

徹夜不睡的練書法與書法水平不是必然的關係。

徹夜不睡的練書法與書法水平不是必然的關係。

趙本山的大名就會必再多說了。他在沒有出名以前，練過書法。說練書法，有些牽強，其實就是練習寫‘’趙本山‘’這三個字。別人曾經調侃他整天練習寫自己的名字，是不是將來出名好給大家簽字？結果一語成讖，真的他就紅遍了大江南北！他練習的‘’趙本山‘’三字，沒有辜負他所下的功夫。

徹夜不睡的練書法與書法水平不是必然的關係。

趙本山的大名就會必再多說了。他在沒有出名以前，練過書法。說練書法，有些牽強，其實就是練習寫‘’趙本山‘’這三個字。別人曾經調侃他整天練習寫自己的名字，是不是將來出名好給大家簽字？結果一語成讖，真的他就紅遍了大江南北！他練習的‘’趙本山‘’三字，沒有辜負他所下的功夫。

如果說他徹夜不睡的練習寫‘’趙本山‘’三個字，我相信。至於他寫的其它東西，如果是徹夜不睡練習出來的，真的對不起自己的睡眠！老趙，身體是革命的本錢！弄壞了身體，再多的財富都無福消受！大家都知道，你的大筆一揮，寫的一幅墨寶，賣了九十六萬元，值不值你也大家清楚。崔永元一提起這事，你尷尬的表情，十分難為情的解釋，這個價格不是市場價，而是作為慈善捐款的一個方式，拍賣的價格不是作品的真實價格。

徹夜不睡的練書法與書法水平不是必然的關係。

趙本山的大名就會必再多說了。他在沒有出名以前，練過書法。說練書法，有些牽強，其實就是練習寫‘’趙本山‘’這三個字。別人曾經調侃他整天練習寫自己的名字，是不是將來出名好給大家簽字？結果一語成讖，真的他就紅遍了大江南北！他練習的‘’趙本山‘’三字，沒有辜負他所下的功夫。

如果說他徹夜不睡的練習寫‘’趙本山‘’三個字，我相信。至於他寫的其它東西，如果是徹夜不睡練習出來的，真的對不起自己的睡眠！老趙，身體是革命的本錢！弄壞了身體，再多的財富都無福消受！大家都知道，你的大筆一揮，寫的一幅墨寶，賣了九十六萬元，值不值你也大家清楚。崔永元一提起這事，你尷尬的表情，十分難為情的解釋，這個價格不是市場價，而是作為慈善捐款的一個方式，拍賣的價格不是作品的真實價格。

對於趙本山的書法作品價格，趙本山本人是十分清醒的。大家有異議的，是他是小品演員，不是書法家，不應該寫字去和書法家分羹。誰規定的書法只能書法家才可以寫？書法家是國家認可的職稱？連中國書法家協會都是民間組織，中國書法只要你會寫，全世界的人都可以寫，不在乎你的種族，國籍，職業，性別，年齡……趙本山當然有寫字的權利。至於達不到達得到你心目中的好壞標準，評判權在你手上。

徹夜不睡的練書法與書法水平不是必然的關係。

趙本山的大名就會必再多說了。他在沒有出名以前，練過書法。說練書法，有些牽強，其實就是練習寫‘’趙本山‘’這三個字。別人曾經調侃他整天練習寫自己的名字，是不是將來出名好給大家簽字？結果一語成讖，真的他就紅遍了大江南北！他練習的‘’趙本山‘’三字，沒有辜負他所下的功夫。

如果說他徹夜不睡的練習寫‘’趙本山‘’三個字，我相信。至於他寫的其它東西，如果是徹夜不睡練習出來的，真的對不起自己的睡眠！老趙，身體是革命的本錢！弄壞了身體，再多的財富都無福消受！大家都知道，你的大筆一揮，寫的一幅墨寶，賣了九十六萬元，值不值你也大家清楚。崔永元一提起這事，你尷尬的表情，十分難為情的解釋，這個價格不是市場價，而是作為慈善捐款的一個方式，拍賣的價格不是作品的真實價格。

對於趙本山的書法作品價格，趙本山本人是十分清醒的。大家有異議的，是他是小品演員，不是書法家，不應該寫字去和書法家分羹。誰規定的書法只能書法家才可以寫？書法家是國家認可的職稱？連中國書法家協會都是民間組織，中國書法只要你會寫，全世界的人都可以寫，不在乎你的種族，國籍，職業，性別，年齡……趙本山當然有寫字的權利。至於達不到達得到你心目中的好壞標準，評判權在你手上。

不知道這是哪裡的傳說，趙本山徹夜不睡練習書法？即使是有這樣的情形，我想也最多有個一次兩次的情況發生，偶然現象也做不了數。因為，老趙的這個歲數，這樣一個身體，如果天天徹夜不睡練習書法，估計熬不了幾個日子人就掛了。大筆的財富，嬌妻幼子，如果沒有一個好身體無福享受就太可惜了。

不知道這是哪裡的傳說，趙本山徹夜不睡練習書法？即使是有這樣的情形，我想也最多有個一次兩次的情況發生，偶然現象也做不了數。因為，老趙的這個歲數，這樣一個身體，如果天天徹夜不睡練習書法，估計熬不了幾個日子人就掛了。大筆的財富，嬌妻幼子，如果沒有一個好身體無福享受就太可惜了。

趙本山的書法水平如何呢？

現在書法江湖圈裡分了三大流派：傳統派、現代派、江湖派。

傳統派：主張以繼承學習傳統書法為主，主要是以臨摹古代名家法帖的學習方法來練習書法。先以臨習某一書家的風格為基礎，例如學習顏體、柳體或者歐體等，在此基礎之上再通過廣泛學習其它歷代名家法帖，然後通過加深自身修養慢慢地演變出屬於自己的風格。

不知道這是哪裡的傳說，趙本山徹夜不睡練習書法？即使是有這樣的情形，我想也最多有個一次兩次的情況發生，偶然現象也做不了數。因為，老趙的這個歲數，這樣一個身體，如果天天徹夜不睡練習書法，估計熬不了幾個日子人就掛了。大筆的財富，嬌妻幼子，如果沒有一個好身體無福享受就太可惜了。

趙本山的書法水平如何呢？

現在書法江湖圈裡分了三大流派：傳統派、現代派、江湖派。

傳統派：主張以繼承學習傳統書法為主，主要是以臨摹古代名家法帖的學習方法來練習書法。先以臨習某一書家的風格為基礎，例如學習顏體、柳體或者歐體等，在此基礎之上再通過廣泛學習其它歷代名家法帖，然後通過加深自身修養慢慢地演變出屬於自己的風格。

現代派：有一定的傳統書法基礎，但在創新方面求新、求異、求變，以西方現代派美術理論來指導中國傳統書法，於是後來有了各種“醜書”、“亂書”、“射書”、“盲書”等，也被廣大人民群眾所切齒。

不知道這是哪裡的傳說，趙本山徹夜不睡練習書法？即使是有這樣的情形，我想也最多有個一次兩次的情況發生，偶然現象也做不了數。因為，老趙的這個歲數，這樣一個身體，如果天天徹夜不睡練習書法，估計熬不了幾個日子人就掛了。大筆的財富，嬌妻幼子，如果沒有一個好身體無福享受就太可惜了。

趙本山的書法水平如何呢？

現在書法江湖圈裡分了三大流派：傳統派、現代派、江湖派。

傳統派：主張以繼承學習傳統書法為主，主要是以臨摹古代名家法帖的學習方法來練習書法。先以臨習某一書家的風格為基礎，例如學習顏體、柳體或者歐體等，在此基礎之上再通過廣泛學習其它歷代名家法帖，然後通過加深自身修養慢慢地演變出屬於自己的風格。

現代派：有一定的傳統書法基礎，但在創新方面求新、求異、求變，以西方現代派美術理論來指導中國傳統書法，於是後來有了各種“醜書”、“亂書”、“射書”、“盲書”等，也被廣大人民群眾所切齒。

江湖派：就是江湖體，這些人不以傳統書法為學習對象，沒有什麼規矩法度，說白了就是拿著毛筆寫字，自由體。這些創作者多為一些名流、明星，故作風雅也好，真心喜愛也好，關鍵是寫出的字不論好壞，藉著明星的背景能賣出好價錢，這是最實在的。

不知道這是哪裡的傳說，趙本山徹夜不睡練習書法？即使是有這樣的情形，我想也最多有個一次兩次的情況發生，偶然現象也做不了數。因為，老趙的這個歲數，這樣一個身體，如果天天徹夜不睡練習書法，估計熬不了幾個日子人就掛了。大筆的財富，嬌妻幼子，如果沒有一個好身體無福享受就太可惜了。

趙本山的書法水平如何呢？

現在書法江湖圈裡分了三大流派：傳統派、現代派、江湖派。

傳統派：主張以繼承學習傳統書法為主，主要是以臨摹古代名家法帖的學習方法來練習書法。先以臨習某一書家的風格為基礎，例如學習顏體、柳體或者歐體等，在此基礎之上再通過廣泛學習其它歷代名家法帖，然後通過加深自身修養慢慢地演變出屬於自己的風格。

現代派：有一定的傳統書法基礎，但在創新方面求新、求異、求變，以西方現代派美術理論來指導中國傳統書法，於是後來有了各種“醜書”、“亂書”、“射書”、“盲書”等，也被廣大人民群眾所切齒。

江湖派：就是江湖體，這些人不以傳統書法為學習對象，沒有什麼規矩法度，說白了就是拿著毛筆寫字，自由體。這些創作者多為一些名流、明星，故作風雅也好，真心喜愛也好，關鍵是寫出的字不論好壞，藉著明星的背景能賣出好價錢，這是最實在的。

趙本山的字就是真正的江湖體書法，沒有看出任何一點傳統書法名家的影子、痕跡，也沒有任何的筆法、規矩和法度，純粹憑藉著自身的審美，任意揮灑。這樣的明星書家，一般不善於寫長篇多字，往往只能寫少數字，寫大字，類似什麼“龍馬精神”、“厚德載物”一類的，寫多了就露餡了。

趙本山的書法，其實就是明星寫的毛筆字，根本就稱不上什麼書法。有人出高價買他的作品，衝的也不是這幅字的藝術價值，而是趙本山的明星身份。

不知道這是哪裡的傳說，趙本山徹夜不睡練習書法？即使是有這樣的情形，我想也最多有個一次兩次的情況發生，偶然現象也做不了數。因為，老趙的這個歲數，這樣一個身體，如果天天徹夜不睡練習書法，估計熬不了幾個日子人就掛了。大筆的財富，嬌妻幼子，如果沒有一個好身體無福享受就太可惜了。

趙本山的書法水平如何呢？

現在書法江湖圈裡分了三大流派：傳統派、現代派、江湖派。

傳統派：主張以繼承學習傳統書法為主，主要是以臨摹古代名家法帖的學習方法來練習書法。先以臨習某一書家的風格為基礎，例如學習顏體、柳體或者歐體等，在此基礎之上再通過廣泛學習其它歷代名家法帖，然後通過加深自身修養慢慢地演變出屬於自己的風格。

現代派：有一定的傳統書法基礎，但在創新方面求新、求異、求變，以西方現代派美術理論來指導中國傳統書法，於是後來有了各種“醜書”、“亂書”、“射書”、“盲書”等，也被廣大人民群眾所切齒。

江湖派：就是江湖體，這些人不以傳統書法為學習對象，沒有什麼規矩法度，說白了就是拿著毛筆寫字，自由體。這些創作者多為一些名流、明星，故作風雅也好，真心喜愛也好，關鍵是寫出的字不論好壞，藉著明星的背景能賣出好價錢，這是最實在的。

趙本山的字就是真正的江湖體書法，沒有看出任何一點傳統書法名家的影子、痕跡，也沒有任何的筆法、規矩和法度，純粹憑藉著自身的審美，任意揮灑。這樣的明星書家，一般不善於寫長篇多字，往往只能寫少數字，寫大字，類似什麼“龍馬精神”、“厚德載物”一類的，寫多了就露餡了。

趙本山的書法，其實就是明星寫的毛筆字，根本就稱不上什麼書法。有人出高價買他的作品，衝的也不是這幅字的藝術價值，而是趙本山的明星身份。

真正的書法作品是有收藏價值的，越往後、越值錢。而明星書法往往是有時效性的，流行的東西往往都不長久，這些明星的毛筆字往往隨著明星的效應降低，也越來越不值錢。

如果想以投資為目的來買這些字畫，要想清楚，如果是有別的目的，那就不說了。