雖然絕大多數人都覺得很難，但小編卻覺得完全不成問題。為啥這麼說？小編最大的信心就來自於中國作為世界第二大經濟體，擁有這恐怖的電影市場！而隨著經濟的發展，我們電影市場會進一步擴大。看一步電影的好壞，無非就三個層面，劇本、演技、後期處理。而想要超越歐美電影，自然也要從這三方面入手。
這三點中，演技是最好解決的，因為中國畢竟還是人多，巨大的基數讓我們並不缺乏好的演員。而現在中國經濟水平還處於發展中國家，工資水平一般，但明星的片酬卻很高，這就驅使了大批有才之士千軍萬馬過獨木橋的往演藝圈鑽，雖然最終雞窩裡飛出的鳳凰少之又少，但質量還是可以保證的，自然會有源源不斷的好演員一直出現。
雖然絕大多數人都覺得很難，但小編卻覺得完全不成問題。為啥這麼說？小編最大的信心就來自於中國作為世界第二大經濟體，擁有這恐怖的電影市場！而隨著經濟的發展，我們電影市場會進一步擴大。看一步電影的好壞，無非就三個層面，劇本、演技、後期處理。而想要超越歐美電影，自然也要從這三方面入手。
這三點中，演技是最好解決的，因為中國畢竟還是人多，巨大的基數讓我們並不缺乏好的演員。而現在中國經濟水平還處於發展中國家，工資水平一般，但明星的片酬卻很高，這就驅使了大批有才之士千軍萬馬過獨木橋的往演藝圈鑽，雖然最終雞窩裡飛出的鳳凰少之又少，但質量還是可以保證的，自然會有源源不斷的好演員一直出現。
劇本問題同樣非常好解決。近年來，國產電影前十的作品直接說明在這個作品為王的年代，劇本的重要性是有多大，劇本的好壞直接決定了這部電影的下限在哪裡。徐崢，沈騰，黃渤等一批優秀電影人基本上都是從劇本著手，才能取得現在的成就。既然已經有了第一批吃螃蟹的人，那麼已經嚐到甜頭的人自然會在這條路上走得更遠，而還沒吃到甜頭的人，自然也會想著點子分一杯羹。如此一來，同樣是在利益的誘導下，好劇本自然也會層出不窮。
雖然絕大多數人都覺得很難，但小編卻覺得完全不成問題。為啥這麼說？小編最大的信心就來自於中國作為世界第二大經濟體，擁有這恐怖的電影市場！而隨著經濟的發展，我們電影市場會進一步擴大。看一步電影的好壞，無非就三個層面，劇本、演技、後期處理。而想要超越歐美電影，自然也要從這三方面入手。
這三點中，演技是最好解決的，因為中國畢竟還是人多，巨大的基數讓我們並不缺乏好的演員。而現在中國經濟水平還處於發展中國家，工資水平一般，但明星的片酬卻很高，這就驅使了大批有才之士千軍萬馬過獨木橋的往演藝圈鑽，雖然最終雞窩裡飛出的鳳凰少之又少，但質量還是可以保證的，自然會有源源不斷的好演員一直出現。
劇本問題同樣非常好解決。近年來，國產電影前十的作品直接說明在這個作品為王的年代，劇本的重要性是有多大，劇本的好壞直接決定了這部電影的下限在哪裡。徐崢，沈騰，黃渤等一批優秀電影人基本上都是從劇本著手，才能取得現在的成就。既然已經有了第一批吃螃蟹的人，那麼已經嚐到甜頭的人自然會在這條路上走得更遠，而還沒吃到甜頭的人，自然也會想著點子分一杯羹。如此一來，同樣是在利益的誘導下，好劇本自然也會層出不窮。
雖然絕大多數人都覺得很難，但小編卻覺得完全不成問題。為啥這麼說？小編最大的信心就來自於中國作為世界第二大經濟體，擁有這恐怖的電影市場！而隨著經濟的發展，我們電影市場會進一步擴大。看一步電影的好壞，無非就三個層面，劇本、演技、後期處理。而想要超越歐美電影，自然也要從這三方面入手。
這三點中，演技是最好解決的，因為中國畢竟還是人多，巨大的基數讓我們並不缺乏好的演員。而現在中國經濟水平還處於發展中國家，工資水平一般，但明星的片酬卻很高，這就驅使了大批有才之士千軍萬馬過獨木橋的往演藝圈鑽，雖然最終雞窩裡飛出的鳳凰少之又少，但質量還是可以保證的，自然會有源源不斷的好演員一直出現。
劇本問題同樣非常好解決。近年來，國產電影前十的作品直接說明在這個作品為王的年代，劇本的重要性是有多大，劇本的好壞直接決定了這部電影的下限在哪裡。徐崢，沈騰，黃渤等一批優秀電影人基本上都是從劇本著手，才能取得現在的成就。既然已經有了第一批吃螃蟹的人，那麼已經嚐到甜頭的人自然會在這條路上走得更遠，而還沒吃到甜頭的人，自然也會想著點子分一杯羹。如此一來，同樣是在利益的誘導下，好劇本自然也會層出不窮。
最後，也是中國現在最弱的地方，就是後期製作，說直接點就是特效，我相信這也是絕大多數人認為中國想要趕超歐美電影最難的地方。其實，中國真的做不出好的特效嗎？其實不然！國內電影的大場面多的是，遠了說，蜀山傳，英雄，長城等等，近了說流浪地球，其實但看電影的後期處理，中國電影製作並不算差，有差距卻不是遙不可及。
雖然絕大多數人都覺得很難，但小編卻覺得完全不成問題。為啥這麼說？小編最大的信心就來自於中國作為世界第二大經濟體，擁有這恐怖的電影市場！而隨著經濟的發展，我們電影市場會進一步擴大。看一步電影的好壞，無非就三個層面，劇本、演技、後期處理。而想要超越歐美電影，自然也要從這三方面入手。
這三點中，演技是最好解決的，因為中國畢竟還是人多，巨大的基數讓我們並不缺乏好的演員。而現在中國經濟水平還處於發展中國家，工資水平一般，但明星的片酬卻很高，這就驅使了大批有才之士千軍萬馬過獨木橋的往演藝圈鑽，雖然最終雞窩裡飛出的鳳凰少之又少，但質量還是可以保證的，自然會有源源不斷的好演員一直出現。
劇本問題同樣非常好解決。近年來，國產電影前十的作品直接說明在這個作品為王的年代，劇本的重要性是有多大，劇本的好壞直接決定了這部電影的下限在哪裡。徐崢，沈騰，黃渤等一批優秀電影人基本上都是從劇本著手，才能取得現在的成就。既然已經有了第一批吃螃蟹的人，那麼已經嚐到甜頭的人自然會在這條路上走得更遠，而還沒吃到甜頭的人，自然也會想著點子分一杯羹。如此一來，同樣是在利益的誘導下，好劇本自然也會層出不窮。
最後，也是中國現在最弱的地方，就是後期製作，說直接點就是特效，我相信這也是絕大多數人認為中國想要趕超歐美電影最難的地方。其實，中國真的做不出好的特效嗎？其實不然！國內電影的大場面多的是，遠了說，蜀山傳，英雄，長城等等，近了說流浪地球，其實但看電影的後期處理，中國電影製作並不算差，有差距卻不是遙不可及。
但為什麼後期是我們最大的問題呢？這主要有兩個原因，一個是演員的片酬不合理，一個是中國電影票房的體量。
關於演員片酬的問題
天價片酬是這幾年一直被討論的問題，雖然被國家強硬壓下不少片酬，一定程度上緩解了這個問題，但指標不治本。一部電影2億的製作費，1.5億給演員了，自然而然電影后期製作要差，因為沒錢可以燒啊！索性現在觀眾一次次被收割票房，已經得到了教訓，流量明星不好使了，觀眾對電影作品的要求大大提升，那麼演員的片酬自然就下來了。因為投資方會漸漸清醒過來，拍電影，錢都給明星根本賺不到錢，只有把更多的錢花在劇本、編劇和後期製作上才能賺錢，投資方自然不會接著犯傻。所以演員片酬佔據經費太多導致電影製作垃圾的問題，隨著時間推移，會被逐漸解決。
關於中國電影票房的體量問題
從這幾年的票房不難看出，中國現在電影市場票房的總體量大概在50億-80億之間，這就大大加速了中國電影事業的發展！因為相比於十年前，現在電影市場變得更大了！10年前，中國電影破億的電影很少，自然電影的投資也不會多，現在電影不破億基本就是血崩，其中的差距顯而易見。以前投資個一億多，目標可能也就三四億，但現在目標放在四五十億票房的電影人，投資個三五億應該不過分吧，錢多了，自然而然製作也就精良了，有錢可燒自然後期製作會跟上去。
不要說什麼中國電影工業不如人家一類的話，中國最不缺的就是人才，只要有需求，只要有錢賺，自然而然會有無數團隊出現。以前只是因為大家壓根就不需要多好的後期製作，自然電影工業發展處於停滯狀態。而反觀現在蓬勃的電影市場，巨大的經濟利益會直接刺激電影工業的跨越式發展。千萬不要小看錢的誘惑！
最後，隨著中國經濟的發展，電影市場的體量會進一步增加，戰狼2的56.7億票房絕不可能是終點，作為世界第二大經濟體，現在的體量還沒到極限！
綜上所述，我覺得，十年時間有些緊，不過20年左右的發展，超越歐美應該問題不大，畢竟中華文化博大精深，中國人無限的想象力是老外不能理解的。
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超不過去，而且中國的電影每況愈下。因為電影這門藝術有其他的，門類文化所支撐的。首先是文學。電影藝術的根，在於他的劇本。而劇本的寫作，在於長篇小說，散文，詩歌。這些電影土壤根基的發展，繁榮。沒有優秀的，描寫，中國社會的小說。不會產生優秀的劇本。電影藝術裡也有其他的，藝術門類的作品。如電影歌曲。這裡有作詞和作曲。以趙本山那樣的車軲轆話的作詞。永遠達不到世界優秀電影的，水平。那樣的歌詞，與，日本的北國之春。谷村新司的星，等優秀的歌曲的作詞。一個是俗不可耐的臭大糞。一個是高雅的精神藝術產品。中國人追求的是，捨本求末。永遠達不到世界電影的，最高境界。電影是一門綜合的藝術。需要有其他的許多優秀的精神文明產品做支撐。還能夠托起一顆明星。中國人應該放棄了低俗的下流的。神劇一樣的電影。去追求，人類精神真善美。
不可能的，光看《流浪地球》吧，總體來說還是可以的，不過留給別人的槽點還是太多，這是劇本內容上的，而在特效方面，大的效果還是不錯的，但是在細節方面還是相差太遠。
看看我們現在才停留在穿著幾十斤重的太空服拍攝的時候，人家已經可以讓一個穿著輕著加點的人來做特效了，如果真要穿太空服的，連頭盔那塊玻璃都不用戴，真接電腦合成就行。
這應該是一個很大的差距了。我們有了團隊，但設備和團隊技術還不過關，這個差距還是需要很長一段時間才能追上。
而現在最擔心的是，這樣的電影，真怕就出一部然後很多年都沒有第二部，或者第二部遠遠沒有第一部的成績。
看看，光是看劇本和製作，你就要花多少金錢和心思，這可不是光說說就行，也不是光拍一部就完成了使命，我們的特效電影還有很長的路要走，要走到百花齊全，部部有這水平，十年還真是太短了。
我認為不會，看一步電影的好壞，無非就三個層面，電影工業能力（大體上指特效），演員的水平，以及最後的核心，劇本。
這三點，人們似乎一直認為第一點是中國最弱的，所以基本上關注點就在這裡，也因為現在電影工業技術的高速發展，而信誓旦旦可以超越。但事實上，能靠錢解決的問題，從來就不是問題。電影工業在現在，說白了就是一個錢的問題。只要你給夠錢，比如讓《流浪地球》也能有十幾億人人民幣的預算，它也可以做出《阿麗塔》的畫面效果，對此我毫不懷疑。硬件技術，從來就不是什麼最難克服的問題。
但是第二點開始，才是我們國家電影的硬傷。
先說演員吧。我們國家不缺好的演員，在國際上拿獎的也不少，但是我們國家現在的電影市場，或者說叫電影邏輯，還處於看臉吃飯的時代。儘管今年開始，流量明星的號召力似乎沒那麼強了，但也只是沒那麼強，至少在相當的一段時間內，比如三年，五年，這種選角的局面依舊不會有什麼改變。只不過是原來的老去，換些新的出來。這樣的大環境下，一個大型電影節的影帝，給一個不入流的流量明星打下手，誰要給我說，這樣的電影能成為國際範，我真的覺得那個人腦子是不是進水了。
最後是劇本，有很多人提到什麼好看的電影，就會舉《藥神》，舉這個那個的例子，但是事實就是，中國的劇本創作人，地位極其低下，幾乎不會有什麼好劇本產生。即便有哪個編劇不信邪的寫了一部好劇本，在拍攝前，也會被投資方簽署一個“改到滿意”的霸王條款。更不用說，現在的劇本普遍的待遇是“沒錢拿”，“沒尊嚴”，“苦逼”，“被迫妥協”。火了與編劇無關，爛了鍋全推給劇本。
想象三十年前，電影也好，電視劇也好，編劇的名字往往是製作人中極其靠前，很多都放在第一位的。現在呢？哪個能知道哪個電影是哪個編劇寫的？就拿《藥神》的導演文牧野來說，他已經算是少有能編寫劇本的導演了，但《藥神》本質上，還是一個很轟動的現實題材，被提煉過後產生的故事。這樣的故事，並非是由編劇創作，而是由編劇提煉，改編以後的東西。這種類型的故事，能產出多少？
真正要想讓一個國家的影視行業活躍化，質量化，最重要的一點，便是源源不絕的好故事，也就是好劇本的出現，但是創作劇本，本身就是一部電影最困難的地方。現在包括好萊塢在內，全世界哪個國家電影不鬧劇本荒？如果真的好劇本那麼好找，怎麼會有那麼多漫改，炒冷飯的作品？
我們國家的編劇當中，肯定又相當多的能人，可這些人懷抱著夢想進行劇本創作，最終卻也不得不接受現實離開劇本創作。這樣的創作土壤，憑什麼去拍攝超越歐美的電影？即便你電影工業化做到極致，也不過就是和好萊塢一樣的水平。
所以我還是那個觀點，只有什麼時候中國編劇的地位上升了，回到足以和導演平起平坐的地位，才真正是中國電影全盛期的開始，否則，我們就只能寄希望中國多出幾個會自己寫劇本的導演。這東西，一百個人裡面，也未必出得了一個。
說超越現在還為時過早，就以現在最火的流浪地球為例，雖然劇情上和特效上有很大突破，但就人物刻畫扔避免不了臉譜化，概念化，缺少一些人性本身上的一種釋放，和人物本身特點的精細刻畫。這就感覺看每部電影裡面人物給人的感覺都大同小異，很難讓人記住，人性方面缺失也不易找到共鳴。就特效而言，流浪地球特效距好萊塢頂級特效差距至少20多年，可以對比96年上映的泰坦尼克號，01年上映的魔界，10年的阿凡達等等，甚至不及05年日本動畫最終幻想7聖子降臨。
說超越現在還為時過早，就以現在最火的流浪地球為例，雖然劇情上和特效上有很大突破，但就人物刻畫扔避免不了臉譜化，概念化，缺少一些人性本身上的一種釋放，和人物本身特點的精細刻畫。這就感覺看每部電影裡面人物給人的感覺都大同小異，很難讓人記住，人性方面缺失也不易找到共鳴。就特效而言，流浪地球特效距好萊塢頂級特效差距至少20多年，可以對比96年上映的泰坦尼克號，01年上映的魔界，10年的阿凡達等等，甚至不及05年日本動畫最終幻想7聖子降臨。
不會。一部《流浪地球》就點燃了某些人的大國夢想了嗎，我們的電影工業在這部電影裡才剛起步，能否持續下去都不是很現實的事兒。我們的缺陷是全方位的。我們的優勢是目前普通民眾的消費能力使得中國成為了全球第二大票倉，但是目前我們觀眾能在銀幕上看到的外國電影都不超過50部，更多好的東西普通民眾都不知道。更不清楚究竟差了多少。一部電影五六十億的票房讓這些人頭腦發熱了。我們更多的電影連講好故事這麼一個最普通的標準都達不到，爛片盛行，整體票房十年內應該可以超過北美，但是質量上不會超過，有可能大幅縮小，但是超越沒有可能。
每一個國家有每一個國家的審美標準，每一個民族也有每一個民族的什麼標準，因為地域、種族、文化的不同，對電影的製作和理解都不同。小編在此所說的超越？是指票房的超越還是電影製作技術水平的超越？是劇本質量的超越還是演員演技的超越？
如果說是票房的超越，我認為十年內中國的電影收入是無法高超美國的，因為美國人不喜歡看中國電影，而中國人熱衷美國電影。
如果是其他方面，我認為在某些角度看早已超越了美國。比如片酬，中國明星的片酬起碼比美國明星的片酬高十倍以上。
看完《流浪地球》就有點失望了，感覺中國電影十年內在國際上嶄露頭腳無望。本來一部中等水平的科幻片子，卻被炒成了什麼大片，什麼國際水準，好象真的可以比肩國際，事實真的如此嗎？其實大多數人心知肚明。就拿《流浪地球》對待不同批評意見來看吧，凡是批評意見立刻被戴上不愛國的大帽子，試問這麼小雞肚腸會有什麼水平？這是製作水平問題，不能急。從演員質量上看，這些年出去的明星有幾個可以真的能比肩國際影星的，就拿被我們熱炒的國際鞏和國際章來說吧，距那些真正的國際範總感覺缺點什麼，仔細推敲才發現其實缺少的還是自信與從容，這是演員自身修養的問題，更加不能急。
我覺得很難。
第一，在歐美，電影是一件成熟的工業化的商品。也就是說，要拍一部電影，搭好班底後，這個班底的每個人都各司其職，每個人都是這部電影流水線上的一員。而且，他們的工作時間是固定的，一天八個小時就八個小時，不會隨意加減。這樣做的好處是，保證了每個演職人員的專注，而且由於休息時間充分，揣摩角色也更到位，效率也更高。
我覺得很難。
第一，在歐美，電影是一件成熟的工業化的商品。也就是說，要拍一部電影，搭好班底後，這個班底的每個人都各司其職，每個人都是這部電影流水線上的一員。而且，他們的工作時間是固定的，一天八個小時就八個小時，不會隨意加減。這樣做的好處是，保證了每個演職人員的專注，而且由於休息時間充分，揣摩角色也更到位，效率也更高。
另外，他們大多數主角的片酬是由上一年度電影的總票房來決定的。如果你上年度拍了幾部爛片，票房撲街，即使你是萊昂納多也拿不到高片酬。咱們很熟悉的好萊塢影帝尼古拉斯·凱奇就是這麼玩完的。這樣的制度決定了演員在接片的時候慎重再三，當然也某種程度上保證了影片的質量。
反觀我們國內，電影圈亂象比比皆是。職責重疊，潛規則氾濫，沒有規律的拍攝時間，演員不專注演技，流量小生天價片酬。另外，國內電影劇情大都幼稚薄弱，而且題材狹窄。這些給電影圈造成了惡性循環，導致電影圈越來越浮誇，國內拍好電影的導演越來越少。直至這兩年，那些真正用心的作品，真正用心的人，才慢慢被大眾接受。希望這是個起點吧，中國電影能夠真正地專注於內容。
第二，電影技術上，還難以望歐美項背。很簡單的一個例子，《流浪地球》應該能夠代表中國目前最高的電影技術了吧，可惜人家好萊塢十年前的《阿凡達》就已經做到了。所以，咱還不能盲目樂觀，還得繼續埋頭努力。
我覺得很難。
第一，在歐美，電影是一件成熟的工業化的商品。也就是說，要拍一部電影，搭好班底後，這個班底的每個人都各司其職，每個人都是這部電影流水線上的一員。而且，他們的工作時間是固定的，一天八個小時就八個小時，不會隨意加減。這樣做的好處是，保證了每個演職人員的專注，而且由於休息時間充分，揣摩角色也更到位，效率也更高。
另外，他們大多數主角的片酬是由上一年度電影的總票房來決定的。如果你上年度拍了幾部爛片，票房撲街，即使你是萊昂納多也拿不到高片酬。咱們很熟悉的好萊塢影帝尼古拉斯·凱奇就是這麼玩完的。這樣的制度決定了演員在接片的時候慎重再三，當然也某種程度上保證了影片的質量。
反觀我們國內，電影圈亂象比比皆是。職責重疊，潛規則氾濫，沒有規律的拍攝時間，演員不專注演技，流量小生天價片酬。另外，國內電影劇情大都幼稚薄弱，而且題材狹窄。這些給電影圈造成了惡性循環，導致電影圈越來越浮誇，國內拍好電影的導演越來越少。直至這兩年，那些真正用心的作品，真正用心的人，才慢慢被大眾接受。希望這是個起點吧，中國電影能夠真正地專注於內容。
第二，電影技術上，還難以望歐美項背。很簡單的一個例子，《流浪地球》應該能夠代表中國目前最高的電影技術了吧，可惜人家好萊塢十年前的《阿凡達》就已經做到了。所以，咱還不能盲目樂觀，還得繼續埋頭努力。
第三，以電影分級制度來說，咱們的電影環境確實不如人家開放。不知道為什麼，分級制度一直沒有在內地執行起來，再加上國內一直被吐槽的審核，也限制了演藝人員的創作力。所以，中國電影未來的路何其漫漫哪，大環境不改變，好作品永遠都只能如流星一閃。
我覺得很難。
第一，在歐美，電影是一件成熟的工業化的商品。也就是說，要拍一部電影，搭好班底後，這個班底的每個人都各司其職，每個人都是這部電影流水線上的一員。而且，他們的工作時間是固定的，一天八個小時就八個小時，不會隨意加減。這樣做的好處是，保證了每個演職人員的專注，而且由於休息時間充分，揣摩角色也更到位，效率也更高。
另外，他們大多數主角的片酬是由上一年度電影的總票房來決定的。如果你上年度拍了幾部爛片，票房撲街，即使你是萊昂納多也拿不到高片酬。咱們很熟悉的好萊塢影帝尼古拉斯·凱奇就是這麼玩完的。這樣的制度決定了演員在接片的時候慎重再三，當然也某種程度上保證了影片的質量。
反觀我們國內，電影圈亂象比比皆是。職責重疊，潛規則氾濫，沒有規律的拍攝時間，演員不專注演技，流量小生天價片酬。另外，國內電影劇情大都幼稚薄弱，而且題材狹窄。這些給電影圈造成了惡性循環，導致電影圈越來越浮誇，國內拍好電影的導演越來越少。直至這兩年，那些真正用心的作品，真正用心的人，才慢慢被大眾接受。希望這是個起點吧，中國電影能夠真正地專注於內容。
第二，電影技術上，還難以望歐美項背。很簡單的一個例子，《流浪地球》應該能夠代表中國目前最高的電影技術了吧，可惜人家好萊塢十年前的《阿凡達》就已經做到了。所以，咱還不能盲目樂觀，還得繼續埋頭努力。
第三，以電影分級制度來說，咱們的電影環境確實不如人家開放。不知道為什麼，分級制度一直沒有在內地執行起來，再加上國內一直被吐槽的審核，也限制了演藝人員的創作力。所以，中國電影未來的路何其漫漫哪，大環境不改變，好作品永遠都只能如流星一閃。
我覺得50年也無法超過歐美電影，不是因為中國電影不夠優秀，而是西方國家始終是一個整體，他們的三觀以及審美等習慣無法與中國文化相通，比如我們拍出一個好電影，即使他很好，但是國外人也不一定會選擇去看，看了也不一定喜歡，因為他始終覺得他們的才是適合自己的，而我們看歐美的電影你也不一定喜歡（我們一般能看到的都是出了名的，沒出名的爛片多的一批）從我個人來講，我看歐美片只是看個場面，他們很多想表達的人生哲理我並不一定能感同身受，但是國產片的我卻可以，就我個人而言，中國電影除了在特效和題材（國內不讓拍的）上不如歐美，我覺得其他的已經不弱了。所以單純拿西方的獎項和審美標準來批判是不合適的。
