當年5D2那麼火爆很多電影都是它拍的，今天5D4在視頻領域風光不再這是為什麼？
這個問題要說就太多了，想當年佳能發佈了5D2是一件非常轟動的事情，全畫幅單反相機居然可以使用各種鏡頭拍攝視頻了，以前只有在專業攝像機才可以看到的事情居然就發生在了這臺單反相機上，這樣所有攝影師都樂開了花。
這個問題要說就太多了，想當年佳能發佈了5D2是一件非常轟動的事情，全畫幅單反相機居然可以使用各種鏡頭拍攝視頻了，以前只有在專業攝像機才可以看到的事情居然就發生在了這臺單反相機上，這樣所有攝影師都樂開了花。
與此同時市場競爭中還沒有誰可以做到這樣，佳能的異軍突起瞬間引爆了所有人的興趣，那個時候有一些歐美電影一些特殊鏡頭都是5D2拍攝的，國內最知名的筷子兄弟的老男孩MV也採用了5D2拍攝，這臺機器在哪個時候簡直就是無敵的，後來被人戲稱無敵兔。
這個問題要說就太多了，想當年佳能發佈了5D2是一件非常轟動的事情，全畫幅單反相機居然可以使用各種鏡頭拍攝視頻了，以前只有在專業攝像機才可以看到的事情居然就發生在了這臺單反相機上，這樣所有攝影師都樂開了花。
與此同時市場競爭中還沒有誰可以做到這樣，佳能的異軍突起瞬間引爆了所有人的興趣，那個時候有一些歐美電影一些特殊鏡頭都是5D2拍攝的，國內最知名的筷子兄弟的老男孩MV也採用了5D2拍攝，這臺機器在哪個時候簡直就是無敵的，後來被人戲稱無敵兔。
時間一晃佳能發佈了5D3，這臺機器開始佳能真正了走向了均衡的策略，什麼都可以拍什麼都能做，踏實、耐用、堅固、均衡，是這臺5D3的一個代名詞，而這個均衡的概念持續到了2016年的5D4，依然是均衡，依然是吃老本。
這個問題要說就太多了，想當年佳能發佈了5D2是一件非常轟動的事情，全畫幅單反相機居然可以使用各種鏡頭拍攝視頻了，以前只有在專業攝像機才可以看到的事情居然就發生在了這臺單反相機上，這樣所有攝影師都樂開了花。
與此同時市場競爭中還沒有誰可以做到這樣，佳能的異軍突起瞬間引爆了所有人的興趣，那個時候有一些歐美電影一些特殊鏡頭都是5D2拍攝的，國內最知名的筷子兄弟的老男孩MV也採用了5D2拍攝，這臺機器在哪個時候簡直就是無敵的，後來被人戲稱無敵兔。
時間一晃佳能發佈了5D3，這臺機器開始佳能真正了走向了均衡的策略，什麼都可以拍什麼都能做，踏實、耐用、堅固、均衡，是這臺5D3的一個代名詞，而這個均衡的概念持續到了2016年的5D4，依然是均衡，依然是吃老本。
這時候索尼發現了佳能的均衡策略，積極的改進自己相機的不足，各種待遇全都給你，HLG/1080P120幀/眼控跟焦/視頻精準對焦/各種S-LOG/4K無裁切還是6K超採到4K/，讓你用了就回不來。
這個問題要說就太多了，想當年佳能發佈了5D2是一件非常轟動的事情，全畫幅單反相機居然可以使用各種鏡頭拍攝視頻了，以前只有在專業攝像機才可以看到的事情居然就發生在了這臺單反相機上，這樣所有攝影師都樂開了花。
與此同時市場競爭中還沒有誰可以做到這樣，佳能的異軍突起瞬間引爆了所有人的興趣，那個時候有一些歐美電影一些特殊鏡頭都是5D2拍攝的，國內最知名的筷子兄弟的老男孩MV也採用了5D2拍攝，這臺機器在哪個時候簡直就是無敵的，後來被人戲稱無敵兔。
時間一晃佳能發佈了5D3，這臺機器開始佳能真正了走向了均衡的策略，什麼都可以拍什麼都能做，踏實、耐用、堅固、均衡，是這臺5D3的一個代名詞，而這個均衡的概念持續到了2016年的5D4，依然是均衡，依然是吃老本。
這時候索尼發現了佳能的均衡策略，積極的改進自己相機的不足，各種待遇全都給你，HLG/1080P120幀/眼控跟焦/視頻精準對焦/各種S-LOG/4K無裁切還是6K超採到4K/，讓你用了就回不來。
而索尼的這些強勢都是佳能5D4沒有的，其中還包括EOSR、EOSRP、說到這裡會覺得什麼索尼吹，佳能黑，說啥也沒用，佳能5D4確實沒有太多過人之處，否則也不會給大家留下這個印象，也不會牽著鼻子去搞微單。
一句話概括：不是索尼有多厲害，主要是同行的襯托。
5D2的火爆程度確實很強勢，5D2騰空出世並不是因為拍視頻牛，而是在照片方面的顏色很牛，各大影樓都在使用“無敵兔”，但是用來拍視頻也確實一下子顛覆了民用DV的市場！
5D2的火爆程度確實很強勢，5D2騰空出世並不是因為拍視頻牛，而是在照片方面的顏色很牛，各大影樓都在使用“無敵兔”，但是用來拍視頻也確實一下子顛覆了民用DV的市場！
那時候我記得我看過筷子兄弟的第一部電影就是老男孩之猛龍過江，好像就是用5D2拍攝的電影，且不說多牛逼，最起碼在普通人眼裡看不出有什麼跟影視級的攝像機的區別！這才是關鍵！
5D2的火爆程度確實很強勢，5D2騰空出世並不是因為拍視頻牛，而是在照片方面的顏色很牛，各大影樓都在使用“無敵兔”，但是用來拍視頻也確實一下子顛覆了民用DV的市場！
那時候我記得我看過筷子兄弟的第一部電影就是老男孩之猛龍過江，好像就是用5D2拍攝的電影，且不說多牛逼，最起碼在普通人眼裡看不出有什麼跟影視級的攝像機的區別！這才是關鍵！
那麼來說說現在的單反視頻拍攝市場，從索尼開始入微單相機以來，發佈了一系列S、M、R系列微單。原本視頻拍攝市場一直都是佳能在主導，70D、80D、5D2、5D3之類的視頻主型單反一直是很多攝像師手中的神器！索尼發佈這幾類單反後，神奇的機身防抖、升格拍攝等黑科技一下子又搶佔了很大的視頻市場！
5D2的火爆程度確實很強勢，5D2騰空出世並不是因為拍視頻牛，而是在照片方面的顏色很牛，各大影樓都在使用“無敵兔”，但是用來拍視頻也確實一下子顛覆了民用DV的市場！
那時候我記得我看過筷子兄弟的第一部電影就是老男孩之猛龍過江，好像就是用5D2拍攝的電影，且不說多牛逼，最起碼在普通人眼裡看不出有什麼跟影視級的攝像機的區別！這才是關鍵！
那麼來說說現在的單反視頻拍攝市場，從索尼開始入微單相機以來，發佈了一系列S、M、R系列微單。原本視頻拍攝市場一直都是佳能在主導，70D、80D、5D2、5D3之類的視頻主型單反一直是很多攝像師手中的神器！索尼發佈這幾類單反後，神奇的機身防抖、升格拍攝等黑科技一下子又搶佔了很大的視頻市場！沒有對比就沒有傷害，就像以前5D2搶佔DV市場一樣，可更換鏡頭、參數調整更方便、顏色更豔麗的單反更適合視頻拍攝，現在索尼的黑科技照樣把佳能單反市場搶走！最主要5D4仍然沒有給力的機身防抖，這是相機視頻的主要原因所在，有了機身防抖，再也不擔心我的帕金森了！還好現在佳能發佈了第一款微單EOS R，也加有機身防抖這樣的科舉，不過市場已經被搶佔多年，沒有那麼容易一下子都回來的！
5D2拍視頻能火爆，是因為在當年是一枝獨秀。其實率先將視頻拍攝功能用於單反相機的是尼康，當年尼康D90、D300s先後增加了視頻拍攝功能，這下搗了馬蜂窩。佳能為了應對競爭，在5D的基礎上開發5D2，也增加了視頻拍攝功能，並一炮打響，將尼康狠狠地壓制下去。因為尼康D90、D300S只能拍720P視頻，又是半畫幅相機（行內稱殘幅），畫面色調又過於鮮豔，並未引起攝像師們的興趣。索尼和松下雖然在攝像機上下足了功夫，但在相機攝像上還是空白。而佳能在5D2上增加的是1080P高清攝像功能，畫質柔和、通透，色調具有電影膠片感，又是全畫幅相機，並且有著強大的鏡頭群，拍攝效果相當於10萬元級別的攝像機。瞬間引起了攝像界的轟動，吸引了無數攝像師們的眼球，紛紛拋棄攝像機，將5D2單反相機引進了攝像界，用於拍婚禮、MV、宣傳片、微電影等。
現在的5D4也很優秀，在5D2、5D3基礎上像素和對焦做了提升，又增加了WiFi和自動跟焦功能。但再看周圍尼康D810、索尼a73、松下GH5等非常優秀的相機一大堆，再也難以找回當年一枝獨秀的風光和榮耀感啦！
5D2拍視頻能火爆，是因為在當年是一枝獨秀。其實率先將視頻拍攝功能用於單反相機的是尼康，當年尼康D90、D300s先後增加了視頻拍攝功能，這下搗了馬蜂窩。佳能為了應對競爭，在5D的基礎上開發5D2，也增加了視頻拍攝功能，並一炮打響，將尼康狠狠地壓制下去。因為尼康D90、D300S只能拍720P視頻，又是半畫幅相機（行內稱殘幅），畫面色調又過於鮮豔，並未引起攝像師們的興趣。索尼和松下雖然在攝像機上下足了功夫，但在相機攝像上還是空白。而佳能在5D2上增加的是1080P高清攝像功能，畫質柔和、通透，色調具有電影膠片感，又是全畫幅相機，並且有著強大的鏡頭群，拍攝效果相當於10萬元級別的攝像機。瞬間引起了攝像界的轟動，吸引了無數攝像師們的眼球，紛紛拋棄攝像機，將5D2單反相機引進了攝像界，用於拍婚禮、MV、宣傳片、微電影等。
現在的5D4也很優秀，在5D2、5D3基礎上像素和對焦做了提升，又增加了WiFi和自動跟焦功能。但再看周圍尼康D810、索尼a73、松下GH5等非常優秀的相機一大堆，再也難以找回當年一枝獨秀的風光和榮耀感啦！
5D2拍視頻能火爆，是因為在當年是一枝獨秀。其實率先將視頻拍攝功能用於單反相機的是尼康，當年尼康D90、D300s先後增加了視頻拍攝功能，這下搗了馬蜂窩。佳能為了應對競爭，在5D的基礎上開發5D2，也增加了視頻拍攝功能，並一炮打響，將尼康狠狠地壓制下去。因為尼康D90、D300S只能拍720P視頻，又是半畫幅相機（行內稱殘幅），畫面色調又過於鮮豔，並未引起攝像師們的興趣。索尼和松下雖然在攝像機上下足了功夫，但在相機攝像上還是空白。而佳能在5D2上增加的是1080P高清攝像功能，畫質柔和、通透，色調具有電影膠片感，又是全畫幅相機，並且有著強大的鏡頭群，拍攝效果相當於10萬元級別的攝像機。瞬間引起了攝像界的轟動，吸引了無數攝像師們的眼球，紛紛拋棄攝像機，將5D2單反相機引進了攝像界，用於拍婚禮、MV、宣傳片、微電影等。
現在的5D4也很優秀，在5D2、5D3基礎上像素和對焦做了提升，又增加了WiFi和自動跟焦功能。但再看周圍尼康D810、索尼a73、松下GH5等非常優秀的相機一大堆，再也難以找回當年一枝獨秀的風光和榮耀感啦！
5D2拍視頻能火爆，是因為在當年是一枝獨秀。其實率先將視頻拍攝功能用於單反相機的是尼康，當年尼康D90、D300s先後增加了視頻拍攝功能，這下搗了馬蜂窩。佳能為了應對競爭，在5D的基礎上開發5D2，也增加了視頻拍攝功能，並一炮打響，將尼康狠狠地壓制下去。因為尼康D90、D300S只能拍720P視頻，又是半畫幅相機（行內稱殘幅），畫面色調又過於鮮豔，並未引起攝像師們的興趣。索尼和松下雖然在攝像機上下足了功夫，但在相機攝像上還是空白。而佳能在5D2上增加的是1080P高清攝像功能，畫質柔和、通透，色調具有電影膠片感，又是全畫幅相機，並且有著強大的鏡頭群，拍攝效果相當於10萬元級別的攝像機。瞬間引起了攝像界的轟動，吸引了無數攝像師們的眼球，紛紛拋棄攝像機，將5D2單反相機引進了攝像界，用於拍婚禮、MV、宣傳片、微電影等。
現在的5D4也很優秀，在5D2、5D3基礎上像素和對焦做了提升，又增加了WiFi和自動跟焦功能。但再看周圍尼康D810、索尼a73、松下GH5等非常優秀的相機一大堆，再也難以找回當年一枝獨秀的風光和榮耀感啦！
我是不太清楚哪些電影是5D拍的...
要是我拍電影，沒有理由用5D4
同樣的價格為什麼不選擇A7s2或者松下GH5呢？
術業有專攻，相機也是如此，5D2開啟了單反拍攝視頻的先例，但是佳能並沒有多重視這塊領域，所以在現在索尼松下主攻視頻的機器出現的時候它想要抓視頻也難以翻身了。
為什麼要用5D4拍攝視頻，就像是用加長凱迪拉克上賽道一樣可笑，同樣的價錢可以購買的視頻機太多，沒有理由選擇佳能....
追焦不如松下
對焦沒有輔助參考（玩個錘？放大對焦？）
4K30幀和iPhone7p持平
壓縮能力簡直原始級..（拍4K要裝128G卡？）
索尼的s-log都用在半畫幅機上佳能終於開始用C-log
不過佳能向來都是以直出不調色著稱的，相比索尼而言還真這樣，弄log之後反而可調空間少得可憐...
總的來說，5D4是攝影利器
我是不太清楚哪些電影是5D拍的...
要是我拍電影，沒有理由用5D4
同樣的價格為什麼不選擇A7s2或者松下GH5呢？
術業有專攻，相機也是如此，5D2開啟了單反拍攝視頻的先例，但是佳能並沒有多重視這塊領域，所以在現在索尼松下主攻視頻的機器出現的時候它想要抓視頻也難以翻身了。
為什麼要用5D4拍攝視頻，就像是用加長凱迪拉克上賽道一樣可笑，同樣的價錢可以購買的視頻機太多，沒有理由選擇佳能....
追焦不如松下
對焦沒有輔助參考（玩個錘？放大對焦？）
4K30幀和iPhone7p持平
壓縮能力簡直原始級..（拍4K要裝128G卡？）
索尼的s-log都用在半畫幅機上佳能終於開始用C-log
不過佳能向來都是以直出不調色著稱的，相比索尼而言還真這樣，弄log之後反而可調空間少得可憐...
總的來說，5D4是攝影利器
5D2的時代，在當時確實是平民用專業的視頻神機，電影級專業的設備除外。當時也創造了奇蹟，但電子產品畢竟是電子產品，廠商也在不斷創新和發佈新的產品，記得當時5D2出來後，索尼發佈了微單A7S2，還有當時的松下GH4，後面富士也發佈了一款視頻機。這些機器都比5F2好很多，可以從各個方面對5D2都有優勢。但5D2的名氣更大些，畢竟當時轟動一時，但那個時代已經過去了。
隨著時代的發展，科技的進步，會有一大批新的，更好用的，性價比更高的產品上市。所以視頻設備這塊已經平民話了，如果再一味的最求新的設備，只能是毀三代了，除非你很有錢。
我覺得影視這塊要提升的不是設備，而是拍攝和後期技術，只有不斷提升自我的能力，iPhone4也可以拍出好的片子，那更好更新的設備可以出是錦上添花了。
首先，並不是很多電影都是它拍的…只是用它作了一些鏡頭的拍攝。
當然，5d2在低成本視頻時代確實有開創性的意義，全畫幅感光元件，小巧的機身，簡單的操作，幾萬元的成本投入就能進行一些小成本拍攝，不止能玩，還能讓職業人士賺錢。
首先，並不是很多電影都是它拍的…只是用它作了一些鏡頭的拍攝。
當然，5d2在低成本視頻時代確實有開創性的意義，全畫幅感光元件，小巧的機身，簡單的操作，幾萬元的成本投入就能進行一些小成本拍攝，不止能玩，還能讓職業人士賺錢。
到目前為止，真正意義上獨立完成了電影拍攝的案例是美國人多臺索尼a7s2拍攝的院線電影，但用的都不是相機鏡頭，附件，燈光，鏡頭都比機身貴，跟當初陳可辛用iphone拍攝的三分鐘一樣，屬於整場下來，最便宜的是拍攝機器系列。
首先，並不是很多電影都是它拍的…只是用它作了一些鏡頭的拍攝。
當然，5d2在低成本視頻時代確實有開創性的意義，全畫幅感光元件，小巧的機身，簡單的操作，幾萬元的成本投入就能進行一些小成本拍攝，不止能玩，還能讓職業人士賺錢。
到目前為止，真正意義上獨立完成了電影拍攝的案例是美國人多臺索尼a7s2拍攝的院線電影，但用的都不是相機鏡頭，附件，燈光，鏡頭都比機身貴，跟當初陳可辛用iphone拍攝的三分鐘一樣，屬於整場下來，最便宜的是拍攝機器系列。
佳能5d4在視頻相機裡也不能說風光不再，畢竟有累積的龐大用戶群體，使用它的比例依然不小。
只是在其它品牌相機跟進，並且參數越來越強的情況下，佳能5d4包括無反的eos r還要擠牙膏:
付費才能升級的clog，比不過鬆下索尼等相機的伽馬；
首先，並不是很多電影都是它拍的…只是用它作了一些鏡頭的拍攝。
當然，5d2在低成本視頻時代確實有開創性的意義，全畫幅感光元件，小巧的機身，簡單的操作，幾萬元的成本投入就能進行一些小成本拍攝，不止能玩，還能讓職業人士賺錢。
到目前為止，真正意義上獨立完成了電影拍攝的案例是美國人多臺索尼a7s2拍攝的院線電影，但用的都不是相機鏡頭，附件，燈光，鏡頭都比機身貴，跟當初陳可辛用iphone拍攝的三分鐘一樣，屬於整場下來，最便宜的是拍攝機器系列。
佳能5d4在視頻相機裡也不能說風光不再，畢竟有累積的龐大用戶群體，使用它的比例依然不小。
只是在其它品牌相機跟進，並且參數越來越強的情況下，佳能5d4包括無反的eos r還要擠牙膏:
付費才能升級的clog，比不過鬆下索尼等相機的伽馬；
4k大裁切，老久的mjpg編碼，體積巨大；
首先，並不是很多電影都是它拍的…只是用它作了一些鏡頭的拍攝。
當然，5d2在低成本視頻時代確實有開創性的意義，全畫幅感光元件，小巧的機身，簡單的操作，幾萬元的成本投入就能進行一些小成本拍攝，不止能玩，還能讓職業人士賺錢。
到目前為止，真正意義上獨立完成了電影拍攝的案例是美國人多臺索尼a7s2拍攝的院線電影，但用的都不是相機鏡頭，附件，燈光，鏡頭都比機身貴，跟當初陳可辛用iphone拍攝的三分鐘一樣，屬於整場下來，最便宜的是拍攝機器系列。
佳能5d4在視頻相機裡也不能說風光不再，畢竟有累積的龐大用戶群體，使用它的比例依然不小。
只是在其它品牌相機跟進，並且參數越來越強的情況下，佳能5d4包括無反的eos r還要擠牙膏:
付費才能升級的clog，比不過鬆下索尼等相機的伽馬；
4k大裁切，老久的mjpg編碼，體積巨大；
沒有機身防抖（這跟單反機身內部空間也有關係，雖然賓得做到了）；
全高清只支持最高60p升格，120幀升格只能在720p分辨率下拍攝，還不能錄製聲音…
所以，嚴格來說，拍視頻首選還是松下，索尼這些無反相機，甚至尼康的z6也趕上來了。
因電影而火，也因電影而沒落。這裡的沒落並不是真的廢了的意思，只是很多更加優秀的產品出現，替代了它原有的獨特性，而且即便單反能拍電影，其中的鏡頭也是非常少的，電影機的性能單反是替代不了的，所以並不會撼動掉電影機原有的地位。
如今新出現的機器，已經過了那個風頭。而現在各種私人的小型的影視服務機構出現，比如婚慶微電影等，這些工作室規模不大，資金有限，所以一定的預算範圍裡，單反成為了他們得力的拍攝工具。
要知道普通的攝影機在光圈景深等方面並不能達到創作的要求，能達到要求的電影機價格不菲，單反價格便宜，參數可控，所以成為小工作室的必備工具。
如今的單反，為了迎合大家對視頻拍攝的需求，都在努力地開發視頻拍攝的功能，但是除了拍視頻的商業工作室，普通的攝影師就是拍照片的這些單反用戶很少用單反做大量視頻拍攝，因為拍視頻對機器的損耗相對較高。
在視頻領域，佳能5d2當年確實掀起了一陣單反拍視頻的風潮，很多視頻拍攝者紛紛開始放下手中的攝像機，拿起了單反相機，5d2這臺被叫做“無敵兔”的全幅單反獲得了巨大成功，這也與視頻功能應用受到歡迎是分不開的。
5d2當年為什麼會在視頻領域產生那麼大的影響？不僅是民間普通的視頻從業者喜歡使用這臺機器，更甚至在專業紀錄片、電影領域也成為了輔助機型，產生這樣大影響的原因，我個人覺得是這麼幾方面：
1、錯位競爭。原本在5d2之前1080高清視頻領域基本上還是攝像機的天下，相機只有個別機型可以拍攝720p規格的視頻，並沒有成為替代攝像機的設備類型，相機、攝像機各自井水不犯河水，各自做各自生意，但佳能打破了這個格局，把1080分辨率視頻引入了單反相機內，並且還是一臺全畫幅相機。這讓人們一下對視頻畫面有了顛覆性地認知。因為全畫幅感光元件比攝像機上的感光元件要大太多倍，純淨的高感、美麗的淺景深，這類照片效果也可以應用在視頻當中了，這讓看上去“電影感”十足的效果可以通過這麼一臺單反相機拍攝出來。這種畫面效果通常只有高端電影行業的設備才能實現，普通dv攝像機都使用的是小型cmos，拍攝出來的畫面顯然與單反這樣的畫面是不同的風格。雖然5d2實際的視頻質量、規格仍然是與廣電、電影行業標準的規格相差比較大，但卻實實在在給視頻畫面帶來了顛覆，讓低成本視頻製作者找到了一臺理想的拍攝工具，而這臺工具還同時可以兼顧不錯的拍照效果，成本低了很多。這樣的一個高清視頻功能會引起巨大反響，在最初可能佳能也沒有預料到，因為這不僅僅是一個簡單的單反功能改良問題，更是改變了這之後視頻製作者的一些拍攝習慣，民用dv攝像機從此開始沒落，各類單反、無反相機均集成了高清視頻拍攝能力，並且不斷提升這方面的功能。佳能本來是以相機為主的廠商，但5d2的視頻功能對攝像機產生了巨大的錯位競爭優勢，讓當時高高在上的民用攝像器材大佬索尼也坐不住了，佳能自己也開始重視視頻設備的開發，乘勝而上。
2、高性價比。雖然5d2價格在當時來看並不算便宜，畢竟是一臺性能比較均衡的全畫幅單反相機，在5d2剛出來的那個年代，大部分攝影愛好者還都在使用著半幅單反，全幅機還是價格比較高的。但反過來看這個問題，花一臺全幅相機的錢，既可以得到當時相對不錯的拍照體驗，照片效果可以上一個檔次，而且還能兼顧拍攝1080高清視頻，拍出來的視頻還是效果非常有電影感的效果，一臺機器多用途，還是非常值得投入的，特別是在一些小型視頻工作者看來，這樣的機器是掙錢回本的利器，所以5d2非常受到歡迎，同時也帶動了一些視頻輔助設備的市場，比如小型斯坦尼康穩定器、小型視頻滑軌等等。
3、同類競爭產品較少。在5d2掀起了相機拍視頻的風潮後，其它廠家在技術上其實是具備的，特別是傳統視頻攝像機大廠索尼、松下，對視頻攝像技術有著非常豐富的技術積累，甚至到今天來看，這方面技術仍然比佳能有很大優勢，但被佳能打了個措手不及，民用攝像機受到了嚴重挑戰，而這個挑戰卻是跨界的挑戰。在當時那幾年，佳能單反拍視頻是非常流行的，無論國內還是國外，甚至還有專門的破解團隊，把佳能單反做的視頻方面限制進行破解，可以讓單反拍攝更高碼流、更專業畫質的視頻，在民用領域，似乎只有用單反拍攝視頻才是趨勢，才算“專業”，再用一臺攝像機拍片子，都覺得過時了。這樣的背景下，傳統攝像機大戶索尼依然慢了半拍，沒能馬上拿出具有競爭力的產品，倉促應戰的可換鏡頭攝像機VG系列，也沒有能夠受到市場正面的反饋；松下仍然沒有像之後那樣放開手腳，當時的gh2無反相機只是通過一些民間破解的方式受到小眾視頻拍攝者的追捧。在當時市場上全畫幅單反拍視頻，就是認佳能，已經形成了“無敵兔”效應，其它廠商的產品在市場切入時機、機型普及程度上確實沒有對5d2產生太大競爭力。
這些因素讓佳能單反在視頻領域風光了很多年，在之後佳能推出的單反相機中，全部加入了高清視頻功能，並且還研發了全像素雙核自動對焦技術，給視頻拍攝自動對焦做出了優化解決方案。但為什麼今天來看，佳能單反在視頻拍攝領域地位越來越低了呢？性能更好的5d4反而並沒有成為民間視頻製作行業的首選機型呢？我覺得可能是這麼幾方面原因導致的：
1、索尼、松下的追擊。當年5d2火了，但其他競爭廠家誰會服氣呢？人家索尼本來就有一大堆領先的視頻攝像技術，從高端電影機到專業廣電攝像機，隨便一些指標拿出來，也不是吃素的，松下也一直是緊跟其後的重要視頻設備廠商，誰也不願意眼睜睜看著自己的民用攝像機就這麼被一臺單反給吞了。因此各個傳統視頻設備廠商也逐步看清了形勢，不再繼續用保守的dv技術來吃老本了，紛紛把較高規格的視頻技術指標下放到自己的相機產品中來。索尼a7系列一代比一代優化，每一代視頻技術指標都有非常大的提升，特別是還有專門視頻向的a7s系列，把超牛的高感光度水平、高規格的視頻編碼、大碼流、視頻輔助參考功能、高寬容度等等都塞進去，不再搞vg系列那樣的沒實際技術內涵的產品，再加上轉接非常方便的e卡口標準，短法蘭距，這讓索尼相機重新回到視頻製作者視野中，陸續回到主流視頻拍攝設備行列。松下更是簡單粗暴，直接把gh系列打造成了一臺披著相機外衣的攝像機，長時間拍攝、高碼流、各類視頻常用接口、優秀的散熱穩定性、超採樣率、4k分辨率等等，所有強勢功能都傾向於視頻拍攝，雖然cmos面積比全幅小了一些，但勝在視頻的專長，也讓gh4、gh5成為了口碑非常不錯的視頻向無反相機，很多偏長時間記錄的視頻製作者更傾向於松下gh系列。除了索尼、松下以外，還有低端攝影機產品出來攪局，比如BMD攝影機，價格低廉，視頻功能強悍。這些都讓佳能單反在視頻領域的優勢一點一點在縮小。
2、佳能保守的產品策略。佳能在看到單反相機拍視頻方面的優勢後，並沒有非常大方地把更高階的視頻功能下放到單反相機上，而依然把單反定位在攝影的層面上，視頻功能始終是一個附加項，這與佳能比較保守的產品策略是相符的。佳能產品經常被人說成“擠牙膏”，可見技術提升的幅度是非常微小的，每一代產品都只有一小點技術提升，並且這些提升可能遠不如其他廠家來的大方，但佳能具有非常好的營銷定位，所以產品一直非常暢銷，畢竟廣大老百姓才是最大的市場，專業人員並不能給廠家帶來最大利潤。佳能在看到視頻方面的市場後，並沒有把單反這張牌當做王牌，而是開發了c系列攝影機，專門應用於視頻拍攝，同樣使用ef卡口，與單反通用性很強，還試圖進入專業視頻設備領域。近些年，佳能在單反、無反產品上，視頻能力的提升更是保守到了極限，當索尼等廠家4k分辨率已經全線普及，而佳能4k卻一直是以畫面裁切形式存在的雞肋模式；當其他廠商把五軸防抖作為相機機身標配後，佳能還一直在玩視頻電子防抖；當其他廠商把log模式直接內置相機內的時候，佳能5d4還需要收費才能獲得這種視頻拍攝模式......因此在以視頻為主的應用領域，佳能市場份額在縮小。
3、跨界競爭。是的，又是跨界競爭，當年佳能憑藉單反強調了很多攝像機的飯碗，實現了跨界競爭，如今智能手機等產品也在對相機產業進行蠶食。低端相機產品市場在逐年下滑，這全都要歸功於智能手機的普及。大多數普通人群對照片、視頻的拍攝需求都是非常簡單的，只要能實現記錄、清晰、分享的目的，又非常容易掌握使用技巧，就足以了，因此智能手機代替了大部分低端相機，成為了人們日常使用的拍攝工具。即使在一些稍微有點專業的領域，也因為手機的通訊功能，而變成了替代相機的工具，比如一些網絡視頻博主、拍客，甚至某些媒體記者，都已經將手機作為了視頻拍攝的主要工具，因為它可以隨拍、隨傳，大大提升了工作效率，在對畫質並非商業級要求的情況下，已經可以滿足需求。這樣的改變，讓原本擁有一大票攝影、攝像技術的相機廠商也非常無奈。相機，特別是視頻向相機，正在成為非常小眾的產品。
在視頻領域，佳能5d2當年確實掀起了一陣單反拍視頻的風潮，很多視頻拍攝者紛紛開始放下手中的攝像機，拿起了單反相機，5d2這臺被叫做“無敵兔”的全幅單反獲得了巨大成功，這也與視頻功能應用受到歡迎是分不開的。
5d2當年為什麼會在視頻領域產生那麼大的影響？不僅是民間普通的視頻從業者喜歡使用這臺機器，更甚至在專業紀錄片、電影領域也成為了輔助機型，產生這樣大影響的原因，我個人覺得是這麼幾方面：
1、錯位競爭。原本在5d2之前1080高清視頻領域基本上還是攝像機的天下，相機只有個別機型可以拍攝720p規格的視頻，並沒有成為替代攝像機的設備類型，相機、攝像機各自井水不犯河水，各自做各自生意，但佳能打破了這個格局，把1080分辨率視頻引入了單反相機內，並且還是一臺全畫幅相機。這讓人們一下對視頻畫面有了顛覆性地認知。因為全畫幅感光元件比攝像機上的感光元件要大太多倍，純淨的高感、美麗的淺景深，這類照片效果也可以應用在視頻當中了，這讓看上去“電影感”十足的效果可以通過這麼一臺單反相機拍攝出來。這種畫面效果通常只有高端電影行業的設備才能實現，普通dv攝像機都使用的是小型cmos，拍攝出來的畫面顯然與單反這樣的畫面是不同的風格。雖然5d2實際的視頻質量、規格仍然是與廣電、電影行業標準的規格相差比較大，但卻實實在在給視頻畫面帶來了顛覆，讓低成本視頻製作者找到了一臺理想的拍攝工具，而這臺工具還同時可以兼顧不錯的拍照效果，成本低了很多。這樣的一個高清視頻功能會引起巨大反響，在最初可能佳能也沒有預料到，因為這不僅僅是一個簡單的單反功能改良問題，更是改變了這之後視頻製作者的一些拍攝習慣，民用dv攝像機從此開始沒落，各類單反、無反相機均集成了高清視頻拍攝能力，並且不斷提升這方面的功能。佳能本來是以相機為主的廠商，但5d2的視頻功能對攝像機產生了巨大的錯位競爭優勢，讓當時高高在上的民用攝像器材大佬索尼也坐不住了，佳能自己也開始重視視頻設備的開發，乘勝而上。
2、高性價比。雖然5d2價格在當時來看並不算便宜，畢竟是一臺性能比較均衡的全畫幅單反相機，在5d2剛出來的那個年代，大部分攝影愛好者還都在使用著半幅單反，全幅機還是價格比較高的。但反過來看這個問題，花一臺全幅相機的錢，既可以得到當時相對不錯的拍照體驗，照片效果可以上一個檔次，而且還能兼顧拍攝1080高清視頻，拍出來的視頻還是效果非常有電影感的效果，一臺機器多用途，還是非常值得投入的，特別是在一些小型視頻工作者看來，這樣的機器是掙錢回本的利器，所以5d2非常受到歡迎，同時也帶動了一些視頻輔助設備的市場，比如小型斯坦尼康穩定器、小型視頻滑軌等等。
3、同類競爭產品較少。在5d2掀起了相機拍視頻的風潮後，其它廠家在技術上其實是具備的，特別是傳統視頻攝像機大廠索尼、松下，對視頻攝像技術有著非常豐富的技術積累，甚至到今天來看，這方面技術仍然比佳能有很大優勢，但被佳能打了個措手不及，民用攝像機受到了嚴重挑戰，而這個挑戰卻是跨界的挑戰。在當時那幾年，佳能單反拍視頻是非常流行的，無論國內還是國外，甚至還有專門的破解團隊，把佳能單反做的視頻方面限制進行破解，可以讓單反拍攝更高碼流、更專業畫質的視頻，在民用領域，似乎只有用單反拍攝視頻才是趨勢，才算“專業”，再用一臺攝像機拍片子，都覺得過時了。這樣的背景下，傳統攝像機大戶索尼依然慢了半拍，沒能馬上拿出具有競爭力的產品，倉促應戰的可換鏡頭攝像機VG系列，也沒有能夠受到市場正面的反饋；松下仍然沒有像之後那樣放開手腳，當時的gh2無反相機只是通過一些民間破解的方式受到小眾視頻拍攝者的追捧。在當時市場上全畫幅單反拍視頻，就是認佳能，已經形成了“無敵兔”效應，其它廠商的產品在市場切入時機、機型普及程度上確實沒有對5d2產生太大競爭力。
這些因素讓佳能單反在視頻領域風光了很多年，在之後佳能推出的單反相機中，全部加入了高清視頻功能，並且還研發了全像素雙核自動對焦技術，給視頻拍攝自動對焦做出了優化解決方案。但為什麼今天來看，佳能單反在視頻拍攝領域地位越來越低了呢？性能更好的5d4反而並沒有成為民間視頻製作行業的首選機型呢？我覺得可能是這麼幾方面原因導致的：
1、索尼、松下的追擊。當年5d2火了，但其他競爭廠家誰會服氣呢？人家索尼本來就有一大堆領先的視頻攝像技術，從高端電影機到專業廣電攝像機，隨便一些指標拿出來，也不是吃素的，松下也一直是緊跟其後的重要視頻設備廠商，誰也不願意眼睜睜看著自己的民用攝像機就這麼被一臺單反給吞了。因此各個傳統視頻設備廠商也逐步看清了形勢，不再繼續用保守的dv技術來吃老本了，紛紛把較高規格的視頻技術指標下放到自己的相機產品中來。索尼a7系列一代比一代優化，每一代視頻技術指標都有非常大的提升，特別是還有專門視頻向的a7s系列，把超牛的高感光度水平、高規格的視頻編碼、大碼流、視頻輔助參考功能、高寬容度等等都塞進去，不再搞vg系列那樣的沒實際技術內涵的產品，再加上轉接非常方便的e卡口標準，短法蘭距，這讓索尼相機重新回到視頻製作者視野中，陸續回到主流視頻拍攝設備行列。松下更是簡單粗暴，直接把gh系列打造成了一臺披著相機外衣的攝像機，長時間拍攝、高碼流、各類視頻常用接口、優秀的散熱穩定性、超採樣率、4k分辨率等等，所有強勢功能都傾向於視頻拍攝，雖然cmos面積比全幅小了一些，但勝在視頻的專長，也讓gh4、gh5成為了口碑非常不錯的視頻向無反相機，很多偏長時間記錄的視頻製作者更傾向於松下gh系列。除了索尼、松下以外，還有低端攝影機產品出來攪局，比如BMD攝影機，價格低廉，視頻功能強悍。這些都讓佳能單反在視頻領域的優勢一點一點在縮小。
2、佳能保守的產品策略。佳能在看到單反相機拍視頻方面的優勢後，並沒有非常大方地把更高階的視頻功能下放到單反相機上，而依然把單反定位在攝影的層面上，視頻功能始終是一個附加項，這與佳能比較保守的產品策略是相符的。佳能產品經常被人說成“擠牙膏”，可見技術提升的幅度是非常微小的，每一代產品都只有一小點技術提升，並且這些提升可能遠不如其他廠家來的大方，但佳能具有非常好的營銷定位，所以產品一直非常暢銷，畢竟廣大老百姓才是最大的市場，專業人員並不能給廠家帶來最大利潤。佳能在看到視頻方面的市場後，並沒有把單反這張牌當做王牌，而是開發了c系列攝影機，專門應用於視頻拍攝，同樣使用ef卡口，與單反通用性很強，還試圖進入專業視頻設備領域。近些年，佳能在單反、無反產品上，視頻能力的提升更是保守到了極限，當索尼等廠家4k分辨率已經全線普及，而佳能4k卻一直是以畫面裁切形式存在的雞肋模式；當其他廠商把五軸防抖作為相機機身標配後，佳能還一直在玩視頻電子防抖；當其他廠商把log模式直接內置相機內的時候，佳能5d4還需要收費才能獲得這種視頻拍攝模式......因此在以視頻為主的應用領域，佳能市場份額在縮小。
3、跨界競爭。是的，又是跨界競爭，當年佳能憑藉單反強調了很多攝像機的飯碗，實現了跨界競爭，如今智能手機等產品也在對相機產業進行蠶食。低端相機產品市場在逐年下滑，這全都要歸功於智能手機的普及。大多數普通人群對照片、視頻的拍攝需求都是非常簡單的，只要能實現記錄、清晰、分享的目的，又非常容易掌握使用技巧，就足以了，因此智能手機代替了大部分低端相機，成為了人們日常使用的拍攝工具。即使在一些稍微有點專業的領域，也因為手機的通訊功能，而變成了替代相機的工具，比如一些網絡視頻博主、拍客，甚至某些媒體記者，都已經將手機作為了視頻拍攝的主要工具，因為它可以隨拍、隨傳，大大提升了工作效率，在對畫質並非商業級要求的情況下，已經可以滿足需求。這樣的改變，讓原本擁有一大票攝影、攝像技術的相機廠商也非常無奈。相機，特別是視頻向相機，正在成為非常小眾的產品。
因為索尼、松下微單的視頻水平比5Ｄ4強大的多。5Ｄ4是單反相機，以拍照為主，沒必要有那麼強的視頻能力。對以拍照為主的普通用戶而言，5Ｄ4的視頻能力和拍電影的攝像機都沒有區別，再加上單反相機的視頻功能本來就是短板，為控制成本當然就是夠用就行了。
當年鶴立雞群，現在牛鶴多了去了。我就用5d4，攝影真好用。雖然可能比不上850什麼的，但絕對夠用了。視頻嘛，追焦不錯，清晰度好，長焦鏡頭時的畫面很唯美，但沒法阻尼變焦，少了一些鏡頭語言；沒翻轉屏，低機位時還得趴著，其它還好吧。