有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，你認同嗎？
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
可是自從劇中三個比較重要的女性角色出場之後畫風就變了，人們對老酒館紛紛吐槽，覺得老酒館兒變了味兒，不再是酒，酒裡面大概是摻上了水。 這三個女人分別是谷三妹，小晴天兒與小棉襖，自從這三個女人先後出現之後，人們對老酒館兒便不那麼滿意了，感覺越演越沒勁。那是這三個女人把這個部戲給毀了嗎？我認為不是。
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
可是自從劇中三個比較重要的女性角色出場之後畫風就變了，人們對老酒館紛紛吐槽，覺得老酒館兒變了味兒，不再是酒，酒裡面大概是摻上了水。 這三個女人分別是谷三妹，小晴天兒與小棉襖，自從這三個女人先後出現之後，人們對老酒館兒便不那麼滿意了，感覺越演越沒勁。那是這三個女人把這個部戲給毀了嗎？我認為不是。
第一點，單從演技上來講，這三個女人中最起碼有兩個還是可圈可點的。賈三妹是劇中非常重要的一個女性角色，他是未來帶領陳懷海走上革命道路的引路人，所以他的戲份比較重，而且演員秦海璐演技也是非常不錯的，和這些老戲骨們比起來也是很有看點的。扮演小晴天兒的王曉晨，眼神特別靈活。眼睛像是會說話一樣。而且人物性格非常鮮明，他扮演的這個人物也並不惹人討厭。
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
可是自從劇中三個比較重要的女性角色出場之後畫風就變了，人們對老酒館紛紛吐槽，覺得老酒館兒變了味兒，不再是酒，酒裡面大概是摻上了水。 這三個女人分別是谷三妹，小晴天兒與小棉襖，自從這三個女人先後出現之後，人們對老酒館兒便不那麼滿意了，感覺越演越沒勁。那是這三個女人把這個部戲給毀了嗎？我認為不是。
第一點，單從演技上來講，這三個女人中最起碼有兩個還是可圈可點的。賈三妹是劇中非常重要的一個女性角色，他是未來帶領陳懷海走上革命道路的引路人，所以他的戲份比較重，而且演員秦海璐演技也是非常不錯的，和這些老戲骨們比起來也是很有看點的。扮演小晴天兒的王曉晨，眼神特別靈活。眼睛像是會說話一樣。而且人物性格非常鮮明，他扮演的這個人物也並不惹人討厭。
最令觀眾感到不滿的就是陳懷海的親生女兒小棉襖的出現，小棉襖無論從哪一個方面來看都讓觀眾感到不滿意，首先她的妝容在外流浪卻乾乾淨淨，而且化的妝讓人一目瞭然，這個穿著打扮在找到老爹之後仍然是一副懶羊羊的打扮，讓人不可理解。 看他的表演感覺就像吃了夾生飯一樣，身影不自然很做作。所以真的讓觀眾有七句感覺的就是從他出場開始的。所以真的讓觀眾有棄劇感覺的就是從她出場開始的。
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
可是自從劇中三個比較重要的女性角色出場之後畫風就變了，人們對老酒館紛紛吐槽，覺得老酒館兒變了味兒，不再是酒，酒裡面大概是摻上了水。 這三個女人分別是谷三妹，小晴天兒與小棉襖，自從這三個女人先後出現之後，人們對老酒館兒便不那麼滿意了，感覺越演越沒勁。那是這三個女人把這個部戲給毀了嗎？我認為不是。
第一點，單從演技上來講，這三個女人中最起碼有兩個還是可圈可點的。賈三妹是劇中非常重要的一個女性角色，他是未來帶領陳懷海走上革命道路的引路人，所以他的戲份比較重，而且演員秦海璐演技也是非常不錯的，和這些老戲骨們比起來也是很有看點的。扮演小晴天兒的王曉晨，眼神特別靈活。眼睛像是會說話一樣。而且人物性格非常鮮明，他扮演的這個人物也並不惹人討厭。
最令觀眾感到不滿的就是陳懷海的親生女兒小棉襖的出現，小棉襖無論從哪一個方面來看都讓觀眾感到不滿意，首先她的妝容在外流浪卻乾乾淨淨，而且化的妝讓人一目瞭然，這個穿著打扮在找到老爹之後仍然是一副懶羊羊的打扮，讓人不可理解。 看他的表演感覺就像吃了夾生飯一樣，身影不自然很做作。所以真的讓觀眾有七句感覺的就是從他出場開始的。所以真的讓觀眾有棄劇感覺的就是從她出場開始的。
第二點，老酒館兒前半部分的劇情安排的還是比較緊湊，但是自從這三個女人出現之後，劇情就感覺有些奇幻了。谷三妹的身份是一個地下黨員，按說應該是比較低調的，然而他的出場卻很高調，而且一下子讓眾人都認識了，按說地下黨應該是以革命事業為重，然而谷三妹在劇中幹了點兒什麼呢？我看他乾的就是追求陳懷海，怎麼就吃那麼幾頓飯，就看上人家了，你到底是來開展工作的還是來談戀愛的呢？和那個年代的人設感覺不太相符，所以觀眾感覺彆扭。一部家國情懷的大戲，愣是被兒女情長給搶了先兒。
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
可是自從劇中三個比較重要的女性角色出場之後畫風就變了，人們對老酒館紛紛吐槽，覺得老酒館兒變了味兒，不再是酒，酒裡面大概是摻上了水。 這三個女人分別是谷三妹，小晴天兒與小棉襖，自從這三個女人先後出現之後，人們對老酒館兒便不那麼滿意了，感覺越演越沒勁。那是這三個女人把這個部戲給毀了嗎？我認為不是。
第一點，單從演技上來講，這三個女人中最起碼有兩個還是可圈可點的。賈三妹是劇中非常重要的一個女性角色，他是未來帶領陳懷海走上革命道路的引路人，所以他的戲份比較重，而且演員秦海璐演技也是非常不錯的，和這些老戲骨們比起來也是很有看點的。扮演小晴天兒的王曉晨，眼神特別靈活。眼睛像是會說話一樣。而且人物性格非常鮮明，他扮演的這個人物也並不惹人討厭。
最令觀眾感到不滿的就是陳懷海的親生女兒小棉襖的出現，小棉襖無論從哪一個方面來看都讓觀眾感到不滿意，首先她的妝容在外流浪卻乾乾淨淨，而且化的妝讓人一目瞭然，這個穿著打扮在找到老爹之後仍然是一副懶羊羊的打扮，讓人不可理解。 看他的表演感覺就像吃了夾生飯一樣，身影不自然很做作。所以真的讓觀眾有七句感覺的就是從他出場開始的。所以真的讓觀眾有棄劇感覺的就是從她出場開始的。
第二點，老酒館兒前半部分的劇情安排的還是比較緊湊，但是自從這三個女人出現之後，劇情就感覺有些奇幻了。谷三妹的身份是一個地下黨員，按說應該是比較低調的，然而他的出場卻很高調，而且一下子讓眾人都認識了，按說地下黨應該是以革命事業為重，然而谷三妹在劇中幹了點兒什麼呢？我看他乾的就是追求陳懷海，怎麼就吃那麼幾頓飯，就看上人家了，你到底是來開展工作的還是來談戀愛的呢？和那個年代的人設感覺不太相符，所以觀眾感覺彆扭。一部家國情懷的大戲，愣是被兒女情長給搶了先兒。
小晴天兒一個姑娘家在深山老林裡怎麼生活呢？讓人感到很莫名其妙，遇到陳懷海之後也沒有多長時間就對她產生了感情，這感情產生的也未免有些太快。跟在陳懷海回老酒館之後，跟谷三妹與小棉襖之間三個女人矛盾不斷，一下子就把陳懷海身上那種愛國的那種家國大義給稀釋的差不多快沒有了，觀眾的集中點兒，就是看著幾個人的感情糾葛了，好好的一個愛國人士被兒女情長給拖累了。所以說，嗯，不能說是三個女人把這部戲毀了，只能說。其中的某個女人演技不咋地，讓觀眾不喜歡，而且後期可能主線也有點兒偏離，讓觀眾感覺莫名其妙。不過呢，老酒館兒還沒有結局哦，也許越看我們回去順眼越順心呢，這也說不定。
《老酒館兒》可以說是未播先火，因為編劇是高滿堂，主演有陳寶國，鞏漢林等演員。這些演員在影視劇中塑造了很多經典的角色，人們稱他們為老戲骨，這是對他們演技的認可。也是和平年代，也不能忘記幸福生活來之不易，一部老酒館兒描寫了小人物身上的家國大義體現了普通人身上的愛國情懷，也是千千萬萬中華兒女的真實寫照。
老酒館兒一播出就受到人們的喜愛。劇中的老戲骨們輪番在飈演技，一個眼神兒一個動作，一句臺詞兒都展現了他們深厚的功底，都展現出了那個年代各色人物的性格特點。讓觀眾看的大呼過癮，
可是自從劇中三個比較重要的女性角色出場之後畫風就變了，人們對老酒館紛紛吐槽，覺得老酒館兒變了味兒，不再是酒，酒裡面大概是摻上了水。 這三個女人分別是谷三妹，小晴天兒與小棉襖，自從這三個女人先後出現之後，人們對老酒館兒便不那麼滿意了，感覺越演越沒勁。那是這三個女人把這個部戲給毀了嗎？我認為不是。
第一點，單從演技上來講，這三個女人中最起碼有兩個還是可圈可點的。賈三妹是劇中非常重要的一個女性角色，他是未來帶領陳懷海走上革命道路的引路人，所以他的戲份比較重，而且演員秦海璐演技也是非常不錯的，和這些老戲骨們比起來也是很有看點的。扮演小晴天兒的王曉晨，眼神特別靈活。眼睛像是會說話一樣。而且人物性格非常鮮明，他扮演的這個人物也並不惹人討厭。
最令觀眾感到不滿的就是陳懷海的親生女兒小棉襖的出現，小棉襖無論從哪一個方面來看都讓觀眾感到不滿意，首先她的妝容在外流浪卻乾乾淨淨，而且化的妝讓人一目瞭然，這個穿著打扮在找到老爹之後仍然是一副懶羊羊的打扮，讓人不可理解。 看他的表演感覺就像吃了夾生飯一樣，身影不自然很做作。所以真的讓觀眾有七句感覺的就是從他出場開始的。所以真的讓觀眾有棄劇感覺的就是從她出場開始的。
第二點，老酒館兒前半部分的劇情安排的還是比較緊湊，但是自從這三個女人出現之後，劇情就感覺有些奇幻了。谷三妹的身份是一個地下黨員，按說應該是比較低調的，然而他的出場卻很高調，而且一下子讓眾人都認識了，按說地下黨應該是以革命事業為重，然而谷三妹在劇中幹了點兒什麼呢？我看他乾的就是追求陳懷海，怎麼就吃那麼幾頓飯，就看上人家了，你到底是來開展工作的還是來談戀愛的呢？和那個年代的人設感覺不太相符，所以觀眾感覺彆扭。一部家國情懷的大戲，愣是被兒女情長給搶了先兒。
小晴天兒一個姑娘家在深山老林裡怎麼生活呢？讓人感到很莫名其妙，遇到陳懷海之後也沒有多長時間就對她產生了感情，這感情產生的也未免有些太快。跟在陳懷海回老酒館之後，跟谷三妹與小棉襖之間三個女人矛盾不斷，一下子就把陳懷海身上那種愛國的那種家國大義給稀釋的差不多快沒有了，觀眾的集中點兒，就是看著幾個人的感情糾葛了，好好的一個愛國人士被兒女情長給拖累了。所以說，嗯，不能說是三個女人把這部戲毀了，只能說。其中的某個女人演技不咋地，讓觀眾不喜歡，而且後期可能主線也有點兒偏離，讓觀眾感覺莫名其妙。不過呢，老酒館兒還沒有結局哦，也許越看我們回去順眼越順心呢，這也說不定。
最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！
谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！
谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！
谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！
谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
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谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！
谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
最近都在追老酒館，起初看有電視劇(闖關東)的陣勢，知道三個女人的出現，感情戲加重了很多！
谷三妹這個角色人設很討喜！她表面是酒館內掌櫃，實際上她還有另一個隱藏身份，這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個祕密，當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務，將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的，但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。
小棉襖開始出現的時候很讓人討厭，演技也欠缺，但隨著谷三妹的出現，最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒，父女倆曾意外走散，此後才重新團聚，也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜，小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子，充滿了青春活力，此後她充當了陳懷海的好幫手，一起為地下黨效力。
小晴天這個人設，真是不知道他出現幹嘛，難道就為了湊成三個女人一臺戲？
總之雖然三個女人差評很多，但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看！
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了，因為這倆角色的出現，她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽，和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象，這還怎麼帶著陳懷海從大義啊？
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》，在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”，這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個，第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡，是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈，如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”，是因為後期的劇情需要，才加進來的角色，這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女，也是需要找回來的，這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊？又是在為“第三者”插足做準備嗎？
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了，因為這倆角色的出現，她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽，和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象，這還怎麼帶著陳懷海從大義啊？
所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。
俗話說得好，三個女人一臺戲，越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇，前16集都沒有什麼女性角色，就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時，突然給增加了三個女性角色的戲份，這把許多觀眾搞得猝不及防，一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢？
因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海，家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦，幹嘛還要給一個一身正氣的角色，增加一段多餘的“感情戲”呢？《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化，結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。
按照現在《老酒館》的劇情走向來看，這個所謂的“三個女人毀一出好戲”，基本上已成定局，不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話，也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象，而這三個角色的共同出現，就是該劇出現亂象原罪。
我們簡單分析一下，這三個女人是如何在毀這部作品的吧，首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色，按理來說，這個角色的出現，是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後，“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人，所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋，都是因為後面的這兩個女人。
由張可盈出演的“小棉襖”這個角色，也是一個合理存在的人物，如果沒有她，陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技，卻把這個角色給徹底的毀了，在和老戲骨演對手戲的時候，張可盈根本就駕馭不住這個角色，本來只是一個單純的“熊孩子”形象，她給直接演成了一個無知的存在，笨拙的演技，僵硬的臺詞，已經不走心的妝容，可以說這個角色滿身都是“bug”。
而由王曉晨扮演的“小晴天”，這個角色最大的錯誤，就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山，並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲，就足夠了，直接退場就是完美的。要是再多下去，就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇，和之前的《老中醫》是同一個人，他是好了傷疤忘了疼，舊錯再犯。
“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品，還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說，這三個女人的加入，就有種多米諾骨牌的感覺，一塊倒下就會連累一大片，而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品，以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲，又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。
秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。
當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。
其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。
其次出現的就是小棉襖。
飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。
比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。
小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？
我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。
秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。
當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。
其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。
其次出現的就是小棉襖。
飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。
比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。
小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？
我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。
作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。
小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。
秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。
當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。
其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。
其次出現的就是小棉襖。
飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。
比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。
小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？
我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。
作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。
小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。
小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。
那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。
而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。
女兒這個身份，距離她太遙遠了。
第三個就是小晴天
無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。
小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。
善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。
秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。
當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。
其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。
其次出現的就是小棉襖。
飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。
比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。
小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？
我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。
作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。
小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。
小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。
那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。
而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。
女兒這個身份，距離她太遙遠了。
第三個就是小晴天
無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。
小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。
善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。
小晴天沒來之前，小棉襖跟谷三妹是有些不對付的，在套出谷三妹喜歡陳懷海的話後，小棉襖還放話不會讓她得逞。
小晴天跟谷三妹“爭寵”，小棉襖在跟小晴天的打鬥中，內心開始慢慢向谷三妹動搖。再加上棉襖孃的出現，讓谷三妹與陳懷海的感情，更為順理成章。
當然，小晴天的出現應該不只是作為谷三妹與陳懷海感情的增溫劑，在之後的劇情中會有怎樣的表現，也令人期待。
畢竟，在官宣的海報中，小晴天的番位也是十分重要的。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。
秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。
當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。
其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。
其次出現的就是小棉襖。
飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。
比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。
小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？
我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。
作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。
小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。
小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。
那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。
而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。
女兒這個身份，距離她太遙遠了。
第三個就是小晴天
無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。
小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。
善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。
小晴天沒來之前，小棉襖跟谷三妹是有些不對付的，在套出谷三妹喜歡陳懷海的話後，小棉襖還放話不會讓她得逞。
小晴天跟谷三妹“爭寵”，小棉襖在跟小晴天的打鬥中，內心開始慢慢向谷三妹動搖。再加上棉襖孃的出現，讓谷三妹與陳懷海的感情，更為順理成章。
當然，小晴天的出現應該不只是作為谷三妹與陳懷海感情的增溫劑，在之後的劇情中會有怎樣的表現，也令人期待。
畢竟，在官宣的海報中，小晴天的番位也是十分重要的。
雖然會有一些瑕疵，但作為一個群像戲的電視劇，《老酒館》在人物、劇情的處理上已經很不錯。小晴天、小棉襖及谷三妹的出現，都是劇情需要，三名演員對角色人設的演繹大都合情合理，並沒有毀掉《老酒館》，反而是讓這部劇更多了溫情戲份。
不敢苟同。
先且不論《老酒館》，就是一部普通的電視劇，每個人物的出現，自有其作用。雖然會有人搶戲、加戲，但這個角色不論戲份多少，必定是在劇情中擁有存在的價值。存在即合理。
在演技上，《老酒館》出現的小棉襖、小晴天、谷三妹三個女人各有高低，但在劇情及人設上，其實都是符合電視劇發展走向的。
我們從人物的出場順序，來一一分析。
首先出場的是谷三妹。
16集前，許多事情已經做好了鋪墊，《老酒館》存在的意義並不只是作為南來北往人的歇腳之處，陳懷海的作用也不只是行善好施。
總計42集，已經過去了三分之一，是時候進入抗日的正題了。
谷三妹會彈琴唱曲，在那個時候要麼是大家閨秀，要麼就是風塵女子。她為什麼要來？在沒看到《老酒館》劇情介紹的時候，很多人可能跟我一樣，會覺得她只是來補陳懷海的感情線。尤其是面對食客的調戲，陳懷海還仗義出手。
但有一個細節需要大家注意，那就是谷三妹的出現，與老北風幾乎是前後腳。
谷三妹的到來並不是偶然，而是有意為之。她的到來，除了與陳懷海的感情線增加電視劇的看點外，還有其他的作用。比如她跟食客、菜販之間傳遞信息等，都是在為以後的劇情發展埋伏筆。
秦海璐的演技沒得說，雖然是類似《紅高粱》中淑賢的行頭，但人物性格卻十分迥異：潑辣、幹練，還有心計，老三讓她來挑破老蘑菇的詭計，也是有這方面的原因。
當然，在我當時看劇的時候，谷三妹加入老酒館的橋段，感覺還是有點生硬。陳懷海多次推辭，谷三妹趕鴨子上架，硬要加入，有些突兀，在合理性上還有所欠缺。
其實，在追到第27集的時候，就明白了為何這麼處理了，這也是在給陳懷海留下疑惑。
其次出現的就是小棉襖。
飾演小棉襖的演員因為是張凱麗的女兒，而受到關注。有人稱看到20集便棄劇，就是因為小棉襖沒有演技，給人的感覺是腦袋有點不靈光。
比如剛出場是一身乞丐裝扮，吃飯時卻很文雅地一口一口的吃。
小棉襖的出現，是毀了《老酒館》嗎？
我們先來看看陳懷海這個人物，闖關東把娘仨都闖沒了，開老酒館也是想著借這種信息的集散地來尋親。
作為妻子的大哥，老北風的出現，讓他更為堅定了尋親的信念。此時的谷三妹，如果讓陳懷海跟她一起做地下黨，雖然陳懷海深明大義，怕也會有幾分牽掛。
小棉襖和樺子的出現，以後後來棉襖孃的出現，算是了了陳懷海的心願。小棉襖還被谷三妹發展成抗日交通員，當然這都是後話。
小棉襖出現時處處帶刺，自有她成長經歷的原因。近似於無父無母，在一個動盪的年代，作為一個女子，還要保護弟弟樺子。語氣間跟人不客氣，直來直往，又對人帶有防備之心，不願談及過往，內心再怎麼亂也要裝著一副胸有成竹、自信不懼的樣子，這是她起初的人設，也符合她的過往。
那個年代，是不講究扮豬吃老虎的，即便實力不濟也要扮老虎才能活得下去。
而一些小細節的處理，比如被人吐槽吃飯時沒有狼吞虎嚥、一來到老酒館竟然先要酒，我倒覺得很符合她的性格特點：即便見到親爹，小棉襖還是那個帶著弟弟闖蕩的小棉襖。
女兒這個身份，距離她太遙遠了。
第三個就是小晴天
無論是小棉襖還是谷三妹，都是在人精裡混出來的。雖然一個簡單，一個有心機，但有個共同點，那就是她們都不是柔弱女子，撒嬌發嗲更不會有。
小晴天，雖然混跡於吃人的乾飯盆，但鍛煉出來的卻是討巧的能耐。她出現時，一段順口溜，就給出了她的人設。
善良的她，救下了找油麻子報仇的陳懷海，當然，這裡面有她也想復仇的原因。由此受傷，無依無靠，便跟著陳懷海來到了老酒館。
小晴天沒來之前，小棉襖跟谷三妹是有些不對付的，在套出谷三妹喜歡陳懷海的話後，小棉襖還放話不會讓她得逞。
小晴天跟谷三妹“爭寵”，小棉襖在跟小晴天的打鬥中，內心開始慢慢向谷三妹動搖。再加上棉襖孃的出現，讓谷三妹與陳懷海的感情，更為順理成章。
當然，小晴天的出現應該不只是作為谷三妹與陳懷海感情的增溫劑，在之後的劇情中會有怎樣的表現，也令人期待。
畢竟，在官宣的海報中，小晴天的番位也是十分重要的。
雖然會有一些瑕疵，但作為一個群像戲的電視劇，《老酒館》在人物、劇情的處理上已經很不錯。小晴天、小棉襖及谷三妹的出現，都是劇情需要，三名演員對角色人設的演繹大都合情合理，並沒有毀掉《老酒館》，反而是讓這部劇更多了溫情戲份。
即便是有人認為這三個女人毀了《老酒館》，但也得等到電視劇迎來大結局之後再來定性，不然就是以偏概全了。
你認為呢？
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？
小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結
谷三妹作為女主，作為地下黨成員，她是必不可少的。小棉襖的存在，是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子，如今孩子找到了，棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現，正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱，辜負谷三妹的心意。
並不認同。假如沒有小晴天的出現，那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢！假如沒有小棉襖，谷三妹就算和陳懷海有感情線，恐怕也不能走到一起！
小晴天給老酒館注入生機，促進陳谷感情線
有些網友覺得小晴天是敗筆，這個角色咋咋唬唬，像個口香糖一樣粘著陳懷海，嘴炮最厲害，對電視劇的故事線起不到推動作用，可有可無。但是，假如沒有小晴天，谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎？在小晴天出現之前，老酒館的人都看出來兩個人似乎有情，但是誰都不確定。
直到小晴天出現後，似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人，給小棉襖做小娘，看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候，相處起來最舒坦。
小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋，大家也都看得出來。這就好比偶像劇，總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一，知道自己的心意啊！小晴天除了這個作用外，她馴服了小棉襖，也算是讓這個活獸終於被降服了。
小晴天來到老酒館，讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人，整天迎客送客洗菜炒菜，日子過的很糙。谷三妹來了以後，本以為是大青衣，沒想到是個刀馬旦，和這些男人在本質上似乎很相近，雖說有個女幫工，但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現，老酒館才有了真正意義上的女人，能在後廚幫忙，能做跑堂，還能跟客人聊上兩句，憑嘴炮讓客人吃的開心，這不是讓老酒館有了生機，是什麼？
小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結
谷三妹作為女主，作為地下黨成員，她是必不可少的。小棉襖的存在，是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子，如今孩子找到了，棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現，正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱，辜負谷三妹的心意。
這麼多年娘仨都找不到，就算谷三妹來到老酒館，陳懷海也覺得不能對不起棉襖娘，小棉襖出現了，陳懷海的心結有了寄託，對於棉襖娘，這麼多年尋不到，她又是個婦人，在關東山一個人，恐怕是凶多吉少。棉襖的出現讓陳懷海對於娘仨的記掛落了地，這才能接受谷三妹啊！
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）
關於小晴天，可能 就是來湊劇情的吧，她的演技比小棉襖強，但是也屬於莫名其妙強加入型的。
這部劇，如果你 只是從24集往後才開始看的，估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼，看著她們三個女人一臺戲，也沒當回事，不過，如果你是從一開始就迷的，就會像那位高先生一樣，奇怪地問一聲：這酒味怎麼不對啊？！
就是啊，酒味怎麼不對啊！
原來是一缸醇正的老酒，連裂了一條縫，酒味不怎麼烈了都能品出來，更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢！胡攪和了不是！
谷三妹，可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的，可是，如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣，也屬於跌宕起伏，這可不是，屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼，尤其是“浪漫地喝酒，然後擺個愛的造型”，拜託，又不是偶像劇，真沒處下眼！一點美也沒看出來，就看出無限尷尬呀！
再說那個小棉襖，這個星二代，真的是一已之力，毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評，毀劇不商量 。演技太乾巴，太難受，說實在的，還不如那一句話沒說的樺子呢！更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上！不管什麼劇情，人家就是能做到面無表情。也真夠了。（活脫脫一個二楞子啊，再說了，長得真是一言難盡）
關於小晴天，可能 就是來湊劇情的吧，她的演技比小棉襖強，但是也屬於莫名其妙強加入型的。
這三個女人，真的好可恨，無緣無故地把一部老男人飆戲的年代大劇給攪和得面目全非，整體感覺“前後不搭”呀！再說三個女人一臺戲，拜託，這不是婆婆媽媽小姑子好不好！
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。
真的有這麼嚴重嗎？
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
這個畫面引起了眾多吐槽，甚至讓不少人選擇放棄。
真的有這麼嚴重嗎？
個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
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個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
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三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
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谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
回到老酒館後，她基本每天“搞事情”，最重要的職責就是激化矛盾和添亂，或許後期有更多的戲碼，可對主線劇情基本沒有啥影響，結論是可有可無。
小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
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那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
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個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。
來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
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三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
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谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
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來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋，與其他兩個女人“窩裡鬥”，現在來說增添的都是“邊角料”劇情，或許後期作用更大。
三個角色上線對本劇的影響
有人說20集之後棄劇，其實畫風的轉變從16集就開始了。
之前的《老酒館》真的像一壺老酒，經得住品，耐得住嘗。
那一集谷三妹空降好漢街，不僅讓老少爺們蠢蠢欲動，也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發，與其賭酒蕩起了鞦韆。
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真的有這麼嚴重嗎？
個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。
來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。
三個女性，單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆，其他兩個還是可圈可點的。
錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館，上演了三女爭“陳”的俗套劇情，極大拉低了本劇的質感和層次，目前來說“毀了”也不為過。
藝術源於生活，《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇，不可能沒有感情線，設置女性角色既能豐富劇情層次，又能推動矛盾，情況特別正常。
目前出現的女人有三個，略帶神祕色彩的谷三妹，男孩子氣的小晴天，熊孩子小棉襖。
三個女人一臺戲，何況還是三位個性鮮明的女子。
她們的出場，引起了廣泛的爭議和質疑。
她們真的是這部劇的敗筆嗎？ 下面具體來分析下。
三個角色的存在必要性分析
谷三妹是一箇中共地下黨員，是本劇主題昇華的關鍵人物，後期的很多劇情都圍繞她展開，
同時她也是陳懷海感情線的重要支點，承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命，結論是不可或缺。
小棉襖是陳懷海的女兒，失蹤12年後歸來，之前只存在於別人的講述裡，是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。
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小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”，在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重，
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三個角色上線對本劇的影響
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個人感覺無傷大雅，或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧，畢竟之後的其他情節也都算合情合理。
如果說谷三妹改變了本劇的畫風，那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。
張可盈塑造的這個角色，造型失真，性格古怪，表演浮誇，戲裡戲外都讓人討厭。
她的出現讓老酒館不得安生，也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式，以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過，而且覺得基本不影響觀看。
小晴天要從兩方面來說，在關東山的場景一切正常，仗義磊落，性格直爽，王曉晨的表演自然質樸，很好詮釋了人物的性格特點。
來到老酒館後一切發生了改變，立刻捲入了三個女人的戰爭，雖然性格依然是大大咧咧，可劇情實在太水和無聊，讓人提不起興趣。
三個女性，單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆，其他兩個還是可圈可點的。
錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館，上演了三女爭“陳”的俗套劇情，極大拉低了本劇的質感和層次，目前來說“毀了”也不為過。
如果這種橋段只是過度，後續能夠迴歸正常軌道，依然不失為一部精彩好戲。
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答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
另外，由秦海璐飾演的谷三妹，在劇中形象還是蠻討喜的，觀眾還是挺喜歡的，後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線，尤其是第25和26集中，為了整治反起的老蘑菇，假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段，反覆試探的兩個人，演技簡直太棒了。
所以谷三妹這個角色的存在，聯繫起了整部劇的一條主線，絕對不能少。
倍受爭議的小棉襖，也是劇情發展需要的角色。
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，在劇中第一次出現，是一個在外流浪求生存的落魄形象，找到親爹之後要吃飯，但是吃飯時一口一口的動作，演的不像餓極了的人，加上面部眉毛畫的很精緻，被觀眾被觀眾嘲諷，說是因為她是張凱麗的女兒，沒有演技，是帶資源進組，毀了這部劇。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
另外，由秦海璐飾演的谷三妹，在劇中形象還是蠻討喜的，觀眾還是挺喜歡的，後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線，尤其是第25和26集中，為了整治反起的老蘑菇，假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段，反覆試探的兩個人，演技簡直太棒了。
所以谷三妹這個角色的存在，聯繫起了整部劇的一條主線，絕對不能少。
倍受爭議的小棉襖，也是劇情發展需要的角色。
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，在劇中第一次出現，是一個在外流浪求生存的落魄形象，找到親爹之後要吃飯，但是吃飯時一口一口的動作，演的不像餓極了的人，加上面部眉毛畫的很精緻，被觀眾被觀眾嘲諷，說是因為她是張凱麗的女兒，沒有演技，是帶資源進組，毀了這部劇。
後面認了親爹之後，因為對陳懷海的怨氣，小棉襖作天作地，說話蠻橫，用力過猛，搞得觀眾都很討厭她，覺得她是多餘的。但實際並不是這樣。
如果小棉襖不出現，陳懷海就不會知道樺子身上的鐵釘，就不會跑去幹飯盆找由麻子報仇，老蘑菇也就不會反，小晴天也不會出現。所以小棉襖這個角色也是必要的，不然最開始就不應該給陳懷海立有妻子兒女這個人設，後續肯定還有故事。
嚷著要當陳懷海女人的小晴天，為這部劇添了不少笑點。
陳懷海在乾飯盆結實小晴天后，是個孤兒的小晴天賴上了 陳懷海，跟著陳懷海一起來到了老酒館。大家都說這裡不符合常理，因為陳懷海沒有帶走自己的瞎子朋友，卻帶了小晴天。
大家細想，傲氣的老獵人在乾飯盆生活了一輩子，早已經習慣了這裡的生活，加上年齡已經很大了，眼睛也瞎了，他肯定不願意去老酒館麻煩陳懷海。
答：有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇，我並不是很認同。
由一群資深老演員撐起的《老酒館》，自開播以來就大受好評，雖然前十幾集裡邊，沒有主要的女演員出現，但是這部劇還是憑藉精彩的劇情，巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技，俘獲了一大批觀眾。
大家突然發現，咦，看爺們兒們飆戲，也是很有意思的。不論是老酒館中，陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏，還是敗家的賀義堂，三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷，都讓這部戲顯得很有看頭，在緊張和輕鬆之中切換，看的觀眾覺得蠻過癮。
但是，谷三妹（秦海璐飾演）、小棉襖（張可盈飾演）、小晴天（王曉晨飾演）這三個女人出現後，網上評分開始下降，至於說這三個女人毀了一部劇，我還是不認同的，讓我們來逐一分析下。
谷三妹是後續劇情的關鍵人物，必不可少。
《老酒館》是以日本侵華為大背景的，根據網上透露的劇情信息，後續陳懷海將利用老酒館，幫助中共地下黨共同抗日，保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。
因為，老酒館中的幾個人，都是從東北來的，之前在深山老林抬參謀生活，雖然個個仗義俠氣，但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以，身為地下黨工作人員的谷三妹的出現，是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。
谷三妹在觀察過陳懷海的為人後，一心想要留在老酒館，除了用幫工身份掩人耳目之外，還看中陳懷海正義熱心的品質，想把老酒館變成了黨的地下交通站，用來收集信息，便於抗敵。
而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係，開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象，提供了具體的實踐案例。畢竟，人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。
另外，由秦海璐飾演的谷三妹，在劇中形象還是蠻討喜的，觀眾還是挺喜歡的，後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線，尤其是第25和26集中，為了整治反起的老蘑菇，假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段，反覆試探的兩個人，演技簡直太棒了。
所以谷三妹這個角色的存在，聯繫起了整部劇的一條主線，絕對不能少。
倍受爭議的小棉襖，也是劇情發展需要的角色。
小棉襖是陳懷海失散多年的女兒，在劇中第一次出現，是一個在外流浪求生存的落魄形象，找到親爹之後要吃飯，但是吃飯時一口一口的動作，演的不像餓極了的人，加上面部眉毛畫的很精緻，被觀眾被觀眾嘲諷，說是因為她是張凱麗的女兒，沒有演技，是帶資源進組，毀了這部劇。
後面認了親爹之後，因為對陳懷海的怨氣，小棉襖作天作地，說話蠻橫，用力過猛，搞得觀眾都很討厭她，覺得她是多餘的。但實際並不是這樣。
如果小棉襖不出現，陳懷海就不會知道樺子身上的鐵釘，就不會跑去幹飯盆找由麻子報仇，老蘑菇也就不會反，小晴天也不會出現。所以小棉襖這個角色也是必要的，不然最開始就不應該給陳懷海立有妻子兒女這個人設，後續肯定還有故事。
嚷著要當陳懷海女人的小晴天，為這部劇添了不少笑點。
陳懷海在乾飯盆結實小晴天后，是個孤兒的小晴天賴上了 陳懷海，跟著陳懷海一起來到了老酒館。大家都說這裡不符合常理，因為陳懷海沒有帶走自己的瞎子朋友，卻帶了小晴天。
大家細想，傲氣的老獵人在乾飯盆生活了一輩子，早已經習慣了這裡的生活，加上年齡已經很大了，眼睛也瞎了，他肯定不願意去老酒館麻煩陳懷海。
而小晴天呢，年紀輕輕，沒有親人，仗義熱心的陳懷海出現後，小晴天心裡就隱隱約約對他產生了感情，想跟著他一起走，陳懷海把當她當做女兒，只能帶著她。
雖然還沒有明確小晴天在劇中出現的必要性，但是王曉晨飾演的小晴天，率性直爽，還是收穫了大家的喜愛，加上在後面她和小棉襖鬥智鬥勇，對陳懷海直截了當的表白，還是為這部戲添了很多笑點的。
俗話說，三個女人一臺戲，多幾個女人，原本只有男人的老酒館會更熱鬧，而且相信後面每個角色的價值都會凸顯出來，我們只管靜靜看戲就好，反正導演也不會重新再拍的。