拾憶可以很明確的說，”少馬爺“馬志明真的不能被稱為”相聲大師“！
首先，馬志明在相聲界輩分確實很高，可以說是如今依舊健在的相聲演員中輩分最高的相聲演員之一了，畢竟他可是著名相聲大師馬三立的兒子，相聲大師侯寶林的師弟，但是，如果在相聲界輩分高就可以被稱為相聲大師的話，那近代這麼多相聲演員就不可能只有馬三立、侯寶林和馬季三位相聲大師了。
要知道一個演員要想被稱為相聲大師，不僅僅是要看他本人在相聲界的地位，更是看重他對相聲界做出的貢獻。
說實話，馬志明在相聲界的地位是有的，輩分極高的他即使是姜昆等人見到都得顯示出十分恭敬的態度，但是馬志明對相聲界的貢獻真心不多。
雖然他這些年也有不少相聲代表作品，比如：《大保鏢》、《地理圖》、《論拳》、《報菜名》、《糾紛》、《五味俱全》和黃袍加身》等，但是，這些年馬志明先生對相聲的推廣小之又小，甚至可以說，馬志明先生在相聲走下坡路之後就有點兒只存在屬於他的一小片天地下活動，而這導致馬志明在相聲界的影響力並不算很大，知道他這個相聲演員的觀眾也不多。
此外，再加上馬志明先生對傳統相聲的一些習俗十分鄙夷，這也導致他不大樂意收徒，迄今為止，能被他稱之為徒弟的也只有他的搭檔黃族民了，而他這一系的相聲傳承這麼稀少的情況下，少馬爺即使有提高相聲影響力的心也沒有那份力，因此，這些年馬志明在相聲界基本處於無作為狀態。
基於以上情況，”少馬爺“馬志明真的沒資格稱之為相聲大師，而且，除了少馬爺，目前中國相聲界沒有一人有資格被稱為相聲大師。
知道馬志明，相聲泰斗馬三立先生的公子，江湖人稱“少馬爺”。據說，少馬爺相聲功底深厚、有內涵有逼格，其水平在當今相聲界可列前幾名。
我看過馬志明的相聲，好像三十多年前，有個電視相聲《糾紛》，挺市井氣的，挺逗。其它相聲沒什麼印象了。
據說，少馬爺很有個性，看不慣相聲界的陋習和撕逼，自己也很少收徒。在圈內，少馬爺絕對一腕兒。
不過，要說他是相聲大師，我認為有點過了。個人認為，除了開山鼻祖“窮不怕”朱少文，真正稱得上“大師”的，也就三位——侯寶林、馬季、郭德綱。即便馬三立先生也不算，除非降低“大師”的標準。
個人認為，要稱大師，除了自身造詣深厚，還得為本行業的生存、發展做出過決定性貢獻，成為本行業的標杆性人物。比如，電影導演，田壯壯的水準絕對不在張藝謀之下，但如果第四代導演要選大師，只能是張藝謀。又如，圍棋界，今天的年輕九段，棋力肯定高於吳清源，但大師只能是吳清源先生。國內圍棋大師，公認只有陳祖德、聶衛平，其他人棋力再高、冠軍再多，至少目前都還沒資格稱大師。
侯寶林為什麼能稱大師？因為他讓相聲適應了新社會。舊社會，相聲是真正的“三俗”，女性不聽相聲，實在是太汙了。新社會新氣象，如果再來老一套，相聲死定了。幸虧有了侯寶林，沙裡淘金，讓相聲不僅活了下來，還走進了大雅之堂。這份功勞，當然是大師。
馬季，歌頌型相聲的奠基人。他讓相聲有了“教育”功能，並且適應了電視這個當時的新媒體。更可貴的是，馬季的相聲還是很可樂，讓人開懷大笑。在馬季為首，加上姜昆、侯耀文等人的努力下，相聲一時風頭無二，成為各大文藝晚會的必備節目。
郭德綱，在相聲奄奄一息的時候橫空出世。他主動適應市場，對相聲採取了“文藝復興”的方式，迴歸小劇場，取得了空前成功。相聲不再是兩個演員站著背誦笑話，而是有了現場互動，現掛、刨活、接茬兒……都出現了，氛圍空前。舊社會，相聲雖有現場互動，但觀眾少，最多幾百人。新社會，觀眾比較“老實”，只會鼓掌、發笑，不敢“破壞演出”。老郭時代，觀眾人多，甚至達到好幾千，又不“老實”，更有無數女粉絲，如果沒有兩把刷子，根本扛不住。老郭憑一己之力，讓相聲起死回生，活得很滋潤。老郭的德雲社還培養了岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫、郭麒麟等一批後起之秀，發掘了北京小曲、太平歌詞等塵封已久的民間傳統曲藝，吸引一大批泡酒吧時尚女孩走進傳統曲藝劇場。這些功勞，侯寶林、馬季都比不了。
至於馬志明，三馬爺是一位十分優秀的相聲演員，但對相聲的貢獻，並非不可或缺。至於“大師”，更談不上。
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。坦率的說，少馬爺馬志明先生稱不上相聲大師。他的作品在全國範圍內的影響力，以及他在相聲界的地位，對相聲事業的貢獻，都比不上他爸爸馬三立大師，以及他的師兄侯寶林大師 。如今的相聲界，正如央視幾年前播放的記錄片《相聲大師》的結束語說的那樣：“現在的相聲界已經到了沒有大師的年代。“
馬志明，著名相聲表演藝術家，國家一級演員，出生於相聲世家，是相聲泰斗馬三立先生長子。被喜愛他的觀眾們尊稱為“少馬爺”。1980年代由相聲大師侯寶林先生代收師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。馬志明傳統藝術功底深厚，深得“馬氏相聲”的真髓，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不鹹的藝術風格。聽眾聽了他的相聲會回味無窮，形成了獨特的馬氏韻味。代表作有《大保鏢》、《地理圖》、《論拳》、《報菜名》、《文章會》、《開粥廠》、《賣掛票》《糾紛》、《五味俱全》、《黃袍加身》等。
雖然少馬爺在如今的相聲界屬於泰斗級別的人物，德高望重，但是他與相聲界公認的三位相聲大師：馬三立、侯寶林、劉寶瑞比，不論是資歷還是作品影響力，還是對相聲事業所做的貢獻，以及他在全國觀眾心目中的份量，還是有著不小差距的。少馬爺的傳統相聲說的好，在當今相聲界還沒有人能超過他目前的水平，但仍屬馬氏相聲範疇，他在相聲創新方面有嚴重不足，比較有名的新相聲段子也就《糾紛》和《夜來麻將聲》還算叫的響。
另外還一件事足以說明少馬爺的影響力不夠，比如八十年代央視舉辦了兩屆全國相聲大賽，少馬爺和好多的相聲名家如李金斗，陳湧泉，劉偉，馮鞏，王謙祥，李增瑞，崔金泉，範振鈺，牛群，笑林，李國盛，劉洪沂，李建華等都參賽了，但是第一屆大賽李金斗是最佳逗哏獎，李建華是最佳捧哏獎，劉洪沂陳湧泉分別獲得捧逗哏的二等獎，而少馬爺當時沒有獲獎，第二屆大賽崔金泉獲得逗哏一等獎，馮鞏獲得捧哏一等獎，少馬爺表演了拿手作品《糾紛》，但是他僅獲得了逗哏三等獎 ，兩屆大賽的成績都不盡如人意，雖然這兩次大賽有重北京相聲輕天津相聲的嫌疑，但是也可以說明，少馬爺在相聲界的影響力確實不夠。
如今的少馬爺早已經看淡了名利，什麼大師，什麼上春節聯歡晚會，根本不在乎。而你們主流相聲與草根相聲愛怎麼打怎麼打，既不與當權的主流相聲界套近乎，也不對郭德綱打壓。只要對相聲有益的事情我就參加，與相聲無關的事，一律不關心，閒雲野鶴一般，逍遙自在。
馬志明在天津、北京的相聲界一直被叫做“少馬爺”，他常搭檔的演員是楊少華、謝天順和黃族民，現在的相聲界裡他是輩分最高的演員了！ 輩分高跟大師有什麼關係嗎？有，也不是必然聯繫。
馬志明是1948年出生，一出生就被定為馬派相聲的傳人，但是後來他考進了天津戲校，學習了花臉，成年後還是上臺說相聲。18歲從藝之後，他迎接的不是父親的光環，而是zhengzhi原因帶來的牽連和折磨。
1980年代，馬志明到北京參加由中央電視臺劇本的第一節專業相聲演員大賽，當時馬三立在臺下，馬志明說的是《五味俱全》，下臺後馬三立把手上的戒指摘給馬志明說“這個給你吧”。可見馬志明的相聲很早就得到了馬三立認可的。 他曾一直靠賣票維持生活，在相聲界，他是一個謙虛的長者，比如對於小他一輩的侯耀文，他總是說“侯耀文是個大腕級的人物，我望塵莫及”面對喜歡他的觀眾，他從來都是說，自己是沾了馬家的光。
在相聲傳承上，他認為相聲不能一派一派的論，所以他也反對單靠收徒傳承相聲的方式，到現在馬志明也只收了三個徒弟，而他更願意多收學生。
誠謝邀請！
馬志明在相聲界：稱不上大師。
雖然馬志明出生名門，是馬三立的長子。他在天津、北京相聲界裡被現眾尊稱為"少馬爺"，舞臺上也有不錯的口碑，曾和他搭檔登臺就有三位重量級人物，謝天順、黃族民、楊少華。可說馬志明子承父業，頭頂光環，作為今天相聲界已是輩分最高的演員，論起師出何們，還是相聲泰斗朱闊全徒弟，候寶林師弟，而候耀文是郭德綱師付，"少馬爺"就是郭德綱師爺了。
相聲藝術源於北方，歷朝歷代不斷戰爭和融合，北方語言得到統一。傳統相聲說、學、逗、唱的表演形式最早從跑江湖賣藝人形成！相聲靠嘴皮子撐肚子，帶著濃厚江湖氣息和世井痞氣，藝人們使起壞來，黑的能說成白的，壞的說成好的！作為馬志明老師，不能成其相聲大師！我認為有以下幾點：
北方，特別是天津是相聲發源地，近代馬家子弟佔領了大半河山，相聲界有句話”無人不宗馬"，馬氏相聲影響之深，我們現今都記憶猶新！馬三立、馬季等等馬家軍從建國後到九十年代的輝煌成就，讓南方觀眾認識了相聲、喜歡上相聲、愛上了相聲。可以說在這幾十年光陰，相聲界人才輩出，新人湧現，作品精彩，內容豐富！相聲也佔據了央視春晚重要位置。但自古相聲界也是水深池子野的殿堂，從來不缺少內部傾軋，排斥、打擊、抹黑的醜惡現象！看別人"火穴大轉"就想方設法貶損，汙衊、挑唆矛盾，"拆夥"拉倒內鬥不斷。
"少馬爺"馬志明雖然是寶字輩演員（現在寶字輩系相聲界最高輩分），骨子裡最熱愛應該是戲曲，而非相聲。馬志明在1948年出生，生下後就定為馬派相聲傳人，但"少馬爺"卻考入天津戲校，專攻戲曲表演，學習武打花臉藝術。成年後也許屈服家傳，登臺第一場，說的相聲而非戲曲。
再次是"少馬爺`風華正茂之際，相聲舞臺上正是大師們雲集紛呈之時，父親馬三立還在臺前，馬季統掌'三軍`，新秀姜昆，馮鞏等橫空出世，楊少華，候寶林也在大放異彩，侯家兄弟也不甘寂寞……相聲最繁榮的時候，馬志明沒走出來！平心而論，“少馬爺"天資聰明，自幼受家庭影響，也喜歡上了相聲表演，當時在天津界名聲大振粉絲眾多，憑他的才能稍一露臉，成績斐然！央視也曾經多次邀請上春晚，'少馬爺`淡泊名利，多次拒絕，他說"自已在天津曲藝團都混不明白，上春晚幹嘛"？"馬老師性情怡然，對楊名立萬的機會處之泰然。他清醒認識自己，在九十年代已進入不命之年，向觀眾奉獻的精力已大不如前了，自己的功底雖然自信，源源不斷的精品佳作身體能持否，畢竟心臟疾病已向他襲來。
馬老師退了下來，真正讓他投入感性趣的工作，是創作和整理了一大批膾炙人口的經典作品，上舞臺的表演已經很少了。
"少馬爺"，沒有拿出精典作品讓全國觀眾傾賞，很多觀眾對他是陌生的，但北方特別是天津觀眾覺得，憑馬志明的作品和相聲才華在二千年後相聲的頹勢時刻，應站出來扛大旗，他完全有能力做領頭羊，痛惜馬志明一身才華自已埋沒了，自已把大師稱號讓手了，大師名稱非他莫屬。其實這是人們從他出生帶著的‘光環'看問題，是否期望值太高了。
相聲界肯定有大師。郭德綱的崛起，他讓相聲煥發了活力！德雲社的宗旨，"讓相聲迴歸劇場"，做"真正的相聲"。郭德綱開闢了新形式，用犯扯的方言，及話劇和相聲混搭，為觀眾演譯了眾多膾炙人口的相聲，觀眾重新迴歸了劇場……
現在相聲界有名家、大腕、專職演員，但無人能扛大師之旗。相聲界為我獨尊領軍人物是會有的，在將來大師一定會出現。
寶字輩的相聲前輩，如今確實越來越少了。常寶華先生前段時間也離開了人世。
要說在目前這些老一輩相聲演員當中，一身能耐最會說相聲或者說論功力相聲圈內外都服氣的，應該也就是少馬爺馬志明了。
聽過馬志明相聲的人都知道，聽他的相聲真是一種享受。要說傳統段子，《文章會》《開粥廠》《大保鏢》樣樣拿得起放得下，一招一式，一字一言，聽著都那麼舒服，頗有他父親馬三立大師的神韻，在有些方面甚至有過之而無不及。
要說新段子，不管是《糾紛》《五毒俱全》《夜來麻將聲》，從創作到表演都讓人無話可說，這麼多年也早已成為新作品的代表。
馬志明為人也低調，儘管成就這麼高卻不愛張揚，央視春節晚會也從來沒見過他的影子，在如今這個時代就更顯得難得。
如果這樣說來，是不是就可以為馬志明先生封一個相聲大師頭銜了呢？
恐怕也未必。我總覺得還是缺點兒什麼的。
要成為相聲大師，至少需要滿足三方面的要求，缺一不可。一是業務精進，這一點馬志明沒有問題；二是為人正派，受人尊重，這一點也沒有問題；三是提攜後輩桃李天下，這一點恐怕就有點兒問題了。
由於本人輩分太大，他收誰做徒弟都是給很多跟他年齡差不多的人添師叔和師爺，因此不太好實現。加上馬志明平時也過於低調，這麼多年收的徒弟只有一個，就是他目前的搭檔黃族民，而且長期也是以老師和學生的身份相稱。因此，在提攜後輩助行業發展這方面有些不足。
不過話也不能說得太滿，如果就在此時相聲圈裡非要找而且只能找一位大師出來，那也只能是馬志明先生最有資格，其他相聲演員也說不出什麼來。
心！欲！這就是少馬和大剛的一個極左一個極右的區別！少馬傳承了馬三爺的風骨，淡泊名利，視藝術水平為生命之申第一榮耀，至於商業的操作，待遇都視如糞土，爺倆還都很注重養生，不願費心費神去求什麼，小富即安，更重要的是馬老祖早己看透圈裡的炎涼，實不願參雜其中，你們大神小鬼愛怎麼鬥怎麼鬥，一切與我無關，我最高興的就是在臺上抖個包袱，讓你大笑，之後回家越想越可樂！這老馬爺就美了！少馬不僅繼承了馬三爺這個風骨，他比馬三爺更甚之的是"不精進″！少馬爺心裡有陰影，他認為他這輩子也趕不上他爹，所以他也不費那勁了，就把老活使到無人可及他就知足了，更不用說家大剛那樣亂七八槽用網絡笑話寫個新活，拿出來讓內行一看，不是玩意！大剛是為了發財，吃苦受罪練功，絞盡腦汁宣傳，不遵行規"摞葉子″！(就是拿別人使的活自己使，賺錢)，通過大剛的努力，他終於打破了侯家對傳統相聲的封鎖，讓全國人民都聽到了老活，都笑的前仰後合，所以除天津外，別地人都認大剛，因為他確實是個成功的傳播發揚者！這是不可磨滅的功績！但大剛的功力比天津的演員，別說少馬，連趙津生也不如！現在全國一提相聲就是"郭德剛"，呵呵，其實他也是主要以使老活為主，新活也是老瓶裝新酒(網絡笑話)，但大剛無良之處就在於他不告訴人民他使的是老活，因為他害怕，他心裡自知使老活他功力還差，尤其天津有好幾位功力都在他之上！總之，少馬不精進，總想把老活使到極至，但總也達不到他自己設的目標，隨著歲數大了，他也就這樣了，所以還稱不上大師！大剛是成功的傳播宏揚者，功力平平，更稱不上大師！我總想和人民說明一點，大剛說的大部分是傳統活，不是他自已創作的！還有他自己寫的活，也是老活的框架，他往裡面填進網絡笑話！講真，大剛不是個有才華的演員！但大剛肯吃苦，敢闖，尤其是在北京衝破侯家對馬氏老活幾十年的封鎖，這一點，對相聲事業，是奇功一件！
現在活著的相聲演員裡，如果少馬爺不是大師那麼誰都配不上這個名分！
看了許多回答，說真的，眼界太淺，耳朵太窮了。只聽過郭德綱，你算什麼相聲聽眾呢？
馬志明先生在相聲藝術上的成就是目前所有或者的相聲演員都無法達到的。
有可能是曲高和寡，知音難覓吧，我可以負責任的說，現在的九零後，根本沒有人在茶館或者小劇場觀賞過大師級別的相聲表演。而目前輿論的主流，又偏向於九零後對文藝的認知，很悲哀吧？
相聲藝術的魅力在於出之貴族，落於市井，善於諷刺，博採眾長。一個京津兩地，土生土長的城市老奶奶或者老爺爺，對相聲藝術的欣賞水平，才是最高的。相聲不過江，最南，也就是到南京。所以，我不禁要問，那些南方的鋼絲，你們真的懂相聲嗎？
別拿什麼馬三立、侯寶林、劉寶瑞等宗師級別的人物說事，你們真的聽過嗎？就算聽過，聽懂了嗎？同樣一段官場斗的單口，兩個錄音放在你面前，你們聽劉寶瑞的還是郭德綱的呢？馬三立、侯寶林的藝術又好在哪裡，你們這真的知道嗎？
一百多個回覆，大多是娛妓們傻逼般的人云亦云，有意思嗎？
馬志明是著名的相聲大師馬三立的長子，從小耳濡目染，說過一些經典的段子，他是一位非常優秀的相聲演員。但是他對相聲的貢獻和他的影響力，還有他在相聲界的地位，都比不上侯寶林、馬三立、劉寶瑞三位下公認的相聲大師。
以前有個紀錄片《相聲大師》，在結尾的時候曾經有一句話，現在的相聲界已經到了沒有大師的年代了，那時候郭德綱還沒火，現在的相聲的公認大師就是郭德綱。像郭德綱這樣，讓相聲起死回聲，有自創的相聲派系，讓相聲得到很好的傳承的人，才是真正的大師。
馬志明在相聲界德高望重，但是他是一個淡泊名利的人，這可能也是他成不了大師的一個原因吧，因為他不追逐名利，說相聲就是單純的藝術愛好。對於相聲界的恩怨，他從來不參與，你們愛怎麼鬧怎麼鬧，反正跟我沒關係。而且他也不參與一些大型晚會，央視曾經多次邀請他上春晚，都被他拒絕了。
馬志明曾經佔據天時、地利、人和，見證過相聲界最繁榮的時候，但是因為他的淡泊名利，他並沒有走出來，不過還是有很多人景仰他的。
現在相聲界新一代的宗師已經出現了，就是德雲社的郭德綱，讓傳統相聲重新煥發了活力，越來越多的年輕人喜歡聽相聲，很好的傳承了相聲，郭德綱作為新一代的相聲大師，必將名垂青史。
相聲界是的很奇葩的門類，其他行業都有流派，各有各的代表人物，相聲有的是門派，就像郭德綱說的那樣，唱戲的我是花臉你是青衣，互不干涉，沒有你我開不了戲，所有都很團結，只有相聲，與生俱來的自私性，有你我可以說，換個人我還能說，我自己也能說，所以大家都藏私，導致經典段子越來越少，很多東西都隨著老一代去世而消失了，相聲界其實就是三大門派，也是三大家族，馬家，常家，後來居上的侯家，幾十年來凡是有點名氣的全部都出自這三家大門派，就算是郭德綱，沒有侯三爺拉進侯家門派，也沒有郭後期的順風順水如日中天，可以說，這三家基本左右著相聲界的興衰，作為馬派的少門主，少馬爺性格淡泊名利，不喜歡爭鬥，再加上他們家本身輩分太高，根本沒法收徒弟，隨便收一個比別的門派六七十歲的人還高一輩，如果真有能耐扛得住打壓還行，稍微差點的就得改行。從上世紀五六十年代開始，侯家出了一個超級牛人侯寶林，不知道什麼原因，侯家一家獨大，幾十年了壓著另外兩家一頭，特別是常家，從三蘑菇在犧牲以後，基本上青黃不接，再也沒有能挑大樑的人，現在的常遠基本上都改行了，侯家這些年一直人才興旺，侯寶林以後得代表人物就是馬季，再加上侯耀文的相聲深得侯寶林真傳，如果不去世那麼早，成就也不會低，後來的姜昆趙炎馮鞏都出自馬季門下，最重要的是侯耀文生前收了郭德綱，更是火的一塌糊塗，估計未來能和馬三立，侯寶林，馬季能相提並論的相聲大師只有郭德綱才有可能。
