你覺得人物畫家範曾的畫好不好？為什麼？
謝謝邀請，作為一個山水畫家，我不能妄評範曾先生的畫，只談點自己的感受。我喜歡範曾的畫，從年少開始的時候便如此。
範曾先生作為當今藝術界集繪畫、書法、國學一身的大家，知識素養全面，學識淵博，成就斐然，國人無人不知，無人不曉。
範曾作品
最早知道範曾大名，是我剛入大學的八十年代，想當年，獲取資訊的途徑只有報刊、電視、畫冊等傳統渠道，某天，報紙上，電視裡全是範曾先生的形象和名字，才知道他。後來，通過為數不多的畫冊看到範先生的畫，感知人物造型線條老辣，畫面新穎，不由為之一振，驚呼：中國人物畫也可以這樣畫的，雅俗共賞！
範曾作品
當年他為籌集資金捐建南開大學藝術樓的善舉，無不讓國人為之動容，要知道，當年我們的藝術品市場剛剛起步，全國能賣畫的畫家還沒幾個，範曾先生卻已是作品賣大錢的畫家，是裡面的翹首。成功之後回報社會，他是一個有擔當的畫家。
今天，社會上對範曾先生的爭議非常大，這樣那樣的聲音不好判斷，百年後蓋棺定論，自有定奪。
撇開人品不談，單從畫來講，範曾先生畫的好，我喜歡範曾先生的畫。
1994年左右，買了一本方形開本的範曾畫集。當時真是驚為天人，也臨摹了很多幅，受了範曾先生很多影響。2016年，又買了一本8開本的範曾先生畫集，再看，這二十多年過去了，範曾先生的作品怎麼還是老樣子啊？
範曾先生的畫，應該是好，在歷史上也會留下一些東西。但不如他自己認為的那麼好。範曾先生曾在攝影機前這樣評價自己的繪畫成就：“畫分九品…四品，已成大師，鳳毛歐伯；五品，謂之巨匠，五百年出一位；六品，可稱魔鬼，從未看到……我是坐四望五，以待來日。”
對我而言，一：向範曾先生學習，學習他精湛的畫藝。二：以範曾先生反思，要不斷進取，不可止步不前。
我也喜歡畫人物畫，發幾幅小畫，還請諸君多多指教。
范增人品雖惡劣無恥,但他人物畫功夫了得!此非虛言,筆者曾有二次機會近距離觀他臨壁懸腕,於沒任何鉛筆底稿的白宣紙上,即時即興作畫,僅此一點敢說許多自許大家者可能會手腕發抖,線浮紙上!可以說其用毛筆線條造型人物是百年來第一人,超過了蔣兆和!得益於他幾十年如一日的書法童子功,是當今屋漏痕用筆第一人!用力透紙背,入木三分形容其功夫一點也不為過!而其人物造型又得益於其豐富的文史知識,可以說在目前所有裝B文化的名人中,范增的文史知識最為淵博,連大名鼎鼎的陳丹青都不能望其項背!但范增的書畫只能看一部分,看多了就有強烈的雷同感,因太雷同,以致於超出了風格允許的範圍!其字雖是屋漏痕的典型用筆,也因過於強調,反而弄巧成拙,這大概和他的為人有關…關於范增為人網上都有,就不重複了!
範曾先生的作品，以兩千年為界，八九年前為其早期，八九年至兩千年為其中期，兩千年後為期晩期。早期的作品確實是筆墨俱佳，所畫人物可謂風神俊爽。中期困頓，作品呈現逞強之態，雖內容繁複，然精氣神已不在，其用筆多尖利，線條故作頓挫，書法更是明顯癭瘤化，人物開始臉譜化。睌期之作，皆為商品利市，批量複製，空洞無物，幾無精品。得益於其人通曉孔子為周易所作《十翼》，人雖歷數次起伏，仍能繼續得勢，名聲反倒更加卓著。然論其藝術水平，已淪為三四流矣！作為其盛名之下的衍生品，跟故宮出品的口紅，膠帶相比，有其純手工的特色。
有種說法，字如其人，雖然唯心些，但你畫的再好品行不好，就招千夫所指。一，範曾文化革命中整人，尤其是對他的幾個恩師，已是品德出了問題。
二，後又和不同政見者逃到法國，已經形同叛國。
三，後來混不下去，厚著臉皮回國，竟然大言不慚，縷縷誑語。眼中無人。毫無悔意。
道德失去，還是人嗎？尤其名人。
《 當 代 國 師 —— 範 曾 》
——《紫禁城序》作者楊五計
崇敬範公大師，
我本一介凡夫；
當此近甲之士，
拙筆鴻雁傳書。
先生，
翰墨江山而抒炎黃情於已任；
範公，
詩賦古今而國粹禮儀於變通。
盛世年華，先生康健，
方顯一代大師之首；
龍翼壬辰，古都厚蘊，
應受中華文化之榮。
巧墨天公，書畫流芳；
意境明達，辭賦人歸。
先生，
教詩書畫史於講壇；
國師，
解儒釋道哲於銀屏。
任經幾十年之甘苦，
博睿勵精；
持孔孟儒家之學養，
書骨詩魂。
縱觀名家名作，
範翁亦興國之先手；
當今文化聖殿，
翼公尤深思於豪廷。
環球世界，
容幾日之太平？
則波濤之洶湧；
惠風神州，
暢百家於爭鳴！
豈浮躁為主旋？
神九輕攬月，
萬民舞春風；
海洋科考尋，
大國倍雄心。
臺灣會館，百年慶典，
雅亭品茶共賞月；
琉球群島，碧海雲天，
航母逍遙同釣魚。
網上驚曝，
一則小文之區區；
筆者弄脣，
異想翻覆取樂誰？
本為食客，
誰家無義之學生？
如此小技謀生；
天天曝料，
誰盼全球之走紅？
妄得庶子成名？
任其浮華浮躁，
此奈我何？
先生何必在心？
國畫市場所需，
各有各價，
賢公一笑大方！
賑災豪捐千萬金，
國人誰人可比？！
愛國愛民赤子義，
天下誰人不知？！
江蘇南通，範公故里，
詩詞書畫傳承之世家；
楚辭集註，主流文化，
風雅頌賦比興之六義。
天然深港，範翁希文，
曾任如東一方之縣令。
“先天下之憂而憂，
後天下之樂而樂。”
名句先哲，
世上千古之聖訓，
歷代準則，
愛國愛民於公心。
愚弟特為之涕零，
撰《如東賦》崇敬華夏之明臣；
輕筆意淺於倉促，
獲北大國學院長謝冕寫序。
久思登高臨作，
《紫禁城序》耳；
幸榮黨報培育，
採用於刊登。
讀者兼三百六十行，
行行交流；
海內海外全國有贊，
慚愧好評。
萬望國師，
日理萬機於賜教；
天壽青山，
悅體康寧於訓導。
庸輩，非有攀貴之意，
乃中華之子孫；
愚弟，非圖功名之嫌，
乃人生之使命。
此舉，
非為一已之私，
自我於炫耀；
此信，
非為錢財之顧，
虛偽於包裝。
然武兄京生，筆廠艱辛，
不為所動幾十年；
樹榜樣楷模，精神力量，
不為謀利今幾人？！
《紫禁城序》，
若得先生之教誨；
冀蒙嘉澍，
有緣有幸於三生。
特感曰：
鍾書大師約佳畫，
季老讚譽譜三琴。
諾貝爾獎振寧唱，
氣概萬千陳省身。
藝術東方南開樓，
國師淡定欲何求？
一生風雨丹心處，
誰將詩賦畫中留？！
遙祝，
國師安泰，福綏家昌；
祈福，
體魄爍樂，眾生所望。
2012年10月11日
下午14：37分
2012年10月12日
晨7：05分修
2019-02-13
上午10:07分
問的好。這幾天正在看範的畫冊，已前也曾多次看範的真跡。不在上世紀七八十年代人民畫報推出範的作品，當時就給我耳目一新一感。線是草書入筆，色是淺色，不張揚。歷史人物主題，說明範的歷史知識深厚。落款多用隸書和篆書，後落款多用範體的行楷了。範先生傳統功底厚，我有時用芥子園畫譜人物與範畫比效，有共同點。他多次提到師從蔣兆和先生，恩師指教難忘。的確，他的人物不是素描基礎出身，是蔣先生的中國傳統中國畫底蘊的再現。範畫有唐宋之風，有吳帶當風，曹衣出水之筆意。論才是當今之才子。然而，才子也有江郎才盡之時，所以近幾年的畫重複主題太多，不創作，一張老子出關，反來複去的畫，成了工廠化生產，把自已的才用盡了，成人們的笑柄。但總而言之範先生在中國畫美術史長河，還是可點可讚的一位大師級人物。
範大師的人物畫線條流暢，人物造型傳神，神情並茂，多姿多彩，形象活潑，躍然紙上！圖像結構多彩多變，色調搭配豐富，色彩炫麗奪目，構圖主次分明，層次感強烈，令人神往，給人以美的享受，堪稱一代大畫家名符其實！
美中不足之處，是其書法造詣太差！和其大師名頭不符！
首先書法不美，線條呆滯，缺少書法靈動傳神的功力。二是結字變化少而無神，雖然有剛勁存在，但剛有餘而美不足！結字千篇一律，缺少書法基本的變化要求！所以，如此書法爬到大師的好畫上，使其傳神畫作被毀於一旦，破壞了畫的整體效果！真可謂一顆老鼠屎壞了一鍋粥！一筆敗字，壞了一家好畫！真是可惜！可嘆！
如果能有啟功書法一半的水平爬到其畫上，使畫的整體水平跡身於一流畫家行列也不是不可能！建議再加緊練練是荷！
不可否認，範曾是知名畫家。但其自詡在中國畫壇藝術成就可超八大山人，這未免太過吹噓了，大有王婆賣瓜的味道。
在中國畫歷史發展過程中，出過眾多大師級畫家，比如漢代的趙歧，唐朝的韓滉、吳道子，晉朝的顧愷之，五代的董源，宋朝的范寬馬遠趙孟堅，劉松年，元朝的黃公望、王蒙，明朝的董其昌、清朝的王翠等許多大師，這都是經過了漫長的歷史沉澱，由後人總結認可的，但沒有一位是自封的。範曾，可謂是自封大師第一人。這是不是名副其實呢，我們可以從其作品中得到答案。
我們看到，範曾的代表作，也可以說他的鼎盛時期的作品，就是一老（老子）一少（書童）一頭牛。這兩個人物和牛，經常畫，反覆畫，千篇一律。早就可以揹著畫的輕車熟路了，其姿態，動作，角度，構圖，幾乎一層不變。
我們知道，凡稱得上大師的，其作品絕不是單調的，乏味的，題材也不是單一的，無論從其思想性還是藝術性，都會深深的打下那個時代的烙印。範曾究竟是不是超過八大山人的公認的大師，大家心裡都會有數的。
在當今時代，有好多“大師”不去認真的搞藝術，做學問，而是熱衷於抄作。範曾就是其中之一。在他80大壽時，範曾在中國國家博物館舉辦了一次畫展。畫展展出自己的畫作是正常的，可在畫展中，還展示了自己的家譜。這就有些離譜了。如果說其祖上就是繪畫大師，這完全可以，但範曾的祖上，並沒有傳世之作。可見，範曾對光宗耀祖和名利，看的有多麼重。2016年五一前夕，範曾在榮寶齋舉辦拍賣展覽，畫價都在幾百萬之上，高的達千萬，同時，還有書法出售，一個字大都在2～5萬之間。其造勢之大，略見一斑。
至於範曾是不是自詡的超過八大山人的大師，還是讓歷史去評說吧。
範大師畫的肯定是畫。為啥子這麼多年了這麼多人還不承認！！！！我閨女五歲畫的畫是畫，為啥子範大師畫的不是？這不是欺負人嗎！！！
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