軍艦島這段充滿血淚的歷史，這段塵封已久的歷史，隨著電影《軍艦島》的拍攝以及上映，再度引發人們的關注，該片有助於更多人瞭解這段黑暗的歷史。《軍艦島》走紅國際社會和互聯網空間，必將揭開日本“地獄島”的罪惡，必將把日本反人類、反文明的暴行晾晒在太陽底下，必將把日本刻意隱瞞罪惡歷史的醜陋面目展現在世人面前。

迷影預計接下來一段時間，《軍艦島》必然會引起熱議。雖然影片質量肯定與去年的《釜山行》等有差距，但也不失為一部水準之上的主旋律電影。

先普及一下《軍艦島》背後的歷史事實。

軍艦島是一個距離長崎港18公里的島嶼，因島的形狀酷似軍艦而得名。

根據日本外務省戰後公佈的資料，近4萬人在二戰期間被強徵至日本，其中3700多人在三菱公司旗下的各工廠煤礦強制勞動，造成722人死亡。而這其中不僅有朝鮮半島勞工，也有中國勞工。

影片《軍艦島》是在這一史實基礎上，加以改編的藝術作品，其中大部分為虛構。

電影以被日本強徵的400多名朝鮮勞工為背景，講述了朝鮮勞工集體出逃的故事。影片將重點放在了5個人身上。

1945年，在戰爭即將結束謠言四起的動盪時期，京城半島酒店爵士樂團團長李姜煜（黃政民飾）帶著他的獨生女素姬（金秀安飾）與樂團、黑社會老大崔七星（蘇志燮飾）、在日本統治下受盡苦難的末子（李貞賢飾）等朝鮮人，被可以賺錢發財的謊言所矇騙，奔赴日本，但是他們抵達的卻是朝鮮人被強行徵用的軍艦島。

李姜煜是一個典型的小人物，在日據時期的朝鮮，他靠著自己的樂團在日本統治下委曲求全，為了發財疏通關係前往日本，卻無奈被送往軍艦島。在島上，女兒和其他女人被送去了妓院，李姜煜與其他男人們每天下煤礦挖煤，每日都生活在無止境的勞作和屈辱中。

李姜煜靠著自己圓滑的處事過得不用那麼辛苦，影片前半段他就是一個賣國求榮的小人物，身上唯一的優點是對女兒深深的愛。隨著情節的推進，李姜煜慢慢了解了事情真相，一起策劃參與逃跑，最終犧牲了自己的生命。

黃政民是中生代演技派的代表人物，他和河正宇是迷影繼“忠武路三駕馬車”崔岷植、宋康昊、薛景求之後最喜歡的中生代演員。

最早喜歡上黃政民是在《新世界》中，他飾演有情有義的黑社會老大丁青。黃政民的演技極具爆發力，有時甚至覺得有些用力過猛。而且他擅長演各種角色，《老手》中的警察、《阿修羅》中的市長、《哭聲》中的巫師等等，都能準確抓住角色特點，演起來狠準穩。

影片另外兩個男女配角是蘇志燮飾演的黑社會老大崔七星和李貞賢飾演的末子。兩人不打不相識，從一開始的互相有敵意，到之後慢慢冰釋前嫌，最後共同與日軍戰鬥，相遇相知相愛，讓人感動。

第一次瞭解到蘇志燮這個演員，其實迷影之前以為韓國的小鮮肉們跟國產小鮮肉一樣，但看過電影發現，不管宋仲基還是蘇志燮，演起戲來都能放下大明星架子，任憑導演調教，也敢於犧牲自己的形象，而且從不用替身。

第三條線是宋仲基飾演的特工樸武英潛伏進軍艦島，解救重要人物尹學哲。宋仲基是本片的顏值和武力擔當，看著他化著厚厚的煤礦妝在地下摸爬滾打，在槍林彈雨中左衝右突，我都有些心疼。此刻，國內那些溫度稍微高點就叫苦，擦破點皮就上醫院出通稿，拍戲純靠摳圖的所謂流量明星們該汗顏了。

影片劇情不再做過多劇透，談一些題外話。

近兩三年的《暗殺》《軍艦島》等影片讓我們看到了韓國主旋律電影也能拍的很出色，但國產抗日劇依然在各大衛視黃金時間屢屢上演，我們是不是該有所反思。我們能拍的題材比韓國多得多，為什麼沒人拍。如果說是審查的緣故，那些抗日神劇怎麼說。

還有演員，我們的演員真正把心思花在演電影上的很少很少，在大銀幕上露面的，最多的是流量明星。楊穎、黃曉明、張藝興、吳亦凡、鹿晗等等等等，一個宋仲基就能把這些人秒成渣，更別提黃政民、劉亞仁、河正宇、宋康昊這些人。

《軍艦島》拍攝時宋仲基不用替身，全部親自上陣 。

在拍攝期間，宋仲基臉部受了很嚴重的傷，但他完全沒有讓人知道，就連化妝師繼續在他臉上塗妝時，宋仲基絲毫沒表現出痛的感覺，直到宋仲基當天完成自己所有的戲份後，才前往醫院治療，花了整整一星期，臉部傷勢才恢復 。

宋仲基在電影開拍前，曾赴武術學校接受特訓 。

再看看我們，《孤芳不自賞》某女星大量摳圖被嘲諷，某女星拍戲不念臺詞念數字，還有個廣泛流傳的段子：某小鮮肉拍戲擦破皮，打120緊急送醫院，醫生看過傷情，對劇組人員大發雷霆，怎麼現在才送過來，在晚五分鐘，傷口就癒合了。

最後還是放上我的偶像宋康昊說過的一句話：我不會讓觀眾在電影院以外的地方看到我。

今早看完了這部自在韓國上映以來就被無數電影自媒體宣傳過的主旋律電影，質量確實不錯，在韓國成熟的電影工藝下，整個電影在很多地方可圈可點，值得國產主旋律電影學習。

影片講述的是日本在侵佔朝鮮期間向軍艦島輸送挖煤炭的勞務工人，被送往軍艦島的朝鮮人登島之後才發現這根本不是一個務工賺錢的地方，而是一個強制剝削勞動力的人間地獄。

一登島，所有的朝鮮人就按照性別被分成了兩批人，男人被強迫進入礦道挖礦，在礦道里，有一個場景讓人印象深刻：狹小的洞穴裡只能由小男孩才能進入，在洞穴裡瓦斯洩露的情況下，管理人員仍用鞭子強行逼迫小男孩進入洞穴工作，就這樣，剛剛逃出洞穴的小男孩又被硬生生地逼進充滿瓦斯的洞穴裡，活生生被炸死。

而登島的朝鮮女人們則被強行抓去當作慰安婦，根據女人們的敘述，曾有女人不小心懷上了孩子，日本人則將女人開腹，將孩子流掉，沒過幾天又逼迫著她接客。這些女人還被送往中日戰場，給日本軍人去當慰安婦，有個平壤女人被日本人稱作裝病，竟然被活生生地放到釘子板上來回滾動，直到斷氣。

影片在很多方面都用著十分乾脆直接的畫面來表現軍艦島作為人間地獄的慘狀，都是很小的情節卻非常準確地抓住了當時日本人對朝鮮勞工的殘暴剝削。朝鮮人吃的事物是充滿臭蟲，連豬食都不如的東西，在礦道十分艱苦的環境裡冒著生命危險幹活，生命廉價地不如一點煤炭。在二號坑道發生火災死了多條人命之後，日本勞務公司的人認為二號坑道已經挖不出多少煤炭和生產價值，便直接下令炸燬了二號通道，準備將該通道所有人全部活埋。

影片第二個優點在於作為一個主旋律電影，他並沒有一味地在批判日本侵略者的殘暴，更多時候是在討論本民族在遇到殘酷剝削的時候所遇到的困難，艱險矛盾和民族所散發出來的人性光輝。

漢奸這一存在並不是只出現在抗戰時期的中國，朝鮮也是如此。吳末年在向崔七星訴苦的時候，反覆提到的是每當她逃離魔爪的時候，是朝鮮警察將他抓住，然後送回日本軍營繼續當慰安婦；在澡堂，日本軍官看到崔七星和原來的朝鮮監督官拼死打架來爭奪朝鮮人頭領的時候，露出了意味深長的笑容，兩個朝鮮人為了爭奪給日本人辦差，協助日本人管理剝削朝鮮人的權力，向猴子一樣爭鬥的場面，往往是日本人最樂意看到的內容；在影片最後，殺死掩護朝鮮勞工撤退的崔七星的人恰恰是給日本人辦差的朝鮮監督官，而最後朝鮮監督官被日本軍官殺死，日本軍官的那一句“我管你是監督官還是什麼鬼，朝鮮人全都要死。”則嘲諷了那群出賣靈魂的朝鮮人的結局。

影片的第三個亮點在於電影雖然沒有將軍艦島人間地獄下的眾生相全部描繪得栩栩如生，但對於所有的重要角色，刻畫還是到位的。陰險的所長，殘暴的軍官，小人監察官，性格強勢的崔七星和吳末年，天真的金秀安，特別是黃正民飾演的李姜宇，油滑但忠善，看向身處險境的女兒，面容中偶爾露出的憂鬱，真的讓觀眾心碎。

相比於戲骨黃正民，偶像演員宋仲基的表演倒是顯得一般，不過好在樸武英這個人物本身便是一種冷靜剋制的形象，倒是不太齣戲。

《軍艦島》再一次用實力證明了韓國電影工業上的成熟，無論是從劇本，演員還是製作，都已經達到一流水準。而《軍艦島》這一次的選題，也是韓國電影人一貫的風格，善於挖掘歷史和借鑑他國的文化。

最後我想說的是，在真實的軍艦島事件裡，除了朝鮮勞工以外，也有中國勞工。有數據記載，七百多位中國同胞在那裡受盡煎熬死去，埋骨他鄉。而如今的軍艦島卻被日本政府打造為紀念日本工業的旅遊勝地，甚至還被列入了世界文化遺產。曾經國人們的血淚歷史不應被埋沒在歷史之中，應該有部電影為他們發聲。

勿忘國恥。

《軍艦島》抹黑男神顏值，拋棄主角光環，正視戰爭帶來的傷痛，不失為一部具有較強觀賞性的戰爭電影。

看《軍艦島》，個人有3個感受，也算是對立思考後對本片的主觀結論，共享。

一、抹黑男神顏值，以便全情投入感受這段時代悲劇的

如果你以為打著蘇志燮和宋仲基口號的《軍艦島》，能夠讓你邊舔屏邊瞭解二戰中關於朝鮮勞工在軍艦島上慘無人道的歷史真相，那就真的是想多了。

韓國電影還真的能夠做到，需顏值加持時全面綻放，視顏值為累贅時全然抹煞，一切只服務於講好一個故事。

《軍艦島》講述的是日本殖民統治時期，400多名被日軍強徵的朝鮮勞工試圖逃離軍艦島的故事（軍艦島原叫端島，因外形酷似軍艦而得名）。

在那暗無天日的島上，朝鮮勞工受盡摧殘和折磨：睡的是滲水的床，吃的是爬著蟑螂的糟糠之食，男人要下到地下1000米處採礦，隨時被鞭笞，隨時可能被洩露的瓦斯引起的爆炸埋葬，女人充任最悲慘的慰安婦之於，還要負責洗衣做飯等雜役。

在這種環境背景下，哪怕蘇志燮再男神，哪怕飾演的崔七星之前是黑道上風生水起的人物，但作為一個被強徵的勞工，也只能淪為這座人間地獄中的一具行屍走肉。

不過，擋得住蘇志燮的臉卻擋不住他的好身材，哪怕只穿一條內褲，無論是打架還是被上刑，鋼筋鐵骨般完美的身材，即使遍體鱗傷，也能圈粉無數。

以撩妹技能風靡一時的宋仲基，雖然仍是軍人，但除了被往軍艦島救人之前能看清全貌，其餘時間臉上不是煤灰就是鮮血，盛世美顏全無用武之地，更不用說提供任何搔首弄姿的機會了。

二、用豐富生動的細節，將觀眾帶入血肉豐滿的歷史真實

電影花大量篇幅對島上勞工的生存環境和工作現狀進行描述，將“慘無人道”四個字背後的血淚用可視聽的影像細緻鮮明的展現出來，進行無聲的控訴。

這種毫無尊嚴、備受摧殘的活著的狀態，讓我感到壓抑和屈辱，感到難以忍受，感到情感上無法撫平的傷痛。

痛過之餘，也許才能開啟大部分人對於戰爭罪行的深刻反思。

讓我印象最深刻的是，一邊，高音喇叭中播放著的宣傳日本公司的各種勞資政策，另一邊，是與之截然相反的事實呈現，這種對比，將隱藏在冠冕堂皇之下的偽善，讓日本人的罪行更顯得卑鄙無恥。

我去，翻譯費，健康保險，一併從工資中扣除。。。

不過日軍侵華時，對中國勞工，是否也有過同樣的說辭？以往的國產片中沒有看到。

三、不設主角光環，將戰爭與人性的醜惡如實呈現

本片高明之處在於，沒有英雄人設，不賦予任何人主角光環，通過人物群像的塑造，揭露戰爭罪行。

此外，努力朝更深層面揭穿人性的罪惡，而這種無所不在的人性之惡，或許才是戰爭爆發的罪惡之源。

畢竟從個人狹義視角來看，日本侵略者固然罪行累累，但讓人感到更為絕望的，其實是人民內部的惡。

電影中樹立了3大惡人形象——

亂世中謀求私利的朝鮮警察。

李貞賢飾演的慰安婦，受盡各種凌辱，無論是之前被送往中國還是送上軍艦島，都是朝鮮警察所為，因此她對人性的惡行，早已無法從國別上做區分。

藉助李貞賢之口，影片痛訴了這類人，為了蠅頭小利將無辜之人送入人間地獄。

另一類，為求苟安不惜以暴力施加於同類，討好日本人的朝鮮監工頭。

這樣的人並非亂世才有，任何年代任何人身邊都隨處可見：對上極盡阿諛奉承諂媚之能事，對下極其殘暴無情，一切對自己不利的人事都強行毀滅。

片中的監工頭因蘇志燮而失勢，後來因礦坑事故獲得反撲的機會，那種赤裸裸的殘暴，讓人齒冷。

最可怕的一類，也是讓人最無法承受的背叛，是精神支柱的坍塌。

影片中宋仲基飾演的軍人樸武英，潛入軍艦島試圖營救獨立運動的重要人物尹學哲，然而這個大家心目中的“精神領袖”，竟然是一個與日軍勾結，出賣朝鮮勞工謀取暴利，視同胞之死於無物的最大惡人。

當“韓奸”真面目被戳穿的一刻，許多人無法置信，這麼德高望重的人居然是個騙子，這個世界上到底還有什麼是可以信任的？！

影片最後，當坐船回家的人們，看到蘑菇雲在長崎上空升起時，一個朝鮮勞工輕輕地說出的是：“那上面還有不少朝鮮人呀！”

沒有對於日本強烈的仇恨，只有對於無辜者的痛惜，影片傳導的，才是正視歷史，理智看待歷史事實的端正態度。

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更多精彩關注毒劇一格

日本人為了掩護自己的犯罪證據，決心通過一場爆炸來毀滅一切。

所有的勞工決定，聯合在一起，反抗壓迫。

在一場血與火的洗禮之後，大家終於迎來了生的希望。

但，很多人，都死在了那個煉獄之中。

包括團長爸爸，還有那對真心相愛的苦命男女。

在影片的最後，宋仲基抱著劫後餘生的素姬，想著在浩劫中逝去的親人，唏噓不已。

素姬是曾在《釜山行》中有過亮眼表現的小演員金秀安，將一個深陷煉獄的少女演繹得張弛有度。

既有少女該有的天真，又有苦難中催熟的絕望。

表演靈氣十足。

倒是宋歐巴，可能因為這種英雄實在太過臉譜了吧，反倒是沒有什麼精彩的表現。

作為一部題材敏感的影片，勢必會引起各國對該片的反應和態度。

日本方表示該片太過誇大，歪曲事實，企圖阻礙日本對軍艦島的申遺之路。

但大多數經歷過二戰痛苦的亞洲國家，都表示了對《軍艦島》的高度讚揚。

韓國主流媒體，包括朝鮮的媒體都表示，這部影片有助於我們不忘歷史，反省歷史。

《軍艦島》的確是一部政治色彩濃厚的影片，有明顯的反日傾向。

但日本政府對自我反思的態度，的確也讓在戰爭中無辜受害的人們心寒。

我想，此類影片還會再度出現，也還會引起人們的共鳴。

《軍艦島》除了擔任政治任務外，還相當具有商業的氣息。

攝影和配樂都非常精彩。

整體的磅礴中，始終延續著晦澀的壓抑感，在情感爆發的時候，也不乏細膩。

同胞相殘時的無聲黑白鏡頭，將這種殘忍無奈之情烘托得更是強烈。

可以說觀賞性和商業性兼具。

算是一部運作成功的優秀主旋律商業大片。